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详细剧情
长篇影评
1 ) 为告别一个时代的聚会 奏起挽歌
事实上，此片可以称作加拿大导演阿坎德1986年的作品《美国帝国衰亡史》的续集，在那部电影里放浪形骸的蒙特利尔知识分子，在这部电影里已经成为了雷米教授，病得奄奄一息，只剩下思考的力气。而他的儿女们已经成人，和父辈们有着截然不同的选择。雷米的儿子塞巴斯蒂安是典型的成功人士，为了照顾他远道从伦敦回到加拿大，在塞巴斯蒂安不懈的努力下，雷米得以安然离开人世。雷米的朋友们在他的床前来了一个为了告别的聚会，在他们的回忆里，已经如烟的过往悄然浮现眼前。从他们激扬青春的六十年代，到更为纷乱的如今，他们追随着无数的主义，追逐着无数的男人或者女人，伤害自己的妻子和儿女，否定宗教和一切信仰，然后当他们将要死亡的时候，他们依然害怕，和所有将死的人一样。
在这些过去的愤青们聚会和追忆的时候，世界却毫无踯躅之意的继续纷乱前行，阿坎德以一个人的死亡在回顾历史的同时，也展示当下。我们会看见电视里9.11轰然倒下的世贸大楼，和用“野蛮人入侵”对此加以总结的学者；也会听见加拿大警察在谈笑间讲述蒙特利尔毒品交易地盘的转变；还会看见蒙特利尔医院里令人惊恐的官僚制度和由此而来的恶劣混乱的医疗条件，更会看见曾经的宗教圣物现在成为古董商估价的对象――其结论是几乎一钱不值。其实只是一个人的死亡，但阿坎德几乎让你看见了整个世界，连中国也没有逃离他的目光，从文化大革命到改革开发，都在临终前的清谈里一一呈现。
但不要被这些惊人的信息量吓倒，阿坎德的高明之处就在于他让这些元素结合得了无痕迹，并毫无沉重之感。他把这个故事讲得精彩纷呈，既有法兰西式的放荡色情和幽默，也有漠漠温情得几乎要向好莱坞靠拢的亲情友谊，但也许更多的是一种焦虑的思考：人们在金钱面前的无力，在虚妄面前的彷徨。不过阿坎德最后的结论毫无疑问是健康向上的，符合主流价值观，难怪奥斯卡会把外语片奖颁给他。
这是一部会让你流泪的电影，不过前提是你必须做好准备听到知识分子们总结当代的思想史，已经有没文化的美国人对这部深刻的电影嗤之以鼻：“如果他们都闭嘴就好了”。
2 ) FIFF23丨DAY1圆桌《野蛮入侵》：这么一个破电影被各种青睐疯狂拿奖，我只想呸
主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@donnie、@赵小毯、@消亡之人
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第1天第2场，他是主持人@子夜无人 ，第2场我们讨论的电影是戛纳影后之作《野蛮入侵》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 消亡之人
2分，很喜欢前半段。多金的儿子带着他的钱包，以一种近乎暴力的姿态闯进各种秩序凝结出的房间，医院办公室，工人茶水间，警局……至此，资本主义金钱至上的野蛮逻辑侵入了我们生活方方面面。可问题是，我也没看见什么文明人啊？倒是看见一群高傲自大又一事无成的老流氓。只会掉书袋比文盲更无趣，性解放也不是风流到出轨成性的理由。更难以忍受的是，人物情感通通缺乏刻画，一步跃进至终点。老男人临终前的意淫罢了。一代野蛮人培养出另一代野蛮人。不想再看任何以父母角度拍摄的亲子和解。
选片人代表 我略知她一二
想了想给1星吧。野蛮还未入侵生活，政治已然入侵影像，一事无成的不止男主角本人，整个故事也完全不值一提，被温情和鸡汤围绕的结果注定是油腻浓郁，感觉不到悲伤更无法探寻幽默，若死亡是自然法则，那烦请这种入侵来的更加野蛮，不要过渡也不要缓冲，不要戏谑更不要贪图。
特邀嘉宾 RIVER
《野蛮入侵》我给的一星，我觉得非常一般，就是比较普通的那种临终关怀电影，父子关系的冲突和缓和也没有特别的地方，导演在其中填充了不少“佐料”来丰富内涵，但是感觉不仅没有起到作用，反而让电影显得很傲慢油腻。
场刊嘉宾 Donnie
我给×吧 大家都讲得差不多了，把同样的题材交给女导演绝对给你完全不同的视点！
场刊嘉宾 赵小毯
我给的2，就比较常规的法国喜剧的电影，看得很乏味，在父子关系就拍的很俗套、换成玛丽苏网文小说一样成立，女性的部分反倒更迷人。
主持人 子夜无人
我觉得这个电影很奇怪，它前面的导向让我无法理解后面是怎么进入和解的。
特邀嘉宾 RIVER
我也觉得，就他母亲说了两句话就开始相亲相爱了。
主持人 子夜无人
我觉得奇怪的地方是我也没有看到有父子关系上的塑造，最后所有人都大和解完全是因为他死了，他不死大家就继续插科打诨嬉笑怒骂，结尾是生命大和解。
选片人代表 我略知她一二
就是又想温情地讨好一些人，最后又想搞深度讨好一些人。感觉编剧和导演都很精神分裂。
场刊嘉宾 消亡之人
是这样罢了，最恶心的不止是父子和解，学生也来探视，女儿隔空发来贺信（不是），就很意淫。
场刊嘉宾 赵小毯
儿子最油腻了，我真想把他手机拍烂，而且你们不觉得从头到尾都很用力过猛吗，比如姐的表演还过火。
场刊嘉宾 donnie
太拉了，人物塑造、关系探讨都非常有问题，最好的刻画也就是各种旁敲侧击国家现实吧，整个父亲人设真的很无语，这样一个男人在儿子小的时候特别宠他我怎么就不信呢，我很好奇这个父亲怎么对小时候的女儿的。
主持人 子夜无人
那个结尾改一改都可以无缝插入春节贺岁片了，大家一起拜年毫无违和感。
场刊嘉宾 赵小毯
而且里面金句段子像是在看台湾八点档笑死，这是可以说吗。
主持人 子夜无人
说实在我甚至也不是很理解他们的矛盾和隔阂在哪里，就只是提前设定好给我了这样。
场刊嘉宾 消亡之人
父亲觉得儿子不读书哇，就知道挣钱不看书。
场刊嘉宾 donnie
读了书还不是他那样。
主持人 子夜无人
当然他们可能在大的主义上南辕北辙，但是生活细节上没有落脚点，这种大旗太虚无了。《人间正道是沧桑》三兄妹三种主义都能做一家人，人家还是在特殊年代。
选片人代表 我略知她一二
话说回来，不过这种破烂剧本为什么会拿了戛纳最佳编剧，然后提名了奥斯卡最佳原创剧本，我真的不懂，好比"法国美国春晚也爱拜年小品"。
特邀嘉宾 RIVER
我也不懂，老白男都自我代入主人公了吗？
选片人代表 我略知她一二
鬼故事，不仅提了奥斯卡最佳原创剧本，还拿了奥斯卡最佳外语片。
又一个鬼故事，不仅拿了戛纳电影节最佳编剧，还拿了戛纳影后。
场刊嘉宾 消亡之人
可能因为03年，（戛纳）评审团里同样油腻的人还很多（我不知道有谁），真的无内幕？最佳女演员也太怪了。
场刊嘉宾 donnie
什么鬼啊，天哪，太拉了，野鸡戛纳妈的。
特邀嘉宾 RIVER
最佳女演员我是查了演员表才知道是哪个角色的。
场刊嘉宾 赵小毯
笑死，是哪个啊？不会是贴在老头身上哪个吧？
选片人代表 我略知她一二
我一开始以为是老头的老婆，后来以为是儿子的女朋友，最后才知道是那个吸毒的，和儿子有暧昧的那个。虽然她真的有高光时刻，但是真的可以封后吗？
场刊嘉宾 donnie
就这？那我也可以戛纳影后。
特邀嘉宾 RIVER
太野鸡了。
主持人 子夜无人
那既然都说到戛纳影后了，大家觉得这片子里女性角色的塑造都怎么样？
场刊嘉宾 消亡之人
垃圾，我要改一星！我已经想不到任何给它二星的理由了。感觉再聊下去我可能会想打0分，不过男主还挺合我胃口所以算了。
特邀嘉宾 RIVER
有塑造吗？感觉很偷懒，
选片人代表 我略知她一二
妈妈脸谱化，儿子女朋友边缘化工具人花瓶，吸毒女就是被强行加了高光moment。
场刊嘉宾 donnie
just like 新片场那个电影节，王砚辉客串了一个片子的一个角色，然后给了他最佳男主角，然后这个片子的真正男主角演得真的很好哈哈哈，王砚辉在里面全程面无表情，只用念台词完成动作。
主持人 子夜无人
这个电影我的感觉就是，每个人上来是什么样就是什么样了，彼此的矛盾都是已经凝固下来的硬设定，没有前史展现，没有弧光变化，然后就是堆各种金句和俏皮话，最后就是死者为大了。
场刊嘉宾 donnie
这简直就是一部烂俗美国片质感。
场刊嘉宾 赵小毯
这部片就是很小品化。
选片人代表 我略知她一二
《野蛮入侵》是啥政治隐喻吗，我印象里有可是完全不记得了
主持人 子夜无人
如果讨论文x和911算的话，但那哪里是隐喻，那不就是段子吗。
场刊嘉宾 donnie
和政治有点关系，也就是旁敲侧击提了两嘴。
场刊嘉宾 消亡之人
男主前半段的行为嘛？就是流程化的，进一个办公室拿钱，事情办好，就是资本入侵政治和文明。
特邀嘉宾 RIVER
但是结局又是大团圆，也没感觉野蛮在哪儿。
场刊嘉宾 消亡之人
还是有的吧，虽然动作不野蛮，但是模式很野蛮。他一共办妥了四五件事哇，我想起来了！我当时觉得还行打两分是因为，觉得男主这种砸钱行为，很帅罢了
场刊嘉宾 赵小毯
他觉得自己是野蛮人吧，希望自己的理念延续下去，但是这个电影名字，真的跟剧情有啥关系啊。
主持人 子夜无人
可以理解为父子关系是一左一右，但是做这个方向做得也不是很彻底，因为细节缺失。大家都有看欧容的新片《一切顺利》吗？所以换一个方向，你们觉得这部电影对死法的看法是什么样的？和《一切顺利》可以对比来看。
选片人代表 我略知她一二
我感觉所有人都不把老头要死了当回事吧，都在闹腾腾的整一些有的没的。我在想除了老头是不是所有人都在想赶紧死了算了，甚至我觉得老头是不是心里也在想死之前再爽一把。
场刊嘉宾 赵小毯
老头：你们吵死了烦死了我走了。
主持人 子夜无人
我其实可以理解《一切顺利》里爸爸为什么选择安乐死, 但是这个我不太懂。《一切顺利》的老头是认清他的身体已经匹配不了他对花花世界的眷恋了所以无可奈何，但是这个我感觉他还很能折腾，很有能量啊。
场刊嘉宾 赵小毯
我感觉他就不像将死之人。
场刊嘉宾 消亡之人
也是一种安排吧，因为安乐死是违法秘密进行的。算是社会运行方式野蛮话的一部分。
选片人代表 我略知她一二
《野蛮入侵》的老头还是有挣扎的吧，他都选择了吸毒。我虽然也能理解，但我还是不能理解，为什么不一开始就选择好好死了。
特邀嘉宾 RIVER
确实，怎么突然就坦然赴死了。
主持人 子夜无人
那你们觉得这部电影里代表“野蛮”的，究竟是父亲那套运作模式，还是儿子那套？
场刊嘉宾 消亡之人
儿子吧，很显然父亲是被当做正面形象来塑造的，没成功罢了。我还是觉得入侵行为指的是资本的入侵。
选片人代表 我略知她一二
我觉得是父亲，因为他更老，更不文明，更不开化，还想掌控一切，所以说入侵，但是入侵失败了罢了。
场刊嘉宾 消亡之人
事实上是这样，但影片内部貌似没有这么认为……
主持人 子夜无人
我觉得父亲可以代表“野蛮”，但这个“野蛮”并非持贬义，如果儿子代表就变成贬义了，因为导演立场挺明显的。
场刊嘉宾 消亡之人
但他也没有任何侵入的动作吧。
选片人代表 我略知她一二
所以这个名字起的很大，完全没有表达出来，很坑人罢了，一个叫《野蛮入侵》的电影全程讲父子和解，我去你妈的吧。
场刊嘉宾 赵小毯
我觉得父亲惹，我觉得儿子对金钱的追求、那些现代的设备都是非野蛮的，但是父亲与儿子不断交洽的过程就是一种入侵方式。但是这个片名好难听，好牵强的比喻。
场刊嘉宾 donnie
我觉得这个英文原文里的Barbarian原本有外国人的意思，也可能指这个国家本土文化的野蛮。
场刊嘉宾 消亡之人
总之这片子很失败罢了，全是野蛮人。
特邀嘉宾 RIVER
太烂了导致大家讨论都兴致寥寥。
选片人代表 我略知她一二
总而言之，这么一个破电影又被戛纳青睐，又被奥斯卡嘉奖，又拿影片奖，又拿演员奖，又拿编剧奖，我只想呸。
主持人 子夜无人
最后一个问题是开放式的，大家在写亲子关系或者家庭关系的电影里，有没有哪些你想推荐的？为了和本片做对应，最好也是和解方向的那种，但是能和解得让人心悦诚服。
场刊嘉宾 消亡之人
《小妈妈》算吗？其实我不相信亲子和解，我最多能接受《小妈妈》那样的取巧，强行给妈妈降智成小孩才能达成和解罢了，而且也没什么矛盾。《小妈妈》提供了一个机会，让两个人毫无芥蒂地相处，我能相信这种相处的时光，但我不相信和解
主持人 子夜无人
《大鱼》就是童话，父子本来也没有什么大的矛盾。
场刊嘉宾 donnie
和解我不信，表面和解内心流泪是最合适的，过去的创伤是不能弥补的。所有的和解都要有，共同的敌人？
主持人 子夜无人
《阳光普照》感觉是陈以文献祭了自己完成了对巫建和更残酷的绑架，以后他就只能为这个家一辈子低头了，而且他还不能死，因为许光汉已经死了。陈以文这个好爸爸就是用亲情去压榨孩子。突然想到《山河故人》是（和解）吗？
场刊嘉宾 donnie
《山河故人》就算了拜拜，这儿子人设太假了。
选片人代表 我略知她一二
《山河故人》和解了吗？是涛涛和自己和解吧。其实《约翰之子》才是和解了吧，爸爸用假身份和儿子做朋友。
场刊嘉宾 赵小毯
《约翰之子》是（和解），结果发现身份后，还让爸爸注意身体，好温情。
主持人 子夜无人
《饮食男女》最后吴倩莲和郎雄算吧？但是这个最现代的女儿也是牺牲了自己，把自己封锁进了传统的家里，因为吴倩莲原本是最摩登那个。
选片人代表 我略知她一二
但是他们之前没有很大的隔阂吧。
主持人 子夜无人
不是隔阂，是选择。
选片人代表 我略知她一二
也是自我牺牲惹。
#FIFF23#DAY1的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
3 ) 没看懂
“我们都做过，从分离主义者，独立主义，主权主义，主权暨合作主义者”
“我们从存在主义启蒙，到萨特，卡缪，度过法农后变成反殖民主义者”
“拜读马尔库塞变成马克思主义”“马克思，列宁主义者”“毛泽东主义者”
“读了索仁尼辛后，想法变了”“情景主义者”，“女权主义者”，“结构主义者”
“还有什么主义咱们没有膜拜过？”“愚蠢主义”
说句实话 有点没看懂 可能是因为1.25倍速 或许是缺乏年龄与上世纪的背景 抑或是本身就缺少 贾导所说的”跟踪性“
异常简单的剧情 主要是由于父亲的绝症 操纵金融市场的儿子于是归来
帮忙处理最后的时光 联系医疗资源、买回旧友、情人 获得海洛因
每一种复杂的关系 不同的人物组合 像极了我们的平常
和而不同 同而不和
张口就来的历史典故与法、加文化 ”黄色“外衣下 夹杂调侃
关于技术 印象深刻的是：
片头 领圣体的部分 白色的饼干 被隔壁病床的领走 一个蒙太奇 白球进洞
4 ) 7次流泪，无数的微笑----《野蛮人入侵》
因为太喜欢，我一时不知道该怎么来描述。
是一个老套的故事，父亲临终前，一直与其不合的儿子回到了身边，做期货经纪人的富翁儿子用金钱买来了舒适的病房，父亲旧日的情妇和朋友，以及为父亲镇痛的毒品，最后当然是父子和好，相互说了“我爱你”。
这部电影简直是个格言大全，把剧本打印出来，随便翻到哪一页一读，保证就是引人发聋震聩的名人名言，无论是警察还是医院小护士，随便便哪一个随便便说句话，都够我这种笨蛋想半天的。就连毒贩要引诱别人来买毒品，也很风雅地说“人不能两次跨过同一条河流”￥%•#%￥#%
名词也多，老父亲是教历史的，因此从罗马入侵到十字军东征，从911事件到布什政府，一切都可以作为谈资和玩笑。老父亲刚去湖边别墅那段与朋友的对话最精彩：
“我么都做过，从分离主义者，独立主义，主权主义，主权暨合作主义者”
“我们从存在主义启蒙，到萨特，卡缪，度过法农后变成反殖民主义者”
“拜读马尔库塞变成马克思主义”“马克思，列宁主义者”“毛泽东主义者”
“读了索仁尼辛后，想法变了”“情景主义者”，“女权主义者”，“结构主义者”
“还有什么主义咱们没有膜拜过？”“愚蠢主义”
然后老头讲了一个中国美丽的考古学家郭晶的故事，强有力地证明了被主义所左右的愚蠢性。（不能重复这个故事，以免被系统过滤：））
也许很多人觉得这样堆砌名词很愚蠢，但是请想一下，在湖边，大家端着葡萄酒在回忆年轻时代，法国人的年轻时代，又有几个不被各种主义所左右呢。摄影机位从最左端摇到最右端，再突然回到最左端（象老式打字机的节奏，嗒嗒嗒嗒，斯拉，嗒嗒嗒嗒，斯拉），大家接话的节奏越来越快，真有一种芦雪庵联诗的快感。
虽然充斥这种貌似有文化的词语，该片一点都不闷，老头说的笑话，好笑的很。因为通常他都只说黄色笑话，所以世界各地的人都能听懂。
你看我，因为喜欢一部电影，所以语无伦次，就像喜欢一个人，突然会手足无措，患得患失。
这个片子之所以好，在于它一点都不煽情（虽然我还是哭了7次），每到导演或者观众动了一点点感情，画面就暗下来，然后跳到下一段。为此我想起谢娜的经典动作“收”。导演片子搞得好，就是要会收，不能让观众笑到凳子翻了，乐极生悲，也不能让观众哭到声嘶力竭，一命呜呼，情绪节奏感与音乐一样，是艺术。
网上说这部电影充斥了“政治不正确”，比如它除了拿中国文革说事儿，还拿911开涮，但是想想吧，生活中我们谁又不是呢。只有政治机器才会政治正确，我们，要的只是生活。
回想起来，老头儿是个热爱生活的人，掺合各种主义，读有趣的书，四处旅行，还喝酒搞女人（临死还有老婆和两个情妇一起陪他），沉迷于美食（老友半是伤感半是嘲弄地说已经无法进食的他——你也有拒绝松茸的时候）。
我知道我写得不好，我的文字无法成为你看这部电影的动力，但是求求你，一定要去看看这部好电影，不但会让你又哭又笑，也会让你懂得生命的意义。
片尾曲非常动听，我在写此文的时候一直反复地放，歌词大意是：
我有很多来自云端的朋友
带着装满太阳和雨水的简单行李
他们将充满友谊的季节
化为为地球最美的一季
他们拥有世上最美丽风景的温柔
和与候鸟一样的忠诚
他们内心拥有无尽的柔情
只是偶尔眼神流露悲伤
于是
他们会来我家，取暖
而你
你也会来
然后重返云端深处
再向别人展露你的笑颜
用些许柔情抚慰你周围的朋友
当别人想对你隐藏他的悲伤时
因为没有人知道未来将怎样
可能有一天，我也不知道我会是谁
若我还能拥有一位真正了解我的朋友
我就能够忘记泪水和痛苦
那么
或许我会去你家
用你的炉火温暖我的心
这部片我一定会在心情郁闷的阴沉天气的下午，重新看一遍，或者两遍，你简直可以说这是一部励志电影，虽然父亲死了，儿子没有追随他的爱情，但是对于我这样的人来说，这就已经够光明的了。
http://blog.sina.com.cn/u/5419f9a3010007hp
5 ) 留白也很精彩
同样主题又是死亡,父子和留恋, 线索简单, 情感过渡相似, 但此片还更有起特别的看点因子.
父亲圈子里的一群漂亮的老知识分子些让我想起了英国二十世纪初的BLOOMSBURY沙龙, 作家艺术家美学学者各种文艺知识分子凑在一起, 其对话sophisticate的精英程度和逗趣的文化气氛也许也就莫过如此了. 像本片一样, 就算其闲聊也永远是宏大话题, 聊历史聊政治聊性四两拨千斤, 谈笑间历数数十个"-ISM"主义主义, 他人讽刺相互讽刺再自我讽刺. 老一代的涵养和知识结构的严谨形成了年轻一辈"没文化"和"商业化"Barbarians的鲜明对比(教授学生的无知 - "文盲"; 儿子做风险投资带来的巨大财富 - "商业化"; 而儿媳即使是在跟艺术和文化最沾边的拍卖行也被极度地商业化了: 教堂的库存商业上一文不值). Invasions of the Barbarians带来双层涵义, 一是种知识分子的怀旧情怀和以清高的立场带来的讽刺性口吻; 二来则是儿子作为物质野蛮世界的"王子"终于在父亲生命历程的最末端尽到了无微不至的孝心, 失联已久的父子情终究得以相连.
这部片子对我打动的面既是头脑中的又是心里面的, 散洒的情节安排看似漫不经心, 其人性化的刻画也有意无意地保留着形似知识分子情怀特有的含蓄和控制, 杜绝煽情也杜绝情节上的跌宕起伏. 然而就像生活还原了原味, 纵使是不经意, 美好的风景和美好的人性也会自然拓现. 像片末的父亲安乐死时头顶上静谧的云彩, 和儿子与暧昧的青梅竹马半个吻的纵容和现实, 其实都是生活.
6 ) 临终
在生与死的问题上尽管我们一直逃避，尤其对于国人来说，似乎这真的是禁忌。然而，面对既定的未来，为何不提早做好准备，并在来临的那一天不那么慌张。这个准备有心理层面，也有实际情况上的。所有今天作出的努力都是为了将来那一天显得不那么笨拙，因为你永远不知道明天和意外哪个会先到来。唯一能做的是认真过好现在，并为将来可能发生的一切做好心理上的准备，拥有足够承受一切结果的承受力，这才是真的坚强，才是真的力量。 1二十世纪不如大家想的血腥，战争死了一亿人，加上苏联古拉格一千万人命，劳改营算一百万好了总共一亿三千五百万人命，也还好。十六世纪西班牙和葡萄牙人，不用毒气和炸弹，就消灭了一亿五千万南美印第安人。人类史上最大杀戮就发生在此，而不是在一座小型的屠杀博物馆，人类史本身就是一部恐怖史。 2我一生都和绝世美女入眠，直到有天竟然梦到在加勒比海，我才知道老了。 3你无法割舍的不是现在的生活，是你过去的时光，过去的时光早已消逝 4至少我得留下点痕迹，一生中成就一点事就足够了，可以向自己交待就可以了，这样会死得更安详，但我却一事无成 5我觉得和出生时一样贫乏无助，没有找到人生的意义，我应该去寻找的，我一定要继续找....
一部很平淡的家庭伦理片，充满了许多启迪人心的对白和情节，导演刻意回避了煽情的设计。值得细细品味，题外话是有点点像野草莓。
12/4/2004 6:00pm Cultural Centre
即使有再不堪的过去的人都有优秀的一面，宽容、乐观、责任，是我应该学习的
迷人的知识分子式电影。一个将死之人，一群对现世生活暗淡无力的朋友，在生死之交，掉掉政治经济文化史的书袋，顺便称赞几句中国的文革（后面继而提到戈达尔，还真是他那学来的=。=），温情、节制。跟那一代人比，金元天才的儿子无疑是野蛮人，而电影好就好在，那仿佛也没什么不好。
1.温馨是要钱钱砸的；2.干金融很赚钱；3.一切虚幻都是建立在有钱儿子基础上。法语片文艺内涵果然浓厚，狐朋狗友聊天话题都带这么多我们了都来不及了解的著作和人名，翻字幕的同志辛苦了。很羡慕剧中那种曾经的炮友还可以聚在一起吹牛打屁的坦然劲头。怎么豆瓣炮友们日完不相往来，要向前辈学习呀
加拿大真是有意思，两种语言，两种文化，电影也明显分为两类。法语的阿康更人文，更沉静。对感情也是平静下的暗涌。两代人，两种文化，两种世界观
这部电影是魁北克用来粉碎欲移民者梦想，以避免过度移民潮的大杀器！
4.5 年輕人是最好的烈士，好好的擁抱熱愛的一切。會逝去的終究會被沖擊，但你能拽著它，陪著它一起。
荤段子和文艺型吐槽组成的温情故事，骨子里却有股左派资本主义的排外成见味~~~不过吐槽疙瘩那个确实太过瘾了
04年奥斯卡最佳外语片《野蛮入侵》，在看似简单的生命和亲情的故事下，隐藏着更深的主题，关于历史，革命，社会形态等等。商业成功的儿子是现代社会的代言人，“反面人物”娜塔莎是资本主义抛弃的废品，自暴自弃吸毒。我们一般都处在这两类人之间，谁是谁非全由资本说了算，能逃脱的终归少数，称为野蛮
1.风烛残年之际，身旁有一群志同道合的好友在身边陪伴是对自己一生为人的肯定；有一群女人陪在身边是对自己魅力的肯定；有子女儿子陪伴是对自己作为父亲身份的肯定；2.生一个跟你一样的儿子，则是对一个儿子最大的肯定。
爸爸最后硬了吧
有一个情节无法忘记, 当父亲和他的朋友们谈论历史和哲学, 并因此欢笑的时候, 善言的儿子只能默默地听着, 不知所云. 数学和经济学带来了财富, 却带不来优雅的人生.
该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。
这真是的一部极其出色与睿智的电影。它想说的是，有一种价值或者理想在文明演进的同时无可挽回地逝去了，而在片子中是通过父亲与儿子价值观与生活方式的冲突到融合来表现的。儿子是典型的资本主义世界的实用主义代表，金钱至上；而父亲则是一个大学教授有着自己的理想和朋友圈。电影的主题很深刻，表现了极大的野心，可是看到最后，我觉得导演驾驭得很好，尤其是父亲和他朋友之间聊的话题十分具有文学和人文主义色彩。诚然人类社会需要文明，但是我们不能让某种野蛮的规则破坏了我们原来的和谐，这是导演的呐喊。
老头儿太像蔡明亮了
该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。
2004 第76届OSCAR best foriegn picture, 老爸的单程车票.99分钟BD版。
盘子太小，试图承载的力量太重，题材太庞杂，手术刀太小。加拿大充满知识分子气息的电影，谈历史、宗教、电影艺术、文学艺术、哲学、思潮，这一点上足够话痨，体现了 多元价值观和包容力。感情深度还是略微欠缺。最近在补奥斯卡最佳外语片。
父子和解的电影很多，比如《大鱼》，而在父亲临终，专门用“风流成性”来渲染父子与亲朋好友之间的所谓尊严的绳命告别，也是一种非美式喜剧的导演特殊的风格，然鹅，美国人也跟着沾光，似乎去美国做一次检查就必须有了“老豆坚过美利坚”的片名梗应该是看过DVD，但是已经没有印象了，尤其是父子从话不投机到最后的亲情拥抱，我们的父子一场其实不就是这样从不解到最后的“和解”吗？父亲身边离不开女人，妈妈也因此离开了父亲，父子也因此成了陌生关系，天各一方，在生命的最后时刻，朋友来了，妻子来了，就连情人都姐妹一起来了，大家似乎冰释前嫌，似乎用这样更“生活化”的方式和人生告别，真的是化悲痛为力量（力比多）；而当电影最后，父亲不堪病痛折磨而用大剂量“海洛因”来快乐一下时，我们不禁又感到人生的脆弱和凄惨都说父一辈，子一辈