俊浩入伍后意外成为追缉逃兵的一员,他将与浩烈搭档行动,共同面对那些逃兵背后的隐情和无法逃避的现实。
逃兵,是汉语词语,拼音是táo bīng,一般新兵在部队训练,指未经上级批准而擅自逃离部队的兵士。泛指因怕困难、危险等而擅离工作岗位的人。
这是汉语中的解释,不同语言中会有所差异,但核心含义应该一致。
逃兵,当你看到这个词时激发的情绪与想象是什么?
在看完这部剧后,你对这两个字的感受是否有所变化呢?
这就是故事的力量,它为抽象的概念提供细节、语境和复杂度。现实中的事情总是具体的,几乎没有什么事是一两个抽象的词能涵盖的。
然而,太多时候,历史或今天,总有人擅于使用语言的魔力,抛出一个词人们就会激动,抛出另一个词人们就会愤怒,又一个词人们忽然热泪盈眶,变戏法一样,左右着众人的情绪。
所以,我们需要故事,当大家愿意探寻细节时,真相才可能出现。才能明白,逃兵和逃兵是不一样的。
基于权力关系的霸凌和欺辱无处不在,许多人想必都有过亲身经历,当然多数不是剧中那种程度。
在家庭中、在学校、在职场,但军队是个更为特殊的情境,它在一定时间内禁止了生活中多数情况下都可保有的最后手段——退出。
你可以离婚、退学、辞职,但时间未到而擅离军队就成了要被追捕的逃兵。
这个特殊的情境成了所有权力关系、官僚体系弊端的放大镜,施暴者愈加肆无忌惮,受害者愈加无处求援,让矛盾冲突得以不断累积、层层加码,直至爆炸。
人为什么会莫名其妙欺负另一个人,剧中人回答:因为我可以。
这似乎是人这种动物至今无法克服的缺陷,任何一点微不足道的权力,到了一些人手中,就能变成撑起他全部虚荣的骨架,风筝一般,微风一起,就要上天。
它是落在新兵脸上的拳头,是字字诛心的打压,是处方上永远认不得的字,是明明在人行道上开车还震耳欲聋的喇叭。
短短六集,没什么新鲜的东西,但讲了个关于逃兵的好故事。
有人说,那又怎么样,最终什么都改变不了。
回到前面的问题,当你听到逃兵两个字时,所想到的感受到的变了吗?
而每个因此开始愿意探究具体拒绝抽象的人,都是这个世界发生的变化。
博尔赫斯晚年去了趟撒哈拉沙漠,他抓起一把沙子,走了几步,再把这把沙子撒下。他说我在改变撒哈拉。
不是天翻地覆才算改变,一个好故事所能做到的,至少是博尔赫斯手中的一把沙。
个人微信公众号【万物票友】 或在喜马拉雅、小宇宙APP搜索【浅尝】订阅我的播客
很久没有看过毫无爱情线的韩剧了,相比起“剧”,更像是一部长电影。
不觉得电影的主题是“不要当沉默的旁观者”,更多地好像是在表达一种在长期等级压迫制度的浸淫下,个体深深的无力感。
难道石峰没有想改变吗,在前几集里他对刚来的安俊浩说,“我们对后辈好一点吧”。
他的善良和忍耐得到了黄章秀教训他,骂他不会训练自己的后辈。
石峰站着低着头说,对不起。
其实朴中士在车上给石峰说的那段话也没错。不要让那些坏人轻易地死,因为他们并不会悔过,一死了之,只有你承受着无法让他们赎罪的痛苦。
但“让他们活着赎罪”的前提,是自己得活着,而或许石峰觉得自己已经没有办法活着了,他的尊严和人格已经被消磨殆尽。他要疯了。我最喜欢的片段,就是石峰第一次去黄章秀家里,面对黄章秀,本能地发抖,但他大笑,“你在发抖,你害怕了。”然后,笑着往回跑。
这段情节的设置,镜头,色调,背景音乐。
将石峰破碎扭曲的内心展现得淋漓尽致,让人心碎。
(也是我心里本剧最佳片段)
唯一的希望,我觉得是石峰其实到最后也没有被同化。他抓着黄章秀,眼里面不是凶狠,都是悲伤。
他问“你为什么那样对我?”,
他还是不明白一个人为什么可以这这么坏,他始终想要找到理由。
“我以为那样也可以”,黄章秀说。
轻飘飘的。
却又是最真实的坦白。
剧里的世界就是这样的。
长官对下属,前辈对后辈,老便利店员对新便利店员。
军队之内,军队之外。
没有人试图反抗吗?
得到了什么?
朴中士被惩戒,林大尉被调动。
曹石峰自杀。
逃跑的被抓了回来,是犯罪了的人。
曹石峰看透了,“什么都不会变。”
如果说,真有希望。就是这部影片,导演将这些残忍的绝望揭开,正是对这些绝望的反抗。
然而,反抗绝望,并不意味着希望之必然。
不过,多喊醒几个人,希望能打破那铁屋罢。
剧情有太多留白,那些被抓回来的人怎样了,
朴中士,林大尉怎么样了
韩浩烈怎么样了(话说,他最后一个镜头,演技了得)
安俊浩怎么样了
黄章秀怎么样了
不管怎样,天气一样云淡风轻。
一批批新兵入场。
说起网飞,离不开“有钱”、“敢拍”。
大制作也是大尺度,没有什么敏感话题,是网飞不能够涉猎
就在最近,网飞又推出一部新剧。
阴暗,敏感,暴力,直击腐朽——
D.P:逃兵追缉令
D.P 개의 날
导演: 韩俊熙
编剧: 韩俊熙 / 金普通
主演: 丁海寅 / 具教焕 / 金成钧 / 孙锡久
首播: 2021-08-27(韩国)
集数: 6
单集片长: 55分钟
豆瓣9.1,超过60%的观众给出五星。
当网飞遇上韩国社会现实话题,其敏感与尺度便远远超乎想象。
“网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍”
众所周知,韩国法律规定,成年男性都有服兵役的义务。
不管职业或家境,只要本人没有严重伤残,都需要在国家规定时间内履行兵役。
而在韩国社会里,普遍讲究年龄和资历顺序,有着森严的等级秩序。
到了军队,这种等级观念更是腐朽到了极致——
不管你年纪多大,只要你晚进来军队一天,你就是要无条件服从上级的后辈。
即便是一个小小兵长,都有着使唤任何部下和后辈的权利。
就算你是总统儿子,还是万人追捧的大明星,从踏进训练所的那一刻开始,人生履历一切归零。
在如此残酷严苛的等级生存下, 总有一些人无法忍受折磨,想要从军队里逃出来。
片名的“D.P”,便是这样一个把逃兵们抓回来的部门。
故事的主人公安俊浩(丁海寅 饰)就是D.P的一员。
所有的同期里,他算得上是比较幸运的。
虽然也没有避免地,在新兵训练的第一个月,遭受了来自上级的凌辱。
不管什么形式的欺负,他能说的只有那一句,“二等兵,安俊浩”。
熬过了新兵训练之后,他被分到了最苦最累的宪兵队。
在一次偶然的问询中,安俊浩凭借自己过人的推理能力,获得了DP组长的赏识。
由于人员紧缺,安俊浩就这样加入了DP组。
然而第一次出任务,就闹出了人命。
安俊浩一心想着赶紧抓到人归队,而同组的老油条,却当成一次难能可贵的外出放风,怂恿安俊浩跟他一起玩够了再说。
半推半就下, 安俊浩也就跟他一块吃饭、喝酒、出入娱乐场所,渐渐忘记了原本的任务。
当他从乌烟瘴气的酒吧里逃出来透气时,碰上了一个跟他借打火机的年轻人。
这个年轻人,便是那个逃兵。
等到安俊浩清醒过来,那个年轻人已经烧炭自杀,永远地离开了人世。
出了事故之后,同组出任务的老油条却向领导撒谎。
声称二人一直在埋伏,想等到第二天再抓人,没想到却出事了,只字未提自己的失职与放纵。
领导也没过多深究,就这样任由一条人命,不明不白的消散了。
安俊浩受到了前所未有的冲击。
他把老油条暴揍了一顿,自己也因此被关了几天禁闭。
安俊浩也由此开始思考,他们为什么要从军队里逃出去?
在军队里,到底是有怎样的苦衷,或者是遭遇了什么,让他们产生了想要逃跑的念头?
在DP组追捕的逃兵中,有的是因为受不了军队的辛苦,有的是因为贫穷,也有的是为了家人。
为了把他们追回来,安俊浩没少受罪。
打架流血,飞檐走壁,甚至出卖色相,都是日常便饭。
但唯独在追捕“他们”的时候,安俊浩的心情,总是那么不寻常。
“他们”,都是在军队里被霸凌的受害者。
其中有一位,还是安俊浩同队的前辈,曹石峰。
曹石峰曾经是柔道选手,服兵役之前靠画漫画和教学谋生,为人忠厚老实,温柔善良。
在霸凌之风传遍的军营里,唯独他依然对后辈充满关照。
在安俊浩心里,曹石峰是军队里最好的前辈,没有之一。
但突然有一天,安俊浩发现,曹石峰变了。
又是一个普通的夜晚,曹石峰被其他前辈,叫出去寝室外。
以前的曹石峰,可能畏畏缩缩地就出去了;
但那天不一样,曹石峰把寝室里的几个新兵叫了起来,狠狠地甩了他们好几个耳光,变得跟其他前辈一样了。
在他的眼里,却看不到任何快感,只有无言的痛苦。
目击了这个场景的安俊浩,还上前劝说:
“我们自己也挨了不少揍啊,我们别再助长这种……”
曹石峰对着安俊浩怒吼,你不懂。
最让安俊浩无法理解的,是曹石峰的逃跑。
一个轮流站岗的夜晚,当值的曹石峰终于忍不住前辈的欺负,把前辈打到七窍流血。
他的愤怒与痛苦,终于得到了发泄,却也由此激发了他的复仇之心。
曹石峰头也不回地,选择了逃跑。
这是让安俊浩最难过的一次追捕任务。
身上流血的伤口早已不算什么,他想要挽回和弥补的,是曹石峰早已满目疮痍的灵魂。
只不过就算安俊浩想遍一切挽回的方法,早就都失去意义。
曹石峰所经历的一切,叫人触目惊心。
在军队里,学猴子叫,被骂废物,还要被侮辱表演废物发射炮。
动不动就让他罚站,还会恶意把他推向墙上的图钉,撞到后脑勺出血。
辱骂他是死宅男,殴打到全身是血,更是家常便饭。
还有更多,堪比酷刑一般非人的凌辱——
看着他被打到吐血,还用滚烫的烟头去烫。
最变态的,是叫他脱下裤子,用打火机灼烧他的下体。
施暴者还一副正人君子的口吻:我这么好的前辈哪里找,还帮你免费除毛。
曹石峰早就已经被扒光了,从身体到心里,全被践踏得一干二净。
比故事情节更触目惊心的,是“改编自真实故事”。
剧集改编自同名网络漫画《D.P.狗之日》,漫画原作者便是宪兵D.P单位出身。
作者笔下描绘的一切,就像是曹石峰最后上传到硬盘的漫画一般,全都来源自残酷的真实事件。
在剧集开头,电视里正播放着一起不起眼的新闻——
其中就有发生在2014年,轰动世人的京畿道涟川虐兵案。
一位23岁的尹姓大兵,被5位老兵连续30日凌虐,有一天殴打致食物堵塞气管,因抢救无效于次日死亡。
直到出了人命,军队长官依然熟视无睹,甚至还辩解该士兵是“吃东西噎死的”。
在剧中也有其他的逃兵,由于睡觉的时候打呼,睡梦中被戴上防毒面具,强行灌水进行虐待。
然而在被DP组抓捕回军营之后,那些施暴者被调离,接受审判的却是逃跑的受害者。
据统计,韩国平均每年都有100位军人自杀,绝大多数都是由于霸凌。
这一切,并非虚构,而是真实发生。
韩国的影视作品,总是在改变社会。
他们敢说、敢做、敢把社会阴暗面一一揭露。
但是他们的国民社会,却也腐朽依旧。
强奸犯被放出狱,娱乐圈性丑闻层出不穷,霸凌侵犯也依旧存在……
这些“敢说敢当”的影视作品,好像什么都曝光,却又什么用都没有。
看似“无用功”,他们有什么非要坚持拍出来的理由吗?
正如故事的最后,所有人都心知肚明。
“你知道我们部队用的水壶吧,你知道上面写了什么吗?
1953,从朝鲜战争的时候就在用了,连水壶都没换了,怎么可能改变?”
弟弟在军队里逃出后自杀了,姐姐说,终于能够理解他一点了。
“之前他说自己在军队很难受,我总是说,那别人都是去军队,你怎么就不能扛过去。”
还有最后吴石峰的宅男好朋友“路飞”,第一次扛起了他的枪……
知道真相的人们,会有很多不同类型的触动——
或许是阻止,或许是理解,或许是安慰,又或许是以暴制暴。
我们无法说明,哪一种才是真正正确的选择。
即便我们无法亲手改变现状,也要让更多的人看到,了解到事实的真相。
能够多让一个善良的人知道真相,或许我们试图改变这个畸形社会的胜算,也就多了一分。
*本文作者:DD
《D.P:逃兵追缉令》巧妙地将侦探片的模式用在军旅剧上,通过两位游走在兵营内外的现役军人,探讨韩国全民兵役制度存在的问题。这不能不称为聪明的行为,在精彩性和社会价值上,取得了双重高度。
侦探片由侦探小说发展而来,柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》为此奠定基础。叙事模式无非由两位一正一邪的角色扮演侦探,展示破案经过。这种双主角的配置,更早的源头无疑是塞万提斯的《堂吉诃德》。
《D.P:逃兵追缉令》沿用了这个经典模式,俊浩和浩烈作为两位迥异性格的人,结成了严肃与诙谐的组合。这不是说浩烈就没有破案能力,正如华生也非福尔摩斯的跟班。两人互补,才能让破案顺利完成。
由于追缉自身带有的抓捕属性,《D.P:逃兵追缉令》亦可以看成是警匪破案剧。每一集聚焦一个逃兵,阐述他们逃跑的原因(本剧最后两集由一个逃兵贯穿),带出兵营内部的问题和兵营外部的社会状况。
这种精简的、带有强烈社会价值和人文关怀的编剧手法,实则带有很浓厚的日剧色彩。尤其表现在第四集:通过置入一个经济学概念,并由此作为破案线索,讲述品学兼优、没有逃兵理由的优等生逃兵缘由。
背后带出的是韩国步入老龄化社会、城市化导致拆迁纠纷等社会议题的现状。该集的结尾,俊浩和浩烈故意放走逃兵,以自己的受罚为代价,彰显出强烈的人文关怀。这正是日剧的首要特色,治愈是其核心。
为何说“所有日剧本质上都是治愈剧”,因为日本电影人对人性有独到的关怀。让人没想到的是,韩国电影人也开始学着运用这类慰藉人心的深度表达。而原先,虚情假意正是我们对韩国影视作品的第一印象。
有什么是韩国电影人学不会的?我想没有。他们似乎有一种本能,能够吸纳一切好的东西,并打磨得更好,更好既是看起来更加“美”,也是学到了精髓,无论是出自真诚还是不真诚,都值得中国电影人学习。
一口气刷完[D.P. 逃兵追缉令],
奈飞诚不欺我,
个人感觉优于[🦑].
吊儿郎当的沙雕男二深得我心,
很好地中和了压抑残暴的氛围,
煽情也不过火算是恰到好处,
但还是被结局的窒息感吞噬了:
北韩挖的隧道里没有敌人,
只有互相绞杀的兄弟战友,
社会体制性的霸凌和欺辱层层嵌套,
牢固的等级尊卑文化把人逼到异化,
从根儿里长出的毒瘤戕害着一代又一代,
循环往复了千年…
故事放在了被三八线割裂的江原道,
大概也是在隐射南北朝鲜「本是同根生 相煎何太急」的宿命吧…
兵哥哥真是给韩国提供了太多好素材,
电影审查制度放开后也真是TM什么题材都敢拍,
我大天朝就算写得出剧本也过不了婶…
新千年以来韩国电影业的井喷让我留下嫉妒的热泪,
这部美韩合拍片儿远不算完美,
但已让我肃然起敬🪖🪖
真的挺佩服导演,敢拍这种揭露韩国军队内部黑暗现状的题材。我想每个国家的军队里应该都存在一些霸凌现象,只是像韩国这么严重的不多。
看了这个电视剧,感觉韩国军队里的霸凌并不是随机性的,而是‘传承式的老兵霸凌’,当一个新兵被老兵欺负了,他就得学着按前辈的方法去欺负比他更新的后辈,否则就会受到双倍霸凌。
-坏人不仅侮辱你、伤害你,还胁迫你与他一同作恶。
-你觉得不该这样,确又只能这样。
-真的挺绝望。
本来以为是轻松向类似于青年警察的剧情,却没想到这么的压抑。善良的人最终还是没有迎来光明,作恶的人嘴上说我错了骨子里却已经烂透了,讽刺又现实。是一部非常有深意和内涵的片子,很值得看。顺带一提,丁海寅演技进步很大,打破了以往角色固化形象,尤其是眼神戏,非常加分。
这个题材真的绝无仅有~黑暗永远都在,就在我们看得见的地方
根据漫画原著改编,作者本人曾在宪兵DP单位服役,所以故事具备一定的真实性。另外,曹石峰几乎可以看作是作者的化身,用戏剧和艺术完成了反抗和复仇。为什么会将2014年作为时间背景,因为那一年虐兵导致的伤亡达到顶峰,陆军参谋长引咎辞职,全社会的施压和关注促使军队改革。陆军第103师师部驻地是在江原道,但该师是虚构的,剧中只有首尔防卫司宪兵部队是真实存在的。虽然是军旅题材,但叙事和视听都相当都市化。全民兵役制实属无奈,数量两倍于自己的北方军队,以及距离边境线不到50公里的首都圈,即使天上有F-15K,海上有世宗大王,韩国军队也不得不全民皆兵。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。
最悲伤的是,你以为结局会有希望,会有反转,可惜最后没有任何改变
不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。东亚辈分文化简直太恶臭,现代化近一个世纪都没有甩掉的烂癖。敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。
“你为什么不逃?”下一句其实可以追问“你为什么要回来?”聚焦于宪兵这个在军事体系中尴尬又典型的兵种,撕开东亚封建环境下全民兵役制的残酷一角。内部警犬的监察身份有恃无恐,更顺应着本就毫无阻力层层下渗的权力倾轧,人物设定矛盾复杂了起来,逃兵之出逃在对抗霸权铁网,主角实则成了听话的伥鬼,而讨喜的部分只是他们在力所能及的范围内艰难地维护着人性尊严。那安选择做dp的理由又是什么呢?是自保,是救赎,还是在最后发现一切的无意义?反将一军的欺诈女人,又真的能逃出命运吗?与其老生常谈地敲打体制之恶与冷眼之漠,更要多问一句,人性在制度的异化下已不自觉有恶,而曾经的自由灯塔是否只是昙花。看懂了石峰真正想做的事。具乔焕太绝。
就,有点震撼,网飞在韩国连这个题材也可以拍,就真的很羡慕了。。丁海寅片头回头那个眼神太有感觉了!会有第二季的吧,期待!
有时候不得不佩服韩国男艺人,转型影视演技也在线
敌人挖的隧道里没有敌人,只有相互绞杀的战友。就像刻有1953的军用水壶不会变,历史的阴影,与利用历史阴影的国家机器永远存在,权势者一任又一任,普通人永恒被困。社会系统的压迫和欺凌是层层嵌套环环相扣的,老兵欺辱新兵,上级践踏下级,男人殴打女人。这一死结不断加深,自我吞噬又不断新生。于是索多玛没有义人,所有美好的东西最终都被庞大的机器碾压,峰石笔下那些灿烂的漫画最终沦为走火入魔前最后的挣扎。但依然有质疑,要反抗,像结尾的出逃,即使微弱也依然指向理想主义的彼岸。挺有意思的一点:全剧唯一一个成功“出逃”的人是欺骗了男性的女性。另:从题材尺度深度来看,绝对是流媒体冲击传统电视业的正面例子,但也是少数突出
丁海寅在半之半之后成功打脸说他只会演一种类型的评论
第一集丧剧 第二集喜剧 第三集爽剧 第四集温情剧 第五集惨剧 第六集虐剧 (批判霸凌者和旁观者反思很到位 逗比队长很有趣 演石峰的那位演员演技炸裂太心疼那个角色了😭
只想感叹一句:韩国军队真特么黑暗!丁海寅真特么帅啊!
前四集拍的很轻盈,被导演骗了过去放松了警惕,因为本身是太过厚重沉重的题材,骗过观众原本的设想就很棒。每个想做短剧的编剧都应该看看前四集主支分配这种游刃有余的感觉。而后两集就是被导编再骗了一次,那种无能为力的感觉一层一层渗透,实际也是“不要说教了,明明都是旁观者”。韩剧没有敏感题材,知道然后羡慕这一点,就够了。改变?改变什么?呵。最后照例夸一下整部剧的所有演员,具教授和孙锡久是什么人间大宝贝呀!Primary厂牌制作的全剧OST加分到爆炸!光是OST就是世界级水准的!啊!等不及下个月的网飞专供了!!!
“要是他没来当兵,是不是就不会变成逃兵了呢?”“讲这有什么意义呢?”感谢Netflix,令在韩国最为禁忌的话题终制作成影视作品。没有任何避讳,直击痛点。
从第一个情节送外卖开始,这就不仅仅是一个霸凌的部队,而是一个霸凌的社会。顾客对服务者,上级对下属,执法者对执法对象,父亲对儿子,被爱的人对付出爱的人,很多人都咬着牙齿强忍或挥着拳头发泄着无处安放的戾气,似乎只有这样才可以长久地维持自己想要的秩序。一个社会的内核如果变得只是为了固化秩序,迟早暴力和排挤会成为这个社会的合法手段,与一个真正文明的社会也会渐行渐远。所以“那你为什么只是旁观” 这句话并不仅仅是对着某个人关于某个事件的发问,更是对着整个社会的质问。如果你自认为善良,如果你又明知他人善良,何以一个善良的人反而要受苦受难?
人类有两种恶,一种刻在基因里,一种写在制度中。每一个好人的死去,除了凶手,那些善良的、冷漠的旁观者也负有一份责任。为什么总是好人受害,恶人逍遥?因为权力与制度不站在好人这一边;因为即使善良的人想要出头还反受迫害;因为制度从不在乎公平正义,只在乎秩序。坏的制度中即使存在好人,也难以使它变好,反会使好人变恶;好的制度中即使存在坏人,也不会让好人蒙冤,反会使恶人向善。看着曹石峰的复仇之路,紧张又刺激,急切地想看他一枪把恶霸崩了,可编剧却给了一个更让人难受的结局,让人的愤怒郁结胸中,难以散去,最后的枪声算是给观众的一份安慰。
“起初他们追杀犹太人,我没有说话,因为我不是犹太人。 后来他们追杀工会成员,我没有说话,因为我不是工会成员。 此后他们追杀天主教徒,我没有说话,因为我不是天主教徒。 最后他们奔我而来,却再也没有人站出来为我说话了。”
奈飞出品的韩国六集网剧,品质不错。在习惯了一片歌功颂德的氛围中,突然看到这么个社会问题剧,感触颇多。作品揭露军中“欺凌恶习”的危害,并批判、反思旁观者对恶的容忍之现状,引入深思。对施恶者的动机和背景、纵容者的心理及利益欠深入开掘是其不足。一主角贯穿,各集故事完整,最后达到感人的高潮,短小精悍,可分次观赏,也可一次看完。给网剧如何适应观看环境,做出了探索。
网飞得爱死韩国了吧,这么多阴暗题材随便拍
民放台的话这个题材根本不会出现,网飞这种流媒体好的一点就是题材可以随便拍,不用担心脏话、暴力、血腥等元素的出现而被哔掉。非常直面地拍摄了韩国军队中被诟病已久的霸凌问题,看的心情格外沉痛。丁海寅长得是帅,但是演技真的不怎么样。扮演的角色沉闷不变通的性格不是脸上没有表情就行了,在各种压力情景下细微的表情变化完全没有体现。尤其在具乔焕的对比之下,演技缺陷真的很明显,演技还需要多加磨炼。