永生之酒

1711年在大西洋上，背井离乡的炼金术师们从恶魔手中得到了一样东西——那便是永生之酒。喝了永生之酒的人无论受什么样的伤都不会死，唯一的致死的方法是喝了永生之酒的人自相残杀。然而船上的“永生者”们却在一个一个消失。1930年代的纽约的黑道中，年少有为的菲洛、傻瓜盗贼夫妇、200年老不死的炼金术士和他的助手，以及菲洛从小的玩伴、豪门千金、恐怖组织成员、年轻的列车长……这一群原本毫不相干的人却因永生之酒的复苏让他们的命运开始复杂交错起来。
人心永远都是最不可测的。。。

唔，虽然驴速超慢，还是把这十三集拖着看完了。第一集第二集存下来的原因是因为故事太碎，开头就预料到会有不同的叙事手法，不算多么高明，打散重装而已，及至看过原著，发现每一部时间上接续人物间相关着墨有浓淡，虽然精彩，但要真的百分百忠于原著拍出来，那这片子非坏掉不可。所以有些事初而懵懂，继而疑惑，毫无选择，只能如此。不失为窠臼中的快乐。
基本上原著的前三本，就涵盖了这十三集。人物众多，个性鲜明，很是热闹。披着血腥暗黑外皮的温暖故事，坏人消失，不同程度的好人得到不同程度的幸福，强者依旧强，弱者在成长，这样的故事，要不分支成大开大合戏剧式表演的人物们，想不出该多单薄。
其实伏笔多多，炼金术士船上的那集，无疑是后来出场的众多俊男美女取之不尽的后备军团。那一对雌雄大盗叽叽喳喳全场乱转，固然穿起了多数情节，却在过度与适度的边缘找平衡，就像第一集那个情报boss与小loli，长篇大论几乎没把我吓跑，而到了最后一集，尘埃落定草草收尾，像时间重来，别扭的不自然。要从中寻找解密的乐趣，这一部其实非常的不专业，但环环相扣作为点缀，又让人追的头晕眼花。
虽然不似原著，一时紧张得喘不过气一时温暖到会心微笑（大概我是文字控），但到底是正太一抓一大把，阴暗型男多多，时而灰暗时而明快的节奏感，极慰帖的配乐，看起来尽兴而欢乐。很合适的op，那个人声版本也不错，真的有夜行车悠长与困倦感的ed，都很增色。不计较改编的超过原著还是折损原著，非常多元素的调和，算是成功的。

没看过原作小说，但就动画本身而言，叙述的故事着实非常无趣。按时间顺序梳理一下了故事主干，发现这确实就是讲了几个没什么意思的故事

第一个故事：十八世纪的一条船上，一群炼金术师召唤出了恶魔，这群人喝下了永生之酒，成了不死之人，然后一个欲望强烈者意图获得永生之酒的制作方法（为了炮制更多的不死者？然后......吞噬......？呵呵哒），吞噬了几个不死者，被制服，末了逃脱。
——这个故事还算有点意思，带了几分神秘色彩和几分猎奇元素，还算吸引人，但是同样是炼金术师这样的题材，钢炼则讲述了一个意义分明、人物丰满、条理清晰、逻辑圆满、丝丝入扣、引人入胜的故事，还是编故事的能力棋差一招。

第二个故事：十九世纪的列车杀人事件。嗯，看上去是三方乱斗，哦，也许是四方，Vino 算一方的话。第一方是绑架议员妻女的团伙，意图通过胁迫列车人质威胁议员释放一个人（原谅我故事里面大部分人物名字都不记得，因为实在过于混乱）。第二方，白衣人团体，又名变态杀人狂团体（我自己起的，他们确实就是为了杀而杀），意味不明。第三方，保护者团体，保护列车人质，与另外两方对抗。第四方。Vino，列车员，保护列车，屠戮为乱者。这么梳理下来，第一方姑且理解为通常意义的绑架犯，第三方是永恒的保护弱者的正义一方，第三方就完全是莫名其妙，加进来纯粹为了搅乱故事节奏，增加阅读难度，且目的不明，意味不明。唯一有点特色和亮点的也许只有列车员这一方，“扭曲的正义”还算是比较值得一叙的内容。
——整个事件其实按正常时间线看下来非常简单，并没有什么很有价值的故事内容和意义。

另外还有一些零散的故事发生在列车事件前后不久：之前，永生之酒事件，傻瓜夫妻意外获得永生之酒，众人分食，成为不死者，同时干掉了大boss？皆大欢喜？maybe。然后还有黑帮乱斗事件，萝莉找哥哥事件，这些事件都不痛不痒，其实发生在什么时候都没什么关系，所以我也不记得是在列车事件之前还是之后了，但这重要吗？更甚，这两件事发没发生对故事主体有影响吗？如果说这是为了塑造人物，那么在这两事件里，有比较鲜明的人物吗？抱歉我没有看到。

所以谁来告诉我这几个故事串联起来究竟要讲什么？是要揭示什么社会黑暗？反映什么人性弱点？人性抗争？也许有人说作者就是想讲一个有意思的故事，可惜也并无意思可言。故事本身不痛不痒，连起来看也不觉得有什么深意。一个好的故事要有一个深入人心的主旨，起码在这个作品里我没有看到，“永生之酒”也许让人印象深刻，但这只是一个关键词或者说是主题对象，况且在片中，永生之酒可以说只是一个附加属性，也没有探讨“永生”的话题或者人性在追求“永生之酒”所反映的复杂面（驳杂的人物中貌似只有召唤恶魔的那个人和大BOSS表现出了对这个物件多面性的追求）。也许就是题目所说的只是讲一场乱斗，那确实还真是“乱”（叙事混乱）和“斗”（各种打斗画面）。

个人觉得，这个作品过于偏重玩弄叙述手法，频繁的改变时间线并没有起到丰富故事多面性的作用，只能增加理解难度，（倒是起到了故弄玄虚，拔高B格的作用）。加之故事本身并不出彩，可以说平平无奇，为了故弄玄虚而故弄玄虚，人物塑造失败，每个人都想着墨，但每个人都很单薄，且有刻意追求猎奇的意味，并无真实感，加之动画没有主旨，也起不到推动和烘托主旨的作用，唯二给我留下深刻印象的人物只有傻瓜夫妻（比较逗）和vino（身手太逆天？maybe）。

综上，我觉得这个作品，确实叙述手法可以给人有趣和新奇之感，但故事平淡，主旨不明，人物杂乱，说实在话，这种实验性的叙事尝试是非常加好感的，但众评8分是封顶了的，如果个人打分最多6分，但豆瓣上却高达9分，着实不能理解，只能说明作者故弄玄虚的本事的确高强，平淡的故事本质被花式叙事手法给悄然隐藏，从而博得阵阵掌声。而众人看故事也不论本质，被花拳绣腿唬的团团转。

看完有一段时间了，现在想起来还是觉得这是少见的触动人心的动画。

没有刻意卖萌，也没有为了增加冲突而设定不真实的角色性格（比如死蠢……比如刻意坚持一些“正义”之类的教条……），只是真实地反映着不同人的不同态度，有神经质的杀人狂，也有可怖的千年腹黑小正太（……）完全没有像平庸的作品那样设置一个“正义观”，相反，既然是一部绝大多数人物都属于黑手党的作品，其本身的世界观便是亦正亦邪的混沌。

真正感人之处毋庸说是船上那一集及之后。打乱的时间轴也渐渐清晰了起来，让人忽而醒悟到那些曾经是一度的同伴的人们，竟然在接下来的数百年间彼此明争暗斗不停不歇。最伤人的是时光，而最悲哀的则是穿越了时光却不曾消泯的人类情感吧。

有些伏笔做得很出色，作为情节节奏感控已经觉得很满足啦。

隔了这些时间，人物名称都记得不是很清楚了……就不细说人物了。总之黑发姑娘和铁路追踪者那对COUPLE很有爱！最后那个『我在曼哈顿等你……』真是又煽情又圆满！
还有黑正太被原监护人折磨那一段也有一种奇特的……萌。但暴力血腥本不是我爱=_,=

OP和ED很有爱，我是梶浦由纪控。

析战力什么的，我说，你对《Baccano！》的审美出现了方向性的错误了吧喂！可是标题已经这样写下去了啊，标题永远都是对的，因为是标题党么~

 

首先把flying pussyfoot上的人群简单（但啰嗦的）分为以下五大阵营：

黑衣——以精良武器挟持整车人不惜杀掉一半人质也要换得被囚禁教主Huey自由的（其实觊觎着Huey不死能力的）邪教组织

白衣——以杀掉自以为安全者为乐的Ladd为首的奇怪地混入了趁火打劫的混子和Ladd那腼腆的抖M未婚妻的杀戮爱好者俱乐部

红衣——有着稍微扭曲的正义感，集狂人之能力与自觉于一身，被马戏团训练出超凡体术的彻头彻尾的唯心主义者，列车追踪者

杂衣（不是杂鱼）——用发抖的声音说出了“把以上人物都踢飞吧”的年轻盗贼首领和伙伴，以及几位在餐车认识的参战但效果微弱的不死者

炮灰——被斩杀和待斩杀的一干路人

 

 

然后，这里要去掉一个最高分和去掉一个最低分。红衣显然无敌了，他死了世界也毁灭了（大误），话说谁来写个凉宫春日的忧郁列车员版啊。然后，炮灰被称作炮灰是有理由的。于是分析仅限于黑白杂三派。

 

有一天我问主教，像黑衣这种有明确目的与纪律的组织，简称纪律部队，和白衣这种纯粹由爱好者组成的自愿者，简称纯爱组（喂！），对战的话谁会获胜？

 

主教引用了拿破仑对战马木留克后的评论：“两个马木留克骑兵绝对能打赢三个法国骑兵，一百个法国骑兵能抗衡一百个马木留克骑兵，三百个法国骑兵大都能战胜三百个马木留克骑兵，一千个法国骑兵总能打败一千五百个马木留克骑兵。”

 

（虽然这里的纯爱组和马木留克骑兵的可比性此类重要的推演我打算用微妙的意会来带过）总之根据拿破仑的论断，兴趣是最好的老师也就止步于个人范畴了。以团体战而言，最好的老师才是最好的老师。

 

这里我突然想起来我果然不是想写战力分析。于是以上，战力分析结束了。（战力君缓缓站起身来，走到角落默默哭泣中）此处省略大段主教关于军事理论的讨论。我说讨论？其实我指的是科普。

 

长吁，曾经我以为自己是科学尖兵，然后发现不守纪律只能是杂兵。曾经我以为自己是吟游诗人，又发现被规则渗透得穷极无聊。不过没关系（起身拍屁股上的灰），我相信天下之大，必有我容身之处。如果真没有，我肯定满足于自我的独特而洋洋得意中，你看我洋洋得意了没？所以肯定还是容得下的。

 

回到纪律部队和纯爱组。（这里可以插“我便是要你们猜不透我呀”的梗）我用结构和诗意来分别总结他们。或者说，我用结构和诗意来总结这个世界，而他们碰巧路过了。（如果这里有任何geek也好死宅也好想吐槽我的世界观的话，要负责赔一个新的哟。爱的战士那种类型的拒收哟亲）

 

结构君的延伸：规律的，明确的，效率的，功利的，客观的

诗意君的延伸：自由的，模糊的，过程的，自发的，主观的

 

对于同一事实的处理方式，结构君和诗意君也是全然不同的。（明目张胆的拟人化起来了）比如“手段对目的的干涉”一事，结构君一副这也是没有办法的事情嘛的态度（腹黑？），然后开始，嗯，比如开始划定手段在何种范围内对目的的干涉是可以接受的，反之则采用plan B,C,D...Z。诗意君则双手抱头开始纠结，最后可能得出这也是没有办法的事情嘛的结论也可能没有得出，不过把纠结的过程写了一本书叫《脏手》（原来不是萨特写的么？！）所以结构君应该是实干家而诗意君是艺术家吧。（这种攻受属性也被设定好了的感觉是什么？）再比如“大脑可作为人类摆脱基因统治的武器”一事，结构君斜眼道，有什么好处么？诗意君大呼，我不入地狱谁入地狱，人类作为唯一可以自杀的动物的尊严（大误，诗意君他不懂的嘛╮(╯_╰)╭），由我来维护，然后，就没有然后了。（查资料的时候发现自杀被称为公共卫生问题。-_-下水道系统运作不畅才是公共卫生问题吧喂！）

 

突然Jacuzzi哭道，什么嘛，一直在说黑白两大阵营吖，我可是！我可是把黑色阵营的老大干掉了哟！我不是给你最多感动的人吗？呜呜呜。（天哪好萌，Jacuzzi我要命名你为真实君！）狂人是无法认识到世界的真实的，也许他可以获得压倒性的胜利，那只是因为他运气特别好而已。（太敷衍的解释了吧，其实是因为人家就是那么强好吧）

 

这里我打算引用一大段JOJO的经典语录，因为我不可能说得更好。

“‘勇气’就是知道什么是恐惧！”——谢皮利

“人类的伟大，在于忍受恐惧的崇高姿态”，这是希腊的史家普达哥斯的话——舒特洛咸姆

“如果只为了寻求『结果』的话，人是容易走捷径的。在走捷径时，也许就会迷失真实，连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为一个人最重要的，就是『朝真实努力的意志』！只要有朝向真实的意志，就算这次让凶手逃脱了，总有一天我也会把他抓到，因为我一直朝目标前进，不是吗？”——警察

看完了，不是好动画。

1.信息量少，多个故事的主体和细节都不够丰满，事件不够冲击，故事平庸，这样不丰满的故事，其实花更少的时间就能讲完。
2.故事质量差，不能给我留下深刻印象，不会让我爱上这些故事。这样平庸的故事没有讲述的价值。
3.作者讲故事的能力差，拖拖拉拉，节奏不够快，叙事技巧不成熟，该简化的对话和情节不简化。剪切拼贴的连接点的选择不好，所以给我的记忆不深刻。
4.人物性格不鲜明，假装鲜明的感觉。不少人物的设定还是能简单归纳为俗套的属性：无口，萌萝莉，腹黑正太 等。和其他作品的人物没什么差别。笨蛋夫妻的设定，很久以前在浦泽直树的漫画《monster》中出现过几页。

总的来说，监督用了16集的时间讲了一个8集就能讲完的不吸引我的不精彩的故事。

很多人学盖里奇，这是个失败的例子。有了失败品，和好作品一比较，就能显示出好作品有多好了。

【举例】
人物对话不聪明不个性，假装聪明假装个性的感觉。例如第一集的副编辑角色，好像是监督对声优说：你念这台词要念出聪明人的感觉。所以声优就努力朝着那种感觉靠。没有一种聪明人自热而然的讲出聪明话的感觉。可能是人物塑造本身就不成功，人物的台词也设计的不好。就是一副空壳。