很成熟的剧作,故事线清晰,讲述流畅,情感饱满。 把苦难妇女的前世今生讲的非常明白,成长阶段也很明确。如何逃出生天,如何找到组织,如何被教育,最终成长为一名合格的战士。 主题曲每次响起来都让我热泪盈眶… “战士的责任重,妇女的怨仇深” 现在又何尝不是呢? 新版还改了一句词:“砸碎铁锁链 翻身闹革命” 对比当下,简直应景。 主角名字起的意味深长。 海南的简称是琼,根据地叫琼崖,女主用琼花命名,代表海南的百姓。 另外,琼花这种植物还有一个美丽的传说。宋朝年间,因为金兵侵略,将扬州的琼花都拔了根,铲平埋了。但是过了一年,被铲根的琼花又发出了新芽。可见生命力之旺盛。然而宋朝亡国那天,扬州的琼花都突然死去… 可见精神之高洁。 女主姓吴,连名带姓又成了无穷花。 既可解释为不再有穷苦的美好愿望,又可解释为有无数像她一样的女子,曾经历经磨难,但终究成长为中坚力量。 这个名字起的真的是太完美了!!! 更绝的是男霸天,一听就是娘子军的反派。 洪常青,红色长青。 仅仅就这三个人名,足见创作者对人物的拳拳之心。 台词也写得很好,精准贴合人物身份,亮点很多。但踩雷也很多… 估计发不上来,我也不努力了。 宣传的目的很明确,入党申请书、党徽屡次特写。 认真描写了我兔的优良传统,耐心做思想工作,批评与自我批评,关键时刻勇担大任。 Ps 看影评居然看到某些生物在红色题材里拼命扒翻爱情,真是low爆了🙄🙄🙄
在吴琼花身上浓缩了中国妇女的意识觉醒、反抗情绪、积极争取妇女解放。 1.人物塑造 吴琼花顽强的性格和反抗意识决定了她可以成长一名革命战士,同时她的冒失和轻率也造就行为唐突。在镜头运用上,多采用特写、中近景突显这一中心人物的倔强个性。影片凡是把她个性表现得淋漓尽致的用意,其实都是在展示个人行为的偏执,思想的幼稚和结局的悲惨。个人的反抗无论多坚决、个人行为无论多果敢,个人力量并没有获得国外影片那种神奇的感召力,很明显,这里表现的既不是东方式的侠盗精神,也并非西方的个人英雄主义,而是当代中国电影的基本规定性:东方集体主义的整体力量的胜利,革命理想主义对桀骜不驯个体人物的矫正教育的胜利。
2.视觉表现。导演在用镜头把握人物特点方面有着功不可没的作用。利用特写 镜头表达人物性格,再现人物内心活动,把表现人物眼神和表情的特写镜头用到了极致,突出吴琼花那双会说话的大眼睛来表达吴琼花的反抗意识。当特写镜头对准了反面人物南霸天时,表现的却是凶狠和残忍。这种特写镜头的强烈反差显 示了影片中正义和邪恶两面鲜明的对立立场。变焦距镜头的运用,更生动地刻画 了人物的内心活动,在吴琼花和南霸天狭路相逢时,采用了急推镜头的方法,加大了人物情绪的骤变,使人物的内心活动变得复杂。被镜头语言化的人物表现加 上演员生动地表演,把吴琼花这一人物朔造得更加三满。
插曲《娘子军连歌》: “向前进、向前进,战士的责任重,妇女的冤仇深。”—海南戏曲和民歌(1930年) 他根本就没活过。(她10岁过门,陪着木头过活整整十年,守活寡,没活路,必须离开) 你们是中国妇女革命第一支武装。过去你们都是受到重重压迫的劳动妇女,过着牛马一样的生活,没有人看得起你。可是,从今天起,你们122个人,已经成为光荣的战士了。(还训练孩子们踢正步) 南霸天借地道逃跑,没有麻药取出子弹(联想到她曾作为丫头奴才被鞭打的遭遇也不觉得突兀,人物性格坚强刻画) 我去庙会把南霸天人头取了,如果取不了,我被他取了,也是对娘子军不亏。 不对啊,你看地图,海南在哪?我们又在哪?这么小,但我们要解放的地方这么多。 你可真会安慰人啊。 我们要整个集体,整个阶级,才能打倒万恶的旧社会 我们祝贺这对新婚夫妻是白头到老,革命到底啊。
前半部分带走南霸天挺精彩的,每段剧情节奏明快(打地堡,劫狱,还有戴高帽),而且人物性格塑造也好,不突兀,后面剿共确实是意识形态方面转折的有点生硬,不过也跟当时的很多地主民团武装作为新编团不谋而合,借着国军名义大肆搜刮民脂民膏,不得不说确实很自然地展现娘子军的飒爽英姿,女主也更成熟更符合人才需要。
”十七年电影“时期是中国成立后到文革前的一段时间的电影创作,是一个历史的概念,一个政治历史时期的划分。十七年电影中国国内建设尚未完成,对于电影创作也受到政治的影响,因此电影人渴望寻找到更符合时代表达的电影语言,也受到外国电影在叙事、镜头语言、审美倾向上的影响。
一、新时代,新英雄主题
这一时期的电影既迎来传统的新生,诞生了新时代的主题,新英雄主义色彩,质朴写实的新气息,同时更受到主流政治的主宰。而这一时期第三代导演受苏联50、60年代革命战争题材影响较大,如苏联电影《夏伯阳》对于英雄叙事的写作表达,突出人物高大全的完美形象,中国电影《李双双》也借用了这样英雄形象塑造。
二、拍摄手法与画面呈现
导演谢晋的《红色娘子军》在镜头运用上多以仰拍来表现人物的高尚地位,并用全景、大光圈暗示人物牺牲精神,这种手法在苏联人物传记片中也有体现。
无独有偶好莱坞类型片创作风格也影响到了中国电影创作,如十七年的《冰山上的来客》反特题材影片与侦探片类型十分相似,有英勇果敢的探长,而中国电影有机敏的队长,也有蛇蝎美人的人物设计,吸引观众兴趣。
三、审美倾向与观众接受喜爱把握
以第三代导演群体为主的十七时代创作了主旋律时代正剧,也有社会悲剧、历史片、现实生活片等多主题与类型,符合观众的审美倾向与多元的接受程度。这种以观众市场为导向的创作方法和好莱坞制片厂模式相契合。影片《农奴》《武训传》表现底层民众的真实生活写照,并且有极强的社会现实主义色彩,与意大利新现实主义创作原则相近,第三代导演创作也受到意大利新现实主义电影的影响。
电影作为文化名片,在对外交流中也具有十分重要的作用与意义,电影之间相互交流学习,也促进世界电影更快更好发展。
很少有电影把革命的逻辑讲的这么清楚,也很少有电影去具体描绘旧社会对妇女的压迫。革命追求的是全社会的解放,而不是为了报私仇。要打倒的是剥削阶级,而不是南霸天一个人
向前进,向前进。。。。。原来是谢晋的
60 years later
向前进,向前进,红色的娘子军。
主题歌好!
即使是老片子,现在看来还是三星半的好片子。
总有人用这个讲黄色笑话……
其实算马马虎虎,但是演员比较出色
3.0 謝晉導演追思會
向前进向前进,战士责任重,妇女冤仇深。
嗯
【看到這句影評的時候請原諒我沒忍住笑了= =】红莲她为什么会嫁给木头?公公婆婆貌似对她没有人身自由的限制,为什么也一定要参加革命去呢?也许就是为了要找他相好的阿牛哥去。
时代意义
“哪一个无产者不是眼泪泡着心呢”,中国地图那场戏后洪常青在后景劈一个特别大的椰子,后来倒出一碗后捧着喝了。
吴琼花、南霸天、党代表洪常青!
为什么谢晋的政治立场总是那么的正确?
“向前进、向前进,战士责任重、妇女怨仇深!”
不可不看
比较同意谢晋自己对此片的评价,前大部分很好,后半部分一般。事实如此,最后不得不和意识形态联合到一起,前面还能保持自己的情怀,《女篮五号》也是这个问题。《红色娘子军》前半部分有点像武侠片的结构,很精彩。
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象