少年汉尼拔

以暴制暴的结果
通常是让用来起义的这种暴力力量最终成为新一股的被反抗和压制的力量。
压制邪恶的力量往往最终会沦为一种更为邪恶扭曲的力量和人格。

不断的暴力反抗，然后又被新的暴力压制。这种循环周而复始。用在个人个体上，会让治暴者成为新的刽子手。而在政治统治上，就称为革命，成为新的暴力政权。在纳粹的残暴暴力迫害下，汉尼拔成为了这种行动的个体，成为了一个以暴制暴的刽子手。

其实最后最致命的打击并不是妹妹玛莎被纳粹杀害分食，
而是一心想要复仇的汉尼拔最终发现其实当年自己也在不知情的情况下被纳粹喂食了玛莎的血肉。（怎么一个血腥了得。）
汉尼拔自己也成为了不被原谅地杀害玛莎的凶手之一。
　　
就整部电影的演员安排来说。
法国小生Gaspard Ulliel的英气逼人，特质鲜明，表演的可塑性很强。
少年汉尼拔的阴柔惨白无血色的脸上的镰刀疤痕看起来总是在邪恶地微笑。阴沉杀气的眼神很富有魅力。

很喜欢这种气质。
　　
至于巩俐，是保持水平既无特色也无突破的发挥。

    巩俐是影片的女主角，扮演一个日本女子，原子弹爆炸毁了她的家庭。巩俐的英语不是很纯正，不过说得很认真。
    男主角汉尼拔是巩俐的亲戚。二战时，父母在炮火中丧生，剩下他和妹妹。接着，他们和几个德军困在一起。在饥饿的侵袭下，他的妹妹被德军煮着吃掉了。战后，他疯狂地报复那几个军人，手段非常残忍。
    起初，当警察调查汉尼拔时，巩俐还替他掩饰。后来，她也看不下去了，但是劝说无效。可见巩俐的角色不是很重要。怎样才算重要呢？比如最近《时代》杂志公布的2007年年度人物：有影响力的人才是重要的。
    导演煞费苦心地安排了五个不同的谋杀场面，男主角的冷酷、变态显露无遗。尤其是撕咬死者脸颊的镜头，简直惨不忍睹。
    在影片的后半段，那个死后被咬脸颊的德军在被杀死之前，质问汉尼拔：当初他也参与了吃人，为什么不把自己也杀掉？我觉得这是剧情发展的高潮，但是镜头没有在这里停留太久。也许导演知道，聪明的观众早就想到了：如果汉尼拔没有吃，那他怎么活下来呢？
    那个德军还说，汉尼拔之所以要把当时在场的人都杀掉，就是为了掩盖自己的“罪行”。这些话让汉尼拔变得更加歇斯底里，因为说到了他的心病。
    在几段闪烁的镜头里，我们能够看到汉尼拔趴在那个锅的旁边，眼光贪婪，垂涎欲滴。生存，这对于一个疼爱妹妹的男孩来说，成了无法回避的问题。也许他知道只有活下去，才能替妹妹报仇，因为之前他没有能力保护她。
    这是忍辱负重，还是助纣为虐？汉尼拔能够回答这个问题吗？我们能够给出答案吗？当我们置身于那个环境之下，又会如何抉择呢？我们会选择挨饿，然后让那个几个德军改头换面，逍遥自在吗？这些问题很难回答，只能归咎于战争。
    电影的开始是一头小野猪在森林里觅食，后来出现了两三次狼头标本的特写，咧嘴露牙，里面放着几串珠宝首饰。这些镜头暗示那几个德军和汉尼拔的行为是原始的，野性的，血腥的。战争导致他们成为野蛮人，因为直面生存时，人体也是食物，和其他可以填饱肚子的东西没有区别：人已经丧失了作为人的尊严。
    这样看来，汉尼拔和犹太人很相象。《李敖有话说》里提到，二战后，有些曾经领导屠杀犹太人行动的德国高层被犹太人抓回以色列，秘密杀掉。
    报复，是为了找回人在战争中失去的尊严。汉尼拔让那些人付出生命的代价，因为他们曾经犯下罪行，却又心安理得。然而，比起犹太人，他还必须面对这样一个困境：他也参与了吃人，尽管事出无奈。他在惩罚罪犯的同时，也在惩罚自己。所以他深陷于痛苦之中，也导致了他的变态心理。
    变态的另一面则是能力非凡，汉尼拔非常聪明，心思缜密，计划周全，心狠手辣，让那几个德军的反抗显得软柔无力。
    汉尼拔最终走上了一条不归路，就像影片结束时渐渐远逝的汽车一样。巩俐的家庭被原子弹毁掉了，一开始她的内心也充满了仇恨，在她家的密室里摆满了武士道的偶像和利剑。但是她没有像他一样陷于复仇之中，所以后来她劝说他应该适可而止。不过汉尼拔做不到，因为他背负着巩俐所没有的罪孽。
    这种罪孽是由战争所造成，却要让汉尼拔一个人来承担。

为汉尼拨博士忠实的粉丝 自从进入2007年起，我一直盼星星盼月亮的等着二月九号这一天的到来 可当这一天首映经过两小时10分钟后我从影院出来 心情可就大不一样了：虽然我知道好莱坞一向善于把续集拍烂 虽然我知道对于汉尼拨系列这一14年高龄的电影当拍到第四步时必然有晚节不保的危险。。。可我还是惊讶于导演和制片人糟蹋名剧的天才和胆量 托马斯哈里斯本还不错的原著经被他们改得这么不伦不类 令我实在为他们的脸颊和肾脏担心 （据说汉尼拨还活着，在阿根廷）
　　首先，作为小汉尼拨，再逃出逃兵的魔掌后 你会发现你又回到自己家族的城堡中 只不过此时它不再是由你所有 而变成了全体苏维埃人民的财产 一个督察看你不顺眼 总找茬 不用担心 这种角色今后你碰得多得是 其中奇尔顿医生将是最出色的样本 好了 现在你厌倦这一切了 想逃跑？ 没问题 到院长办公室 也就是原来你妈妈的房间找信吧 显然他们对你的今后有关键的作用 打开抽屉。。。好找到了 别问为什么八年了院长一直住在这里却没发现这些信 现在 你要按照信里的地址到法国找你的婶婶去 不用担心路途 很显然 五十年代东欧的铁路很发达 随意搭上一列车就能到德国 也不用担心跨过苏联边界 虽然照明弹在你上空爆炸 机枪在你身后扫射 可你还是能毫发无损的到达法国
　　你毫不费力就只用手中的信让你的日本婶婶相信你是她的侄子 虽然她之前没见过你 而你从小生在立陶宛又经过八年苏维埃教育 显然法语好的无法令人信服。。。可她还是接受了你 庆幸你的好运气吧 愿我们每个人都有这样一个博爱的婶婶
　　接着 你发现当你逃出那些野蛮逃兵的口腹，远离苏维埃冷漠的孤儿院 却最终落入了日本婶婶的变态教育中 紫夫人，汉尼拨叔叔的遗孀，宫廷女官紫式部的后代 最大的爱好就是用一堆古老生锈的面具盔甲蛊惑小青年 在优雅的气氛中歌颂死亡 可当杀戮真的来临时 她就会像别的女人一样犹豫胆怯了 总之 你出于某种原因急于拿那个菜市场卖鱼的犹太胖子开刀 正是某种向她证明你已经合格毕业的象征
　　来法国没几年 你就轻易拿着奖学金进入巴黎医学院了 似乎过去的一切都会消失 一想到那个探长对你这么好 对于那次过于明显动机的谋杀的调查就这样不了了之 你的运气还真得好的没了边 要知道 四十年后 当威尔和克莱丽斯出现后 你就不得不把跟他们斗智斗勇当成你吃人以外唯一的兴趣了
　　当然 你不会忘记过去满足于当一个平常人 即使你与婶婶过于暧昧的前景也不能熄灭你那颗狂野的心 你很快凭你超凡的记忆锁定了那几个吃了你妹妹逃兵的形象 你开始动手了 我们以前说过 五十年代的东欧铁路一定很发达 你再次轻松地回到了立陶宛 在关口登记时 你很快遇见了第一个猎物 甚至比你想要的还快 很显然 在你和那些逃兵在红军凌烈的攻势下不情愿地分手后 有人这么多年来一直惦记着你 所以当你一在火车站出现 你的名字就出现在某人的面前 当你回到那个小木屋 你会神奇的发现 历经十余年 这里的一切都没变样 野猪标本嘴里的珠宝还在 那个最后没逃出去被砸死的倒霉鬼的遗骸还在 甚至他的眼镜都在！ 这一切除了说明东欧社会主义的确是做到了路不拾遗之外还有什么要说的呢？感谢斯大林父亲！苏维埃万岁！
你很快会从你那可怜的猎物口中得知你的那几个仇人混得都很不错 他们仿佛怕你满世界乱跑地瞎找 老老实实地呆在法国等着你来解决 法国可是个犯罪的好地方 英国有福尔摩斯 美国有csi 看看法国有什么？探长克鲁索！ 你的好运气就像调了秘籍的rpg游戏 无论对手还是警察显然大脑事先都动了外科手术 用枪打你不死，对你暗中下手又没把握机会。简直就等着你慢慢通关呢 可惜你并没抓紧机会 像一个差劲的玩家一样 居然让手中的猎物有机会翻盘 在浴室里拿着手枪调戏人家Vladis 结果让人家抽准机会把你擒住 要不是你会点化学知识 估计也就被人家就着松露波尔多酒下菜了。 到头来还连累着寄希望于你为民除害的被拐卖少女打死。 当然 你最后还是从容不迫地把他们逐一收拾了 间歇还有闲功夫与你婶婶调情·#！。。。 要不是那邪恶大帅哥Vladis临死前说出你那潜伏于心底的秘密，我们还真以为你是正义的化身 宇宙的使者了
　　总之 从你这段年轻时的经历 我们总结出几点成为变态的必备条件：其一，女人的影响。你当初正是因为妹妹被吃而幻灭 因为一个女人的调教而找到发泄途径 最终也因为另一个女人而归于平静 其二， 警察的因素。很显然 他们是鼓励乃至培养你兴趣的不自觉的启蒙者 但你发现他们对暴行实际无可奈何（"where's the police?")而他们内心深处又都藏着不可告人的秘密时 你对他们的兴趣甚至大过了他们对你的疑问 第三 那些猎物一定要够蠢 这是关键 是保证你进行你卓越游戏的安全保证 当然 此时你还是血性方刚 只会用生啖或烧烤来处理你的猎物 在依甘堡酒和哥德堡变奏曲下熟练地运用各种餐具来烹饪肝脏和脑髓你还得在今后掌握
　　影片最后 你又一次轻易来到了加拿大 找到了那个不知好歹搬得这么远的最后一个仇人 结尾那轻灵般的德语儿歌似乎想我们宣告一个我们熟悉的汉尼拨正在茁壮成长
　　
　　Ps: 这部影片的另一亮点就是大反派Vladis Grutas和小米沙的扮演者 尤其是Rhys Ifans，这个威尔士帅哥在片中的非凡变态演出令我相信一个继加里奥德曼之后又一位本色演员诞生了 从notting hill中的spike到Vanity Fair 中的杜宾少校 乃至在oasis the importance of being idel的客串演出 一位未来的巨星横空出世！ 它的意义简直远远大于rising中的hannibaal！

此文写于2007年2月9日 汉尼伯崛起首映日

像这种电影就是刚上映时把场次拍的满满的，卖个新鲜，能拉多少观众买票就拉多少，1，2个星期后就消失，运气好的话小赚点，不好保本应该也不难。讽刺的是，在影片上映前大约2个月左右，原著小说出版上市，估计作者自己都没信心，赶着先赚一笔（按照电影剧情来看，这小说写的实在不怎样，亚马逊书评3星而已）。

Hannibal三部曲已经将该讲的可以讲的都讲了，只是他身上还有太多的些迷还没有解开（这些迷是使其成为电影经典人物的重要原因），“是谁造成今日的我？”“我为什么对人脑这么有兴趣？”“我对美食，音乐和红酒的品味是如何培养的？”这些问题可能是观众最迫切想知道的，那么我们可以从本片中找到答案吗？

也许您找到了。您觉得满意吗？NO！

这绝对不是惊悚片。影片大体可以分为身世，投靠和复仇三部分，前两部分拍的是OK的，对于一部前传来讲。后面则是越来越差，除了红酒，古典音乐，嚼子，除了刻意展现的残忍，我们眼前这位左脸阴笑时会留出酒窝的可怕帅哥更接近杀人狂而不是Hannibal，难道这就是所谓的“太嫩了”“不成熟”？

相信不少观众都是冲着巩俐去买票的，演员里最大牌的就是她了，巩俐很聪明，知道该片充其量不过就是个挂着羊头卖狗肉的B级片，老娘的国际巨星头衔也不是白挂名的，这种闭着眼睛就能应付的角色随便应付应付赶快拍完赶别的片子（巩俐的片酬在250万美金左右）。所以大家别指望能看到什么，不过是一个赋闲在家的艺伎罢了，倒是前前后后换的几套服装造型和那保养的超好的身材皮肤让外国人赞叹“还是亚洲人不显老啊”。

　　这片子是很久以前看的了。很奇怪豆瓣上的影评怎么会清一色认定这是个关于复仇的故事。
　　
    倘若如真的那样，这部片子便十分浅显且落入俗套了。

　　至少，在格调上降了N个层次。

　　它讲的不是汉尼拔后来才知道自己吃了妹妹，所以人格分裂。而是，他其实早就知道。在他喝汤之前就知道。

　　他恨那帮人，恨他们吃了他妹妹，却更恨自己，更厌恶自己。可是，人总是这么喜欢自欺欺人的动物。他无法杀了自己来赎罪。在他很小的时候就可以吃掉妹妹来求得生存，又怎么会因为罪恶感而自杀？

　　于是他迁怒于那些人，想杀掉他们替妹妹报仇来平息自己挥散不去的梦魇。另一个原因则是，那些人也是这世界上唯一知道他吃掉亲生妹妹的人。他要灭口。

　　他不容许自己再想起那次不堪回首的经历，他不愿承认那样不堪的自己。

　　他很爱妹妹。很爱很爱。

　　因为深爱。所以他恨自己居然在饥饿的时候也喝了汤。

　　他无法原谅自己。确切的说，他根本不愿面对更别谈接受那段经历。所以，他要毁掉证据，毁掉心病，毁掉知情的所有人。

　　这并不难理解。像一个一生以忠诚为最高勋章的将军却在战场上丢盔弃甲，卖国求荣。事后，他定然要杀掉故将随从。不是因为恨他们，而是因为恨自己，因为信仰的破灭。于是乎，掩耳盗铃的戏码重复上演，

　　忠诚依旧是他的勋章，熠熠闪光。

　　汉尼拔也是。他杀掉那些人以获取安慰：我很爱妹妹，我并没有做任何对不起她的事，我为她报了仇。

　　只是，最后死的那一个人说出了真相。于是，所有的殉葬者都成了空白，再也无法填满汉尼拔心里的缺口。

　　他彻底堕入深渊，无法自拔。

　　他所有的努力都已成空，一切如同剥落的旧石灰，显露出本来的肮脏污秽。

　　有点自暴自弃的味道在里面。

　　尤利尔演的很灵。

　　他干净简洁的面容很适合演这种有精神洁癖的人。

　　轻微的偏执，把复仇演绎得像一场华丽的舞台剧，抑或一次完美无缺的外科手术。将罪恶阴暗隐藏在最清爽纯澈的外表之下，不动声色，却令人胆战心惊。

　　值得一提的是，我个人觉得这片子里没有所谓的绝对反角。

　　任何人都只是因为偶然，成为那个年代。战争的牺牲品。

　　那些人其实也是如你我一样的正常人，只是求生的本能让他们重返兽类。他们选择了汉尼拔的妹妹也是因为她有肺炎，原本就活不长了。

　　汉尼拔在那些人离去后喝掉了锅里剩下的肉汤也完全是求生本能致使。

　　只是。偏偏这个少年那么偏执，向往绝对的纯净，不容许自己人生有这样的一个污点。

　　（这个有点像中国封建时候男人的处女情结。变态的偏执。）

　　于是，一切悲剧顺理成章。

　　应验了那句老话：堕落的天使比魔鬼更可怕。

如果你想见识杀人是如何变得艺术，那么你最好去看汉尼拔。

一口气看完“汉尼拔三步曲”，在台风降至的夜晚。绷紧的神经在某个瞬间松弛开来后，就只剩下平静的观察。仔细地看那些血流出来的形状。看完已是凌晨一点，感到困倦。

Anthony Hopkins无疑是饰演Dr. Lecter的最佳人选。声线抑扬顿挫、富于磁性。显得镇定。机智。拥有高智商人群特有的神经质和适宜的自制力。重要的是具备瞬间的爆发力，以及凶残极度的杀人技巧。

在第一部《沉默的羔羊》里，焦点似乎更多聚集在Clarice Starling身上，而Hannibal则被蒙上一层神秘的色彩。影片对他的介绍过于简洁，以致人们只知道他是一位著名的精神科医生。聪明机智，洞悉一切，总能不紧不慢地直逼别人最脆弱的地方。并且他很危险。

到了第二部《汉尼拔》的时候，Hannibal 也顺理成章地成为影片的绝对主角。一个略显老套的情节，他被多年前伤害过的病人实施疯狂的报复。逃亡在佛罗伦萨的他成功伪装成为一位杰出的艺术教授，编剧和导演刻意突出这个浪漫诗人的雄辩口才和渊博才识。因此整个电影呈现出浓厚的艺术和宗教气息。与第一部相比，第二部的Hannibal无疑显得更加柔情，即便他的双手依旧沾满着温热的鲜血。他对Starling独特的情感亦让观众了解其冷血之外温柔感性的一面。影片的最后，他被Starling扣上手铐但却必须逃走，当他高举菜刀往下用力一砍的那个瞬间，我就知道，他绝对不会伤害这个女人。

第三部《少年汉尼拔》，算是一部可怜的电影，当年上映时便遭受许多唾骂和非议，有人甚至说它彻底毁了他们心中挚爱的 Dr. Lecter。就个人而言，我并不觉得这部电影有多么糟糕，相反，它使这个喜欢吃掉人类身上最美味部位的变态人魔更加有血有肉，也让我联想起《偷书贼》。人并不会无缘无故地变坏，Hannibal亦并非生来惨酷无情，影片交代了他成长的背景，出生在立陶宛的无辜男孩，血淋淋的二战让他眼睁睁地看着家人一个又一个得死于非命。他说，粗鄙是会传染的。于是便开始以残暴的手段杀死更加残暴的人，用曾经看护过他的尼克的话说，He only eats the rude. 他亦有致命的弱点。对妹妹的深情，对紫夫人的忠诚。Hannibal：我爱你。紫夫人：你还拿什么去爱。

Hannibal 是让人畏惧的撒旦，冷血变态的杀手。Papil 探长这么评价他，“Hannibal 在那个雪地上已经死掉，和他妹妹一起，现在的他已经找不到形容词来形容，除了‘怪物’。”他就是这么的矛盾和极端。仿佛是善与恶的化身。人和魔的结合。但无论他是多么罪恶，至少他的内心固守着一条底线。《偷书贼》里亦有个句子这样写道：这再次证明了人性中的自相矛盾，有一点善，有一点恶，只需加点水和和。其实，我们每一个人何尝不是如此。

自始至终忘不了Hannibal 杀人的姿态。那么的优雅，带着哥特式的华丽般迷人。悠缓的钢琴曲响起，他像个绅士一样，微笑地把利器插入对方柔软的身体然后拔出，又或是果断准确地给予他的敌人绞刑。鲜血流淌的声音在空旷的空间无限放大，开始的时候总是很慢，但却在某个时刻变得急促，一发不可收拾地迅速没过冰凉的地板。

血就是这样染红空气的。在阳光最充沛的地上。



PS：

感到懊恼和可惜，这三部电影有很多细节值得一说，但自己终究是不善于写影评，于是只好作罢。

novich（http://www.douban.com/review/1032808/）在豆瓣的一条评论里提及到，《汉尼拔》中从Hannibal口中念出那首但丁的十四行诗，是选自诗集《新生》（la vita nuova），里面有一个中世纪典故，诗人Cabestain与领主之妻恋爱，领主杀了诗人，把诗人的心烹给妻子吃，那个女人坦然食之，她说：“我吃过世上最金贵的东西了。”然后绝食而死。

这个典故和诗歌我非常喜欢。novich亦把但丁诗的中译抄录了下来，是飞白的译文：

每个钟情的灵魂，每颗温柔的心，/ 我把这些诗句呈现在他们面前，/ 我期望他们答和我心灵的呼唤，/ 敬意奉献给他们的主人——爱神。/ 星辉映的夜之良辰 / 将近三分之一已过去，/ 爱神出其不意向我显现，/ 他的神态，回忆起来都动魂惊心。/ 爱神拿着我的心，似乎满怀欣慰，/ 他的臂弯里抱着我的恋人，/ 全身裹着锦缎，犹在熟睡。/ 爱神把她唤醒，她驯服而谦卑，/ 战战兢兢吞下这颗燃烧的心；/ 然后他去了，去时满含着热泪。