保姆日记

一般讲工人阶级的女孩的奋斗史，大多copy自灰姑娘的经典套路。这次，斯嘉丽-约翰逊主演的《保姆日记》却不走这个路子，不靠男人靠自己也能成凤凰。虽然它的故事依旧老套，主创将其定义为纽约客的奋斗史，也许这个定位是因这个女孩从保姆成为作家，代表了草根的奋斗精神，切合了纽约崇仰的草根英雄成长史。

影片因导演一些独特的小设计而显得异常可爱。比如，annie在陪伴自己的小主人时，思念自己的爱人，这时飞来一把红伞，带她飞上天。比如，annie在高楼上与爱人相拥，爱人先行离开后，留下她在楼顶回味。这一幕是她的书《保姆日记》的封面，导演直接让她的回味镜头定格，成为墙上的大幅照片，她在照片之外看着自己转身走开。景依旧是高楼，高楼是纽约无数大楼的一栋。

保姆的命名也饶有趣味。小说里的主人公就叫Nanny，她的身份是保姆(nanny)，但是片子里把她改名为Annie，雇主一家无论大小都叫她nanny，直到最后，女主人幡然悔悟后写来一封致歉信，才给她回复本名，管她叫亲爱的Annie。

斯嘉丽-约翰逊是我很喜欢的女演员之一，她就长在好莱坞里，近年来成为伍迪-艾伦这个可爱老头的新宠。他对她爱不释手，将无数个角色奉献给她。她脖子修长，胸部丰满，唯一的遗憾是腿短。但这并不妨碍她微启丰润的唇、扭着丰满的臀，从一个电影里跳到另一个电影，迷惑不同的男子。

看得很顺。

和时尚女魔头有异曲同工之处。
大学毕业有前途女，瞒着对自己寄予厚望的父母，闲置好友的劝导，做本不应该做的职业，误入某外人看来神秘的圈子，或时尚或上流，一边满足外界的窥探欲写书记录，一边显示富贵者的丑陋面以飨读者，一边华丽丽的配饰营造极顺畅的视觉体验，加上笑点，加上爱情，加上最后的解脱，顺带提点反面的迷途女巫，最后皆大欢喜。。。

华丽丽的故事。

近来蜗居寝室，日子过得现世安好，晒晒太阳发发呆，心情也算是平静。晚来冷清的时候，也逐渐回归到以前的习性，看片啊看片。因为知道自己目下的状态，不敢随便跟自己较劲，所以一律挑些看上去就轻松温馨的喜剧片子。
于是《The Nanny Diaries》，明快的红白封套，我喜欢的Scarlett Johansson和一个看起来cute的小男孩，从里到外都洋溢着喜剧的气息啊~~自然被选中来打发时间了。

电影总的来说还是很好看的。这样的好莱坞肥皂剧或者英伦温情喜剧本来并不少见，本来也没有期待会如何，但这一部倒还是真的在温情励志之外，多了一点什么。
开头做得够有新意，画面也靓。Nanny，世界上最富裕的纽约曼哈顿东区里几乎和母亲一样多的人，是不是真的可以成为被人类学家研究、在museum里做陈列的奇怪现象？
Scarlett Johansson梳着马尾搭着地铁去面试的时候，颇让我有同病相怜之感，原来全世界的大学毕业生找工作都不容易啊……
而当她对着那位看起来很像华裔的面试官张口结舌的时候，却真正开始了迷惑之旅——Who I was? Who will I gonna be?
Absolutely, I have no idea as well as Annie.

关于人生的问题，从来没有谁比谁更聪明过，大家到最后也不过彼此一般的迷惘。也许你以为你走开了，去追寻了，甚或以为自己找到了，都不过是高居云端的上帝眼中，一个微不足道的原地打转而已。
不过，要是我们都跟上帝一个样子，还要人做什么……
也许对于每个人来说，身处在琐碎而繁杂的世界，有勇气去找寻自己才是最重要的，或者找到那个“你认为的”自己就是最幸福的。
能够遇到那把会飞的红雨伞，就很好。

不需要想得太深远，下面的问题已足够叫人头痛而无奈。
我是怎样的人，过去是怎样的，将来又会变成怎样，是不是真的可以像按遥控器那样来选择一个未来呢？
我适合什么样的工作，我喜欢什么样的人生，我是不是一定要选择至少可以生活在某个城市呢？
是不是一个大学毕业生一定要选择进高盛做财政助理，而不可以去做个保姆呢？

Nanny并不是份容易的工作，也不见得人人都有机会做到。纽约东区的奇异，并不仅仅表现在没有工作的妈妈们仍然没时间自己带小孩这一件事情上。Annie同学就算把这当作一次人类学实地观察都好，也算是吃够了控制狂女主人、道德败坏男主人以及早期刁钻小p孩的苦头。
但为什么这就不可以是一份Annie自然选择的工作，而招致来那么多的质疑、反对、嘲讽与失望呢？
还好Annie最终不过是通过这一段经历发现自己还是更热爱做学术女，不然这一出喜剧还真是无法收场。
因为其实生活，从来都不给你这样的机会上演喜剧。

每个人要回答这些问题，都是不容易的。很多时候也许当你握住了那柄红雨伞，看到了你真正喜欢走的路和欣赏的风景，却只能无奈地发现自己身在云端。而落到地上的那一刻，你才发现，山长水远。
也许这就叫做人生的现实法则。
所以才有那么多的人，埋头匆匆地走在地面上。当然，我也是如此，甚至都懒得抬头望一望天空。
我不确定自己是否可以遇上那把红雨伞，甚至不确定当自己遇上的时候，有没有勇气去握一握眼前的伞柄。

这样子的电影，看来总是喜感的。就好似Annie同学这样突发奇想地做了一次Nanny，一切问题就迎刃而解了，不仅找到了自己的人生目标，顺带还教育了一群曼哈顿上流社会的母亲，再顺带还拐带了一个狂干净优质的哈佛帅哥~~
不过，要是电影都跟生活一个样子，还看电影做什么……
看着电影里这顺利传奇的情节，我也不过是要求得这两个小时的轻松与愉悦，暂时忘掉身外事而已。

除了略有夸张的喜剧情节，其实还是包含了这类片子里惯见的元素，比如上流社会的虚伪，比如小朋友的可爱，比如家庭亲情的可贵。没什么好说的，目前通行的价值观……我亦认同。
片子的画面不错，有些镜头的色彩很有油画感，很喜欢。
演员方面，Scarlett表现合格，一直觉得这个小姑娘蛮会演戏的，从她小时候的《The Horse Whipers》开始~~小朋友和小帅哥都很可爱，然而……也没有可爱到让人欲罢不能。演得最好的我认为还是女主人，而且在海滨度假别墅门口一袭白衣的造型真的很美呀~~

怎样才算是一个明智的女人，上东区的太太给出的答案是“当老公红杏出墙时睁只眼闭只眼。”因为一旦离了婚自己绝对没有那些整天和钱打交道的男人来得厉害，充其量只能得到“一套百万公寓”。
但问题不在于百万公寓的多少问题，而在于她的思想，爱不爱婚不婚的靠边站，自己可不想成为一个离婚的缺金少银的女人，因为表面上看其他主妇都对自己支持有加，但事实她们10个有8个说自己蠢，另外两个会说自己要公寓的行为是不要脸和有失风度。
让我们来看看电影里的主妇们平时都干些什么吧？
为了防止自己青春不在，整天的美容健身塑性，这样也不过是经常看不到老公，就算真见了面也没话。明知道门的另一边是这个男人和另一个女人在上床，可在他们出来后告诉她那个女人是业务伙伴时自己还要点头相信。

看，她们多像贵妃犬，雍容华贵，仪态万千，擅长摇尾巴和作揖，然后主人腻了后就把你一脚踢开，爱搭不理。
千万不要像条狗一样对你的男人摇尾乞怜，那样不会让他回心转意，只会让你显得更贱并激发他的雄心。
不要说为了你心爱的人改变自己什么，不要说改变是因为爱他，如果他也爱你，他也改变，我无话可说，这是个好男人，抓住不要放，但问题是大多数男人都是单方面的要求女方改变，颐指气使。
如果他当初不爱你，就不会和你在一起，如果他爱你，也不会无法容忍你的缺点，如果他无法容忍你放屁打嗝，你还给他谈什么？
前两天见了个做个好女人的100个准则，看完后觉得女人如果真的照这么做，那真是天下太平世界和平了。因为以后男人身边出现的将是一个保姆荡妇出气筒多功能合一的雌性生物，充气娃娃厂商肯定关门倒闭，卖A片的全都一头撞死得了。
到时候，每个男人身边都会有着一个披着人皮的哈巴狗，她也许会冲你叫两声，但你摸摸她的头给她根儿骨头就好了，女的你还比生气，这算是让你碰上个好的。脾气差的直接给你一脚把你踢飞，让你在角落的里躺着哼哼，你还别撒泼，在地上拉屎拉尿，那样他肯定甩手把你扔到大街，让你风canlousu露宿，然后被捡破烂的或者民工抓住拨皮给煮了吃，但骨头都你咬碎，然后一泡屎拉出来滋养大地。
电影里的家庭主妇就是这样一个角色，她小心翼翼的维护自己的婚姻，就算发现了偷情人的内裤也会强迫上保姆承认（看来保姆真的不好看，还要聪明伶俐察言观色，话说这居然是我第一句扯到电影本身上来）获得心理自慰。
而她生气的最大权限也不过是去乡村疗养，在她听到丈夫要全家一起旅游时会高兴的像只小狗围着对方摇尾巴，而对方却从来都不曾在乎她的感受，为了挽救这段婚姻，她甚至谎称自己怀孕，这种一哭二闹三上吊标准模式下的产物，只能让自己看起来更卑微和不堪。
最后的结尾看起来无比光明，主妇最终选择了和那个该死的男人离婚，分得一笔钱后和自己的孩子幸福的生活在了一起，但我们要明白，这只是个电影。

现实中胡紫薇事件似乎更契合实际，大闹嘻嘻TV后的最终结果是以“张斌胡紫薇重修旧好 三.八节甜蜜看房”这样喜剧的方式收场。
不少人说胡的做法欠妥，还把奥运拿出来说事，说什么丢人现眼。我说说这话的王八蛋肯定是男的，而且就算他没姘头，八成也找过小姐。
在我看来胡紫薇作的没什么不好，要怪就怪张斌，包二奶不小心被大奶奶发现，阶级斗争意识不强，活该丢人现眼。
但令不少女权主义者扼腕的是，已经撕破脸的胡紫薇最后又回到了张斌的怀抱，看来生活有时比电影更能瞎胡扯。
在她们看来，胡紫薇有勇气和前个老公离婚找上张斌，有勇气大闹嘻嘻TV，那为什么没有勇气再和张斌掰？
但离婚不是打游戏，不是你死就是我活。
电影中的那个白痴主妇就算离了婚，她还有一大笔丈夫赔给她的银子，以及自己的儿子。可胡紫薇呢？这个已经向人老珠黄迈进的女人，在第二次离婚后，还能怎么样呢？
她既没有孩子当寄托，也可能会永远失去工作不像电影里那个女的一样高枕无忧。
她已经老了，没有力气和心劲去折腾，去说什么寻找真爱这么的话了。
意气风发浪漫潇洒不是一个永无止境的空头支票，她总会被消耗干的，被别人，被自己，她已经没有能力像上次那样甩了那个男人一样甩了这个男人。
她没力气。
这就是现实，现实中的男人比电影中的更无耻，而现实中的女人则往往没有电影中的勇气和运气。

极端的女权言论很受女士们的欢迎，我一直在想为什么，后来忽然想起几年前和父亲的谈话，他的一句话很能说明原因。
当时的具体内容已经记不得了，只记得当时父亲说：“大肆宣传三八妇女节，只能证明到现在女人还处在一个弱势的地位。”
我想我俩当时讨论的话题不外乎两个，一是女性地位提升到什么程度了，二是为什么没有男人节，但当时到底讨论什么已经不重要了，主要的是我父亲的那句话。
为什么广大女性欣赏推崇极端女权，是因为她们还没有得到她们想要的状态，这个状态不是钱或者权利和地位，而是一种心理上感觉，她是没有一个明确的标尺得。
所以对某些人的某些观点，她们急于表明自己的态度，证明自己的立场，好告诉所有人，自己独立了，没男人也能活了。其实这是一种潜意识里心虚。
媒体的宣传和社会的影响让人们产生了错觉（如我），认为女人真的顶了半边天，年纪小的时候看电视说的那些女强人，觉得女人真是越来越厉害了，经济政治体育民生，到处都是她们的身影，她们无所不能她们上天入地，我当时就想是不是要不了几天这个世界就又回母系社会，男人们都变成低等生物了。当然，现在实际点想，科技进步到不需要劳动力时，女人取代男人也不是不可能。
但女人们看到这里千万别乐，你需要扇自己两耳光清醒一下，因为现实生活中你必须踏实的活着，因为女人真正翻身做主人的时刻还有到来，翻身做主人不够和谐，和谐的说法是和男人一样获得同等地位，平起平坐。
我身边的同事平时常说自家老婆好像恶虎，个个霸道不行，可一到真事上，自己三吼两吼就把老婆收拾得服服帖帖，这说明了什么，我不说大家也明白。
我学画画时是两个老师教课，辅导我的是个男的，风趣幽默，爱读佛经古文，为人平和。一次晚上画画，他和另一个人谈起他的搭档（女），我才知道她已经离婚，自己带着孩子，在清华学习了几年，带着孩子不好闯荡，又回到了郑州。当时老师说：“终究是个女人。”埋头画画的自己听了很不舒服。那是个好老师，虽然我只与她正面接触过一次。

男人一直都是用斜视的目光审视女性的，这种斜视本身就带着乜斜，不可否认他们也会真心称赞几个女性，但只是因为对方能力太突出，就像一男一女两个业务员，在一个月都完成了一模一样很漂亮的业务，但人们只会关注那个女的，说她能干，厉害。这本身就是斜视作祟，因为在他们眼里女人做的这么好是不可思议的（换言之就是他们认为女人做不了这么好），持这种观点的，不仅有男人，也有女人。
“绝不娶个女强人当老婆”这个问题已经被说了无数遍，我懒得再说，把它拿出来，只是作证男人无聊的斜视和狗屁自尊。
男人为什么不娶女强人，不是因为这个女人超强的工作能力和地位，而是培养出这个女人地位的心让男人望而却步。他们害怕了，他们不知道这颗心蕴含着怎样的力量，自己是否能控制？
你只需要作自己就好，你不需要考虑赚钱多少地位几何，你只要勇敢的做你想做的你。不要在乎别人的眼光。
当人们对妇女节的关注不再像人民刚解放，不再像旧社会过大年，当女人和男人一样能干时不再有口哨和惊讶，那么，我们才真正的可以说男女平等，或者根本就不用说这句屁话。
另：也不要找一个只会对你要尾巴的男人，理由自己找。

    经过一番曲折后，女主角终于可以和有钱人家的帅哥在楼顶喝着红酒了。一直看到影片的结尾，你还是认定影片俗套地讲述了穷女孩的奋斗史？拜托。这个可爱保姆的故事与“女魔头”等等根本不是一码事。
    电影讨论的不是怎样规划职业生涯，怎样吊到金龟婿或者怎样成为一位成功的打工者的同时找到生活和工作的平衡。如果因为结尾是happy ending就无法引发思考，也许这是自己的问题。
    这是有关寻找自己的故事，她没有自己去投一份应聘保姆的简历，也没有如何改变自己以迎合工作环境，她没有选择让人艳羡的光鲜工作，她让母亲失望担心，她一路被动，但是她找到了自己。也许毕业时稍一妥协，小保姆的精彩故事就变成了淮海路上任意一位小白领为钞票打拼的“励志故事”。
    是选择喜欢的还是妥协现实，也许生活中我们大多数人都无奈地选择了后者。而安妮同学选择了第三种，就是逃开现实。表面上，是生活选择了她去经历这样一些挫折，感动和思考，事实上，她也在选择生活。
    不能否认男主角的设定比较恶俗，但也正是这样才体现了故事的娱乐性，而男主角的遭遇与Grayer小帅哥正好相互呼应，故事更加完整。我们的安妮最后是去攻读硕士学，一条学术的有趣的道路，一条被母亲认为没有出路没有前途的道路，一条被世俗的眼光质疑的道路。不要以为她在和一个有钱帅哥谈恋爱就是她已经破茧成蝶的标志。永远不要以身边男人的标准来衡量女人是否成功。大男子主义早就不再流行了。
    与“麻雀变凤凰”无关，重要的是认识自己，找到内心的平静。从这一点上讲，我更欣赏Annie而不是Andrea。

There is a popular belief among anthropologist that you must immerse yourself in unfamiliar world, in order to know YOU.

在这个熟悉的城市呆了太久了。

因为习惯，所以忽视。忽视了自己内心的渴望，忽视了身边人的变化，也忽视了那平静生活掩盖着的焦躁不安。

2007年的年初，我写在这里：“上帝在我面前堵上了一堵墙，却又打开了一扇窗”。然后一语成谶。

那么转身离开，是否就能够看见这个世界的另一个面？

过去的一切都在远离，无论是那个梳着童花头的琴童，还是走在校园里被当作怪物的优等生，抑或是讨厌上学的逃避者。那些个自己都已经停留在了时间的长河中。她们再也不可能追得上我了。

很小的时候一度以为，思考是属于我的个人专利。然后，当发现周围的人们也拥有同样的能力，甚至更杰出时深深地感到了伤心。那么，我是谁？是人类繁衍流水线下来的又一个小孩，还是独一无二的个体？

这是一个注定不会有答案的提问，这是一个已经被无数先人质问过的斯芬克斯之谜。于是，我选择了像大多数人一样跟着命运的节奏一步一步跨向前。最终成为芸芸众生中的一个，再也不去关心“我是谁？”

开始看那些以“寻找自我”为主题的电影。看“穿普拉达的女魔头”一点一点“迷失东京”，“搏击俱乐部”里的人们选择统统“失忆”，“美国丽人”过着“杯酒人生”，上东区的“保姆”们在监控镜头前上演着“真人秀”，“海上钢琴师”弹奏着“我心遗忘的节奏”。。。。。。

编剧们让这些困惑的人们在结尾统统“找到了自我”。可是，我看到的只是一群在人生路上停止探索安于现状的人们。他们其实并没有找到答案，只是当挫折来临时，当苦难过去后，他们又排除了一些干扰选项。

离真理越近，人们越容易放弃，因为他们自认为自己已然得到，因为在这之前从没有人得到过“真理”。

在结束一段失败的探索，开始一个崭新的旅程之前，请允许我以一个问号结束这篇非散文非影评的东西。

那么，我是谁？