第二次二十岁

     


    这类题材的设定，一般都是主人公在过去的几十年从来没有为自己活过。虽是不惑之年，可是被各种危机夹攻，经济危机、婚姻危机。
        人生过半，或者是因为感情，或者是因为生活，有很多的遗憾，所以人生要是有第二春那该多好，可以随心所欲地追求自己想追求的。
     年轻的时候没有好好恋爱，那就重新回到最曼妙的年纪，好好展开一段感情。
     年轻的时候是个学渣，难看又自卑，那就意淫一下自己在又美又好的肉体里会写下怎样的剧情。
    
     于是乎就有了一系列这样的影视片《重回二十岁》《奇怪的她》《重返十七岁》……
     影视片的主人公们们借着20岁的身体，用了另外一个身份，开始享受青春，享受生活，享受恋爱……同时用新的身份去反思了自己，回味自己的人生，了结自己大半生的遗憾。

      麻辣情医吴迪曾经辛辣点评《致青春》和、《中国合伙人》：“女人的青春，出了校园就结束了；男人的青春，出了校园才开始。女人的青春只有恋爱，男人的青春是奋斗实现梦想，恋爱只是一部分。女人的青春是用来怀念的，男人的青春是用来励志的。女人的世界只是男人，男人的世界是全世界。格局有多大，世界有多大。”

河露拉的晚春
      本剧的女主人公是一位典型的、没有青春的女人。
      18岁的时候迷上了一位帅哥，19岁剩下自己的儿子，为了追求所谓的爱情，学业不要了，大学不上了。接下来的20年，她是生活除了自己的老公宇哲和儿子珉秀。一切都由宇哲做主，一切都得靠宇哲。宇哲说他是宇宙，那他就是宇宙，他说的话就是真理。可是这样的生活，宇哲不喜欢。试想，谁会喜欢一个没有自我，寄生在自己身上的人呢？
     试想，如果不是因为丈夫金宇哲，河露拉或许不会退学，或许会成为韩国舞蹈界的金星。
      为了改变自己的命运，挽回丈夫的感情，这位38岁的大婶河露拉决定去上大学。这样才能听懂丈夫嘴里的莎士比亚、陀思妥耶夫斯基、弗洛伊德嘛~才能把出轨的丈夫的心挽救回来。
     好死不死，跟儿子上的又是同一间大学，更尴尬的是，丈夫在这所大学任课，初恋男友竟然也是这间大学的话剧导演兼职教授。学生们嫌弃自己是大婶，学习小组什么的根本就找不到partner。路上遇到丈夫要躲着他走，遇到儿子要装作不认识，遇到初恋男友更是被冷嘲热讽。
        好戏就这样开始了。
       可是这又有什么关系呢？年轻时候没有好好上大学，现在圆梦了。年轻时候没有尽情地跳够舞，可是现在还是很有机会的，不是加入了舞蹈社团了吗？
      只要行动起来，一切都会好起来的。
     

     什么时候开始都不会晚，因为人生不会很长。我特别喜欢这句话。


车玄锡的初恋情结
      河露拉是车玄锡的初恋，可是这位初恋留给车玄锡太多的心理创伤。她对他来说，是个坏女人。即使过了二十年，她在自己心目中还是一个坏女人。所以在校道上相遇，他会气急败坏地把她骂一通。站在他的角度，她现在来上大学，可能只是在家待闷了来丰富一下自己贵妇的生活。可是他发现，出现在自己的面前的河露拉是非常可怜呢，丈夫出轨，身患绝症，只剩下六个月的时间。另一方面，他看到河露拉的大学生活时又是多么是不顺利，因为为遭到性骚扰的女生出头而遭到男同学的语言攻击，女同学们的腹诽和排挤。实在是看不下去了。

     在《红楼梦》开篇，曾经出现过娇杏这个人物。
     娇杏有一日撷花儿，猛抬头见窗内有陌生人，此人“敝巾旧服，虽是贫穷，然生得腰圆膀厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮”。便回头看了一两次。这陌生人便是贾雨村。雨村见她回了头，以为她有意于自己，遂狂喜不禁，自为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。贾雨村做了县太爷后，路见娇杏，便讨来做了二房。一年后，娇杏便生了个儿子，再半年，雨村嫡妻病故，娇杏被扶作正室夫人。

       对于男人来说，总是特别容易记住在自己沉寂的时候鼓励自己的女人，河露拉对于车玄锡就是这样的存在。20年前，河露拉对没有自信心的车玄锡说，你一定会成为最受瞩目的导演，我相信你。
      想到这，车玄锡为自己找到了一个理由： 毕竟我们曾经是朋友，你曾经那样鼓励我，那我就姑且帮你一回吧！

（以笔名发表于南周知道，此为原文）


四十岁的女人生活是什么的？

在《第二次二十岁》里，崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚，接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转，老公步步高升成了大学教授，嫌弃她没法沟通交流，儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头，婚外恋的丈夫提出了离婚申请……

在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里，孙太阿娥人到四十，正艰难处于“夹心层”中：上有老年痴呆的退伍公公，下有没有长大的孩子，丈夫性格软弱，工作也陷入瓶颈……生活的一切，仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着，疲惫、窘迫、压抑，四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。


在东方传统观念里，“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来，不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书，她们几乎不曾停下来想一想：女人天然就该为家庭奉献一切吗？当她们将全部奉献给家庭，她们得到了什么，又失去了些什么呢？

“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。

电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十几岁像篮球，男人们会用尽全力伸手去抢；二十几岁的女人是橄榄球，男人们会如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人们为球拼命的时期；三十几岁是乒乓球，虽说为球而战的男人数量明显减少，但对球的注意力还是不错的；中年女人是高尔夫球，一个球一个男人，男人只要看到这个球，就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。

四十岁的女人，更确切地说，四十岁的东方女人，仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里，四十岁的女人并不如此，她们有自己的事业，自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人，她们的生活重心从来是家庭和小孩，她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线，她们为家庭倾尽时间与精力，不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬，却丢失了各不相同的自己。

她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生，就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美，熬过一生，苦了一生。而今时代变了，当离婚越来越平常，不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇：她们为家庭牺牲了一切，却被丈夫抛弃，但早就脱离了社会的她们，该如何进行接下来的人生？


编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学，少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授，并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己，青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时，却已追悔莫及。四十岁的韩露拉，赢得了第二次二十岁的人生，她寻回了自己，寻回了青春，寻回了认可，也重新收获了爱情。


这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红，除了玛丽苏的套路外，还在于它触及了一个深刻的女性问题：该如何平衡女性自我与家庭之间的关系？

任何一个社会人，身上都同时被赋予多重角色。一个女人，除了自我以外，还可能是他人的女儿，别人的妻子，孩子的母亲。每一重角色，都有属于这个角色的职责和义务，认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是，在我们的传统理念中，我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲，即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提：为丈夫牺牲事业，为小孩教育牺牲所有的业余时间，操持家务，忍气吞声，默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫：女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的；你不这么做，就意味着你不是合格的母亲，不是合格的妻子。

这仍旧是道德至上论的逻辑：女性的传统美德高于一切，这一逻辑对女性的压迫实在太过深重！甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑：在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的”。

《第二次二十岁》里说，人生只有一次，而选择权在你。同样地，四十岁的女人生活是什么样的？是为所谓的女性传统美德所桎梏，湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”，哀怨唱着“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”，还是在尽好职责的同时，守住自我、独立、自主，将四十岁活成第二次二十岁呢？

当男女平等尚未成为整个社会的共识时，选择后者不仅需要勇气，还可能付出代价。但真的，人生只有一次，而选择权在你。

追了一个多月的剧，最后剩两集居然拖了一个多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延症…

不是因为不好看，也不是因为不想看，只是每次结束了一部剧就莫名有一种结束了一段旅程的感觉，而本人恰恰最讨厌结束…


然而，《第二次二十岁》的结局却并非结束，而是开始。
河露拉与车贤硕迟到二十年爱情的开始；
金宇哲与金怡真雨过天晴的开始；
金珉秀与吴惠美相互包容和理解的开始；
罗南顺和朴成贤纯洁美好恋情的开始；
甚至于露拉贤硕的好朋友东哲也有了演技事业上的开始；
剧情是毫无遗憾的happy ending，而故事将会是beautiful beginning！

18岁的河露拉是光芒四射的，人长得漂亮，舞蹈能力突出，个人魅力十足，很阳光很自信也很孝顺，每天都是愉快自由的；
38岁的河露拉是唯唯诺诺的，家庭主妇的打扮，没有生气没有活力，面对丈夫的无视儿子的不理解，每天都像被困在牢笼一般无法脱身。

这一切变化的源头就是二十年前的那场表演，那场由车贤硕主动提出，主动导演还“怂恿”大家去参加的海边公演。

如果贤硕没有导演，如果露拉没有答应，如果同学们没有响应，如果没有这场公演，那么，就不会让金宇哲看上露拉，就不会让贤硕因家里出事独自离开，就不会让露拉陷入金宇哲的诱惑，就不会闯祸怀上孩子，最终只能随着金宇哲无奈的离开韩国…

其实所有的一切看起来是那么巧合的不可思议，却又那么硬生生的发生了。

于是，18岁的河露拉就这么被改变了人生轨迹。

无奈年纪轻轻生了儿子，在人生地不熟语言也不通的德国，连个说话的人都没有。有时跟疼爱自己的奶奶通个电话，却也只能报喜不报忧。

与亲人憾别，与社会脱轨，与朋友失联，就这样在那所谓的家里过了四年，而这四年已然将河露拉所有的光芒全部耗尽。

失去了自信的河露拉不仅失去了曾经拥有的美好，也失去了当初吸引金宇哲的魅力点，结果只能让这段感情变得越来越鸡肋。

诚然，海边那美好的傍晚时他们是彼此相爱的，一心扑在学识上的金宇哲碰上了个性开朗奔放的河露拉，眼光完全被其牢牢吸引，两个性格截然不同的年轻人怀揣着好奇和新鲜，开始了一段错误的旅程。

然而，这所有的一切都在河露拉做出要回去读大学的决定后，又再次发生了变化。

为了拯救摇摇欲坠的婚姻，为了得到儿子的理解，为了家庭的和睦，露拉做出了以38岁高龄去读大学的决定。



尽管阴错阳差进入了丈夫工作儿子读书的学校，但是露拉还是坚持留了下来。这个坚持便是她踏出的第一步。

虽然，刚开始经历了刚开始进入课堂的茫然，受到时隔二十年再见的老朋友贤硕的戏弄，为同班同学出头却反被打击。

但是，露拉秉持着坚持不懈的原则不动摇，状况还是越来越好。终于交到好朋友，跳出许久未跳的舞步，加入社团并时隔二十年在舞台上进行演出，也第一次认清了自己的现状。还有好多的第一次，第一次上大学，第一次打工，第一次挣钱，第一次演话剧，太多太多本应在20年前实现的第一次，终于没有在38岁错过。

38岁其实并不年轻，但38岁对于河露拉来说却是一个很好的开始。

现在的她，不用担心婚姻，金宇哲已经离开，留下的是一心只向着自己的车贤硕；不用担心子女，儿子已经长大，有自己的思想，有自己的事业，还有自己的爱情；不用担心前程，自己有优秀的画画功底，也有良好的舞台感知力，还有奶奶留下来的手艺。

河露拉需要的只是努力的去做自己，以弥补逝去的20年。

她放弃了大学，因为知道大学给不了她想要的东西；她做起了老板，想找回奶奶的味道；她随着自己的心去做自己想做的事，完全抛开了所有的捆绑。

从一开始万事都以家庭为中心的小女人，摇身成为为自己而活的成熟女人。成熟了的河露拉有爱情、有亲情、有友情、有自我，是那么的迷人，那么的耀眼。与其说是改变，倒不如说是恢复本性，恢复她本应有的魅力。


《第二次二十岁》是一部很温馨的剧，没有撕逼，没有勾心斗角，只有暖心和甜蜜，当然这其中贤硕付出了太多的辛劳，就像是个傲娇的小天使，一直在释放温暖。

在剧结束前，贤硕导演的舞台剧《我人生的一个瞬间》，虽短却意蕴深长。

在英文中，“现在”是"present"，而"present"也有礼物之意。

每一个当下都是上苍给我们的礼物，我们都应该珍惜现在，把握现在，努力做自己。

 

      要如何死去，女主面对着癌症，听过导演的电台后，开始思考要如何面对死亡，要怎死去，开始重新思考人生，在意识到自己到现在为止所度过的时光并不是自己想要的，而是过早的进入到婚姻，过早的担任起抚养孩子的重任，没有自己的生活，甚至和社会是脱节的，整天就是为着老公和孩子转，而现在老公提出离婚，孩子 充满矛盾，一切都是失败的。在人群中的痛苦，让她意识到要为自己余下的4000多个小时要为自己而活。重新的去规划自己剩下的时间，打扮的更像一个学生，参加舞蹈社团，参加聚会，让生活更有意义，即使有困难，也努力面对。感觉女主的人生充满力量，在结尾处，得知自己被捂住，女主笑的眼泪出来，感觉是把之前积压的在内心的各种苦闷释放出来，也是一个涅槃，一个新的开始。
     作为一个毕业生，大学生多的浑浑噩噩，在接近毕业的前夕，才意识到时间过得太快，没有留意便已溜走，要让自己余下不多的学习生涯过得更有意义。
     一开始开始看这部剧，是冲着崔智友去的，居中的衣着装扮还是很可取的，偏于日常生活，随意而自然，几乎都是今年流行的长款风衣外套，身高在162以上的妹子可以借鉴，身高不足的可以选择中长款的外套，毕竟崔智友有174。
      第一次写影评，轻喷。

《第二次二十岁》和《无理的前进》，一个正青春，一个已然与青春离开了太多年华，应该说我哪个都没沾上边，中间的年纪，显得尴里又尴尬。

从二十岁第一集的时候，就哭。

明明根本不可能有任何感同身受的情感存在，但就是莫名觉得很心酸，这种心酸归结起来无非是因为单身，很怕这种单身最后会变成随便结个婚，或者是很怕一时冲动很爱一个人于是结婚，到头来被对方嫌弃成狗，而自己却再也找不回当年任性的自己。

这是中年危机啊，而且还是最可怕的女人的中年危机。到四十岁的时候，还能做什么呢？二十岁的时候说过的大话，开过的玩笑，到四十岁的时候，拖家带口的，一定是默默忍受着就这么过下去了吧。

韩露拉啊，一个典型的四十岁的老女人，尽管很漂亮，尽管有超帅的儿子和很会赚钱的老公，但仍然不幸福。老公出轨要离婚，儿子嫌弃文凭低难交流，总之前面四集的韩露拉就是很可怜，对比二十岁时候的韩露拉，四十岁的韩露拉怎么就活成现在这个样子了呢？

这是最让人伤感的部分，我也想着现在这样一切刚刚好，不会勉强自己喜欢不喜欢的事物，不会试图做自己不喜欢做的事情。但未来总是不可控，鬼知道年纪稍长之后，会变得如何，是成熟了长大了变得圆滑了，也许也是好事，也是坏事。

对比太强烈，会很害怕，很伤感。

结局很美好，因为有一个深爱二十年的初恋一如既往的爱着，牵手总在多年后。

但，即便如此，大结局的这一集还是看着很心酸。会一直一直反复的想，如果当年没有错过，如果当年选择的就是对的人，就不会遗失掉二十年的时间，会多出很多很多两人相处的时间，会一直幸福的生活着。

这是一种贪心，很可怕的贪心。人会一直因为这种贪心变得不幸福，也不满足也不幸福。

贯穿剧目全集的车贤硕的那出舞台剧，原本以为只是无关紧要的存在，却原来在最后一集诉说了最重要的那句话。

Present，英文的现在，另一层意为礼物，现在此刻便是礼物。

生活总是由无数的选择组成的，如果能预判好的选择或者坏的选择，那一定是未来的我穿越了时间和空间。

做出选择就要承担后果，所以，看着韩露拉前夫那句，二十年来，辛苦你了，也谢谢你，心里顿时也是轻松的，无论如何，俩人还有一个帅气的儿子。道理倒是都懂得，无非只是替剧里的人感到遗憾而已，因为和其他小恋爱的剧相比，四十岁的年纪从头再来谈恋爱是尴尬的。

二十岁一共16集，不拖沓也不注水，每一集的内容都刚刚好。没有反面角色，只是选择不一样。不是所有人都有完满结局，有遗憾，特别美。

不像美剧，可以承袭很多年，不怕ENDING。结局了就是结局了呢，很喜欢剧中的所有情感表达和角色设定，是一部很有意思的剧。