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剧照
更新时间：2023-11-16 16:37
详细剧情
故事发生在十二世纪中期，帕斯伯亲王（文森特·普莱斯 Vincent Price 饰）因为信奉邪恶的撒旦而对当地的农民实行重税制度，使得当地居民们苦不堪言。帕斯伯亲王十分喜爱一位名叫弗兰西斯卡（珍·爱舍 Jane Asher 饰）的女子，为了逼迫她就范，帕斯伯亲王不惜逮捕和拘禁了范的父亲，同时被拘禁的还有当地的农民领袖吉诺（David Weston 饰）
朱利安（哈泽尔·考特 Hazel Court 饰）苦苦的恋慕着亲王，却无法得到他的任何回应。于是，朱利安决定帮助范的父亲和吉诺越狱，不幸的是，计划失败了。范的父亲企图刺杀亲王，却反被杀死，幸存的吉诺遭到了流放。危险的红死病在乡间蔓延开来，吉诺遇见了一个神秘的红衣人，在红衣人的帮助下，他展开了他的复仇大计。
朱利安（哈泽尔·考特 Hazel Court 饰）苦苦的恋慕着亲王，却无法得到他的任何回应。于是，朱利安决定帮助范的父亲和吉诺越狱，不幸的是，计划失败了。范的父亲企图刺杀亲王，却反被杀死，幸存的吉诺遭到了流放。危险的红死病在乡间蔓延开来，吉诺遇见了一个神秘的红衣人，在红衣人的帮助下，他展开了他的复仇大计。
长篇影评
1 ) 红死魔的面具
被称为“B级片之王”的罗杰•科尔曼以擅长美国式的制片方法及拍摄低成本电影而闻名世界，他的许多作品至今仍然意义深远，许多当今著名的电影导演如科波拉、斯科塞斯等都受过他的资助或影响，罗杰•科尔曼曾开玩笑说的说 ，他可以制作一部“罗马帝国衰亡”的电影仅仅需要两个临时演员和一片灌木丛。
毕业于斯坦福大学工业工程专业的罗杰•科尔曼于1953年开始了他的电影生涯，最初仅仅作为制片人或者编剧，真正意义上的导演始于1955年。电影史上有一些关于罗杰•科尔曼所创造的数字神话，比如一年内拍摄7部电影；最快一部电影《恐怖商店》仅用了两天一夜；制作了300部电影导演了50部电影等等。此外，罗杰•科尔曼的电影的一大特色即是以美国化的方式重现了爱伦坡小说。
1964年的时候，罗杰•科尔曼拍摄了他的代表作之一《红死魔的面具》，这或许也是许多罗杰•科尔曼影迷心目中的最佳影片。电影根据爱伦坡的短篇小说改编，原著讲述着红死病猖獗的欧洲，残忍的亲王在城堡内建起了庇护所，妄图躲避这场浩劫，当亲王在午夜举办化妆舞会的时候，一个带着红面具的人潜入舞会内，原来这红色面具的神秘人即是红死魔的化身，亲王与贵族们仍然逃不脱这场浩劫。故事充满着爱伦坡式的黑色与恐怖气息。曾经，萨格勒布学派的代表人物布兰科•让尼特维克和帕旺•斯塔尔特曾以动画的方式重现过这部爱伦坡的经典，在动画中，浓郁的古典主义与印象派油画的风格被用来表现爱伦坡的小说氛围，但在罗杰•科尔曼的手中，这部作品被赋予了新的美国式的诠释。
罗杰•科尔曼并不完全复制原著故事，而是以原著为框架，插入了一个赋有美国民主独立精神的反抗暴权的故事，同时对亲王的刻画上，罗杰•科尔曼又加入了新的注解，亲王变成了一个崇拜撒旦的恶魔侍者，而最终求仁得仁见到了撒旦的使者。故事的结局也因此与原著大相径庭，最终并不如原著所说的众生归于死亡，“只有黑暗、衰败和‘死’统天下”，即使影片结束时也同样引用了这句原著中的句子，而是尚存着六名免于其难的卑微的幸存者，来证明英雄改变世界，个人战胜命运的主题，同时也引用了伯格曼《第七封印》中与死神对弈的典故，只是美国式的变成了玩牌。
影片伊始，红死魔的死亡玫瑰被带回了村庄，残忍的亲王巡游时候带回了年青的女子，以及她的父亲和情人，亲王精心设计着取乐的把戏，妄图把虔诚信奉上帝的少女变成撒但的信徒，同时又计划着让父亲与情人二死其一的决斗。之后，便是广角般的展示城堡中的奇幻之处：四间同样的房间相连，每间都有不同的颜色，而黑色那间供奉着恶魔（原著中是七间）；永远长不大的舞娘与爱慕舞娘的侏儒；大厅内巨大的时钟；一群如动物般贪婪的贵族；爱慕亲王誓把身心献给撒旦的贵妇等等，当然，罗杰•科尔曼借亲王之口一一介绍了这些，并且也一抒自己的阐述：时间与死亡，上帝与撒旦，信仰、权利等等永恒的命题便举重若轻勾勒出来。当父亲死去，情人被放逐到红死病疫情灾区中的时候，故事便顺着古典戏剧复仇之路的经典戏码演绎下去。于是便有了高人相助，虽然没有传授绝世武工，但也脱不了因循经典叙事的老路，到是亲王一睹红死魔面目时的戏码演来到十分张显演员功力。
确实罗杰•科尔曼在这部电影中蕴藏了许多个人的哲思，他本希望这部作品能成为他继《房子的使用者》大获成功之后第二部“爱伦坡式”的影片，但也因为该剧中蕴藏的太多关于生死、时间、信仰、宗教等命题，特别是最后的一些镜头——诸如与红死魔玩牌等——太过类似于伯格曼的《第七封印》，罗杰•科尔曼不得不放弃了初衷，这也能解释该片看起来并不那么象“爱伦坡式”经典影片的原因。
影片中亲王的扮演者是美国著名影星文森特•普赖斯，他是50年代美国恐怖类型电影中的重要演员，曾出演过《变蝇人》、《蝙蝠》、《地球上最后一个人》等影片，在该剧中，他扮演的亲王俨然是一个邪恶乖张、暴戾残忍、信奉恶魔却有着贵族气质的男人，刻画得非常的细腻到位。
毕业于斯坦福大学工业工程专业的罗杰•科尔曼于1953年开始了他的电影生涯，最初仅仅作为制片人或者编剧，真正意义上的导演始于1955年。电影史上有一些关于罗杰•科尔曼所创造的数字神话，比如一年内拍摄7部电影；最快一部电影《恐怖商店》仅用了两天一夜；制作了300部电影导演了50部电影等等。此外，罗杰•科尔曼的电影的一大特色即是以美国化的方式重现了爱伦坡小说。
1964年的时候，罗杰•科尔曼拍摄了他的代表作之一《红死魔的面具》，这或许也是许多罗杰•科尔曼影迷心目中的最佳影片。电影根据爱伦坡的短篇小说改编，原著讲述着红死病猖獗的欧洲，残忍的亲王在城堡内建起了庇护所，妄图躲避这场浩劫，当亲王在午夜举办化妆舞会的时候，一个带着红面具的人潜入舞会内，原来这红色面具的神秘人即是红死魔的化身，亲王与贵族们仍然逃不脱这场浩劫。故事充满着爱伦坡式的黑色与恐怖气息。曾经，萨格勒布学派的代表人物布兰科•让尼特维克和帕旺•斯塔尔特曾以动画的方式重现过这部爱伦坡的经典，在动画中，浓郁的古典主义与印象派油画的风格被用来表现爱伦坡的小说氛围，但在罗杰•科尔曼的手中，这部作品被赋予了新的美国式的诠释。
罗杰•科尔曼并不完全复制原著故事，而是以原著为框架，插入了一个赋有美国民主独立精神的反抗暴权的故事，同时对亲王的刻画上，罗杰•科尔曼又加入了新的注解，亲王变成了一个崇拜撒旦的恶魔侍者，而最终求仁得仁见到了撒旦的使者。故事的结局也因此与原著大相径庭，最终并不如原著所说的众生归于死亡，“只有黑暗、衰败和‘死’统天下”，即使影片结束时也同样引用了这句原著中的句子，而是尚存着六名免于其难的卑微的幸存者，来证明英雄改变世界，个人战胜命运的主题，同时也引用了伯格曼《第七封印》中与死神对弈的典故，只是美国式的变成了玩牌。
影片伊始，红死魔的死亡玫瑰被带回了村庄，残忍的亲王巡游时候带回了年青的女子，以及她的父亲和情人，亲王精心设计着取乐的把戏，妄图把虔诚信奉上帝的少女变成撒但的信徒，同时又计划着让父亲与情人二死其一的决斗。之后，便是广角般的展示城堡中的奇幻之处：四间同样的房间相连，每间都有不同的颜色，而黑色那间供奉着恶魔（原著中是七间）；永远长不大的舞娘与爱慕舞娘的侏儒；大厅内巨大的时钟；一群如动物般贪婪的贵族；爱慕亲王誓把身心献给撒旦的贵妇等等，当然，罗杰•科尔曼借亲王之口一一介绍了这些，并且也一抒自己的阐述：时间与死亡，上帝与撒旦，信仰、权利等等永恒的命题便举重若轻勾勒出来。当父亲死去，情人被放逐到红死病疫情灾区中的时候，故事便顺着古典戏剧复仇之路的经典戏码演绎下去。于是便有了高人相助，虽然没有传授绝世武工，但也脱不了因循经典叙事的老路，到是亲王一睹红死魔面目时的戏码演来到十分张显演员功力。
确实罗杰•科尔曼在这部电影中蕴藏了许多个人的哲思，他本希望这部作品能成为他继《房子的使用者》大获成功之后第二部“爱伦坡式”的影片，但也因为该剧中蕴藏的太多关于生死、时间、信仰、宗教等命题，特别是最后的一些镜头——诸如与红死魔玩牌等——太过类似于伯格曼的《第七封印》，罗杰•科尔曼不得不放弃了初衷，这也能解释该片看起来并不那么象“爱伦坡式”经典影片的原因。
影片中亲王的扮演者是美国著名影星文森特•普赖斯，他是50年代美国恐怖类型电影中的重要演员，曾出演过《变蝇人》、《蝙蝠》、《地球上最后一个人》等影片，在该剧中，他扮演的亲王俨然是一个邪恶乖张、暴戾残忍、信奉恶魔却有着贵族气质的男人，刻画得非常的细腻到位。
2 ) 爱伦坡B级哥特恐怖片
十二世纪中期，一种可怕的病毒流行，得病者全身发红而惨死。当政者帕斯伯亲王不但不施以救助，反而变本加厉对农民实行重税制度，农民们苦不堪言。 亲王看上了一名叫弗兰西斯卡的美丽女子，于是强行带回行宫，却将女子的情人囚禁。在华丽的城堡里，皇宫贵族尽情享受，围墙之外却是一片哀鸿，他会得到怎么样的报应呢？ 《红死病》 (The Masque of the Red Death），由罗杰·科尔曼执导的恐怖片，文森特·普莱斯和珍·爱舍出演，1964年上映。 电影讲述十二世纪红死病流行，帕斯伯亲王以强权统治农民，他为一已私欲抢走女孩弗兰西斯卡，囚禁了女孩的情人和父亲。在城堡里，他带领贵族疯狂寻欢，最终却遭到魔鬼惩罚的故事。 一部典型的爱伦坡式哥特风格恐怖片，电影讲述了一个寓言式的故事：每个人有他的天堂，也有他的地狱。帕斯伯亲王强权暴政，穷奢极欲，最后也死于红魔。 通过文森特·普莱斯莎士比亚叙事诗般的语言，表达了生与死，撒旦，爱等永恒的主题；电影的色彩丰富，再现了一个梦幻般的城堡，充满腐朽的气息，而外部世界则是死气沉沉，被黑暗和死亡所统治。两者强烈的对比，表达了导演反抗强权的精神，以及对爱和希望的肯定。
3 ) 不要指望外力可以救你
影片描述了残暴的领主，领主最后也似乎得到了恶报。可惜的是，全片仅有一个情节描述了农民（女主父亲）对领主的反抗，结果反被领主刺死。领主的死与农民反抗毫无关系，最终全靠GOD来收拾恶人，被压迫的农民岂不是躺平等待救世主降临就行了？不要指望外力可以救你，唯有自救者天救。“人类社会历史就是阶级斗争史”
色彩，灯光，场景和服装在里面起码占了一半的叙事空间，视觉效果非凡。Cult片经典，Vincent Price把这类邪恶又带贵族气息的人物演得形象生动，魅力四射。
8/10。骄奢淫逸的假面舞会，绚丽斑斓的活动装饰，与死神玩鬼牌的小女孩，七个彩袍鲜艳的面具人走过荒凉的大地，科曼借鉴[第七封印]的元素书写了私欲与贪婪的权力悲剧，城堡里亲王带领一群放荡的贵族、侏儒舞女施行着受虐狂式的游戏，自满于死亡永远不会发生在自己身上。在朱莉安穿着舞鞋进行的迷幻的撒旦仪式上，蓝色的滤镜、纱帘和广角造成的镜面扭曲，产生出梦的朦胧幻影，苏醒的朱莉安身陷黑色的房间，帷幔和她的服装却呈现色调不一的殷红色，她穿过笔直的长廊，长廊各房间的主色调都不断变化，终点是白色的舞厅，前景的钟摆像斧子般在朱莉安的身前来回摆动，突然猎鹰闪现在朱莉安面前，被啄食的朱莉安倒在血泊中，接着红死病到来了，凝固的人群被死神的长袍遮面，五官溅满鲜血、僵硬地舞动，亲王掀开死神的面具却看到自己的脸，被狂欢者拥簇着死去。
“B级片之王”罗杰·科曼的代表作之一，根据爱伦坡恐怖小说改编，文森特·普莱斯主演。其实前面大部分的剧情都是新加的，后面才是埃德加·爱伦坡的小说的内容。女主角珍·爱舍来头也不小。
原来TOT的And When He Falleth里那段台词就是出自这部电影啊
根据爱伦坡的小说改编。虽然小说中死的很惨，但是导演还是网开一面。
独立片导演罗杰·科曼代表作，尼古拉斯·罗伊格掌镜处女作。对爱伦坡原作的风格化(哥特+巴洛克)改编，高饱和的表现性色彩布景，或许影响了[阴风阵阵]。城堡内的超广角跟移长镜令人目眩神迷，依次为纯黄紫白黑的房间，撒旦仪式房的血色红窗。结尾与死神玩牌致敬伯格曼[第七封印]，吊烤猩猩。（8.5/10）
7.6；cursed screen, only in these good sexy oldies
埃伦坡式哥特体。五光十色的房间。笙歌狂欢，大摆钟的时间隔离着外面的世界。长满青苔,湿漉漉的城堡的房间。死亡在我们生活中无处不在，无论如何惧怕事实，都不能逃避。不能造出墙壁遮住自己不想面对的事情。存于眼前的安逸，无非只是一种幻想。无论如何要直面现实。 节奏过快情节逊于原著精彩。
根据爱伦坡1842年发表的同名短篇小说改编，原小说中并没有关于那个女孩以及她的父亲和男友的内容。电影的艺术指导颇具巴洛克风格，普莱斯那眉毛一挑一挑的神情也成为了看点之一，罗伊格的摄影在影片的最后半小时中发挥的很出色，尤其是穿过七个房间的长镜头，其实这最后半小时也就是小说内容。。
如果不是文森特•普赖斯就给2星，几乎是一出关于信仰之争的舞台剧。基督教徒认为撒旦是魔鬼，撒旦教徒认为上帝才冷漠。亲王让人们相信世界没有神，自己就是自己的神，他在里面前面大部分时间才真正像个审判者。不管怎样，关于宗教即便我理解也实在没兴趣。
红死 + 跳蛙，甚至还杂糅了「黑魔法」和「撒旦崇拜」，爱伦坡的短篇加长变成电影总会觉得缺乏更加充实的干货来匹配喷薄而出的形式主义美学，强烈的单色冲击和结尾多色「死神」鱼贯而过更有一种坡式的宇宙观。
最後一場舞會戲足以讓瓜達尼諾跪著看十遍謝Suspiria的罪。
女孩最后还跟杀父的王子亲吻？！王子亦正亦邪定位非常模糊，但是Vincent price把王子的那种雍雅的气质非常十足地表现出来了，太棒了！喜欢他讲台词时那种莎士比亚话剧的感觉，有一种古典、高贵的魅力。
Prince prospero相信黑暗相信邪恶相信魔鬼，原来魔鬼是他自己..。画面色彩张力
红死+跳蛙，陷阱钟摆威廉威尔逊乱入，没看到七色房间（差了三个，改成了七色死神。。宗教信仰什么的OTL，我是来看女神的~http://site.douban.com/108076/widget/notes/155595/note/218643995/
爱伦坡《红死魔的面具》改编，不过不仅仅是以此文直接翻拍而成，甚至还加入了《跳蛙》的情节。
女主角长得不咋地，倒是女配角我很喜欢，改编自爱伦坡，宗教部分我很喜欢，但是不哥特啊好可惜~
很喜欢最后那一段，可能是因为没看过原著。之前读《剥削好莱坞》时有看到罗杰·科曼讲拍这片时的事，回头得再翻出来看看。
（奇怪我明明记得我标过了啊）完 全 看 不 出 便 宜 又 省 钱。剧本算是爱伦坡小说加上一些方便串联的故事拧巴拧巴就算事了。普莱斯和哈泽尔的演绎以及罗杰科曼对场景的把控让这个剧本增色极多。我最喜欢的还是油画一样大胆外放的构图和配色。可惜相对而言想表达的更贴近人文zz的东西太多导致整个气质就没有阴郁感了。我还是比较喜欢阴森森的“红死病”多一点。
故事情节是《红死魔的面具》加《跳蛙》的杂糅，没能营造多少恐怖气氛，《红死魔的面具》一个很重要的恐怖道具，乌檀木时钟和七个房间这些重要非人力环境因素都消失了，展现更多的反而是宗教伦理上的东西。