鬼打墙

     首先必然要吐槽一下中译名，鬼打墙，这要让多少人误认为是恐怖片，让多少人在影片开头不停地期待着类似于杰森之类的变态杀人狂魔的出现，而在影片不断的进行，才会发现这是一部设计多么新奇的伪科幻悬疑片。
   影片开头抢劫便利店一段，可以看成是整部影片发生的契机——女主角的贪婪让她杀死了便利店员----事件的始作俑者----打开了影片中出现过两次却又没有明确地指出作用的保险箱。
     然后影片转向了一个偏僻的深山老林之中，慌乱的弱女子和破旧的小木屋，以及一个让人充满疑问的神秘男主角，很容易让人联想到很多恐怖片的标准开头。
   而影片精明之处就在于此，在影片的开始把男主角塑造成一个略带神秘感，让人不免不敢放心完全信任的人—— 一柄斧头，遮掩的交谈，以及在前段时间之内只有两个女主角会产生恶梦，而男主角没有。导演对剧情的把握让人一直在等待着男主角“暴露本性”。谁知随着剧情的发展，这部影片的真正主题才开始明朗——一部科幻类型的悬疑片，带有恐怖的氛围，却与恐怖电影不想干，而男主角自然也没有成为我们猜想中的恶魔。
    导演对于悬念的设置和掌握悬念揭晓的节奏可以说是优秀，从一开始便利店这个最大的包袱，到后来的家人团聚，悬念的设置颇有点希区柯克的味道。即便此类类似于穿越的设定比较常见，但只要导演的包袱抖得巧，还是会带给观众不一样的兴奋。下面看看导演是怎样设置者几个悬念的。
    1、便利店的事件：
    正如之前所说，影片后来一切故事的开始都是从这个神秘的便利店所开始的。便利店置于影片的开始部分，类似于一个序幕。将这一段情节放在开始的时候，可以让观众在影片大半的时间里都会猜测整个影片和便利店的那个保险箱的联系。当第一女主角（青年女性）倒在木屋前，观众根据片名和以往的经验会认为第一女主角执意打开保险箱释放出了某种超自然力量，此时在观众心里这种超自然力量不会是穿越之类的东西，而是释放了某种类似潘多拉魔盒中的潜伏在这个森林中的魔鬼。
    2、衣着成熟的女二号，神秘的男主角，叛逆的女一号： 正片开始时女二号（因为一眼还分辨不出这个女主角和DVD封套上是一个人，让我一开始认为她只是恐怖片当中某个拿来给大反派磨刀的小炮灰）在树林中漫无目的的行走，显然一副弱女子的样子，让人不由自主地产生她很快就会在下一个镜头中被人残忍的杀死的想法。
     而对于男主角，导演在15分钟之前用两个镜头让观众和女二号对男主角产生同样的怀疑，一个是拖着斧头的画面，一个是拿着锤子。导演在拍摄这两个镜头时所用的拍摄角度同恐怖片中拍摄变态杀人魔的角度是相同的——忽略面部，突出人物的行动给人紧张和压迫感。
紧接着女主角晕倒在木屋前更是让影片目前为止的神秘气氛更加的浓烈。观众会猜测，女主角的晕倒和之前的抢劫是有什么必然的联系，是因为保险柜中的某样东西把她逼到这个森林中，还是别的什么。
   3、报纸：
   在影片头30分钟，唯一一个较为清晰的指出影片整个悬念到底是什么一回事的镜头就是八分44秒报纸的特写。这个特写只给出报纸的日期，似乎是在预示着整个故事的关键就是故事的时间而不是空间。
 4、时有时无的枪声：
   当三个人被困在小屋中是常常会听见奇怪的枪声，由于三个人尚不知自己所处的位置和时间，所以很自然的认为是有人在打猎。
   5、钞票：
当三人寻找出路时，女主角口袋中的一卷钞票不慎掉出，这时观众很自然把这一卷钱和之前的抢劫有关。没有猜到这卷钱是解释这一连串神秘事件的关键，它和影片开始的抢劫没有联系，这卷钞票只是女主角在早于超市抢劫的时间所进行的另一次抢劫所得。
   6、空间与时间：
   两个女主角在木屋前的谈话所产生的分歧，到男主角确认她们的分歧不是胡说八道，再到防空洞中年代久远的地图，电影中某种超自然的力量开始受到观众的注意。但此时会怀疑地只是几个人被从不同的空间放到了一起，而不会怀疑时间。
   但是当女二号在防空洞中将她的身世——父亲是德国人，死于战争中——告诉女主角时，观众肯定会开始对影片的设定，这个一直围着面纱的故事，开始有了比较清晰的思路。
导演在对预示人物情感和心理，以及气氛的暗喻上也是下足心思。
   1、旋转木马：
   当女主角晕倒在门外被女二号扶进屋内后，女二号在百无聊赖之时从电报机后找到一个装有旋转木马的小盒子。
 这个看似只是用来和影片最后女主角“苏醒”后在便利店看到的相同的旋转木马前后呼应的物件，其实还用来暗指当时的一种环境气氛——永无止境的旋转。如同小木屋所处的环境一样，无论怎么走，朝哪个方向走，最终都无法摆脱重新回到小木屋的命运，这和旋转的木马象征着永无止尽的重复是相同的。
而影片最后在给旋转木马的最后一个镜头中，我们可以发现旋转木马突然从旋转中停止，这个设计相当巧妙，暗示着女主角的这次“噩梦”之旅的结束。
   2、三人的关系：
   在影片36分钟左右，即他们三人第一次知道自己受到了一种不可思议力量的缘故被从不同地方带到了小木屋时，导演用三个简单的镜头表现三人此时的心理和相互之间的关系。
  

对于影片中看起来相对混乱的时间线，应该是导演试图保持影片悬念和逻辑性的天平导致。对于本片是属于多重宇宙论还是单一宇宙论，以及本片到底属于伪科学的时间穿越，还是女主角自己的一次救赎与心灵之旅，我的理解是这样的。
   先假设影片的设定符合单一宇宙论，当女主角开枪射杀店员并打开保险箱后，保险箱或者说是店员（拥有某种神秘力量）出于自保会产生一种力量。这种力量将处于同一宇宙中在谋杀事件之前和之后的女主角的母亲和女主角的儿子祖孙三代人带到了女主角外公所处的时间（时间旅行，单一宇宙论），并且用类似于“鬼打墙”之类的方式将三人禁锢在小木屋，目的很清楚，就是让他们三人救下即将在空袭中丧生的德军曾祖父，重新谱写之后的事件，让店员免受血光之灾。
而最终的结果也和期望的一样，曾祖父幸免于难，女主角在清新过后我们发现她的生活发生了180度的转变，正如之前男主角所提到的一样，如果曾祖父不死的话，女二号就不会在怀孕期间还独自一人待在家中以至于生产时抢救不及而死亡，而女主角也不会因为从小没有母亲的关爱而走上一条完全没有光亮的不归路，那么店员就不会在这次抢劫中被女主角枪杀。
   影片最后，便利店再次被打劫，几乎是影片开始的翻版，同样的手法，同样的步骤，同样的镜头，只是女强盗换了一个人。向观众暗示了整部影片所发生的事情可能并不是第一次发生，也同之前提到的旋转木马相同，打劫便利店似乎是在不停地重复之中（可能第二个女强盗在经历和女主角相同的时间之后，又会出现第三次打劫）。这样的设定使得店员的身份神话，使他开始呈现出一种类似于宗教中导人向善的神性角色。
   如果假设为单一宇宙的话，那么在影片最后当他们改变了过去之后，虽然女主角和女二号都可以幸福的生活，但一个问题出现了——男主角还会存在吗？很明显不会，因为影片中提到男主角是女主角与影片一开始那个小阿飞所生，但最后那个小阿飞很显然由于已经改变的历史而与另一个女人在一起。那既然男主角再也不会出现，那么时间旅行这一说就是一个悖论——如何从同一宇宙的未来中找出一个不可能存在的人去改变过去。
   最后的其中一个镜头，很清楚的看到店员手中拿的书是《时空悍将》，一本描写穿梭于虚拟和现实中的科幻小说，这也会使人对影片的设定产生一点影响。

不过如果不以科学化的方式来解说这个故事，而是以超自然现象来解释的话，即所有的一切只是一个幻觉，那么逻辑性的东西就不再重要，可是影片的精巧程度也会大大减小。
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    总而言之，这是一部剔除中译名外相当有趣的电影~~