太太万岁

《太太万岁》是由张爱玲编剧，桑弧指导，于1947年在中国上映的电影。影片从一个客观的视点出发，诚实的记录了上世纪40年代上海的一个中产阶级家庭的情绪骚动和生活场景。讲述了陈思珍与唐志远结婚后使出浑身解数要做一位贤惠的太太的故事。就像张爱玲在《太太万岁》的题记中所说的那样，“她的气息是我们最熟悉的，如同楼下人家炊烟的气味，淡淡的，午梦一般的，微微有一点窒息”。

影片虽然在当时被定义为“风俗喜剧”，以大团圆式的结尾收场，但是从现实主义的角度来看，这或许更像一出披着喜剧外壳的悲剧。

可以明显的看到编剧在角色设计上的讽刺和巧思，影片中没有绝对的好人和绝对的坏人，陈思珍作为推动情节发展的主要角色，为了做一个“零差评”的好太太，经常以善良的谎言来处理家庭关系，其出发点总是好的，却常常弄巧成拙。在丈夫去香港的时候，她为了不使婆婆过度担心，谎称丈夫是做船出行；丈夫想要出来自己创办公司的时候，父亲不肯出资帮助，她又撒谎说婆婆手里有金条股票，才使得吝啬的父亲终于愿意资助丈夫开办公司；还在婆婆反对的情况下为小姑子与弟弟的恋爱大打掩护；早就得知丈夫在外有小三，为了保全夫妻的颜面，她装作不知情······

她在这个小小的家庭里处处委屈求全，顾全大局，努力做一个懂事的好妻子。但是稍有不对，就变得里外不是人，处处被苛责。就连在对丈夫心灰意冷下定决心要离婚的时候，也要帮丈夫最后一个忙，影片到这里实在是令人心疼，丈夫个性软弱，受到小三及其小三的老公威胁，束手无策，思珍只身一人来到小三家中，假装要接小三去自己的家里，结果小三说出了真相，这个真相重要的不是她其实并没有身孕，而是她作为女人，她知道思珍所谓太太的生活其实一点都不幸福，处处受限制，处处受委屈，是她情愿做交际花都不愿踏入的生活。这一处处理的十分有深意，思珍这一举动不仅帮助丈夫摆脱了小三，但同时她也更理解自己的处境，在那一刻，我几乎以为她终于要迈入新生活了，结果因为丈夫为她跟小三要回了本该属于她的别针，她居然又原谅了丈夫。可能这是喜剧需要的欢喜大结局，也是当时社会背景下的女性最可能做出的选择，甚至可以映射到许多现代的家庭。可是这却是我最不愿看到的，我觉得思珍这样的女性值得更好的结局。人性的东西是不会那么轻易改变的，个性软弱，容易受诱惑的丈夫真的就从此变成一个“老实人”了吗？

这一点上看思珍的父亲就知道，满嘴佛号，家里摆满了各种古经书，骨子里却是一个贪财好色之徒。年轻的时候曾经也被思珍的母亲发现出轨，虽然最后与小三分手，但是在得知女婿在外有小三时，他先是气势汹汹的要上门找女婿算账，没想到却瞬间被交际花诱惑与女婿站到了统一战线，这种反差真的极具讽刺意味。

再看回施咪咪，她表面上是娇丽美艳的交际花，对男人很有一套，但是实际上却被自己的丈夫控制，当志远回去要别针的时候，她是不肯给的，不仅将对方的脸刮伤还直接将对方扫地出门。但是等到他丈夫回来，志远将手表作为交换条件，丈夫同意后就关上门将施咪咪打一顿继而夺走别针。这时候，我想没有人再去恨她了。因为不管是美艳的施咪咪还是懂事的陈思珍都各有各的不幸，她们看起来都聪明漂亮，但是她们都走进了婚姻······

《太太万岁》这样的电影，看其时是笑声不断，看过后却是挥之不去的惆怅。就如张爱玲在《〈太太万岁〉题记》里说，我非常喜欢“浮世的悲哀”这几个字，但如果是“浮世的悲欢”，那比“浮世的悲哀”其实更可悲，因为有一种苍茫变幻的感觉。 这种苍茫的变换，在100分钟的时间里，的确是交替行进，人生的悲喜剧原是不曾定性，随意上演，结局是大欢喜，但又有多少的悲剧即将上演，谁又能说得清呢。 陈思珍的少奶奶生涯，是处处扯谎，全是为了别人好，委屈自己，但别人不领情不说，反而要责骂她。婆婆怨她就知道扯谎，不想想她自己吝啬、小心眼，不是思珍佣人早不干了。丈夫怨她扯谎借来了岳父的钱，后来被人卷了钱生意失败，也是因为岳父的钱晦气，总归是她害的。我们看着谎言圆来圆去，到最后圆不成，生发了多少笑，是嘲笑，是好笑，却没想到思珍的心里有多慌乱有多苦。 思珍真是不容易。维系着一个不富裕的家庭，小心打点上上下下，算是有生活的智慧的女人，更加难得的是，她从来不考虑自己，反而不怕委屈自己，但是这样机关算尽，到头来却没人说她好，她真是不值。 张爱玲说，“中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人，陈思珍就已经有中年人的气质了。她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐；所谓“哀乐中年”，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。” 那么思珍有什么样的安慰呢？丈夫志远潦倒的时候跟她说，思珍啊，这世上只有你一个人待我好。貌似贴心贴肺，心心相印。这是受了婆婆的气后，还有的慰藉，听了这话思珍就啥都不计较了。 但是呢，慰藉只是暂时的——“她丈夫总是郁郁地感到怀才不遇，一旦时来运来，马上桃花运也来了”“当初原来是他太太造成他发财的机会的，他知道之后，自尊心被伤害了，反倒向她大发脾气——这也都是人之常情。”（张爱玲语）。 所谓的人之常情，就是旧式大男人怎好仰仗女人，这多不给他面子。反倒是情妇处处仰仗他，撒娇耍泼乃是家常便饭，却都是小女人的可爱，反而好显出这大男人的气派来。只是这大男人没有想到，小女人绝起情来，也一等一的厉害，可说原先有多娇，此时就有多狠。 志远破产后，情妇咪咪的白相情人闹上门来，假称咪咪有孕要求赔钱，志远焦头烂额，求太太帮忙，思珍念及夫妻情份，决定最后一次帮他。就只身赴小公馆，谎称要接咪咪正式入门——又扯了一次谎，那场戏煞是好看，思珍说得来那叫一个热闹，又说要搬过来了，好省钱，又说咪咪的衣服好，丈夫都不舍得给自己买的以后可以借来穿了，又说要在客厅搭个铺给婆婆，她和咪咪睡床好照顾她这有孕之人……咪咪和白相情人气得把她轰出去，看的人眼泪都笑出来。 咪咪是个骗子，每次见一个新情人，开场都要说，我的身世真惨。——能不能讲给我听呢。——可以啊，但是你不可讲给别人，因为我是第一次讲给人听。说完，她一脸媚笑，一只眼睛诡秘的眨一下，好像很体己的样子——上官云珠演得真好，这样娇弱的人儿，怎不招人怜惜？难怪良家妇女会败下阵来。这电影愈加让人觉得良家妇女在中国的没有前途。 张爱玲曾说，正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇的角色的话，没有一个不跃跃欲试的。你看这里，思珍费尽心机招来了什么，远不及咪咪抛一个媚眼来的实惠，就难怪她会出此言。 也许可以把这看作是试探，神说：“你们所遇见的试探，无非是人所能受的；神是信实的，必不叫你们受试探过于所能受的；在受试探的时候，总要给你们开一条出路，叫你们能忍受得住。（哥林多前书10章13节）”因为神的试探，必是找到你的弱点，才能施加。咪咪这个试探志远没能受住，思珍想跟他离婚，志远又一次跟她说，这世上就你对我好，没有你，活着还有什么意思？思珍就破涕为笑，婚也不离了，女人到底好哄，神也为受试探的人开了一条出路，看着的人却有些悲哀。 思珍算是仁至义尽。张爱玲也是，编剧的稿费还要给胡兰成度过“小吉”。但是思珍没有离婚，张却是毅然决然地离开胡，这才聪明。虽胡晚年和佘爱珍也可以琴瑟相和，想必张也是不屑的。 其实人都是怕试探的吧，或者受试探多了也就受住了，或者未必，也要看人的。而在这一场试探里败下阵来的志远又值不值得思珍怜惜呢。张爱玲又说，爱就是不问值得不值得。所以，我们只当这是爱好了。为了爱，谎还是要扯下去——思珍，也许你觉得值得，但我这看客，只觉得你好累，果若有福报，你是积德的。

替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后; 为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条; 因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船; 见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张; 为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到; 见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……

一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太，却加深了误解，面临家庭困境，最终走向了婚姻的破裂。在离婚时，却因丈夫脸上划破了口子，又耐心给他涂上红药水。

图为陈志琴（汪漪饰）

这是多么让人心碎的现实主义形象啊！其中所蕴含的独到视角和人文关怀，又是多么先进啊！这《太太万岁》，又岂不是在对所有默默付出的女性说万岁？

不过这毕竟是一出喜剧，丈夫决心痛改前非，两人重归于好。

丈夫试图挽回

最后一个镜头，停留在小三与新勾搭对象交谈时用以掩面的折扇上，与第一个镜头遥相呼应。

开头的折扇版演职员表

简单干练的镜头构思和编剧张爱玲细腻巧妙的文学语言相互交融，形成了这部思想上和艺术上都具有很高价值的绝妙作品。