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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 随想
一直没有忘记哭泣着的自己，所以不肯把弱点给对方看。想要说话，有人把手指放在唇上，声音就涩住了。本来想这样的姿态最完美，可是那个地方被轻轻一碰还是疼得要命。
如果一开始就是幻梦，为什么感觉那样真实。
迷醉在幻影中的人和小心守护幻想的人，到底谁看上去会幸福多一些？
若时间可以停止，微笑会否成为永恒？
只呆在这个学园里的人无法前进半步，于是听到有人附在耳边说：出去吧。
其实有些事没有去做，是因为害怕看到自己失败。
想起第一次走进学园的女孩子的表情，一心追寻着王子殿下，隐约不安地张望着。
很想轻轻抱一抱她。要加油哦。我先走了，再见。
如果下次遇见的话我们会一起闪耀吧。
2 ) 绝佳的TV解说，恶趣味啊。
如果本身没有看过TV,是绝对不可能理解这部片的。
这部片单独来看，并不完整，剧情进展太快，人物不断的闪现，观众根本留不下印象。
但是，这部片是TV版的解说而已，每一幕都是在解说TV版中晦涩的部分，譬如，为什么要有王子？譬如，安西的心理变化过程。譬如，欧蒂娜在这场游戏中所扮演的角色。譬如，晓生的出现，对于欧蒂娜的影响。等等，等等。
如果不看这部片，是不能真正掌握少革的。
以上。
3 ) 飞舞的蔷薇
蔷薇之恋
如果说剧场版是白天，那电影版的就是黑夜，暗夜中的欲望，潜藏的情感，所表达的更为激烈。电影版里的欧蒂娜性格沉稳坚毅内敛，安希的性格多了几分的活泼，任性，性感，主动。电影版的她们情感更强烈，性格坚毅的欧蒂娜有痛苦绝望无助，情绪失控的时候，受别人意志支配的蔷薇新娘安希有坚定自我想法的时候。
安希的自我意识更强，欧蒂娜为了保护和捍卫安希，拿着竹竿与西园寺荚一决斗，竹棍被刀砍断之际，安希主动献吻帮助欧蒂娜给她剑；第一晚她俩躺在床上，安希主动诱惑抚摸欧蒂娜；欧蒂娜痛苦地对她发泄情绪，她默默安抚欧蒂娜；欧蒂娜哭泣时，安希吻去了她的泪水；安希劈开水管，让欧蒂娜看到水中倒影的星空，伸出手邀请欧蒂娜共舞；安希主动对欧蒂娜提出要求，让欧蒂娜脱去衣服全裸做她的模特；握住欧蒂娜的手对她说“你就是我的王子”.....
电影版里，她俩在一起时流露出了情欲，第一晚，欧蒂娜暧昧地把安希扑到在床上，熄灯.....躺在床上的安希诱惑地抚摸欧蒂娜；欧蒂娜赤裸着身体做安希的模特时的脸红羞怯，安希主动脱下了衣服，也代表她俩坦诚相见，毫无保留。欧蒂娜与树璃决斗，拔剑时与安希接吻，都有着确定两人恋人关系的寓意。最后两人合二为一冲出枷锁奔向新世界，赤裸身体相吻，心灵和肉体合一了。
《少女革命》 TV版里更多的在体现欧蒂娜对安希，崇高的无私的爱和她俩的觉醒过程。欧蒂娜无条件地保护安希，安希的心灵被撼动，逐渐的觉醒。欧蒂娜经过了被“王子”诱惑，曾一度堕落，在她揭开谎言后，欧蒂娜觉醒，想起了要成为王子的真相，是为了保护安希才决心做王子的，也意识到，过去与安希在一起的时光是她最幸福的时候。这是她两的感情是在经历曲折磨难后，欧蒂娜和安希两人同时觉醒。最后结局欧蒂娜失踪了，安希开始寻找欧蒂娜，虽然她俩被分开，但她们的心是在一起的。
虽然TV版与电影版故事上不同，，可以当作独立的故事来看，也可以作为一个互补来看，两个版本结合起来看是最完整的。
她俩的革命，挣脱桎梏的过程中，电影版的表现得更具体，欧蒂娜身体化做赛车，驾驶者是安希。车的形象代表着：欧蒂娜是拯救安希的一个载体，是帮助安希离开牢笼的一个动力能量。有一辆车，能载她到想去的地方，但开不开车，把车开向哪，怎样驾驶，遇到阻碍时是前进还是逃避，都是驾驶者决定的。她俩在出口时一点点被大车碾碎的时候，是退缩回到行尸走肉的世界，还是凭借勇气面对困难冲出重围，都是安希自己的意志。
从来没有王子，这是她俩自我拯救的故事。离开虚假的王子美梦，活在真实的世界中，哪怕是难以存活，也坚定的走下去。
电影版里极其的浪漫，她俩星空下共舞，飞驰的道路上的拥吻，非常的浪漫富有诗意，惊心动魄。
告别王子
没有王子的庇护，她们要靠自己。独自去面对人生的难题与挑战。事实上，也本无王子。
欧蒂娜的王子冬芽，为了救落水的女孩牺牲了。安希的王子哥哥凤晓生，发现妹妹一直知道他在下药，不堪羞耻杀了安希后自杀了。
她们共有一个公主梦，她们自己不愿离开王子的世界，不愿放手，被执迷所困。
欧蒂娜知道冬芽早死了，仍到处寻找他的身影。安希知道哥哥凤晓生下药迷奸她，她也愿意为凤晓生做那种事。
欧蒂娜执着成为王子的角色——本质是执着她的王子冬芽，执着得到王子冬芽永恒的爱与陪伴。
安希执着拯救她王子的出现——本质是执着她的王子哥哥，执着得到王子凤晓生永恒的爱与陪伴
欧蒂娜回想起了真相，接受了冬芽离开她的事实，悲痛地与冬芽告别。
冬芽：“欧蒂娜，要不要跟我走？我现在就在这裡，心里也一直都想著你，我发誓就算世界走上尽头，也会永远的爱著你，这样不就够了吗？我们不就能幸福的厮守了？”
欧蒂娜：“记得那时你也是这麽说的，那天晚上…我独自在教堂哭的时候也是，你边说著自己想著我…边温柔地搂住我…”
欧蒂娜：“等等！谢谢…你曾经真的是…我的…王子”
水中吻别，阴阳两隔的这一幕，表达的特别的悲痛....欧蒂娜与冬芽告别，坚定的走向天顶花园，走向安希。带安希离开这个以王子为中心构造的地方虚幻城堡。
安希：“欧蒂娜，我…终于找到了，欧蒂娜，你就是我真正的王子吧，你现在就是这学园的王子，只要你留在这个世界，不论怎样的奇迹，不论何种形式的永恆，你都能够掌握在自己的手中”
欧蒂娜：“不是这样的！走吧，到外面的世界去吧，来吧”
欧蒂娜身体化作赛车，安希把钥匙插入赛车，“我们走吧…欧蒂娜！到外面的世界去”
她们奔向出口的边缘时，哥哥凤晓生出现，用巨大的齿轮碾压她门，一边引诱安希回到原来的世界。哥哥凤晓生，是真实存在的吗？哥哥早死了，这些都是她内心的投影。与过去决断时内心剧烈的斗争，动荡，恐惧，撕扯。
安希：“哥哥…”
凤晓生：“是啊….我是你的王子啊，你可以不用再害怕了，来，跟我一起回去吧，回到那个活得，像行尸走肉般的世界去。”
安希：“真是可悲….唯有在那个世界 你才能够当得了王子吧。不过！我要….跟欧蒂娜一起出去！一同到外面的世界去”
凤晓生：“别倔了，反正你们会走到的，也只是“世界的尽头”而已”
安希：“或许是吧….不过，我是依自己的心意前去的，永别了…我的王子”
这次以安希自己的意愿而活。她打破了壳，新生。不再留恋过去，坚定的走向未来。
她们都告别了过去在伤痛中所编制的美丽幻象，回到真实的现实中来，外面的世界是灰暗荒芜的，她们尽情地自由地奔驰。
身无一物
衣服代表着她们的身份，欧蒂娜一直穿男装制服，是她要做王子的意愿，追寻冬芽的身影。安希穿着新娘的裙子是她做蔷薇新娘的身份，等待王子。
电影最后她俩冲出新世界是赤裸着身体，象征着她俩丢掉了自身的束缚与执着。迎来了影片中的高潮。
征返璞归真地回到了原本的自己：独立的，自信的，勇敢的，自由的，完整的自己。为自己的人生肩负起责任，独自承担未知的一切。不受任何东西的束缚，只按自己的意志活下去。
欧蒂娜：“我们即将前往的，是一个没有道路的世界，我想….在那裡我们可能，一样还是无法生存的”
安希：“欧蒂娜，我总算明白了，我们原本，就是生于外面的世界”
欧蒂娜：“那我们只是回到，原本出生的故乡囉”
欧蒂娜：“我也明白了，为何你会需要我，而我也没有拒绝你的原因，因为我们是害大家，失去王子的共犯，对吧”
[是啊，虽然外面的世界 并无可走的道路，不过却能开创崭新的前途]
欧蒂娜：“所以我们一定要走下去才行，只要我们走下去，世界也会跟著海阔天空”
安希：“一定会的…”
最后电影的画面，阴霾的城堡消失了，转而代之的是明媚的海阔天空，明示着她俩进入了光明的世界。奔向了崭新的未来！
果敢地舍下外在展示赤裸的自我吧
就让自由如同飞舞的蔷薇一般
——《轮舞-revolution》
4 ) 一些浅薄的感悟
男权制的虚幻华美城堡之外，是鲜少有人踏足的荒芜世界。但是，城堡再美丽，里面的人都只不过是行尸走肉般的稻草人，城堡本身只不过是腐烂的废墟。在自我的努力和同样寻找出路的前人的帮助之下，她们逃离了城堡。 平等的权利从来都应该属于每个人，争取平等的权利，只不过是要回我们本该有的一切。 平等的世界上本没有路，走的人多了，也变成了路。
剧中很多具有象征意义的东西我还无法解答，决定在若干年后再次观看，我相信待我有更多知识和社会经验后会有新的领悟。
5 ) 神仙构图 华丽画面
满满的意识流对没看过tv版的我来说还是有点晦涩了，but这并不影响我沉浸于几原的神仙构图，画面唯美，配色高级，很多场面都可以截图欣赏
奇奇怪怪的看剧感悟（笔记？）
utena从anthy身体里把剑拔出来那一幕好美
（生发剑hhh
凤晓生其实是苍蝇王？这隐喻没看懂
“为此我失去了很多”冬芽被继父强，枝织白床单由茧成蝶翅这段衔接好棒
anthy砍水管水漫到地上，为utena倒映出她想要的星空，繁星伴随着蔷薇好浪漫啊
utena和学姐决斗居然从右手变成了左手剑？这是有暗示什么吗，突然变晓生把学姐ko了
凤晓生尸体被挖出来然后诬陷anthy杀了他
凤晓生发现妹妹其实每次都知道，只是在装睡"因为哥哥你是我的王子啊，什么时候都可以，随你喜欢"然后凤晓声杀了anthy之后自杀了…真的是渣到炸裂
撩妹掰弯高手anthy
"王子从一开始就已经死了"冬芽早就为了救树璃淹死了，剧中出现的冬芽都是utena执念造成的幻象
放下了冬芽的utena和从哥哥中走出来的anthy两个人一切去了外面的世界
"没有钥匙的车 就无法开动任其生锈"
枝枳变成了黑车来阻拦却撞毁了，沉舟侧畔千帆过般出现了更多的黑车，像蝗虫一样攻击她们，损坏了utena
关键时刻学生会四人组救了她们，遇到了虚幻的城堡（城车hhh），在穿过城堡的时候anthy终于舍弃了犹豫，不再仅仅依靠utena，anthy自己也开始驾驶突破障碍
最后关头遇到了凤晓生，anthy觉醒了自己的意识“真可悲 我要和utena去往外面的世界 再见了 我的王子殿下”
"给予我们将世界革命的力量吧！"
导播室的两个人变成了稻草人，名牌上是utena和anthy…这点不太能get 意味着学院其实都是两个人的内心世界映像？
最后没有道路的未来，其实也意味着摆脱了过去，不再有限定的未来
整体上有一个大致的理解，但意识流作品解读方式很多，待日后有机会重温吧
6 ) 互为表里的双女主——岁月沉淀后的一些思索
无意中哼起一首老歌的关系，由歌词想起那时候很多ACG中CP的都是谁遇见了谁从而获得了拯救/改变这样的设定。 当初把《少女革命》当百合看的时候，很长一段时间我也以为是这样girl helps girl的设定。过了很久回味起来，如今我越发倾向于姬宫安希就是乌蒂娜。除了剧场版里两人造型的互换几乎可以算是明示了，细想起来其实在TV中线索也颇多。 在最终话，乌蒂娜代替姬宫承受了象征“世间所有对于女性的恶意”的刀剑后消失了，而从“棺木”（对应故事缘起时幼年乌蒂娜想要进入的棺木）中挣脱的姬宫，逐渐活成了乌蒂娜的模样。这并不是在代替逝去的挚友，而是因为姬宫原本就是乌蒂娜。过去的乌蒂娜只是活在她自己的念想中，而她自己仍活在“学园”这个等级森严的游乐场中。最后的最后她说“乌蒂娜没有消失”“革命已经发动了”“现在轮到我去找她了”，也就是她终于要从这个名为学园的牢笼走出去，去追求自己真正想要的活法。 剧场版的表现更加意识流，隐喻也更加明显。“牢笼”甚至还会改变它的构造，但这都无法阻止主角最后坦诚面对“自己”，与理想中的“自己”赤裸相拥，冲向充满未知不安、但也是自由的荒野。 为什么当初遇到“王子”的时候主角没有按照剧本来等待“王子”的拯救，而是萌生了成为“王子”的想法呢…可能在潜意识里她已经明白，被“拯救”的一方终究仍是一个身不由己的奖品，唯有自己成为“王子”，才有可能真正去打破“世界的壳”。一个具有现实意义的注脚是，成为“王子”的意志，正是传承自男性的。
剧场版最后乌蒂娜恢复成原本长发飘飘的样子，似乎将原作的立意又推进了一层：虽然仍难免刻板印象之嫌，但在这个性别标签仍然普遍且明显的社会语境下，也许主创也只有通过“长发”这一象征来表达：“王子”（正面意义的“人”）不必非要籍由“男”来定义。Girl saves herself!
最令人细思恐的是这是人家二十年前的东西啊…并且起用当时少女漫画顶梁柱之一的斋藤千惠担任人设。披着十足正宗的少女皮，在一堆凶器下巴瓜子脸细胳臂当中塞满了反传统“少女”的内核，有够狠…相较之下斋藤的同名漫画就是一个相当乏善可陈的套路故事。
生气，为什么utena和安希还在这个棺材里？就不能接着讲讲学姐和七实或者若叶都毕业离开这个鬼地方的故事吗？虽然结局还是蛮燃的。整体是TV版的简化，胜在画面美艳不可方物，自成系统讲述这个世界。包括整个建筑设计的升级，处处可见基里科等等超现实主义画作风格的痕迹，还有星河和蔷薇的使用，几原实在是太懂少女心。
其实百合什么的还好吧，真正激动人心的就是那种突破和解放，百合只是particular的载体而已。最后一段很high，整体不真实的浪漫氛围好符合对少女漫的想象，好奇没有这么激动玩脱的革命情节的TV版会是怎样的感受。很多美学都明显在cyberpunk的延长线上，最后的“外面的世界”很像黑客帝国。
华丽壮阔。革命就是不再玩王子公主的角色扮演游戏，奋勇投身生活的废墟，这才是真正的成长。影版作画人物更肥厚丰润，没有剧版那么清瘦，建筑物更加抽象几何。大画面で世界を革命する力を！＞【東京都：2020/1/18上映】＜試験的大音量上映＞「少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録」復活上映!!＠秋葉原UDXシアター | ドリパス #少女革命ウテナ
9/10。几原深谙立体主义的绘画设计，矩形状的黑板、天梯层层叠叠，构成复杂多变的建筑空间，暗示学院就像充满幻象的乐园，纵使外面的世界满眼废墟，也要打破成长中的虚幻接受世界，解脱束缚的肉身成为无生命力的稻草人，灵魂则一丝不挂地冲出赛道。画室，安希身体分解成多块画框，中间心灵的空洞缺失一把钥匙，那把钥匙是冲破自我封闭的勇气（没有钥匙的凤晓生无法破壳而出所以死亡）。白布房里冬芽和诗织交媾后化茧成蛾，大面积的床单包裹着幼虫变成蛾的翅膀，象征执迷不悟的卑微灵魂，最终集结成蝗虫一样的病害涌上公路，和装了许多轮子的城堡一起碾碎觉醒的两人。录像带中红色鳄鱼的鄂变长咬住了𤠣子奇奇，象征复仇（诗织在冬芽祼背上也留下鳄鱼涂鸦）。繁星点缀，覆盖满花瓣的水池透明如镜，花海撒向大地的同性舞蹈，美不胜收。意识流超展开神作。
童年时候，在并没有观看TV的情况下最先接触的剧场版的我。华丽浪漫的象征艺术，抽象跳跃的隐喻表达。推荐大家去看TV原作。我们不是必须先掌握力量才能有自由，而是必须先自我觉醒获得自由，才有可能拥有力量。
内时候太小 还不很懂..
天台跳舞简直酥炸了好吗这音乐一响起来就像进入到最美的梦幻出不来了故事情节依然设置巧妙不得不说几原真的非常懂得运用镜头讲故事很完美安希和欧蒂娜又成长了这次两人都非常坚定的沿着自己认定的路即使前路铺满荆棘也毫不退缩因为找到了自己愿意为之奋斗的那个人一起什么样的坎坷都可以跨过去
为什么豆瓣总不点我点的东西！太经典了。。。
几原美学在经费拉足的情况下真是惊心动魄，百合什么的在这个表现主义的世界里已经无关紧要，只要为冲向外面并开辟新道路而共鸣的灵魂就可以。身体都变车了，性别完全话题外。与TV版联动地方最大的意外是冬芽线，菜粉蝶的化蛹那段绝妙想象力的作画差点盖过一个巨大的虐点，之后在一分为二的电梯里，子安的声音那真是一生的温柔
所有女性都应该看的作品，即使外面的世界肮脏不堪，但是有了选择的权力就可以开拓新的道路。带你逃出去的永远不是那辆车，而是坐在驾驶座握着方向盘的你自己。任何时候，只要你想，就能冲出束缚去看世界尽头。巨型移动建筑很棒，营造出压迫的氛围；外露的残破钢筋和蔷薇花形成对比，这个世界虽然美丽却处处暗藏危险；E子和F子播报赛况那段颜色太棒了，是我喜欢的糖果色计算机界面。
场景，花田TV花，学姐，天上。剧场版是为了票房吗，有男凝的部分。故事大部分不如TV，当独立故事看就好，川上的配音真棒TV版里哭和战斗那里尤其，理事长的配音不如TV版。最后的20分钟对白。学园的设计HP移动楼梯，场景。怀疑宝石之国的作者也是这部漫画和动画的粉。这里的安希比TV版多了主动性，就是人物画得不如TV版好看。配乐。外面废墟且没有路，但她们可以走出路。百合是败笔也是神来一笔了（虽然可能真的是为了男凝和票房才加的百合?）。以前的纸媒很少推少女革命而多推EVA确实是因为不是女主编，至于十二国记推是因为世界设定才推。BL，GL，BG，其它，两部有共通之处。万剑穿心。车，废土，疯狂麦克斯。和残酷之神里一样被炼铜养父qj的红发，这点倒是能对上TV他的人设
如果tv是内敛，剧场版就是奔放，更加直白，甚至让其中的百合元素变得更加象征意义，少女的独立，让世界赐予思春期革命的力量！
剧场版里的安茜和TV比完全变味了，这种性格的确更适合表现蔷薇新娘的抗争，结局较之前也更加爽朗。
复习。还是要当作TV版的互文来看。配角都淡化了，倒是两位主角之间的关系更微妙了。《绝对运命默示录》、《流光倾泻的庭院》和《轮舞》相继登场真心感动，当然还是《時に愛は》演出最高。
作为一部沿用了TV部分设定又像是平行世界的剧场版，本作用比TV更为华丽的画面更直白的镜头表现了作品的主题。女孩子不需要王子，不需要城堡。她们可以独立地生活下去。
把TV隐晦的主题表达的很明显，但，毕竟是原有内容再编，人物终归还是基于TV版的塑造，欧蒂娜和安希在这里更像象征意义上的存在，更别说工具人学生会了，整体来说受限于篇幅吧，有了更为夸张的美术风格让形式有些大于内容，那我还是喜欢原来有着灵魂的【总有一天要一起闪耀】，因为主要人物动机就质的不同了（x
讲清楚了一些tv版模棱两可的东西。1、王子不是没来or不存在，而是已经死了。2、安希是因为风晓生才变成空心人。3、所谓的革命不是成为王子or拯救公主，而是不再被争夺蔷薇新娘的制度所束缚，“世界即蛋壳，我们即雏鸟，不啄开蛋壳，我们无法存活。”其实说得满清楚的。
看TV版看得我整个人都质壁分离了。至今不知怎样用文字来表达我看完TV版之后的心情。幸好剧场版救赎了我。回想看TV版之前的我还是一个纯洁的孩子。这39集堪称我多年动画历程中少有的血泪史。
所有缺爱的人联合起来。失去的只是禁闭少女心的城堡花车，赢得的，是故乡。走到哪，哪里就是疆界。（只可惜这种片给我看没用，有用的人不会看，看了也不会有用……）
整体感觉其实不是特别的好，不过如果作为TV的补充看的话，就发现了很多以前没明白的线索，这个意义上四星吧。PS，我还是喜欢长发的天上，还有就是当年我痴迷的应该是桐生冬芽