每个人都会遇到自己人生的至暗时刻,或许是别人无法理解的悲惨遭遇,但无论如何,请不要丧失希望,因为只要有爱就会有未来。
剧 情 简 介
伊莉娜(克谢尼娅·拉波波尔特饰)来自乌克兰,她孤身一人来到意大利租了个性价比极低的房子,并向对面的公寓管理员请求一份女佣的工作。
伊莉娜似乎带有什么目的,为了这份工作,她答应把自己30%的工资作为报酬给管理员。
她喜欢吃草莓,晚上会坐在窗前,一边吃着草莓,一边盯着对面公寓的一个窗户。
不久,通过管理员,伊莉娜顺利接到一份工,负责清洁公寓楼梯和窗户。
她还跟公寓里姓安德切尔的住户家的女佣吉娜成了朋友,安德切尔是三口之家,吉娜负责做做家务带带孩子,并且会将家里的一些情况说给伊莉娜听。
可吉娜不知道的是,伊莉娜接近她的真正目的就是接近安德切尔家。
伊莉娜将吉娜倒的生活垃圾拿回去翻看,趁和吉娜看电影的时候偷拿了她的钥匙去复制。
一天晚上,伊莉娜发现安德切尔一家都出去了,她用复制来的钥匙潜进他们家。她没有偷东西,只是翻看了安德切尔家里的照片,似乎在寻找一些线索。
终于,伊莉娜不满足于在公寓清洁的工作,她询问管理员,能否有机会去安德切尔家里做女佣。
管理员告诉她,除非吉娜不做,否则没有机会。
没多久,吉娜就出事了,正是伊莉娜干的,她将吉娜从楼梯上推了下去,吉娜成了植物人,自己顺利成为安德切尔家的女佣。
翻垃圾的时候伊莉娜早知道了他们家的饮食习惯,通过这些,她很快得到了他们的信任。
伊莉娜到底是谁,她为什么要千方百计不惜任何代价接近安德切尔一家?……
影 片 浅 析
影片有着朱塞佩·托纳多雷导演浓厚的个人风格,在里面可以看到《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》等经典电影的影子。
影片采用双线叙事,两条线用画面的质感和角色的发色区分开,暗线用大量的闪回镜头插在明线上,虽不难懂却有点影响节奏,这应该是为了营造惊悚和悬疑的氛围,让影片更加阴郁、隐秘。
从悬疑上来说,影片是非常成功的,导演在一开始就设置了非常多的悬念,让观众早早进入剧情寻找真相,直到最后才能了解全部故事。
影片的摄影让人印象深刻,人物和场景都设置得很精致,光的运用趋于完美,不过这一直是朱塞佩的强项。
影片中每个角色都很鲜活,动机很清楚,特别是女主和小女孩这两个人物间的情感,非常动人,最让人感动的是女主对草莓男友的爱情,可以说这是故事的起因,如果没有爱,女主根本没有动力走到这一步,毕竟跟女主有着类似遭遇的人还有很多,其他人或许早已丧失希望了呢。
女主的悲惨遭遇冲击着很多人的内心,特别当女主说出“相信像我这样的人还会有未来,是我最大的错误”这句话的时候,非常害怕女主为此丧失希望,做出一些出格的事情。导演显然摸透了观众的心,故事的发展不尽如人意,让观众像女主一样感受到了绝望。
影片最后一分钟导演告诉我们真正的答案,也许这就是他想要阐述的主题:即使每天都在做噩梦,也要相信梦想是存在的,千万不要丢失了人生的希望。
台 词 精 选
如果心里有了主观上的意愿,那无论别人做什么都只会加深心里的想法,不可能改变。
很久没这么感动过了。
当看到十多年过去后,苍老的艾丽娜坐在监狱外的马路旁,看见她曾经的“女儿”已经长大成人,两个人相视而笑。曾经的一切在这一刻暗涌般袭来。而她已经为她过去的不择手段付出了所有代价,也许根本就没有什么对与错,那一切只是她发自本能的无法抑制的渴望。她只想找到她的孩子。虽然到最后她发现这只是一个小小的错误,可还有什么能比这日渐积累起来的感情更厚重更美好?
女性一改温良形象在大银幕上杀人越货的故事,总是被各路电影大师们讲得有声有色。然而有深度的电影往往不着意停留在谋杀、复仇等等情节的表层,而是让故事继续下去、深入下去,让观众得以在非常态的事件中瞥见最为常态的人性。《亲切的金子》里,复仇女神李英爱用红色眼影和银色雕花手枪将复仇行为符号化为一场华丽的仪式,却在手刃仇人之后将脸埋在雪白的蛋糕里抽泣,狂野的复仇交响诗瞬间细水长流为一场东方式的救赎。《浮花》则漫溢着西班牙式的乐观与温情,佩内洛普的禽兽丈夫被女儿误杀,她倒没有慌掉手脚,反而拉起一众女性朋友协力帮忙弃了尸,女性之间的同情与关怀才是电影的主题。法国电影《谋杀爱美丽》更是浪漫到轻飘飘,女主角一个不小心,把来家中聚餐的三位男客统统杀死,心惊之余忙作掩饰,好容易摆平一切,还与登门查案的一位男警察堕入情网,无奈又一个不小心,警察情人也在劫难逃,影片在轻佻而俏皮的音乐中结束,黑色幽默之后总不免给人留点思考,女性的楚楚动人与强势的女权主义之间,有时只是一墙之隔。
在剖析女性犯罪心理方面,意大利导演托纳多雷今次也交了一份令人满意的答卷。这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师,拍出的电影一向怀旧、细腻而温情。因此这部内在风格一以贯之的《隐秘女人心》,我也不愿按影片简介的说法将它界定成“惊悚片”。的确,那些恰如其分的配乐让我们心潮迭起,那些提示过去的大量闪回让我们触目惊心,单单是女主角挪开鞋柜打开暗门后却怎么也关不上,而她的女主人正从走廊那端快步走来,那一段交叉蒙太奇,就够令我们大气不敢出,为女主角暗自捏一把汗。然而,这些惊悚的因素只是手段,和我们司空见惯的美式惊悚不同,故事还是被徐徐展开娓娓道来的。而故事的阴暗面虽然尽残忍血腥之能事,但它却有一个光明的尾巴和一颗温暖的心。
故事的女主角艾莲娜第一次出现在观众的视线中时,是一个周身赤裸的戴假面的女人,她在冰冷的面具下接受男人的窥看和遴选,我们看不到她的表情,因此,在我们的心目中,她就是一个既无表情也没有思想的客体。肉体是真实的,面具是虚假的,这一对比形成的讽喻折射出了艾莲娜形同玩物的处境。而此时镜头一个闪回,是疾驰的火车上身裹黑衣的爱莲娜,我们终于看到了她的庐山真面,但那却已是隔了十二年的风尘。黑发、黑衣,黑色的眸子,如一潭幽深的水,而窗外呼啸而过的风景却仿佛泄露了她内心狂暴的天机。这才是最为赤裸的爱莲娜,她的仇恨,她的忧伤,她的希冀,在惊鸿一瞥间便表露无疑。这时镜头又闪回过去,十二年前的艾莲娜穿上衣裤,摘掉面具,如出一辙的表情,却是金发碧眼的惊艳。看出她的不谙世事,却也看出她的笃定沉着,伏笔埋得深深的。
故事就这样拧出两条线。主线是母爱主题,黑发艾莲娜,意大利,冷郁的蓝色调。伏线是复仇主题,金发艾莲娜,乌克兰,活色生香的金黄。现实与过去就如同冰与火的两极,艾莲娜在这两极间靠回忆痛苦游走。维系两条线之间的一个重要信物是草莓,那是在那个太阳晒出幻影的夏日广场,她的爱人双手捧给她的,草莓后面的纯净笑容,牙齿洁白。而在现时的世界里,草莓只是在暗夜里独自吞食的苦果,爱人已被杀死,只有这样才能保持爱情的滋味。而围绕草莓导演更特意安排了一个情节,去超市买草莓的艾莲娜被怀疑偷窃,在这个冰冷的意大利小城,外国女人是不受欢迎的,保安似乎咬定了她是小偷,讥讽道:“你倒挺爱吃草莓嘛。”爱情圣果却成为他人借以羞辱的对象,如鞭子一样抽打在心,回忆又开始痛苦地涌现,新的屈辱感裹挟着旧的屈辱感,一波一波向她袭来。草莓是一个暗示,密码就是一段超越生死的爱情,过去的岁月虽然屈辱,有了它却阳光普照,今天的日子却只得冰冷消沉。而今天她所做的一切,源头都在一个爱字。过去和现在,就是这样关联深重。
复仇主题下的艾莲娜,喜欢红色,追逐浪漫也迷恋物质,狡黠之下却掩不了天真。转折发生的那一幕令任何一个哪怕冷血的观众都暗自心惊——她带着铁铲走进巨大的垃圾场,群鸦乱飞,她用铁铲挖出了爱人腐烂了的尸体,抱尸恸哭,惊天地泣鬼神。后来,她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人,那个杀她情人、卖她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光头恶人,然后带着他的钱远走高飞。这一切都是艾莲娜的噩梦,它们潜伏在母爱主题下的艾莲娜身上,有因必有果。
而母爱主题下的艾莲娜,则是一个在人前强颜欢笑,扭过头来眼神骤然间忧伤至空洞的女人。然而她的精明一点也没变,她以20%的回扣为条件说服珠宝商的管家帮她安排工作;她偷走珠宝商家的垃圾将剩饭剩菜逐一品尝,以确定他们喜欢的口味和吃食;她骗珠宝商家的女主人她会开车,第二天则临时抱佛脚地学车;她终于成为珠宝商家的女佣了,她又巧妙地将珠宝商的小女儿对她的敌意转化成了依赖……而这之后,对于与这个小女孩的关系来说,她的精明就再也不需要了,需要的只是本能——她确信小女孩是她的女儿,是她与草莓情人的爱情结晶。她陪她过圣诞,给她唱摇篮曲,带她看戏,还训练她摆脱掉受虐的心理阴影,教她在摔倒后要迅速地爬起来,挨打后要果敢地反击。她对小女孩的母爱虽然默默无闻,在我这个旁观者看来却如杯中倾水自然漫溢,是那么毫无保留,以致于我要暗暗担心会被小女孩的养父母察觉,他们也果然察觉了。
艾莲娜的母爱至少触动了三个人,导演通过这三个角色从不同侧面烘托出母爱的伟大。第一个是小女孩的养母,在我看来,她未尽到母亲的责任,甚至有点自私。然而,当她跟踪艾莲娜的行迹终而发现她与小女孩的关系,她的母性因嫉妒和羞愧被唤醒,上门警告艾莲娜从此不许再见小女孩,最终被恶人杀害而殒命。第二个是管家,管家是一个贪得无厌的老男人,每次见到艾莲娜,总是要求她提高回扣的价码,而在艾莲娜被殴,上门来向他求助的时候,他表现出来的是决绝与冷漠,艾莲娜甚至只有通过以发现他偷金粉一事相威胁才从他那里换来落脚之地。而有一次,在管家的面前,艾莲娜握着电话听筒对小女孩唱起乌克兰语的摇篮曲,管家的眼睛突然亮了起来。而在后来的故事发展里,管家突然向艾莲娜狂热示爱。我敢说,管家的感情转变,正是在听到摇篮曲、感受到艾莲娜的母性光辉那一刻开始的。而第三个人(我特意放在最后说),则是小女孩的养父。其实可以看出,养父爱小女孩于养母更甚,但是他的爱是不善于表达的、封闭的、内敛的,他对任何人的感情也是如此。早在圣诞节看戏的那天,从养父的眼神里可以看出,他似乎比养母更敏锐更早地察觉到艾莲娜的身份(至少是体认到艾莲娜对小女孩的情感),但是他一直都没有捅破。小女孩的养母被害,他甚至提出请艾莲娜回来照顾小女孩,因为出于父爱,他觉得小女孩的成长需要一个母亲。直到艾莲娜东窗事发,被送进监狱那天,我们又在一旁的长凳上看见了他,一向内敛的他欲言又止。从最后一幕长成少女的小女孩接艾莲娜出狱,我们可以推出养父后来其实一直默许或鼓励艾莲娜与小女孩的通信,并在小女孩长大成人后把真相告诉她。由此,我们可以想见当天他欲言又止的是什么,混杂着感激、理解、同情等等如是的隐秘情感,实在难以三言两语表达。
故事讲到这里,当日的复仇情节与血腥色彩也就冲淡了,而情感层面的东西就如水中礁石缓缓凸现。而这其中单单是母爱吗?托纳多雷的故事没这么简单,因为人性没这么简单。隐秘女人心,这个译名起得直白而到位。都说母爱是平等无条件的,为什么在自己12年中生的9个孩子里,艾莲娜独独记挂的是这一个呢。有人问她,如果找不到这一个,你还会去找别的子女吗?她不知道,也许吧,她说。
所以还是回到那些草莓。我不想说出一个因为所以的简单句式,还是观众自己去想吧,女人的内心世界,本来就是极其隐秘的呵。
很多相似性转场,在前后相似场景的过渡中,过去和现在得以转换自如,同时让人感到今非昔比的残酷。
记忆中,伊莲娜的手伸向情人递来的那一捧草莓后,就变成了现实里,失去情人的伊莲娜在夜晚独自品尝草莓的味道。
甜甜的草莓只剩下苦涩。
记忆里,伊莲娜在垃圾场挖出情人的尸体,她抱着尸体恸哭。然后画面回到现实,警察在伊莲娜的指引下挖出了黑老大的尸体。
物是人非,就算黑老大死了,伊莲娜还是永远失去了情人。
英文名《The Unknown Woman》更准确一些;女主角做了如此之多,却是unknown。或许简单的说是母爱,为了找到孩子做了如此之多(杀掉光头,把那老太婆弄成植物人,学车,吃垃圾。。。)
只为找到自己的孩子。而又经历过如此之多的悲剧,被虐待,男友被杀,却在心中一直有一个信念,就是找到孩子,因为无论你是何种人经历过任何事,心中的那份爱都是不会消逝的。而最后孩子是否是自己的都无所谓了,因为当已经产生爱,就什么都不重要了,就是如此不求回报,如此的一份《裸爱》。而这份爱是不能憋在心里的,是无论经历什么都隐藏不了的。
tonatore作品的差异真有点大将极度残酷与极度温情联系在一起,将事物推至极端 无疑令观者印象深刻但是看得比较不舒服 4星半吧。。。
1.悠扬的小提琴散发着黯然的忧伤,律动的摇滚刺激着人的神经;2.开头紧抓眼球,谜团随之而来,一团一团,一重接一重,慢慢的、慢慢的,在迷雾中发现了云开日出;3.支持她的是爱情和亲情,他需要的也只是爱情与亲情,那是她的最后一缕希望。
拖带着痛苦和那瞬间幸福的回忆、她只想见见自己女儿、为了接近女儿伊利亚甚至吃垃圾来了解安德齐尓一家的口味、偷盗陷害吉娜女佣、她想带走女儿、可是她无数次脑海中的挣扎知道她带走之后不会给她安稳的生活和幸福、此片有2个疑点:1、回忆中她在垃圾场挖出的尸体是谁?2、让吉娜签字到底签的是什么?
从主观感觉来说,由于这部电影杂揉了太多的感情和感觉,就成了我最不喜欢的一部托纳托雷电影
悬疑过多戏剧冲突过于强烈,未免削弱主题沉重性,反而显得女主内心戏刻意而多余,也把节奏拖得稀烂蔓长。摄影配乐色彩福利,技术分加星。
看到最后一刻泪流满面,我想这个有些光明的结尾至少让我们看到,再支离破碎的人生也有能够拼凑完整的时候吧,只要还有那么一点点希望。
吉赛贝·托纳多雷的作品,一个关于婴孩贩卖与母亲寻女的故事,值得一看!
Surprisingly good thriller by Tornatore. At moments very violent and depressing.
12年生9个孩子。为了找到最后一个被皮条客杀死的真爱的孩子,刺伤皮条客,伪装成女佣。却发现女孩和自己没有血缘关系。多年后,女孩成长为少女,迎接女人的出狱,也算温情一把。
现实(现在)与回忆(过去)两条线索的两种截然不同调性的布光形成对比度鲜明的巨大反差,影片大量的凌厉剪辑更是将观众代入主人公惊心动魄的环境氛围之中,黑色的“复仇”、“救赎”故事下却非常令人感动而温暖,它回归了托纳多雷以往经典作品的永恒命题:爱。
看到中途就想缓缓,还是努力想把它消化掉。就像被绑住的Tea必须要学着自己站起来,我也必须去更深刻的理解母性主题的电影。我很惭愧,当看到俄罗斯和乌克兰的战事只是献出了廉价的同情,和无关痛痒的同理心。这些受难后又无法生活的女性实际上是不被理解的,甚至是被健康的人拒绝接纳,不是所有人都能承受(目睹)别人的悲剧。还有最后才揭晓,男主人实际上只是一个冷漠又充满隔阂的陌生人,她真正的挚爱已经离开了。同时,她忏悔的那一方也并不是完全作为一个弱者在承接她赎的罪。太冷漠了。所幸,小女孩是爱她的。不只是作为“女儿”,也是朋友,是同胞,是真正感同身受的与她建立羁绊,接纳她的过去和现在。
乌克兰女人,都快成为一种原罪了。只不过她们的眼泪,再不会在家乡流,而是在整个欧洲妓院的大圆床上,或者一个个廉价的广告拍摄现场。
看到最后哭得稀里哗啦,我想,数年前,我是不会这么哭的。伟大的母爱,一切都错了,为什么会有这样悲惨的命运。背景音乐也非常喜欢,突出了人物的内心,还有那剪辑,那镜头,过去和现在,交替得太完美了,难得的好啊。
悬疑掌控得很好。但整体太阴郁。托纳多雷的作品中只能是中等。看还是很好看的。
跟天堂电影院和西西里的传说,是没得比的了。
剧情不错,节奏和剪辑真是灾难,拖得又长又碎,像在破烂中捡有用的看。悲催的代孕女人,一世受凌辱坎坷,逃逸后寻女,找到之时又遭厄运,最后还是误认,还有其他糟心事缠着她直到坐牢。当然她也害人,也耍些诡计,制造了片中的一些惊悚感。要能剪少半小时,再掐掉那些回忆碎片就有五星了,现在三星半。
【中国电影资料馆展映】胶片版。一个伟大的母亲,一部震撼的电影。两小时一直看得很揪心。在倒叙的快速闪回剪辑中逐渐了解女主的内心与过去。最后为她伟大而坚强的母爱感动到泪目。也看到了人性的黑暗,温暖与悲悯。大银幕更加震撼有感染力,令人动容!五星推荐
用另外一部电影的名字回答正是:隐秘而伟大。结尾给了温暖。http://www.qvocd.org/emule.php?vid-16552.html
说实话 看的时候没有注意是托纳多雷的作品 借用我老娘的一句话——诶哟 这个闪一下闪一下的 太玄乎了 感觉故弄玄虚的成分多过制造悬疑的气氛 但是金发Irena 的镜头感觉真是太好了~结局能猜到一大半 没猜中全部
导演太伟大了,这是代表那些受尽性虐待的女性发出的大声控诉。这个女人太善良了,她完全可以用示弱的方式,给那个掮客喂毒药的方式了结他。但她还是以硬碰硬的原始方式进行自己的报复。这也跟她教女孩儿直面欺凌,打回去一样,其实反倒是一种不示弱的态度。最后一幕,小女孩儿在她出狱的时侯来找她,很温暖。