1 ) 窥
显然,希区柯克通过《后窗》打开了一面人性的小窗户——恩,不过,他告诫你们,还是赶快把它关上吧。人性在禁区滞留的太久,会出人命的。
这个人性的一面便是窥私欲。窥,小视也(说文)。这个词在古代偏重于单纯的“看”,一种看的方式而已。比如“董仲舒三年不窥园”,当然不是说他有三年不偷窥。但是在现代,“窥”这个词代表了好奇,代表了隐秘,代表了人性中长期以来一直存在而不为人重视的那一部分。
人性是什么呢?就是你最难于解释却切身感受的东西。在《后窗》中,男主角大腿骨折,卧病在窗,正好有机会一窥由这窗户所发散出的世界。一个房子住久了,自身也不免寂寞,窗户恰似这房子的眼睛,为寄居的人提供方便。
窥探的是什么呢?邻居。对于窥探的男主角而言,这些邻居全变成了演员,各自上演着生活的剧目。每个人很难不成为演员,但又成不了职业演员。一个人在生活中扮演自己就已经够烦琐的了,所以还是把揣摩别人心理,模仿别人行为的麻烦事让给职业演员们去吧。当然,我们需要演员,因为我们有窥私欲。戏剧、电影、电视一切都是由这“看”的欲望而起。在任何时期,我们都需要演员,我们不仅要自己活,还要看看别人怎么活。这是一个基本的生存定位的问题。
男主角窥到的具体是什么呢?一个充满青春活力把大腿踢来甩去的女舞蹈演员,一个在拖地时也会在头脑中闪出一个旋律的钢琴师,一对成天亲热却不甚亲密的年轻夫妻,一个单身的老女人,还有一对喜欢露宿阳台,把所有的爱寄托在一条小狗上的夫妻俩——希区柯克自己说“从院子的另一边,您看到了每一种人的行为,这是人世间各种行为的小小样本”。(《希区柯克与特吕弗对话录》)是的,真是这些样本,为我们的时代划上最生动的一笔。生活世界之中,一个人与自己的生活太贴近了,太熟悉了,也便往往无法自拔了。对于导演而言,生活可能是样本,而对于当事人而言,这就是他们的存在方式,没有再比这更直接,更感性,也更深刻的表达了。
值得注意的是,偷窥并不是没有任何缘由的。这表现为偷窥内容的选择和对偷窥行为的评判。
男主人公是个生性自由的摄影师。他的兴趣在于深入不毛,漂洋过海去完成那最不安定却能让他的灵魂最感到安宁的事情。他的事业就是他的志业。而对于婚姻生活,他有一种恐惧。一个美丽的,温柔的妻子在他看来也许会为他创造一份宁静的生活。但真是这样一份宁静,一定会毁掉他的习惯,他的梦想,他的追求,最后是他的生命。这是男主人公自己的“私” 。观众在面对这一窥私者前,已然了解了他的私,既然通过他的眼睛去了解别人的私。这样一种双重窥私会令观众在享受故事的同时做更进一步的思考。男主角到底在看什么?为何而看?男主角看的最多的,其实是邻居们的爱情生活。没有这个重点,他就不会注意到那对奇怪的夫妻。就不会总是发问,为什么那个妻子突然不见了?为什么那个丈夫一晚三次出去又三次回来?为什么小狗会被杀?————如果偷窥者是个家庭妇女,也许兴趣就转移到家具和厨具上了。
另外,影片把男主角设定为一个无法自由行走的人。这是导演刻意的一种安排。相信每个观众家都有一扇窗户,但是似乎并没有这么离奇的事发生。为了增加可信度,我们必得让这个男人有能力(摄影师),有时间(病休),还有设备(高倍望远的照相器材)。但是,这里的不自由有一层隐喻。偷窥者自身不是一个“正常人”。他与我们的观众保持了一定的距离。也算是为我们每个人的窥私欲增添了一块遮羞布。对于偷窥,男主人公自己的解释是无聊所致。这个理由十分的正当。人在无聊时可以做出所有的事情,远比人在大喜大悲时可做出的事情疯狂的多。无聊是不自由者最大的自由。借助无聊,人们可以把自己暴露的快些,更快些,多些,更多些。
当然,影片的主旨是要通过“偷窥”讲述一个凶杀的故事。但这并不是说“窥”变成了无足轻重的手段了。在这部影片中,希区柯克成功将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上。而这次留给观众的恐怖礼物,是周围无所不在的窥视的眼睛。
P.S. 这次希区柯克在影片中的露面,是一个修钟人。你答对了么?
2 ) 希区柯克与特吕弗谈后窗
特吕弗:《后窗》是我喜欢的一部电影,科内尔·伍尔里奇的小说《后窗》为你的同名电影提供了情节,但是,直到现在我还没搞到这本小说。
希区柯克:小说是以一个整天呆在屋子里的残疾人为主人公,我记得还有一个人专门伺候他,但不是每天都在。故事的主人公每天都透过窗户朝外看,一天他怀疑发生了一件凶杀案,后来凶手暴露了,还威胁这个残疾人。我记得,这个故事的结尾是凶手察觉到了自己的暴露,于是想用手枪把这个邻居打死,主人公把一尊贝多芬的雕像放在了窗前,露出一个侧面,结果贝多芬挨了一枪。
特吕弗:依我看,你首先想在技巧方面下赌注,这个赌注相当大,只有一个大堂布景,而且全片只以一个人的视角展现……
希区柯克:当然了,因为这有可能使你拍出一部纯电影性的作品。一个瘫痪者从室内看窗外的景色,这是电影的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切,第三个层次是他的反应。这三个层次是表现电影意念最纯粹的方式。
特吕弗:杰夫的态度是对一切充满了好奇心。
希区柯克:可以说他就是一个偷窥狂。我记得在《伦敦观察家》上有一篇影评,谈到了这一点。作者勒热纳小姐说这是一部令人讨厌的电影,理由是主人公这家伙专门在窗口偷窥。我觉得勒热纳不应该说这部电影令人讨厌,要知道,主人公是一个偷窥狂,但我们何尝不都是偷窥狂呢?
特吕弗:确实我们大家都是偷窥狂。这不只是当我们在观看那些描写家庭室内生活影片的时候,此外,靠着窗户偷看的杰夫实际上就是一个在现场观看影片内所发生一切的观众。
希区柯克:我敢想你保证,十个人有九个,当看到对面人家有女人脱衣服睡觉或者男人打扫屋子时会忍不住窥视。然后,他们会一边转过头,一边说:"这与我无关。"他们还可能会拉上百叶窗,真的!但是他们不会罢休,还会继续偷看。
特吕弗:在后窗结尾,凶手跑进杰夫的屋内,对他说"你到底要拿我怎么样?"这时杰夫哑口无言,因为他偷看的行为纯粹是出于好奇,所以,对他来说是这无法辩解的。
希区柯克:对,难怪凶手会找上门来,其实是杰夫活该。
特吕弗:我第一次看《后窗》时还是一个记者,曾写文章说这是一部充满阴暗、感伤和恶毒的电影,现在我一点也不觉得这样了。我甚至在凶手的眼中看到了一丝善良,杰夫从窗口里看到的不是凶残的暴行,而是人类种种弱点的一副图景。
希区柯克:确实是这样。
3 ) [转]希区柯克不用的女星们
最近网上希区柯克的电影种子又突然多起来了,想想原因,可能就是不久前马丁·斯科塞斯拿了希区柯克没拍成的残缺剧本拍了个9分多钟的短片《A KEY TO RESERVA》,残存的三页半剧本被拍得相当希区柯克,从配乐到色彩再到主角,全都照希区柯克的那套来做,这个短片的精彩程度,戛纳大寿献礼短片几乎没一部能赶得上。
连续看了几天希区柯克电影,突然发现许多照理应该出现在他电影中的女明星都没能出现,希区柯克拍了60部电影,许多传奇女星竟然一部都没参与过,感觉很好奇。
首先想起的是奥黛丽·赫本。网上搜了一下发现还真有不少人在问这个问题:为什么希区柯克不和赫本合作。我原先以为是希区柯克看不上豆芽菜身材的赫本,这可能也是一个原因,看看希区柯克的女神,无论是英格丽·褒曼还是格蕾丝·凯丽,金发碧眼白皮肤是一回事,气质出众是一回事,拥有傲人的上围似乎是她们让人不能忽视的共同点,与她们相比,赫本显然身少几两肉……
网上说的原因比我这胡乱猜想更有意思。其实希区柯克有找过赫本演戏的,那部戏叫《法官无权保释》,这个电影需要一个棕发的女星演一个为救深陷冤狱的父亲而到坏人集团卧底拿证据的女儿。人人都知道希区柯克只喜欢用金发美女演员,我想这部片会将女主角的发色改成棕色,很大程度是电影公司派拉蒙做的主吧,毕竟在1959年,赫本红得无以复加。派拉蒙公司的人先跟赫本接触过,让赫本去看看这个故事的原著小说,看完小说的赫本一口答应要演这个角色。然而,没过多久,希区柯克让人把已经完成的剧本交给赫本,赫本看完相当愤怒,因为希区柯克添加了女主角被罪犯拖进公园意图强奸的一段戏,这是原著没有的情节。在当时的好莱坞,人人都知道赫本对暴力戏极度反感,因此没人敢给她递有涉及暴力的剧本,更别说强奸。当时赫本与希区柯克交涉,双方僵持了一段时间,希区柯克没有要改的意思,这时赫本就已自己要回家生孩子为理由退掉这部戏,为此,希区柯克还与赫本交恶,电影也就不了了之了。我始终不太相信希区柯克会愿意与赫本合作,因此我猜改剧本是希区柯克逼迫赫本主动弃权的诡计,因为,这家伙还真挺爱玩这一套的。
玛丽莲·梦露也没演过希区柯克的电影,这点也应该很好解释,虽然梦露金发碧眼白皮肤,上围非常壮观,但少的就是高贵气质,这个演技不咋地的性符号在希区柯克眼中应该就是庸脂俗粉,找她来演戏,让她与英格丽·褒曼、格蕾丝·凯丽平起平坐,相信希区柯克打死都没法接受吧。
希区柯克不与费雯丽合作这点到挺奇怪,同样从英国过来好莱坞闯天下,同样名头响当当,而且费雯丽外貌出众演技更出众,虽然她没有金发,但气质绝对高贵,感觉应该很符合希区柯克的审美观才是,但希区柯克就是不跟她合作,不知道为什么。
早在希区柯克到美国开拍自己的好莱坞第一部电影《蝴蝶梦》时,费雯丽就已经主动接洽希区柯克希望由自己演女主角,《蝴蝶梦》的男主角是劳伦斯·奥利弗,当时正与费雯丽浓情蜜意中。希区柯克定下的女主角是琼·芳登,据说当时劳伦斯·奥利弗几次三番明里暗里要希区柯克换掉芳登,让费雯丽与他演对手戏。但希区柯克始终不答应,而劳伦斯·奥利弗也因此得罪了芳登,两人不再往来。
在随后的几十年中,费雯丽多次找希区柯克合作,但每次都被希区柯克以各种理由推掉。难道是因为费雯丽与赫本是好友的缘故?看起来希区柯克应该是怕费雯丽吧,这个猫一样的女子。
最让人想不通的是,拒绝了费雯丽、奥黛丽·赫本的希区柯克竟然会让朱莉·安德鲁斯出任他电影的女主角,就是那部朱莉和还是帅哥的保罗·纽曼演的《冲出铁幕》。横看竖看,像朱莉·安德鲁斯这种歌喉美过脸蛋很多的女人,就算演技到了出神入化的境界,希区柯克也不可能会看得上才是,真奇怪。
希区柯克一生所拍的戏很多很多,他的电影有非常好看的、有好看的、也有平凡的,但是就没有一部能让人贴上烂片的作品。很多时候觉得,一个能拍出那么多精彩的戏的导演,对影迷来说,或许他的人生,他自己的故事远比电影本身更精彩。有机会找找娱记和文化人们给这些大导演大明星写的传记看看,50.60年代的娱记八卦的材料都相当有意思,当时的娱记远比今时今日天天关心明星有没穿底裤有没戴胸罩的娱记有意思多了…………
原文见
http://aindo82.spaces.live.com/default.aspx 4 ) 74
在托马斯·曼的不朽杰作《魔山》中,汉斯·卡斯托普前往疗养院探望表哥,却不想染上肺病,一住七年。在这七年里,汉斯·卡斯托普从一个普通青年转变为学识渊博的成年人,这种“因祸得福”的逻辑也发生在希区柯克的《后窗》中。主人公杰弗瑞是一位摄影师,爱好冒险,却因为一次事故摔断左腿养病在家,指地每日坐于后窗,眺望对面各窗口的日常起居为消遣。
后窗虽然为杰弗瑞开启了观察人世的绝佳窗口,但希区柯克显然不曾具有托马斯·曼那般的野心:让文本成为展开各种哲学命题的空间。 杰弗瑞没有像汉斯·卡斯托普因“腿伤”而获学问,反而牵连进一件命案,险些丧命。谋杀戏码自然是希区柯克的拿手好戏。
窗口与窥视
那条不可活动的腿,建立了转动的支点,望远镜和远景摄影机延伸了他的目光,女朋友成为他实际行动的替身。他如同导演,调度着整个谋杀事件的进展。因而,电影里有两个潜在的空间,一个是作为电影的《后窗》建立起的观众的窥视与人物(故事)的被窥视,另一个是作为观察者的杰弗瑞与对面谋杀事件间建立的联系,“后窗”如同一个影像内的屏幕。导演希区柯克以杰弗瑞为替身展开了对电影本质的探讨。
电影艺术内化了“窥视”本质,并将其隐藏。观众去电影院看电影,难道不是去窥视别人的生活,如同电影里的杰弗瑞对窗后的私人生活满是兴趣,所不同的是,影像的虚构保证了观众的人身安全,不会像杰弗瑞一样牵连进命案。因而这种满足是无后顾之忧的,我们实则都爱电影。《后窗》为我们提供了一份反思影像这一本质的文本,非常有意义。
女人与诱惑
故事也隐藏着一个潜在的文本。那是发生于男女主角间的情感的交互。一开始,女主角虽然美貌,光鲜亮丽,相信是许多男士的梦中情人,但对于热爱冒险的男主角来说,他却没有好感。他以出行不便作为借口让女主角退缩。直到谋杀戏码的展开,两人双双卷入事件之中,女主角的大胆、冒险的行动才开始为其增色,与男主角心目中理想的女友形象相靠近。最后,两人的关系才真正开始。那其实是诱惑,女主角深谙此道,电影最后一幕趁着男主角睡觉之时,偷偷换上时尚杂志,已经说明了这种诱惑的真实发生。
这是非常有趣的,这个女人同样成为男人的窥视对象,并因此展现自己。正因为有男主角的凝视,女主角才需要每次穿得这么漂亮,去冒险行动,看探险书籍,目的无非是要诱惑对方。杰弗瑞虽然作为摄影师,拥有着极强的观察本能,但对于谋杀的坚持却得力于女友的部分观点(女人是不可能丢下结婚戒指出远门的),最终破解谜团。至此,诱惑成功!男人已经将女人内化,如同伸长的镜头成为残腿的替代。
5 ) 开头就是交待故事背景的好手段
影片展现了导演对“纯电影”手法的运用:为了帮电影手法表现同一内容,必须用摄影机的语言来取代对白,从而表达出自己的主要构思。影片一开始,便要拍室内,墙上挂满照片,桌上有一家带望远镜的照相机,最后一幅大照片拍的是车赛事故,然后拍到主人公那打了石膏绷带的脚,这镜头说明主人公是摄影记者,因拍摄车赛而受伤,画面初看简单,但不要一句话便交代清了主人公的身份和环境。
6 ) 疑问
1.护士最后和探长说了什么?
2.护士最后说:“不,一块也不想看。”后为什么是那个表情?(有人说护士是帮凶,可是她为什么还要帮助男主角破案呢?)
3.如果一开始凶手把全部尸体埋在花下,怎么埋得下?如果只埋了一部分,为什么不都扔掉,而把一部分埋在自己眼皮底下?
4.之前护士已经质疑过凶手不会把窗子开着,明目张胆作案,为什么后来没有对这个问题的合理解释?
5.莉莎偷戒指被抓到时,既然已经有证据,为什么没有当场揭发凶手?
6.凶手逼近男主角房间时,他为什么一开始想锁门,后来又放弃了?
7.凶手既然真的杀人了,为什么一反常态的镇定,在房子里呆了这么多天?
此片从开始就有一个可能让观众存疑的空间构设的点:“凭什么你能看到他,他却从没看到你?” 因为俩人居室的楼层分明是等高的!……而演到背后秀戒指被发现两男人对视那一刻,疑团终于揭晓:希区早知观众有此潜疑,如果完全不予关照,而是按照其他方式走到终局,必然会导致他们一定程度的心理失落,“有点遗憾。导演竟然没有想到我想到的一个问题!”可如果因此早早在逻辑层面为之解惑(放心,只能单向看到,因为巴拉巴拉),就破掉了这个全片最高潮的哏!逻辑的暂时松放忽视只为关键时刻的叙事高能!就像那部比利怀尔德黑色经典:为什么“编瞎话说腿伤了,保险专家没有第一时间想到不来索赔的蹊跷”?观众想到了,编导也想到了。只是此时便随着观众心理节奏马上做出响应以凸显其智,就失去了后面的“双喜临门”!
窗里的故事比窗外的好,窗外的故事比杀人案好。肥希虽然把镜头玩的如入化境但我最爱的还是后窗。不过按照以后的结尾忽然高潮的套路这个丈夫杀妻分尸应该是个乌龙。然后男女主开始反思婚姻,呼应开头。👆完美👆
我坐在后窗看“电影”,看电影的人在《后窗》看我。
杀了就俗了,要是没杀观者都会成为窥淫和臆想的同谋,这样更有意思
习惯了老头最后几分钟的高潮和Grace Kelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖,而起因都是空虚孤独。
调度和节奏感惊人,第一个长镜头一个字没说就把某些导演要花十几句来解释的事情全讲透了,而之后的悬案本身似乎都成了麦高芬,为的只是串起那些发生在不同窗口的故事。
这部不是看情节,而是看独特的运镜与特殊情况下的气氛塑造...如果硬要说情节教会了人什么,那么就该是:请相信自己的第一直觉吧..^^JS演得很侦探,GK一点也不裁缝
Grace Kelly 勝任聰慧大膽的時髦女郎,在她手裏沒有不能解決的問題,只看是直接面對還是委婉以求。男友不信她能一只皮箱走天涯,她便拿來裏面只裝絲綢睡衣和拖鞋的高級皮箱,一片旖旎;她能換上吊帶仔褲皮鞋看旅游畫冊,也能等男友熟睡便改看BAZAAR。她根本是浪迹天涯的良伴。
如果最后发现那个商人是无辜的,一切不过是臆想,就更好了
有限空间内镜头的运用出神入化。因是“偷窥”,大部分都是带着审视、观察意味的主观镜头,但人眼、望远镜、照相机等媒质的安排调换,视觉上毫不乏味。不同景深下,不同人物轮流走位登场退场,每扇窗口后都有一个辅线故事的存在,彼此交织缠绕,而后在巧妙调度下,完成了一场另一种意义的“多线叙事”。
四刷,个人迷影启蒙之一,最爱的希胖电影。1.希区柯克凭借自身高超的叙事手法和对镜头语言的精准把控,在狭小局促的有限空间内将悬念与戏趣无限延展,迸发出令人目不暇接的别样精彩。2.镜头内外的双向作用及关于电影本质的剖解:我们通过银幕看到男女主人公,男女主人公通过窥视看到楼户邻居的里况,再以一桩无证预设的谋杀案带动整个故事的发展。“后窗”便如同影像内的另一面屏幕,而肉眼/望远镜/远景摄影机则是作为建立彼此联系的媒介而存在,景框内的已知拓延了景框外的未知。3.婚姻议题的指涉与偷窥欲的反思及道德批判。4.风趣对白与各路配角的争相斗艳,幢幢窗窗共摹众生浮世绘。5.希区柯克的电影总是始于混乱,聚于矛盾,归于平静,利落收尾。我爱这个胖子。| 格蕾丝·凯莉绝世倾城,且永不再来。(9.5/10)
年纪大了再看后窗,只觉得这是部甜得不行的爱情片。再精彩的剧情也不如俏皮娇嗔,为你煮粥温酒、更衣爬墙的格蕾丝·凯利来得实在。笑。
看了一个分析,觉得很有意思——男主窥视的窗口就像一块块电影银幕:寂寞女人是剧情片、新婚夫妇是情色片、钢琴家是音乐剧、芭蕾舞者是性喜剧、生病女人那里是恐怖片。因为场景单一,摄影和表演需要非常突出。摄影的确是!开头交代人物背景的长镜头、对面窗口男人来到男主房间的片段、镜头移动时遮挡视线的墙壁造成的悬疑感,都令人惊叹。though不太喜欢Grace Kelly的演出。男主是典型的不主动、不拒绝、不负责。而片尾换杂志的动作,又嘲笑了女人的虚伪与肤浅。感觉这个时候希区柯克已经厌女了。(电影节,巨幕)
Grace Kelly那5套衣服(其中一套是睡衣)都太美了。。。这可是将近60年前啊,一点不比现在的Couture差。还有金色卷发和红唇,体态优雅,就是女神
大致明白了希胖的女性审美:金发碧眼大胸穿衣好,聪慧善良好奇心。穿得了丝绸睡裙爬得了自来水管道,当得了美人间谍玩得来侦探手段,为了爱也脱的下礼服随男人浪迹天涯。这样看,赫本的形象就不过关,梦露又太露骨而高贵不够,费雯丽个性太强。说白了,四平八稳美女,看似叛逆,最后全得栽在男主手上。
几乎没有场景的变换,却一点也不枯燥无聊。
一个场景,如此精彩,不得不服。悬疑和娱乐性并存,还能有什么要求。其实看电影就是发泄偷窥欲望的绝佳手段啊!这里面的恶趣味还真不少。。。格蕾丝凯莉的性感从睡衣渗透至口音。喜欢她的每套衣服每个包包!
偷窥是一种瘾,希区柯克给我的惊艳在于,他的重点不是让观众明白谁是凶手,而是在阵阵越发的悬疑气氛推进当中,让人无法分心只能专注。是的,他就是能够使得释疑这东西,让人上瘾。'8.5
景框的独特设置和镜头的巧妙移动,植根佛洛依德学说的心理挖掘,希区柯克所有的影片都非常忽视演员演技的表现力,没准希区柯克很鄙视演员这个职业,他是把演员当花瓶和动物的
镜头内外的双重窥视。旁观者未必清。好奇心摔断腿。婚姻众生相。格蕾丝凯莉的绸缎睡衣。特吕弗:使我感到无比震撼的是:在他的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面,而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。