长着一张鞋拔子脸，头发也掉的厉害，却练就了一身线条粗壮、发达肌肉的杰森·斯坦森，在跟几个大牌合作扮演了几个不同的角色后，逐渐混了个脸熟，然后接拍《非常人贩》一炮而红，正是踏上了一线动作明星的道路，本片就是他在《非常人贩》之后拍摄的第一部电影，全片的制作成本可以看的出来不是很高，没有太多的视觉特效包装，但是故事本身却比较精彩，一通陌生人打来的求救电话，让杰森·斯坦森几乎手足无措，而电话另一端那来自一位无助的母亲的近乎绝望的求助让这个根本不相干的人走上了解救人质的道路，在此过程中可谓是状况百出，手机的断电、劫匪的突然造访等等状况几乎都让营救过程突然流产，紧张了一整场的电影，在最后关头以肌肉男的暴力动作戏结束，多少还是让他的影迷们过了点瘾。

       本片有大卫·R·艾里斯担当导演，这个擅长动作戏和恐怖电影的导演，携手杰森·斯坦森为大家带来了一场情节紧张，跌宕起伏的电影。克里斯·埃文斯那时候即不是“神奇四侠”也不是“美国队长”，就是一个帅小伙，在片中好好的跑了回龙套，大美女杰西卡·贝尔也刚从电视领域转向大荧幕，跟着一起打了个酱油，如今都大红大紫的他们，也增添了回味本片的看点。
还算不错电影！

情节绝对扣人心弦，让你的眼睛一秒钟都不能离开屏幕。每一分钟都有新的事情要发生，环环紧扣。

最突出的是把nokia的手机功能完全融入到影片情节中，手机是所有情节的唯一线索，它才是这部电影真正的主角。是绝对成功的广告。

这部片子紧凑的情节让我想到了另一部小成本影片《Phone Booth》，也是绝对的经典。

金贝辛格，燃烧的平原，开始熟悉她。埃文斯，神奇四侠认识他。阿森，不用说，非常人贩。还有大美女贝尔客串。首先，阵容就让我已经接受了它。

一个陌生的电话，一个陌生女人的求救，一声尖叫。一直不懈的努力，终于在最后，胜利了。不断出现的手机场面，似乎，说，这个东西，是我们生活中密不可分的东西，而且还会越来越先进。

细腻的表演，虽然那么多次的看手机，并不会觉得无聊，很自然。豪车律师就是为了搞笑而存在。

我始终相信的道理就是，不管这世上有多少坏人。还是好人多。

看了才知到，古天乐和徐熙媛主演的《保持通话》原来就是照着这部电影翻拍的。情节一模一样，真是一点创意没有。

就来对比一下人物吧。港版的古天乐是个窝囊的人，美版的克里斯·埃文斯是个自负的游手好闲的人，这两个人演的都基本合格。主要差距还是在女主角上，金·贝辛格虽然有了年纪，但其冷艳气质依旧，整个气质符合本片中角色的机智；而徐熙媛基本就是个只会尖叫的弱智，演技烂到令人发指，因此港版最令人崩溃和出戏的还是她这块。坏蛋Boss，美版的杰森·斯坦森，绝对solid，这种角色驾轻就熟；而港版的雷人造型的刘烨怎么看都觉得不但阴阳怪气还有点2。

其他细节方面，由于文化原因，我觉得港版的喜剧情节比美版的要成功。比如港版手机店的娘娘腔完胜美版的冷淡店员，港版遇到的各种路人甲也比美版的给力。

不过总的来讲，美版就是个合格的动作片，无法推敲剧情，无法赞美表演。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

一句话评论

收放自如的悬念让人忽略了影片的愚蠢之处。
——《华盛顿邮报》

影片真正的魅力在于情节的紧张程度几乎让人无法忍受。
——CNN.com

幕后制作

　　《一线声机》的幕后故事同影片情节一样一波三折，多年前，当影片剧本出现在时任索尼电影公司执行副总裁的劳伦·劳埃德的办公桌上时，后者立即被出自《狙击电话亭》编剧拉里·科恩之手的又一个与电话相关的惊悚故事吸引了，不过，劳埃德没能说服她的同事投拍本片。“在剧本初稿中，男主人公是为银行劫匪开车的司机，而女主人公也没有被绑架，”劳埃德回忆说，“可与遇险之人保持不间断通话的简单构思似乎很有感染力，我立即喜欢上了这个剧本。”不久之后，劳埃德离开了索尼公司，成为一名独立制作人。她将科恩的剧本推荐给《地球捍卫战》和《爱国者》的制作人迪安·德夫林，作为劳埃德的密友，德夫林同意与其联手筹拍。

　　为进一步完善故事情节，劳埃德和德夫林找来编剧克里斯·摩根一同着手影片剧本。对后者来说，《一线声机》正是他所钟爱的动作片。“在这种动作片中，力挽狂澜的英雄从不是聪明绝顶、身手不凡的行家里手，”摩根说，“他们都是普通人，由于置身某种困境，他们只能挺身而出。”虽然影片由大量的快节奏动作场景和扣人心弦的紧张悬念交织而成，但摩根仍注入了幽默元素。他说：“我一向热衷于情景幽默，我认为一旦掌握好时机，随之而来的喜剧效果是出人意料的，就好比在《夺宝奇兵》中，当面对一名嚣张跋扈的阿拉伯武士，印第安纳·琼斯选择用手枪将其击毙，这影史上最经典的搞笑桥段足以证明不经意的幽默会造就出多么惊人的喜剧效果。”

　　在物色影片导演时，劳埃德和德夫林认为凭借《死神来了2》取得成功的大卫·R·艾里斯是最佳人选。特技协调人出身的艾里斯决定用非同以往的新颖手法来拍摄片中的动作画面和追车场景，德夫林说：“我看过很多追车戏，但大卫的拍摄手法是我前所未见的，他并没聚焦于车辆的碰撞，而是独具匠心的捕捉到险些相撞的惊险瞬间。”

　　制片方原本打算在波士顿拍摄本片，但由于故事的变动和当地天气多变，洛杉矶成为了最终之选。德夫林不无得意的说：“很多电影都为了缩减制作成本而选择在加拿大及海外拍摄，让我们引以为荣的是，《一线声机》全部在洛杉矶拍摄完成。”不过，虽然洛杉矶的优势似乎得天独厚，可影片故事发生在一天之内，而拍摄却要历时数月，况且绝大多数场景都是外景，如何让摄于不同日期的画面看似发生在同一天成为了剧组面临的最艰巨的挑战。德夫林说：“艺术指导、导演和摄影指导必须协调一致，实际上，洛杉矶的天气并非一成不变，我们务必要小心翼翼的拍摄并使用一些‘障眼法’。

花絮

·为在片中亲自完成部分驾车场景，克里斯·埃文斯接受了为期5周的特技驾驶培训。

·在创作本片剧本期间，拉里·科恩正努力卖出《狙击电话亭》的剧本。在《纽约客》上的一篇文章中，科恩说他有意让本片与《狙击电话亭》背道而驰，该片的男主人公被困在电话亭内，而本片的男主人公则可以拿着手机自由行动。

·制片人迪安·德夫林曾有意执导本片，但他后来还是决定只担任制片人。

·瑞安使用的手机是诺基亚6600。

我看一线生机就像看以前的生死时速，其实就是一个模子，换汤不换药。
这类片子就是给你一个线头不断抻着你，好莱坞最强的就是这类片子的节奏感掌握很好，当然掌握不好的都是垃圾我们也不说，掌握好给人的感觉就是跌宕起伏紧张刺激，让观众很自然的跟着走，然后在关键的结尾处搞一个高潮抖一个包袱，相对大团圆结局，gameover，大家都满足了。

说句实在话，这类片子我们看了很多，不过一线生机的独特在于采用了“声音”这个媒介，比较有新意，帮助的人与被帮助的人没有面对面的接触，通过电话，却不断达成理解与信任，完成了一个mission impossible。

贝辛格复出，只看到年华老去，伊人不再，不过演技却更加炉火纯青，不知道是该感慨还是感叹。

影片中的nokia手机确实曾经打动我的购买欲望，可惜我欣赏windows moblie系列操作系统，还是忍住了。