一天半看完《明天,我会成为谁的女友》 我实在太崇拜酒井麻衣了,她总是能把女权用另辟蹊径的方式表达,从美彼的女凝视角到恋之月的女年上忘年恋再到明天的风俗店女性群像,无一不透露着带有麻衣酱独特风味的“另类女权”。 谁说只有在普通的异性恋中才能体现女权?谁说30多岁的熟女不能找高中生恋爱?谁说出来做风俗工作的女子就下流轻贱? 我的女神,我的麻衣酱,用她独有的镜头语言和女性视角,拍出了一个个不那么典型但是足够有代表性的女性故事,实在是太令人敬佩了! 虽然一开始是奔着高野洸去的,但是整部剧一点没快进一点没跳,一直被抓着看完的,真的很爽节奏很舒服。 ps:高野洸当牛郎----我自愿倾家荡产
虽然电视剧能讲的东西有限,但一些镜头语言和剧情细节还是做了文章的。
虽然有些转折和联系过于生硬狗血,但捕捉人物心理、感知人物情绪、提炼矛盾冲突等,都用十分温柔而细腻的手法叙述出来。不表态的客观却共情,神性般慈悯却平视。
剧情上来说,彩和男友关于整容的意见相左。男友的反应一定是正常男性的反应,彩对容貌的病态偏执与欺骗无疑触及了传统情侣关系的底线;男友对朋友妻子容貌的宽容与维护、知晓真相后甚至温和地附条件挽回,甚至可以说是「尊重女性」的。
但是彩的异类表现,是否也或多或少也放大了某些社会潜在心理。
「即使不那么努力保持漂亮也可以的」,对女性约束自身的行为表示反感,却在选择对象的契机中无法抹去审视外貌这一环;珍爱亲密对象的光鲜靓丽,又对其他脱去「可以成为对象」这一分类的女性的外貌特征予以宽容、赞扬其在家庭中温柔、居家的品性。
就仿佛这个社会对女性的呼吁,“摆脱容貌焦虑”,却仍将容貌——甚至说卸下制造容貌焦虑的化妆行为后“素颜”的质量——作为衡量女性社会资源配置的间接标准之一,是否在一定程度上异化为既要求有容貌价值、又要求自然洒脱的双重道德绑架。
纵使男性有意识地给予女性平等、女性抓住资源利用摆脱不平等,谁也没有错,只是谁也逃不过这个积重难返的父权主义社会结构。只是彩的极端将很多难以宣之于口的东西表露了出来。
镜头语言上来说,我记得萌在牛郎店里有两次眩晕感的镜头。第一次是众牛郎向萌仿佛孔雀开屏般的自我介绍,萌的眩晕有种压迫、郁闷的感觉。第二次是被枫牵着手走下牛郎店的楼梯,萌的眩晕有种沉醉、下坠、堕落之感。同样的镜头表现手法,萌的心境却截然不同。
很期待这部剧的后续发展ε(*´・ω・)з
对于自认为"幸福"的追求,可能将你推的离“幸福”更远了一些。
五个女孩。两个女孩因为各自的原因做起了出租女友,一个女孩无法停止接“爸爸活”,还有两个女孩从第一次光顾牛郎店发展成风俗店员工。
老实说,这不禁让我怀疑和惊叹于这类职业在日本,乃至整个社会的普遍性。
小雪的故事似乎是五人里最平常的一个。孤身一人,为了学费开始做出租女友,脸上的胎记让她不自信,对客人一向是温和不失礼数,却又有着深深的疏离。她脸上的伤疤是她的痛处,也是她的围城。小雪的空虚和寂寞来源于原生家庭的困境和生活的拮据。虽然做着被其他人认为是出卖色相的工作,但也认认真真记下每个客人的喜好。心里无比清楚,这份工作只是为了让她能负担学费,无关爱情或陪伴。
在这个充满束缚的世界,为了尽可能地活着,活下去,所以今天我也......会成为某人的女友。
莉娜是一个很受欢迎的女孩,人群中的主人公。可她却始终摆脱不了一种无法填补的孤独。而她自顾自地认为这种孤独“只有男人可以消解”。所以她毫不犹豫地和刚见面的两个陌生男人去了酒店,一个又一个地接着“爸爸活”。她也渴望爱情,可就算有了一个相互陪伴的男友,她还是停不下来。她的寂寞和空虚不停生长,她选择用一种激烈而不健康的方式来抵抗。或许只有当她将自己的美丽转化为物质时,她才能感受到原来自己也是有价值的吧
有一种寂寞只有男人能消解。
彩为了美好的容颜不惜消费巨款,通过手术将自己的外貌年龄改小了近十岁。为了能尽快做下一次整容手术,开始了出租女友的工作。在她心里,为了让自己的脸变得更好看而努力的工作的自己,堂堂正正。在看到朋友的妻子被男友夸赞“贤惠”后,第一时间想到的却是自己不愿回忆的过去。过去的自己可没有这姣好的面容。她深知在这个现实的社会里,颜值真的就是正义。颜值是与生俱来的天赋,但幸运的是,只要有钱,还是能努努力的。只是这种将颜值作为自己唯一追求的人生,不可避免地伴随着剧烈地空虚和漂浮感。
能让我幸福的不是别人,正是我自己。所以我不会否定自己的生活方式。就算那天我横尸街头,也决不后悔。
萌酱一直以来都坚持着自我,但她却对这种自我并不满意。自卑感时刻伴随着她,她自知到哪儿都只能是背景板,永远无法成为“主人公”。她最开始踏入牛郎店只不过是为了陪一个新认识的朋友,她对于在牛郎店里的一切都是怀疑的。当枫一次又一次对她展现善意和温柔时,她也并没有回应,可是却不知不觉中在心里为他留了一点位置。她和枫在一起时,第一次感受到了做“主人公”的感觉。街上路人的目光让她发自内心地欣喜。她为了能给枫点更贵的香槟,决定去风俗店工作,从大学退学,一天接五个客人满足他们的要求。可当她终于凑够了钱后,才意识到,枫对她做的一切都只不过是在服务客人,就像她如何服务她的客人一般。
陪我玩恋爱过家家,对我说让人高兴的话,成为我想要的容身之所,都是因为枫是牛郎啊。就像我对客人讨好地笑一样。
优爱像一个永远缺爱的任性的孩子。她热衷于在牛郎店里找担当,她的生活似乎就是围绕着他的担当。她嘴上说着不在意春日和别的女孩子喝酒,她心里也清楚春日不可能对她真的忠诚。可当她看见春日被别人点走,还是会嫉妒。所以在风俗店更努力地工作,买更贵的香槟给春日冲排名。她早早回到家为春日准备蛋包饭,当得知他不能来时,崩溃难过。可她的执念仿佛并不是为了春日,而是为了她自己。和春日结束关系之后,便迫不及待地想要找下一个担当。优爱她时刻需要一种近乎残暴地,折磨式地关系来让自己感受到被爱。或许是心脏已然变得麻木,只能用锋利的刀狠狠扎进去,满足感才能顺着温热地血液一起流出来吧。
春日现在的幸福,全部都是建立在我的不幸之上的。
最后一集update:
好像是一个圆满的happy ending呢。
小雪最终拒绝了状太的恋爱请求,把他拉进了接待黑名单。依旧为了在东京活下去,变成不同的人的女朋友。莉娜开始了模特的工作,一边担忧着从前做“爸爸活”的事被发现,一边乐观地努力着。彩依旧为了美丽的容颜做着努力,虽然已经三十六岁,可还是穿梭在不同的酒吧寻求工作机会。萌酱回到了东京,开始在美容学校上课,回到了TRAP酒馆,听到“今晚需要工作吗”的询问,也只会微微一笑然后礼貌回绝。优爱找到了新的担当,一边向他吐槽着春日的恶劣行径,一边沉溺在新担当的甜言蜜语中,为他点着昂贵的香槟。
枫成为了店里的NO.1牛郎,巨幅海报被印在过往的车辆上。状太找到了女友,看样子快要见家长了,与小雪擦肩而过时,依旧会有一时失神。翼依旧在TRAP酒馆打工,妆容也更精致了。
在东京城里的男人和女人们,都拥有着不可消解的空虚与寂寞感。他们也用着自以为正确的方式,尽所能地消解着这些情绪。
女孩们从一出生开始就被暴露在数之不尽的诱惑中,人们怂恿着她们,希望她们能沉浸在这些诱惑中。女孩们被告知这些唾手可得的诱惑可以帮助她们消解空虚和孤独。可回过神来,更庞大的空虚和寂寞感,也随之袭来。
作为一部深夜剧,我觉得这部剧拍得超水准了。
日本的女性算是东亚三国中最受荼毒的,在社会和传统的双重努力下,她们几乎把雌竞刻入了骨髓。这让二十五岁以上的日本女性基本隐形,只能看到十几二十岁光鲜亮丽的女性层出不穷,然后消失不见。很多女性被利用、被吞噬、被无视。
会看这部剧,是因为小萌被牛郎引诱,一步步踏入深渊的过程让很多女性感叹可怕,于是好奇心很重的我就看了——确实,很可怕。
比起以冲动和无礼当作自己标签的男性,女性生来就被贴满了温柔体贴或善良可人的共情标签,这也使得女性有意无意地“人为进化”成了更擅长共情的存在。小萌从初时的警惕理智,一步步沦陷到介意牛郎论坛上的雌竞言论甚至眼看就要参与其中,也正是因此。
从心理学角度来看,是因为人对自己付出了过多【包括但不限于精力、金钱、时间等】的事物或人,会更放不下;从经济学的角度来看,则称之为“沉没成本”。越是不可控,就越想握到手;越是得不到了,就越想努力。这种心态绝不正常,然而又有几个人能走得出这怪圈呢?
日本的牛郎产业是众所周知的垃圾行业,如美国的枪、缅甸的毒、其他诸国的烟酒甚至是日常随处可见的糖……可生意就是生意,利字当头,谁又能挡?谁又敢挡?况且比起其他的,牛郎只伤害了女性,可算是非常克制的了——目标群体只是人类的一半啊!其他都是无差别伤害呢!
我一度想不通那些卖身卖肾甚至不惜铤而走险的女性图的是什么,这部剧让我窥见一斑——是需求。比起中国的女性,日本的女性更怕寂寞,更怕被否定,更不愿意正视无爱的人生。
小萌的理智是她强撑起的防护罩,是不得已而为之的坚强,是不需要阳光,只要有人愿意呵一口气就会融化的冰冷假相。在日本这个视女性为玩物的国家里,她只有把自己不当成女人来看待,才能活得看似平凡。而这个假相被枫看破了,于是她就溃不成军了。
人啊……还是要更爱自己一些,才能不沦为感情的祭品。
在这个世界的众多事物中,总有那么几件是人们不希望有买卖发生的。情感是其中一例。物品的货币化,可以推动社会生产和市场交易的规模性增长,在某种程度上也是扩大物质积累的必经之路。而情感的货币化,其实未必能让我们的情感变得更丰沛。能计价的情感必然有虚假和伪装的成分。也因此我们可能有个大概印象是,有关情感的交易总是游走在道德和伦理的边缘,并且具有鲜明的性别特征。
与情感相比,情绪的买卖似乎就普遍得多。
当我们走进餐厅、登上飞机,见到鞠躬带着职业性微笑的工作人员,就立马会感受到无处不在的情绪服务。消费者在这里购买了不发脾气的微笑、绝对谦卑的鞠躬,获得了某种认可和尊重。
那么,如果提供的是像恋人一样的情绪呢?羞涩而兴奋地奔向你,与你随时随地共情,为你开心,向你承诺,赞美你、欣赏你,绝不否定你,也不与你争吵,如此这些情绪具有不可抵抗的诱惑力。“租用”的恋人就试图营造这样的服务。顾客购买的浪漫情绪在本质上是在追求一种情感,而不是单个情绪,期待它在某个购买时间段是持续的、稳定的。一方面,这可以“快速解除单身身份”,获取情绪支持,另一方面却也可能让人深陷其中不可自拔。
在2022年,曾有一部叫《明天,我会成为谁的女友》的日本系列短剧开播,全剧以多个独立故事展现了几位不同女性在东京的艰难生存和情感困境,而贯穿全剧的几个关键词如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”,不断吸引着人的眼球。消费者和服务提供者、女性和男性,多重角色交错,“租恋人”的既有男性也有女性,提供“情绪价值”服务的既有女性也有男性,这与只有女性才在爱情中期待情绪反馈的一般印象不同。而当爱情与自我实现矛盾之时,如何从规训中突围却也成为女性的必选题。在“情人节”前后,有不少短视频对《明天,我会成为谁的女友》进行解说和再创作。2023年,该剧也将上映动画版。今天的文章探讨一下剧中“爱情”与“情绪”的性别困境。(下文含部分剧透)
撰文|吴泊静
在《明天,我会成为谁的女友》剧中,雪是一名家境贫寒的东京女大学生,为了负担学费和生活费她兼职作为“日租女友”为不同的客人提供浪漫的约会体验。虽然并不涉及性交易,但这份工作仍非那么光彩,而这也使她在学校饱受非议,几乎没什么朋友。编剧设定雪习惯独来独往,她无法在乎众人眼光,拿到钱、完成学业才是她的目标。在东亚,清醒、独立成为越来越多现代都市女性的追求,这也是雪这一角色身上最鲜明的标签。作为观众,我们非常容易一边肯定她的理性和与命运抗争的精神,一边又惋惜她的处境,期待她能有个更好的归宿。而这时,世俗眼光中的“好归宿”出现了。
“好归宿”角色叫光,刚步入职场的男青年。单薄普通的外表,单纯甚至有些怯懦的性格以及对金钱不敏感的态度,都反映出他来自一个不经风雨简单殷实的温馨家庭。与雪不同,他是在关怀和支持中成长的。他因不想被朋友嘲笑“单身狗”而努力合群,成为雪的客户,并在相处过程中爱上雪,最后想成为她真正的男友。无亲无故、孤单冷僻的雪被接纳。她能遇到真心相待的人,被平凡但温暖的男主细心呵护,这一切似乎符合传统观念里对女性的祝福。雪也曾有那么一个瞬间幻想过完全不同的人生:热腾腾的饭菜、笑语盈盈的家人相伴左右。然而,当男主提出想要正式交往,并希望她放弃目前这份兼职时,雪选择了拒绝,她头也不回地踏上了只属于自己人生的列车。
在曾经的绝对“父权社会”中,能被社会承认的生产力和生产资料基本上都属于男性,女性作为附属品并不掌握社会价值评判体系中的定义权,即便位高权重的女性所发出来的声音,通常也只不过是父权的代言人,她们依然会用男性视角的评价体系来要求其他女性。女性的生存状况依赖于父亲或丈夫的宠爱,“男怕入错行,女怕嫁错郎”这一再通俗不过的民间俗语明确指出婚恋便是女性的前程这一客观事实。千百年来哪怕朝代更迭,也并没有改变这一女性社会生存规律。对婚恋的重视、对优秀男性的追捧、对美貌的估值、对道德风评的在意都是根据这一规律衍生而来的,女性长期有且仅有从男权角度出发的自我价值衡量体系。当生产力发生变化,社会对女性所提出的要求及提供的机会变得多样化时,这一体系容易变得混沌茫然和无所适从。
纵然大多数人承认接受“男女平等”这一基本的现代观念,可哪怕是女性本身,在具体而琐碎的选择上仍然无意识地重复运行着之前的规则:“女人要对自己好一点”于是陷入由消费搭建的陷阱;“化妆是对他人的尊重”于是耗费大量时间;“感谢他把我宠得像孩子”于是把不成熟和附属视为荣耀。即便是好不容易出离这一体系的女性,当她们成为男孩的母亲,或又因为孕育重回不安境地时,仍然难以脱离旧式父权思维对自我的审视。社会对女性的要求从来都比男性严苛,同样是处于道德边缘的行为,“都是为了应酬”和“做人不自重”的语境就有天壤之别。
即便是在剧中如此开放的社会,女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩剧本杀没有什么区别。女性,仍在受到传统视角的凝视:他们认为“日租女友”的职业和“女朋友”“妻子”这样的女性身份是互相冲突的,包括雪自己。似乎温良、纯净、忠诚是对女友、妻子这些女性角色的天然要求,并不太容许她们以不堪的方式去参与社会竞争,哪怕只是为了求生存。而男友和丈夫的标签却可以五花八门。
这令人联想到意大利神秘作家埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》。两个聪慧、勇敢的小镇姑娘以各自不同的方式逃离底层充满暴力和男性压迫的家庭环境,追求属于自己的人生。其中一位姑娘在面临没有多余的钱买课本,而导致差点失学的艰难处境时,一边忍受书店老板的性骚扰,一边以偷书的方式准备齐了自己新学年的所有书。这一段中她这样写道:我命该如此,我要听天由命,接受现实。我出生在这个城市,说这种方言,我没有钱。我付出我所能付出的,获得我所能获得的,忍受那些该忍受的事情。
有意思的是,这里所说的听天由命并非就此束手无策放弃学业,再像小镇里绝大多数女孩一样找个男人结婚生子,重复母亲们那样过着忍受丈夫,忍受充斥着贫穷、暴力的生活,而是忍受一切苦难为自己争取多一点点可以向上跃迁的机会。同样,雪的选择也是如此。爱情固然令人向往,但在生存面前不值一提。爱情并不能为雪支付在东京生活和大学的费用,如果选择爱情她便会失去自由和既定的未来。剧中雪的大学同学,小萌,另一个故事的主角,在面对爱情诱惑时作出了不同选择。
日本“牛郎”是一种合法的男公关,他们大多年轻、帅气、情商高,工作主要内容是陪客人喝酒、聊天,靠酒水提成获得高收入。江湖传说里一直有“牛郎”能让迷恋他们的女客户一掷千金,甚至不惜靠卖身继续消费的传闻。
许多观众是被小萌和“牛郎”的故事吸引着去看完全剧的——如果遇到这样的牛郎,你能扛到第几级?从单纯朴素的女大学生,沦落到辍学赚快钱去消费“牛郎”。如果仅仅是听到这里,大多数观众都会嗤之以鼻:“骗感情可以,骗钱不可能!”等真看完这集,这种自信却可能变成叹服:“真是高段位‘牛郎’啊!”片中“牛郎”步步为营,逐步打消小萌的戒备之心,把她的心理拿捏得恰到好处,在她情感脆弱的时候,适时提供“情绪价值”,让人步步深陷成为爱情里的氪金玩家,没有勇气回归现实。“牛郎”看似深情温柔,其实只是个贩卖美好体验感的销冠——只要继续付钱,你就是万众的唯一。好在,小萌有温馨的原生家庭,最终在母亲的温柔劝说下回归现实世界,重新开始新生活。
而另一个小萌的镜像人物优爱,在现实社交中得不到救赎,选择继续在这个虚幻的世界里饮鸩止渴。他们都将现实中的不可得寄希望于金钱魔法。
顾客们都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的爱情,却依然沉迷其中,他们得到的是在现实里期待却得不到的体验感。小萌想要的是被关注,被呵护,被视为独一无二,这是她在”白幼瘦“的审美世界里从未体会过的。优爱想要的是不被抛弃,在一段关系里占主导位置的安全感。顾客除了女性,也有男性,比如第一集出场的胖男士想要的是被漂亮姑娘赞赏,不会因为外貌而遭到嫌弃。这里借用漫画原著中雪的一句话,可能就能概括“情绪价值”不可抵抗的诱惑力:人一旦被满足过一次,就不会再满足于同样的东西,幸福就是毒品啊。情绪被满足,剧中人步步深陷,在金钱交易里期待那么一丝丝可能的感情。
在20岁左右还未形成强大自我意识的年纪里,大多数年轻人对自我的评价可能都难免赖于同伴的审视。这决定了他们难以仅通过他们本人的判断来衡量各自的价值,进而接受自己的平凡和不足并肯定自己。于是处于这个年龄阶段的大多数年轻人都更渴望被群体认同和接纳,而并非独处。自我意识的形成,的确依赖于他者的对照反馈。而在群体中,焦点只是少数,在不断开阔眼界和适应新环境的青少年成长阶段,只要是向上攀登的,每个人都难免会当“凤尾”。如何处理这种内心的期待与现实之间所带来的落差,是每个人人生的必修课。人们早晚都会逐渐了解自己的位置,降低期待与现实之间的误差,又或者只是渐渐习惯。只是在真正参与社会分工之前,这种落差更多地体现在社交关系上,这个年龄段对社交的困惑通常是大于对物质的困惑的。由此,如果钱一定程度上能够“买”来好的社交体验感,哪怕只是一时的,在他们看来也不失为一种解决方式。于是, 小萌、优爱、胖男士愿意为他们的体验感一而再地买单。只要购买在继续,这种体验感就在真实地保持着。
情绪和情感都是人的真实体验,虽然前者短暂,但“此时情绪此时天,无事小神仙”。当然,情感更需要漫长时间里的积累和回应。人生不过短短数十载,有机缘能承受深厚情谊的人非常有限。对于刚经历两载的年轻人来说,身边的陪伴既短又长。他们对情绪价值的直接依赖难免更多。“情绪管理”和“情绪价值”越来越多地出现在都市青年的讨论话题中,不难看出其对人们的影响之大。不少中小学课程中专门设置了“情绪管理课”,帮助孩子们从小建立对各种情绪的正确认知和处理方式。错过这堂课的成年人在深受情绪折磨时,不妨自行“补课”,学会合理自我疏导而非依赖他人。
在剧情故事中,女孩们是“牛郎”的受害者,是“牛郎”设下了“杀猪盘”的陷阱。女孩们沉迷于他们的温柔,哪怕明明知道这些温柔体贴是经过系统培训的,依然会为此消费巨额酒水单。而某个失控的“牛郎”也在剧中痛诉过,是女孩们在花钱买他们。其实,他们也都是不被同情的受害者——“牛郎”为真金白银的钱,女孩为似有似无的“爱”。
该剧一定程度上满足了观众对日本社会现象光怪陆离一面的好奇心,同时也不禁让人思考:女性成为色情行业的消费者,到底是女性地位的提升还是另类剥削?
实际上,这个问题的答案与对“女性权利”的思考如出一辙:当我们讨它时,重点更应该在于“权利”,而并非“女性”——女性应该如何争取获得与男性等同的权利,而并非讨论生来为女就理所当然享受哪些“优待”(这些优待与成长道路上受到的阻碍相比可能不值一提)。权利本身并不会因为它的执行者不同而发生改变,不同的是获得权利的途径和难度。
真正的剥削者也从来不会仅因为性别不同就发生阶级逆转。把男色放在市场经济中交易,其理想的消费对象应当是感情独立、经济富有的女性。通常这样的女性并不会太稚嫩和冲动,她们已经拥有和消费能力等同的社会经验和清醒认知。剧中角色小萌和优爱并非这样的消费者,“牛郎”却并不会因此就放过她们——女性向上攀爬的路途或许艰难,但向下坠落却无比容易。剧中社会畸形的地方正在于此:“牛郎”和皮条客抓住年轻女孩的心理弱点形成闭环产业,将年轻没有钱且渴望爱情的女孩压在底层行业的最底层。
消费陷阱所能剥削的,永远是那些没有真正消费能力的人。超出的部分,需要用一切可以透支的方式偿还。无论是剧中女孩们为“牛郎”下海,还是现实生活中人们无限延长的工作时间。该反思的不仅仅是消费者,同样也应当是社会。
为女性服务的声色行业出现,是对女性消费能力的认可,也是收割。没有购买力的需求,是不会被市场理睬的。这和社会分工精细、女性和男性的工作能力差异缩小、女性地位提升是分不开的。原本专属女性消费的美妆广告从只用女明星到也用男明星,实际上也是在迎合女性消费者逐渐变化的社会心理——从“我想成为她”的渴望被爱被关注,到“我想拥有他”的大胆提出自己的诉求。当然,女性的自我意识,的确是越来越明显。
这部剧值得讨论的地方还有很多,虽然剧中的声色世界离大多数读者都很遥远,但我们仍然可以透过剧中不同人物故事对女性困惑进行更多反思,譬如追求年轻漂亮,是媚男还是成为大女主,爱情是否会像飞毯一样带我们逃离灰暗生活。
身为女性,究竟要怎样,才能避开人生路上的魑魅魍魉,主宰自己的命运呢?
本文内容系独家原创。作者:吴泊静;编辑:西西;校对:赵琳。封面题图为《明天,我会成为谁的女友》(2022)剧照。未经新京报书面授权不得转载。
《明天,我会成为谁的女友》第11集,枫发来的流水线营业消息出了差错,将小萌唤作“小桃花”。小萌看着手机里那条本应专属于她的回复,被冠以她人的名字,终于彻底意识到这几个月自己沉浸的温柔梦境,竟是一触即破的肥皂泡泡。
我们所身处的消费者社会,对一切事物进行明码标价,赋予作为消费者的我们逃避真实自我的途径。这是一个用金钱就能构筑成功的虚幻梦境,可以为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。恋爱商品化,认可商品化,称赞商品化,不需要付出额外的心力,只需要用金钱就能让小萌立刻获得最想要的东西。就这样,她在枫的温柔深渊中享受着用金钱换来的寂寞狂欢,不愿清醒。
可是,这个在肥皂泡泡真空中构筑起来的虚幻梦境,这些用商业服务包装起来的情绪价值,本质是空虚心灵的拐杖。小萌借助这个拐杖创造另一个虚假自我,她放弃了自我接纳,任由居心不良的外来者填充她的绝望,忘记了真正能填满她空虚心灵的其实是那个在真实生活中努力向上的自己。
真实生活中的小萌是什么样的呢?她是一个虽然家境贫穷,但仍努力勤工俭学、希望将来找到一份稳定工作的好好青年。然而,小萌却因为自己的外表不符合外界社会对女性的“期待”,对自我的评价很低。
为什么她要用如此消极的眼光来看待自己呢?
因为,长期以男性为真正主体的社会对女性外貌的规训是深刻且持久的,并且已经逐渐转化成许多女性的自我认知。未将自己作为社会主体的女性很容易陷入对外貌的病态追求。小萌看似理智,但也深受其害,否则不会因为得到以枫为代表的男性赞赏,就仿佛获得了新生。
男性赞赏是以男性为真正主体的社会“赏赐”给作为客体的女性的“礼物”。女性作为客体,无法轻易摆脱社会为自己设定的“标准”,这个“标准”持续给女性制造无法摆脱男性主体的沮丧感,造成了对女性心灵的精神污染,所以我们永远在减肥,永远不够瘦,永远不够美,永远不够温柔可爱,永远达不到“标准”。长久的沮丧感同时驱使着许多女性消费化妆品,消费新潮时尚,消费任何嵌入符合“社会标准”的商品,只为了迎合他人的凝视,努力成为理想的“被观察对象”。
客体依赖主体求得生存,难以脱离主体自主发展,因此,若女性总是将自己置于客体位置,就永远无法摆脱向外部寻求认可的恶性循环。我们可以将小萌看到枫的消息那一瞬间的觉醒看作是她对自我主体性的觉知。客体依赖主体,主体是主动的一方,客体则是被动的另一方。小萌看到枫的消息那一瞬间,彻底意识到原来一直以来她向外寻求的“作为女人的自信”,是如此经不起考验,以至于一个打错的名字就能立即将她打回原形。原来,是她始终将自己作为客体,寻求着外部主体的凝视,是她亲手将定义自己的权利交到他人手中,是她在无意识中将他人的认可当作是支撑空虚自我的拐杖。
女性在他人凝视的重压下动弹不得太久了。许多女性将自己置于客体位置,急着取悦他人,寻求外部的认可。成功时,她们如愿以偿获得继续生存的勇气,不成功时,她们要么选择对他人避而不见,要么像小萌自我贬低,寻求虚假的认可,为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。
不得不承认,历史惯性使然,现在的社会很大程度上还是以男性为主体。但,女性是时候将自己放回社会主体位置去生活了,主人公的位置是靠自己争取来的,而不是靠他人的授权和奖励。停止逃避真实的自我,学习接纳和认可自我,不断为自己构建强大内在价值,为自己重塑社会标准,我们应该将定义自我的权利牢牢掌握在自己的手中。
从这个角度来看,小萌和小雪才是真正的对照组。同是在东京独自生活,小雪很清楚自己想要的是什么,强大的意志力支撑着她绝对不突破自己的道德底线,自我认可的存在价值更是她努力在望眼繁华又充满束缚的首都中寻找容身之所的底气。我想,拥有温暖亲情支持的小萌,也会在爬出深渊后,逐步发现她身上那份源自真实自我的力量。也许这个过程不会很快,也许发现真实自我的路上有或大或小的阻碍,会让她怀念起曾经那个虚假自我带来的轻松愉悦,但这是一条真实、稳妥的主人公道路,相信自己,承担起应有的责任,我们才可能最终成为那个能够定义自我的人。
《明天,我会成为谁的女友》剧评
因为喜欢吉川爱来看的,故事性和画面氛围都还不错。但是题材真的很让我难过,我真的看不得立本这种极致物化女性的题材,我太同情这样活着的女孩了……在东亚框架里用没有意义的彩色糖纸包装自己,然后周旋在男性的世界里。不管是出租女友还是papa活,都会被人说“这是你的选择”。真的有的选吗?在鹤顶红和敌敌畏里选一个也会被人说“这是你的选择”吗?但是这里就只有这两个选项啊,就算有别的选项,也会被威逼利诱欺骗着相信只有这两个了。没看过漫画原作,不知道后面走向如何,希望年轻的女导演不要创作伤害女性的作品,我真的很恨日本这种像是“选择”的灰产。希望后面能值得更高的分数,不要只是简单地带过。
没有钱就不要靠近牛郎,第一次来只要300,之后只要你上瘾,钱就会越收越多。而且🇯🇵的服务业真的强,之前去买东西,一直被夸可爱可爱,整个人就飘了,买了好多超过自己能力范畴的东西还有牛郎和出借女友可能就像细菌……免疫力强的时候谁都清醒,但只要吃五谷杂粮,人就有脆弱的时候,我之前也是。有一段时间身体不太舒服,加上生活有变动,整个人心情特别低落,就想暴饮暴食或者狂买东西,有的人就是沉迷牛郎,沉迷于这种虚假的温柔。总之,黄赌毒一样别碰。古人留下的经验自有他血的道理。分析一下萌的心理。牛郎风俗这种对人最大的伤害是破坏人的日常感,就是你对普通的来钱慢的工作没兴趣了,阈值太高对低消费的娱乐也受不了了。然后每个月还有高利贷的截止日催着你什么也不想,偶尔崩溃了就来安慰一下你……比毒PIN还毒……
小萌线很好地为我们科普了杀猪盘骗局,手段花招可以说很是到位!
八九集太恐怖了,换谁谁不迷糊
小雪篇有点点无聊。后面牛郎篇真的渐入佳境,简直大型宣传片。我脑海里忍不住浮现那句话:男人的极大幸运在于,他不论在成年还是在小时候,必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,已经为时太晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
琴王这部,初看不咋地,越到后面越觉得有意思。几个女孩的故事时而平行时而交错。牛郎这几集算是把套路分析得清清楚楚了。看着看着忽然就对照到明星和粉丝的关系上了。春日对yua的营业套路很像那种直接逼氪催数据的爱豆,打一棒槌给一甜枣,肉体欢愉后,又PUA你一下。楓套路moe就很像那种宠粉型爱豆,一边掏你口袋里的钱,一边摆出一副宠你爱你你最special的模样,嘴上说着让你别花钱,可心里只希望你能多氪金,根本不在意你为了挣到这些钱付出了多么惨痛的代价。精彩,真是精彩,追星女孩都可以看看!
日本男权社会为年轻女性准备的“向下的自由”大集合/意外的是本季最爱,干净利索,虽然没啥深度,但更没那股电视台的陈旧味儿/吉川爱演得真好,第三集两个女孩的友情真的很打动我/这部真不错,对一些年轻女性的困境描绘得很细微。没有无聊的ego非要挖掘深度,只在自己能力范围内尽力做到最好/很讨厌一些人的两面派评价——那边骂政治正确虚伪,这边骂反应普通人现实困境的不够先进
本季最佳了。居然和每一個女生的故事都能共情。。如果我是她,我是不是也會這樣呢。。。。。哎作為女人是不是已經是原罪
36才的姐姐彩是依存美貌,但是她是最飒的,美丽比男人所谓的真诚实意来的可靠。萌是作为人的避险本能看清了现实,为牛郎生存下去,那是什么也不是了。至于有深度依存牛郎的谁谁,需要极端的爱,明知假但已病入膏肓,对象是谁无所谓。有人说莉娜居然放弃一个好男人,姐,这个是初次见面三p的好男人惹。可惜个毛呀。女主雪算稍微停靠了小下乐驱这个特别点点的客人,被小治愈了,只是,能看明白吗,其实他是个自我满足劝人从良的大男人主义,结尾换个女生,一样能达到他想要的。何况,在她看来,这份工作不可耻呀,这才是真正把他拉黑的原因。
这个色调和独白真的是写着麻衣logo了。。好好笑我们树喵开头群女亮相的时候出现了一次,结尾歌舞伎町街头又出现个背影😅真吊胃口,想看看香槟塔就这么难吗?想看原作一直没有时间看,感觉剧版吉川爱和横田真悠的角色价值观上的差池很大,灰色产业中的女性到底需不需要牢守尊严是一个不错的论点。这几年霓虹群女相的影视作品出了不少,但大多数都是集中在妻权,ol这些方面,很少有放眼风俗业灰色产业的女性。说实话,很期待后面的剧情。女性拍女性为主题的影视作品的时候往往会更客观一些,不会用爹味的道德去审判这些角色,给她们加戴上莫须有的帽子。希望观众也能予以中立思考的态度去看待剧情,而不是简单地给任何角色辩下定性。
7/8/9集简直是大型反诈教育片,亲身示范了一位头脑清醒,社交圈简单的普通女生,是怎样一步步掉入牛郎陷阱,最后债台高筑,不得不去风俗店工作赚钱的,太黑暗太残酷了,另一条线应该是在影射不死鸟事件,两个主人公长得都跟当事人很像
女性视角下下沉女性的生存现状。
这部日剧虽然对日本社会以及日本男人对女性的性剥削的刻画不算深刻,但是也足够直接且明确。尤其是最后一集,观看过程中还真是担心落入“好男人”拯救女主的套路,还好编剧和女主都保持了清醒。对比一下我们最近正火的梦华录笑贫又笑娼,这部小成本日剧真的是好太多太多太多了。
几乎在每个女生身上都能看到自己,真实地哭了5555。求各位女生不要再judge剧里的角色了,真正的女权不是指着别的女的骂她不够女权
“有些寂寞只能通过和男人睡才能消解”对不起我不理解
更了2集看下来还可以 漫改不尴尬 人物也贴脸 虽然对泥轰这种看似普遍的社会现象无力吐槽 女性说到底还是男权的附庸 太悲伤了
剧里展现出当下年轻人空虚渴望爱,渴望被需要的感觉。其实是人类大同的主题,不局限于男女或者东亚西欧,只不过这次是套在了声色犬马又极度怕被孤立的日本罢了,麻衣没有那么女权主义她也只是想表达大家本质都是害怕寂寞的人。看看新宿街头的流浪小孩就知道了很多人的命运想要向女主那么努力翻身很难的。当然评论让我深刻明白什么叫人类的悲喜各不相同
牛郎真是世界上最恶心的职业,没有之一,表面上称之为女性提供“温暖的港湾”,实际就是利用PUA话术欺骗女生感情拉女生下海卖y借高利贷,本质上就是鸭,还非得立牌坊🤮🤮🤮
2022年了,不要再做谁的女友,做自己吧
原谅我是真的不能理解女二,但凡多读读书也不至于空虚成这样。本子拍这种题材纯粹是隔靴搔痒,那种物化女性的社会氛围,该洗脑的也都被洗脑的差不多了