小妇人1994

作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时，曾深情缅怀了他的妈妈：母亲是此刻我最想念的人。

母亲在孩子一生的成长中，扮演着无法替代的角色，拥有一个好母亲，绝对是天大的恩赐。

前两天看完了电影《小妇人》，这部根据路易莎·奥尔科特的原著改编的电影讲述了南北战争时期，马萨诸塞州一个普通家庭四姐妹之间的生活，四姐妹虽然彼此性格各异，但各个才艺过人，大姐梅格写剧本、演出；二女儿乔会写作；三女儿贝丝弹得一手好钢琴；小女儿艾米擅长绘画。四姐妹之间相亲相爱，一家人的生活充满了温馨快乐。

但其中给我印象最深的、最触动我的，是四个女孩的母亲－－马奇太太，这位善良纯朴、仁慈宽厚、又开明睿智的女性是所有母亲学习的典范。

01.用公平与理解爱每个孩子

家是孩子成长的源头，也是孩子最开始感受到公平和正义的地方。

对于多子女家庭的父母来说，做到公平对待每个孩子并不容易，但这绝对很重要。

影片中，最小的女儿艾米把乔写了多年的手稿付之一炬，乔愤怒又心痛，姐妹两扭打了一阵后，乔躲在房间里哭得很伤心，发誓再也不会原谅妹妹。

在很多人的童年记忆里，当妹妹和姐姐之间发生矛盾时，即使是妹妹的错，父母对我们最常说的一句话往往是：你是姐姐，你应该让着妹妹。

但马奇太太显然不是这样的，得知姐妹二人的矛盾后，马奇太太安慰乔：

“这是极大的损失，你绝对有权利生气。但请别带着怒气入睡。”

马奇太太深知乔为这些文章付出的心血，所以她理解女儿的痛苦，并告诉乔，她有理由生气，但因为又担心孩子睡不好，又温柔地宽慰女儿不要带着怒气进入梦乡。

英国评论家戴维·弗罗斯特曾说：

“当你只有一个孩子时，你就是一个家长；当你有两个孩子时，你就是一个裁判。”

孩子们的父亲常年不在家，马奇太太不仅是四个女儿的母亲，更是一个家庭的裁判，孩子相互之间打闹别扭很难免，但马奇太太却要在矛盾发生的时候，做到凡事公平公正，教会孩子们什么是是非对错，给予她们爱与尊重。

事实上，当一个孩子从小就被尊重，她对自尊自爱和公平正义的追求也会渗透到她的骨子里。

多年后，面对一群男人在讨论女性是否应该拥有投票权时，乔说的一番话令所有女性热血沸腾：

女人应该投票，不是因为她们善良，也不是因为她们是天使，而是因为我们是人，和这个国家的人民。

二胎时代的来临宣告了独生子女时代终结，如何做到公平对待每个孩子，帮助他们建立自尊自信， 值得每个为人父母者思考。

故事的最后，艾米由一开始那个自私任性的小女孩变成端庄、大方而迷人的姑娘，乔则成为了一个勇敢独立的新女性。这与马奇太太的教育显然分不开。

2.引导孩子追求内心的真善美

对于母亲来说，培养孩子善良的心比什么都重要。

战争爆发，父亲在外参战，马奇太太独自抚养四个孩子，经济并不宽裕，甚至要靠卖破布补贴生活，但马奇太太还是会救济邻居，并带着孩子们一起做善事，把家里的食物送给他们，看望隔壁生病的孩子。

马奇太太在女儿们的心里种下了善良的种子，在这个过程中，女儿们也感受到了帮助他人的快乐，并因此收获了丰沛的精神财富。

教育家苏霍姆林斯基曾说：

每瞬间，你看到孩子，也就看到了自己，你教育孩子，也是在教育自己，并检验自己的人格。

一个母亲对孩子最好的教育，就是身体力行。

梅格是四个女儿中的老大，长相美丽，身材窈窕，但有点爱慕虚荣。因为参加聚会的衣服款式不够新潮，梅格受到了耻笑，回家闷闷不乐地感叹：能让人羡慕真好，我禁不住喜欢这样。

马奇太太没有批评女儿，而是语重心长地告诉梅格：

“如果你觉得你的价值只是在当装饰品，恐怕有一天你会相信你真的只是这样。 时间会腐蚀所有表面的美。 时间无法消灭的是，你心灵的美好，你的幽默，你的仁慈以及你的道德勇气。这些是你心中我所珍爱的。”

一个智慧的母亲，会引导孩子注更重内心，而不是关注外在的浮华。

得知穷小伙约翰追求梅格，乔认为约翰和姐姐不相配，马奇太太说了这样一番话：

“我宁愿梅格为爱结婚，成为穷人的妻子，也不愿她失去自尊。”

在母亲的教育下，梅格沉稳、贤惠，善良且内心丰盈，最终成为了一位快乐自信的好太太，一位尽心负责的好母亲，拥有非常幸福的家庭生活。

然而现实生活中，又有多少母亲只重视金钱和物质财富的，甚至为了索要高额彩礼，不惜葬送女儿幸福的呢？

有人说，任何一个优秀的孩子，都不是横空出世的奇迹，而是有迹可寻。

它的因，在家庭；它的根，在父母。

马奇家的四个女儿个个都如此出色，是因为她们有一个人人羡慕的好母亲。

3.思想开明，鼓励女儿大胆追梦

思想开明的母亲，不会用自己的想法束缚子女，她们了解每个孩子的天赋所长，鼓励她们做自己。

乔热爱写作且很有天赋，但那个时代的女孩通常只被允许待在家里，更无法靠自己的能力生存，马奇太太却鼓励女儿追逐梦想：

“乔，你有那么多不凡的才能，你怎能期望过平凡的日子。你已蓄势待发，善用才能吧。 去吧，迎向属于你的自由。看看能成就什么美事。 虽然不知道没有你该怎么办。”

马奇太太如同岩石一样，给予了乔坚定的力量和支持。后来，乔独自一人去欧洲游历，见识了一个全新的世界，体验了更加丰富多彩的人生。

让年轻的女儿独自外出闯荡，尽管内心充满担忧和不舍，却依然放手让孩子大胆逐梦，这样的马奇太太真的了不起。

“我不认为女孩和男孩有什么不一样，让她们穿着束腰躬身做针线活的直接结果，就是导致女性身体虚弱，头晕目眩。”

因为拥有一位如此思想开明的母亲，乔的视野显然也比同时代的女孩更广阔。

《82年生的金智英》中，同样也有一位非常赞的母亲，毕业前期，金智英因为没找到合适的工作被父亲痛骂：“我看你就乖乖等着嫁人吧。”

母亲听了很气愤，愤怒地将汤匙拍在桌上，把老公痛骂了一顿“现在都什么年代了，你还在对孩子讲那些老掉牙的话？”

并告诫女儿“智英，你也别傻傻地忍气吞声！快！顶嘴！反驳他！”

这些母亲之所以让人肃然起敬，是因为她们并不拘泥于传统，用守旧的思想禁锢女儿，而是鼓励她们去实现自我价值，甚至为她们插上梦想的翅膀。

一位母亲对孩子最好的教育，就是让每个孩子的天赋都能得到自由伸展，引导她成为最好的自己，并尊重她的最终成果。

影片的最后，乔的小说顺利出版，她成为了作家，实现了多年的梦想，她走了比其他女孩更远的路，在个人成就上也超越了其他同时代的女孩。

这样的成就，即使在今天，也都是了不起的，更何况在19世纪中期。

04.

泰戈尔曾说，

害怕平凡的人，才是真的平凡。

家庭教育不一定要把子女塑造成“成功的人”，但有责任把孩子培养成“健全的人”。

爱的本质是给孩子自由、宽容、欣赏。

马奇太太从来没有要求孩子们要成为多么了不起的人物，而是始终竭尽所能地用心爱每个孩子。

她深知她们的差异和兴趣，也尊重四个孩子的不同，无论是优秀还是平庸，都把她们视为自己的骄傲。她用自己温柔坚定的爱给予了女儿们一生最宝贵的财富，最终也塑造了四个坚强独立、自信勇敢的女儿。

现实生活中，又有多少父母能做到关注孩子内心的真善美 ，多过关注孩子的考试分数呢？

在我看来，《小妇人》这部电影不仅仅是一部讲述女性成长的故事，更是一部写给所有母亲的教育片。

正如《好莱坞报道者》曾评价说：

这部迷人的电影会有一个很长的保质期。

虽然距原著出版已经150年，但这部经典一直都在不断被重拍，去年又出了第5个版本。

或许，无论什么时代，我们都需要《小妇人》。而马奇太太的教育方式，她所倡导的善良博爱、坚强自信、独立与勇气，也永远都不会过时。

十九世纪下的欧洲充斥着矛盾，这时的宗教革命，科技革命，启蒙运动等纷至沓来，于是此时的人们开始追求自我，去寻找自己的灵魂。在《小妇人》中马奇一家的四个女儿用自己的经历向观众展示女性意识的崛起，乃至社会意识的改革，于是在充满欧洲油画特色的画面中展现出一个个独立自主又性格迥异的女性形象。 身为大姐的梅格似乎总是稳重可靠的形象，朴素的衣服象征着她的稳重似乎大姐是个不贪慕虚荣的人，大姐的出场环境也往往是局促的厨房，小屋等地，这似乎是在表示家境的贫寒，于是身为长姐的梅格深知金钱的重要性，她爱钱甚至想要用婚约实现阶级的跨越，这副世俗的灵魂与朴素的外表更是体现了一个多面体般的人物形象，但最后的梅格遵从内心，听从母亲的建议，嫁给爱的穷人，从一个虚荣的人到走向理想性人物，于是一个人物形象的转变悄然完成。 乔确实是作者着墨最多的人物，因为乔所代表的不仅仅是自己更是当时女性意识的觉醒，不同于传统女性优雅的淑女形象，乔大胆活泼的性格，从容的短发无一不是一种全新的女性形象，是在局促的家庭小剧场中狂热展现自我的角色扮演，是在面对罗利表白时清醒克制的独立女性，她深知罗利不够爱自己，自己也不够爱罗利，于是木桩隔开的两人也预示着两人终究不会在一起。

同《傲慢与偏见》中的伊丽莎白一样，乔热情独立，有自己的写作思想，伊丽莎白在达西的帮助下认识自己思维的局限性，乔在教授的指引下开掘更深层的自我。两人不仅在写作经历上一致，就连爱情的构造也近乎相同，当达西踏着黎明的微霜，劈开清晨的薄雾来到伊丽莎白面前，远方跳跃的阳光说明着两人光明美好的未来。同样是远方倾洒的阳光，乔这里更为理想派，在雨天的两人依偎在一把黑伞之下伴着阳光，此时的他们是彼此的依靠。

对于伊丽莎白和乔等女性形象，她们身上寄托的是那个时代女性意识的觉醒，这种时代缩影般的人物怎能不让人印象深刻呢？

长相忧郁的贝思在剧中更像是个天使，

她温顺善良，处处为他人着想，这种完美的奉献型形象显然不是当时主流社会所认可的，当时的女性要扩大交友圈，要用联谊去为家庭谋利，这样背景下的贝思显得有些格格不入，同时贝思也是具有独立思想的，她深知自己不适应学校生活于是立刻辍学，在家也并未放纵自己，弹钢琴，学习一个不落，贝思更是深爱自己的家庭，她在濒危之际想的全是自己的姐妹，而出场几乎全在床上的贝思更像是被局限在这张床上了，这也更印证了贝思圣母般的奉献形象，她多病多灾换家人安乐祥和，死亡后床上撒下的玫瑰花瓣更是对这样一个璧人的怜惜与赞美。

艾美的人物在剧中从小女孩成为人妇，她所进行的转变无疑是最大的，幼时的艾美，活泼机敏也带有独有的幼稚孩子气，是一个不顺心就把乔的稿子烧掉的莽撞女孩，也是诚恳认错后尽力弥补的懂事女孩。面对爱情艾美的转变也不可谓不大，幼时的艾美就一心想着嫁给自己爱的男人，同时她跟大姐一样希望能用婚姻实现阶级的跨越，当艾美外出学习，与上层阶级订下婚约，身边的人越来越少，规矩的叠加，

罗利的出现都在挑动着艾美本就躁动不安的内心，她终究渴望自由，终于这些情绪在贝思离世自己却无法回去时到达顶峰，她明白了自己想要的是什么，她也选择遵从内心，于是她放弃了更显赫的生活，跟着罗利找到了自己所需要的自由。 马奇太太的开明是四姐妹找到自己所热爱生活的核心，不是传统意义上的刻板教育，马奇太太永远保持热爱，比起母亲她更是一位好姐姐，孩子们愿意跟她去倾诉，

她也总是能给出合适的答案，正是在这种开明的教育之下，四姐妹终究成长为受人喜爱的小妇人。 《小妇人》的风格延续当时一贯的主流写作风格，跟《傲慢与偏见》《简奥斯汀》一样是女作家的成长经历，她们所表达的也都是同一个主题“人定胜天”，正如理想主义的花朵要扎根在现实土壤，她们在作品中凝聚的不仅仅是时代的缩影也是对社会意识变革的期待，对女性意识觉醒的启蒙。而这种精神不仅仅适用于那时的欧洲也适应于当今，无论社会如何变革，在奋斗中找寻自我的方式永远受到人们的追捧。

今天第n刷94版的小妇人，比起甜茶演绎的那一版，我一直更中意这一版。

淡淡温馨，又淡淡的惆怅。看到最后，在感慨圆满结局莫过于如此的同时到底还是有些小小的遗憾和不舍。

太多人可惜劳里和乔的错过，我反倒觉得她和教授更加match，虽然少了些只属于少年冲动的热烈，但是一看就能走到长久。

婚姻不只是剃头担子一头热，褪去了年少的青涩之后，只有心灵的匹配度足够高才能去抵御日复一日的繁杂琐碎。

乔从来没有对劳里动过心吗？我不这样认为。不然为什么每次在自己身心最最脆弱的时候，下意识的反应是去找人群里的他？

只是当初的那个少年来得太早了。

时间不对——那个时候乔刚刚被姑妈拒绝带自己去欧洲，自己最爱的小妹又重病在床。这样心神不宁的情况下哪有一星半点的心思去想那些情情爱爱？

身份不对——他爱她，愿意当好一个丈夫，负起她和她的整个家，却从来不知道她所求的只是他能做一个知己，完完全全地知她懂她。

是什么时候动心的呢。

也许是在少女干脆利落摘掉斗篷的瞬间，眼睁睁看着她及腰长发化为乌有；也许是两小无猜的相处过于亲密，朝朝暮暮间萌生出的些许懵懂情意；再或许，是更早更早以前和她的第一次正式见面，当那个女孩跑的上气不接下气地冲进自己的房间的时候他就已经清晰地听到了自己的心跳。

劳里大概也从来搞不清楚自己对乔的感情。

亲情、友情、爱情各自分了些去，细细掰开想要算清反倒是一头乱麻。

感情一旦参杂太多就容易不纯，反倒还没有他和艾米那样的相互促进来得像爱情。

其实那年，早在joe满脸歉意的纠结拒绝，小心翼翼不去伤害他和教授离开时候那样急切不舍的挽留，两相对比他就该知道自己从来不是她的第一选择。

年少欢喜，大多戛然而止。何况那个时候的少女对自己那样不自信，连拒绝的理由都是惶惶地“you deserve more elegant one.”

还好，他们最终都还是坦然接受。就如乔所说，“我们到底还是一家人。”轻描淡写带过几十年的感情，让一切都回到了起点。

我每次看完电影以后都会禁不住地思考，到底什么才是爱，怎样去爱才可以走到最后。

脑子里最终出现的却是教授怜惜地看着乔，温柔告诉她“最重要的是要取悦自己。”

他带她打开新的世界的大门，去到一个全新的境界，让她真正意义上实现了自己的价值。

他懂她，从歌剧到书本，任何一个话题都不过是佐证他们三观契合的碰撞。

没有成为一个附属品，一步步实现了自己的小野心小理想。是教授让乔找到了真正的自己啊。

当初joe让laurie带一本狄更斯的小说去大学他尚且不情愿，可是德国教授卖掉一切家产都不舍让自己的藏书流落，硬是全部带上一路陪着自己漂泊到了欧洲。精神共鸣实在太重要了。

青梅竹马的甜蜜戏份谁不爱，大家都愿意在那些小打小闹的恩恩爱爱中获取或多或少的一些慰藉。可是比起看霸道总裁实力宠妻的drama，反倒是田野之上的那个雨中的拥抱更能打动我，当教授怜惜地说出“可我两手空空。”joe已经坚定地和他十指相扣，“这样就不空了。”她笑嘻嘻地说。互相欣赏，互相懂得。这怎么不是爱情最好的样子。