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1 ) 三无黑长直与热血一根筋
战争题材确实是容易出彩的。要展现画面，各种兵器对轰场面是最好的载体；要探讨人性，人与人的冲突没有比沙场更激烈的了。也正因为如此，战争题材作品是如此之多，以至于后来者难做出让人印象深刻的作品。那么本片的出彩之处在哪里呢？
其一，主要角色均为少男少女，但又不像日本动漫一贯的以”机体只能由14岁少年驾驶“之类蛮横理由对付，非常自然的展现在战争中伦理的消失。就如希特勒在最后保卫柏林使用少年兵，某朝曾经热衷宣传《小兵张嘎》、《闪闪的红星》乃至王二小类似，是种穷途末路中残酷的”自然状态“。花样年华与沙漠中残酷的杀戮和流血本身就形成强烈戏剧冲突，更何况剧情安排少女莎拉成为慰安妇屡遭强暴乃至怀孕；纳布卡、波与泰皮尔在诸多杀戮后逐渐迷茫、迷失、沉沦，知道最后失去性命等等情节，更加深了观众对战争后果的强烈印象。说道这里不免想起，曾经我朝也是能拍《战争子午线》这样的作品的。
其二，主角修以穿越者身份坚持反战立场。一直到面对似乎是万恶之源的狂王汉度，修都秉持着”不杀“的反战原则。这是一种极具浪漫主义的设定，甚至充满了可能因为过于理想化而失去说服力最后弱化剧情的风险。所幸修作为一个和平年代穿越者的身份、乐天勇敢性格的足够交代，很大程度上抵御了这一风险。这种不杀的原则与战争大环境又构成了一组巨大的戏剧冲突，贯彻全剧始终，即推动剧情，又不断让观众思考，是不是即使在如此恶劣的环境中，人依然可以保持”善“呢？作为抓壮丁的牺牲品出现的纳布卡、波与泰皮尔三人其实同样深陷在这种张力中。他们是战争机器的受害者，却又同时成为了机器的一部分。纳布卡不放弃心中最后的善念，但又选择相信一个虚构理想来合理化自己的妥协与残忍；泰皮尔更加纯粹的完全接纳了战争逻辑成为机器的积极贡献者；波在持久的犹豫彷徨后终于用生命做出了与战争机器决裂的决定。而这三种抉择都是围绕着修的鉴定立场展开，共同构成了”战争中人的选择“这个要素。
其三，面对战争创伤后不同的抉择。莎拉尽管最后逃出了海利屿，但反复被强暴的遭遇早已使仇恨充满了她的心田。这与阿兰帕在父母亲友皆遭杀害后的心境是何其相似。后者最终被仇恨吞噬，为达到目的残酷虐待同村的西斯大婶，毫无顾忌的杀害村医，知道最后发现自己所作都是枉然，身死在一阵乱枪中（这恐怕也是国内键盘爱国小将与砸同胞车的反日英雄们会有的状况吧）。而对莎拉来说，仇恨的高潮是她准备带着腹中痛苦凝结成的胎儿一同赴死的时刻。那用石头砸击自己腹部的双手是如此毅然决然。最后，是修的执拗最终拉住了她，把她从狂乱的深渊中解救出来。而西斯临终的托福使她找到人生的支点，让她做出了留下来照顾战争孤儿的决定。
其四，结论的不确定。全剧的高潮部分充满了讽刺性的剧情。试图以蓝澜·露作为谈判筹码的阿兰帕发现对方根本无意谈判，只想屠杀；坚强的小苏决定提枪保护更年幼的同伴，结果却只杀死了决心放下武器的波；在修保护孩子的决心面前却步的纳布卡转身杀了苏；期望通过杀死修及孩子们建功立业的泰皮尔却被命令停止射杀立即撤退……余下的村民皆成俘虏，成为汉度威胁蓝澜·露的筹码。随后导演安排了极具浪漫主义色彩的情节，一直以人类无药可救为理由拒绝赐给人类水源的蓝澜·露牺牲了自己，使水重新遍布了大地。可是我们不禁要问，要是没有这奇迹呢？从古至今，这样的屠戮都是以成王败寇为结局，直到若干年后的循环往复。可以料想，若阿兰帕足够强大成熟，以至于能够对抗并战胜汉度，那又是一场改朝换代。而汉度癫狂的间歇流露出理性果断，是否暗示着他曾经的英明伟大呢？权力吞噬人心，这又是一个亘古常新的主题。只是升斗小民们的生机，又到底在哪里呢？全剧结尾，回到自己世界的修拿起书包与竹剑，似乎一切回到原点。只是，双眼中的天真爽朗，早已换作凝重惆怅。战争造成的创伤，是再大的奇迹的都难以平复的。
一口气看罢此片，真可谓荡气回肠而又思绪万千。生在和平年代，实在是我们的幸运，以至于茶余饭后能想这么些东西。真的面对战争处境，我们能想到的只剩下活着一条了。所以实在应该珍惜这样的机会，在看看满世界卖肉番之余，也瞧瞧这样的作品吧。
2 ) ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看得时候想起叛逆的鲁鲁修，里面的海利坞和鲁鲁修R2里的最后那个飞天巨物很像，关于男主，短评里一句很恰当“不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。”而鲁鲁修则截然相反，是一个果断的现实主义者。
对这种疯子专制皇帝能维持这么久的政权感到不可思议，对那个皇帝的女手下如此衷心也不可思议，彼取而代之可以啊。
关于纳布卡：专制独裁下，暴力与谎言能扭曲人性，彻底激发人的奴性，人的斯德哥尔摩情节。
如此的脆弱 如此的遥远 百亿年的岁月，所以……令人爱的如此悲哀
OP和ED不错，ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看短评时豆友说的月下割发的sara也让人印象深刻
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13.04.18
#此时此刻的我#只会说“die job”只是一味自欺欺人和鸵鸟姿态而已
今天20:22
#此时此刻的我#算了，一些不合逻辑的东西就忽视了吧
今天00:33
#此时此刻的我#E06,据说很黑暗, 我已经有BAD END的心理准备了
今天00:28
#此时此刻的我#E06,项链就这么找到的啊?没水不是可以用开头的时空装置去地球搬么?
今天00:26
#此时此刻的我#主角光环太明显..那木棍...暇不掩瑜
今天00:15
#此时此刻的我#E05,真无力吐槽了，俩人这么容易潜入进去?不是说迷宫么怎么还轻易潜入皇帝所在处了?不直接杀还丢尸体毛病么?搬丢尸体过程怎么一点都没被察觉?皇帝神枪手一击中而那俩饭桶盲射么?
4月17日 01:35
#名字#nabuka sphere
4月17日 01:12
#此时此刻的我#E01,不能直视,男主超人的运动能力和非人的身体
4月16日 23:59
#此时此刻的我#E01,蓝兰露,教主的名字么?还有一吐槽点就是修造身体倾斜那么多都不掉下去
4月16日 23:47
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看完豆瓣排名前几篇的影评后感慨又多一点，前几篇写得可真好，尤其是第一篇，太精神，对故事主旨寓意和各人物的分析都相当深入精当。
看完后感觉确实寓意异常深刻，比如环境、人性、战争、军国主义/正义..很多很多值得探讨的东西。看完后都想改为五星了。
嗯..还是下次再看完的时候改吧。
还有 ，大地丙太郎，岩崎琢这俩名字被频频提到，看来得好好留意了。以后通过更多作品去认识他们。
3 ) 难得又遇到把我击沉（看哭）的动画
然后最后两集看哭了，看完情节什么的完全没有记忆，就好像一边看一边就洗脑洗掉那样。。
现在过了半小时，期间逛逛豆瓣贴吧，脑袋才恢复正常。
那应该是因为太专注了吧。
然后退回去看开始哭的那一段。
EP12，士兵们开始屠杀，西斯担心家里的小孩，修去救他们，这时，纳布卡和布两人一组刚好搜到了他们家里。布丢下枪，修和纳布卡争论，提到暗杀者，在后面的苏开枪，布舍身挡下，苏很帅地把枪甩了一圈上了子弹，和纳布卡对射，苏中枪。
一瞬间发了两个便当。
布是和纳布卡一样被强制征兵的少年，在纳布卡回故乡话语的鼓舞下一直坚持下来。他非常善良，从不开枪打人，认同修的观点，修带着lalalu逃离海利坞的木棍也是他偷偷送去的，在这次屠杀中，认为为了回故乡杀人是不对的。
苏的父亲是刺杀总统的一员，死于纳布卡枪下。然后她每天都坐在村子前的石头等父亲。修在察觉到那时的刺客是她父亲后，不知怎么面对她。所幸一次运水、过家家，使她和lalalu和修关系好了起来，不去村口等父亲了。而这时开枪的动机，恐怕是纳布卡口口声声说着的“暗杀者必须死”。
有人说悲剧就是让美好的东西碎在人前。那这瞬间被打碎的，是士兵男孩不愿助纣为虐的心情和失去父亲女孩被治愈的时间。修还没有机会告诉纳布卡，那女孩的父亲就是当时你杀死那个暗杀者。
第二段在EP13，泰普尔丧心病狂地向纳布卡开了一枪，纳布卡拿着木棍送去给在监狱的修（和以前的布做的一样），“你要回去，那里才是你应该待的地方”。
修、纳布卡、泰普尔代表着三种对待暴政的方式，对抗、不反抗、顺应。
正义的邪恶对抗者——修
纳布卡的遗言充满着绝望，那话在我耳中是这样的“这个世界你活不下去的，逃回你所应该在的世界去吧。”这是保身者对正义者的否定。
最后的战斗中，修狠狠地把手中的木棍狠狠地敲在长官身上，木棍从前端开始碎裂，眼看着不能成为凶器，但是，握在手中的末端依然坚硬，修高高举其握着末端的手，然后，…，把末端狠狠地往长官头上扔去。
这就是对抗暴政的正确方式，这就是正义的人所能做到的极限。即使眼前有一个万恶之源般的混蛋，即使得到了杀掉他的机会，即使放走他或许会害死更多的人，但还是不能杀人。那么，坏蛋就有机会一次次地卷土重来，也能利用正义之人的善良（凭借着正义之人不能杀他）来在对抗中取得优势。正义必胜，这是个如同童话美丽的谎言。能杀死邪恶的只有邪恶，而清除邪恶的方法只有两个：天罚（这部戏里长官的死）和成为更令人恐惧的邪恶然后自灭（鲁鲁修）。
当纳布卡开枪击中苏时，修捡起了布的枪对准纳布卡，大喊着，朝纳布卡脚下地面开了一枪；当最后有了手刃长官的机会，也是这样大喊着。从这喊声中，我听到的，只有无奈。
保身的不反抗者——纳布卡
布死前说的话，“干这种事，能回去又怎样？”；还有征兵后，村子会被爆破的事实，都说明了不对抗的方式在现实和心理都不讨好。
不反抗的对应，实际上是在心理上保持正常，而在行为上顺从邪恶的命令。因为有着正常的心智，对待邪恶的命令会有极大的抵触，但又清楚地认识到命令一定要执行；完成命令后，等待着的是无尽的自责。纳布卡选择的是这样的一条荆棘之路。
在征兵剧情中，修救了孩子，跑路中被纳布卡击中腿部。这是非常果断的明智之举。
在修和lalalu出逃掉进的地缝里，他面对主角一起逃走的邀请，定格了好久，后来迫于掩护他们而说了不去。
屠村时在泰普尔指出逃兵下场是死时，纳布卡阻止他说，不要再杀人了。
心理和行为的矛盾，给这位少年带来了犹豫和反复无常。
对正确的渴求，对遵守命令的自我强迫，最终，天平还是偏向了前者。
完败
正义之人的勇猛对抗，并不能带来邪恶的消灭（修只是推进剧情）；保身之人的艰苦忍耐，也并没有给自己留下性命。
在这层意思是，是完败呢。
重复、轮回
有两个比较明显的地方。
一个是布当时把木棍送给监狱中的修，后来是纳布卡。这大概是代表保身者心理达到一种状态，懒得想了。
另一个是修一直对莎拉说的大丈夫；在最后的洪水中，莎拉也这样对孩子说，大丈夫，就这样。这或许是莎拉认识并接受了这个世界的残酷，却又认识到心理中是需要“大丈夫”的。她成为了比修更成熟、更坚强的一位角色，她说的“大丈夫”更沉重，也更有力量。（虽然声优表现的一如既往）
lalalu
她是存活了百亿年的妖精（魔女的感觉），在剧中很少表露自己的感情。
她讨厌太阳但是喜欢夕阳，原因是这能引起她很多回忆。
她有放出水的力量，代价是自己变得虚弱。
在EP8中，她表示人类对她的水开始会感谢她，后来会觉得那是理所当然的，不给水会把她抓起来。
剧中她有三次使用水的力量。
第一次是为了救前来救她的修，导致了修和她的出逃和海利坞有启动的水。
第二次是在村里为了救挡在她前面苏。
第三次是救了修，摧毁了海利坞，滋润了大地。她也用尽了力量而消失。
由此可见修和后来去到村庄认识的西斯一行对她心境的改变。
不过，活了百亿年，只有这一次心境的改变吗？
实际情况恐怕是，她一次次地被人类要挟威吓，却又一次次地被善良的人们所打动而使用了力量。
而每次使用力量的后果正如我们所看到的结局，这就是人类能够存活下来的方法。（在屠村后，军官小姐说您所期盼的世界终于来临了，长官说，还没呢，那些人竟敢擅自和我呼吸同样的空气。）
大水洗净了罪恶，是不是有点耳熟？那是因为这捏他自诺亚方舟。
那么，lalalu的位格就是神了。这也是我为什么说长官的死是天罚。
那么，正义必胜，因为神永远站在正义的一边，坏人必遭天罚。
神拥有和正义之人一样的善良，即使一开始不愿意，最后还是会从了的。
可惜的是，我们在剧中见证的是神的死亡。
“我不愿意为那些（自相残杀的）人耗损自己的寿命。”神是有寿命，会死的。
“世界快要毁灭了，你却还抚养着孩子。”
lalalu知道世界快要毁灭，是因为她知道自己寿命将尽。
所以，接下来发生的自相残杀，她或许不打算拯救，让人类自己灭亡去。（她的一次诺亚方舟式拯救目测可以给人类几十年的和平，足够那些孩子长大；而从她否定西斯抚养孩子来看，她是认为西斯在做无用功。（当人看着别人在做自己所知的无用功时，会有劝对方放弃的冲动）这暗示了她心中这个决定。）
但是，在修和西斯等人的感染下，lalalu还是用最后的寿命发动一次大水。
人类中不断产生恶，但是善并不能杀死恶。
于是，当此恶无法抑止时，由神来净化此恶。
可是，神的力量（寿命）也是有限的。
当剩下最后一份力量时，祂决定不再使用。
祂或许是想等到人因自己的恶而自灭后，静静观察自己所创造的这个世界。
自己是为了什么创造出这个世界呢，自己是为了什么而创造出人类呢，是对是错。
但是不行，还是不能抛弃那些善良的人。
神献出最后的寿命（力量），祭出大水来冲洗人类之恶。
那么，剩下来的这个世界，没有神，只有人类。
再自相残杀就什么都没有了哦。
呐，
难道没有人觉得，
神死了/没有神的世界，和
我们所生活着的世界，
绝配吗？
4 ) “你们走到这里的，把一切希望都捐弃吧”
“我们都是木偶，劳瑞，我不过是能看到木偶线而已。”——曼哈顿博士
从非常私人的角度，我喜欢把罗尔斯的无知之幕理解成对绝对随机性的肯定：人可以选择生在哪里吗？可以选择生在什么时代吗？当生命的大门向你敞开时，你是否能够确定迎接你的是极乐世界，而不是人间地狱？海利邬的世界无疑是在影射昭和日本，而被抛入这个时代的主人公从头至尾扮演的不过是疯狂世界的见证人而已；不同于那些龙傲天主角，他和在座的你我一样，除了贡献正能量以外无所作为。这种存在主义的安排下无力的主角，反映的不仅是自我毁灭的世界之中个体保持理性与希望之难，更是和平价值观对历史洪流和动荡时代指摘批判的无效。追求娱乐效果的观众们期望一个即使无法救世、至少也能主宰自己命运的主人公，这种扭曲的期待恰恰反映了他们在现实中选择的匮乏。
作为曾经奋斗过的奖赏，阿修最终带着完整的肉体和破碎的精神回到了和平年代，但在雷马克的作品里，即使是这种荣归故里也是一种煎熬——只有当主人公死在平静早晨的战壕中，或许才是真正的解脱。那些抱怨本作不提供希望的观众们，如果不是深怀恶意的话，恐怕就是觉得生活得真相暴露的太突然了。在那些较好的时代，我们需要用一生来厌倦生活——战争只是让这一过程来的更快一点。故事的主人公都是年轻人，想必这也是观众的主要组成部分。历史上的战乱时期，戕害的也大多是年轻人的生命。阿修，或者我们的幸运，在于西线目前依然平静如初。
当有人反对战争本身，而不是战争中的某一方时，越是和平时代的子民，反而会越无法理解——毕竟，斗争本身的威胁远没有对手的威胁来的直接迫近。不仅如此，越过民族、信仰、种族和其他意识形态强加的标签去构造受害者群像，只会让他们生活中的一切奋斗瞬间失去了意义。资本主义社会不仅仅满足需求，更要制造需求；在这种权力体系中高调鼓吹历史虚无主义——不仅指出梦想带来的烦恼，更毫不隐讳于国运武德之类狗屁梦想的诅咒本性，这种吃饭骂娘的作风不论对国家、民族或者个人都是一种赤裸裸的宣战：
当你意识到二战并不会因为希特勒上艺术学校而避免；德国胜利的世界也未必会比此后的冷战更残酷疯狂（《高堡奇人》）。
当你意识到类似的灾难早就在人类历史上演了无数次，而且今后还会上演。
当你意识到故事里的所有人都只是活在改变命运的幻觉中，没有一个人是真正自由地选择善或恶。
……
当见证一切的主人公重新走在平成时代的大街上，或许可以假装过去的一切只是一场梦，但在他心中最隐蔽的角落，必定埋藏着深深的不安：即使是这个本属于他的和平时代，就真的是他选择的结果吗？或早或晚他终将明白那个已经走向红巨星的太阳才是悬在所有人头上的达摩克利之剑、才是一切苦难的总根源，而人们并不真正地拥有改变这一局面的任何办法。而这场噩梦，也只是达到这一必然结果的催化剂。
5 ) 一场左逼的白日梦
慕名而来，但看完后非常失望甚至恶心。
首先虽然号称是发生在百亿年后，但全篇格局其实很小，翻来覆去就那几个场景，说是反战但也没看出多有深度。我看豆瓣上的评论大部分都是“深刻”啊“沉重”啊之类的， 简直搞笑，只能说豆瓣不懂装懂附庸风雅的人太多了。
做为大反派的暴君汉特是一个要能力没能力要魅力没魅力的神经病，根本搞不懂为啥会有那么多人心甘情愿地为他卖命，正常来说面对这种蠢货，手下人想要叛变根本易如反掌。
前期的情节还算中规中矩，但是发展到萨利帕斯的时候就开始变味儿了，一股浓浓的左逼气息扑面而来。面对诈降的敌方间谍，左逼的代表西斯大娘圣母心大爆发毫不犹豫地就将之接纳，并且全村人既不对那个间谍搜身，也不对他设防，导致间谍给敌军总部发电报，大军压境轻易地就把萨利帕斯给端了，只能说这全村儿人心可真大，搞不明白到底是怎么在这种所谓残酷的末世中生存下来的。
艾兰帕（嫩牛五方脸）提议趁海利呜混乱的时候去暗杀汉特，却遭到西斯大娘的反对，西斯大娘甚至还说出了暗杀汉特很危险，汉特早晚会自己灭亡这种天真的左逼想法。但是从前面的剧情可以看出，区区两个人就能杀入海利呜总部差一点就暗杀成功了，想暗杀汉特其实也并不是很困难啊。而且在我看来，整个萨利帕斯乃至整部番中，思维唯一正常的人就是站在西斯大娘对立面的这个艾兰帕，以下简称帕哥。
萨利帕斯做为一个左逼描绘的末日中的理想乡，虽然所有人看起来都很善良，但仔细观察就会发现，他们其实对一切都漠不关心。
为啥这么说呢？首先，面对突然出现的敌方士兵，正常人都会防备一下吧，如果把位置暴露给海利呜，那可是会危害到自身安危的，可是村里所有人却都不在乎；当敌方大军压境，全村只有帕哥在积极地想办法应对，但是却遭到全村人的阻挠，那么村里的其他人有想出更合适的对敌之策了吗？并没有，他们根本想不出任何办法，全都摆出一副“我不听我不听”的姿态甘当鸵鸟，听天由命。
由此可见，萨利帕斯这群左逼村民内心根本就不在乎任何事，他们甚至连自己的生命都不在乎，在他们善良的外表下，完全是能活一天是一天混吃等死的消极态度，是一种对生活的不负责任。就像不许莎拉打胎一样，用不切实际的大道理给别人洗脑，完全不会考虑被害人的感受。这就是左逼的本质：看似善良，实则消极幼稚。
萨利帕斯的左逼们代表的是消极、冷漠、逆来顺受，而帕哥则代表的是勇气、热情与抗争，这就是双方为何水火不容的原因。
帕哥是唯一一个想为全村做点实事的人，但是却在整部番中被不停地丑化和抹黑，比如编剧故意给他安排了大声喧哗、不尊老爱幼、随地吐痰、飚脏话等等缺点，总之就是栽赃小学生的那一套low逼把戏。当敌军进村大开杀戒以后，已经被洗脑成斯德哥尔摩综合征的莎拉居然还斥责帕哥“全都是你的错”，看到这里我直接懵逼，要知道，当初帕哥可是反对救那个间谍的，明明是圣母西斯大娘硬要把那个间谍带进来才引发的后续悲剧，怎么突然就把锅甩到帕哥头上了？还有那个村长也是，动不动就骂帕哥“你和汉特没两样”（把这个傻逼村长崩了是这番唯一让我看着舒服的段落）。然后就是全番最恶心的情节了：战争结束后，面对那个犯下无数反人类暴行的女副官，接替西斯大娘成为圣母代表的莎拉居然选择原谅她！！
好家伙，我算是看明白了，整个萨利帕斯就没有一个正常人。面对威胁，他们不思考任何解决方案，苟活一天是一天；面对血洗他们家园的敌人，他们却展现出无限的宽容，就算对方杀了他们全家，他们也选择宽恕对方；而一旦有人想要认真干点正事（比如帕哥），他们就会给那个人扣上各种污名来构陷他。
和一群左逼圣母生活在一起，难怪帕哥死不瞑目。
再说男主也是个没什么用的圣母，嘴上说不用枪不赞成暴力，但讽刺的是，最后打败汉特靠的不还是枪和暴力吗？男主就会打嘴炮说一堆假大空的道理，最后成功忽悠莎拉让她留在了末世带孩子搞支教，自己却拍拍屁股回家过自己美滋滋的小日子。光说不练，这就是左逼。
左逼一觉醒来，感觉自己写了个既黑深残又有人文关怀的好故事。
呸，弱智！
6 ) 快逃！如果你不想看日版《嫁给大山的女人》！！
我本想给它一星，无奈我手太快了……
大概五六年前看完的，当时我很年轻很天真，对生活充满着热情和希望，以致于我虽然看完整个大脑当机宇宙猫咪.JPG，喂屎的感觉溢于言表但是基于我看了那么多集的努力和随大流的想法我还是给了这烂片三颗星的分数。我觉得主要的原因是这片氛围搞得还可以把我看沉默抑郁了然后我误把这种感觉当做了这片内涵有深度的证明。根本ballshit！这片要内涵没内涵要深度没深度！！你说它晦涩吗？只是光线调得很暗，实际剧情很浅显。你说它有内涵吗？内涵就是反战，反战题材的不要说同时代了就是往前翻十年都有能吊打它的。有的作品冷门不是因为观众的欣赏水平不高而是因为它真的平庸啊！同时代的就我看过的铃音EVA哪个不比它强？
人物塑造，呵呵，一团屎。人物出场三秒即能猜到ta的作用死因。我相信很多人是冲着美 少女沙拉来的吧，实不相瞒我也是今天看到某剪辑里有她才想起我看过这逼玩意儿，越想越呕，陈年的屎真是越酿越香！我看到有人说沙拉割发明志是这片里最美的场景。呵呵！本来可以，但是联系到后面的剧情我都不知道是心多大能说出这句话的！我就好奇怎么样的脑子才能想出让10岁左右的小女孩为了被强奸而怀上的孩子自愿留在异世界和家人永别的🤪，我真特么想起一次呕吐一次。编剧脑袋里是不是只有女人+高立意=母爱。这破剧情深沉吗？感人吗？看得我只想杀了编剧和监督🐴 还要假惺惺地搞老土的割发明志演出，明了个鸡毛，明出了当嫁给大山的女人的觉悟！呵呵！
结局更是严重喂屎到给人一种莫名其妙的敷衍感。感觉就是写剧本的把黑深残剧情都写完了瞬间没了性致草草收尾。日本人你把一个卵用没有的现代小男孩穿越到战争时代有什么意义吗？这就是反战了吗？而且居然结尾突然加强男主用物理学圣剑终结了帝国，我呵呵！你反了几把，你反了我的脑子！
借题发挥时间：东亚编剧能不能停止造通过让女人怀孕从而获得救赎升华主题的💩了！！妊娠结局可怕吗？是的，很可怕！
没头脑和不高兴(反乌托邦版的) 水能载舟 亦能煮舟 这太致郁了 我还以为大地丙太郎是带来欢笑的使者 其他动画里"少年兵"多是男猪自傲的标签 这部用一半篇幅讲让小孩上战场是多残忍 人物秉承若犯二便犯到底的传统 蓝蓝路活了几十万年早就勘破愚蠢的人类即使救他们小命也会作死的道理 可惜最后还是心软了
大量象征与明喻贯穿了整部动画，黑暗直抵人心但毫无卖弄之意，剧情简单却寓意无穷。
確實是一部很優秀的作品 但也不至於到有些人鼓吹的"神作"的地步. 之所以優秀是因為對每一個人物的刻畫都極為豐滿 "合情合理"這種極為簡單的要求是最困難的, 尤其是這樣一部世界觀其實很宏大的動漫. 大化小、以小見大地完成了整個世界的描繪. (唯獨我不喜歡結尾配角的選擇, 有點為了世界觀強行結尾
我无法理解的是，被轮奸后怀孕的小女孩选择不要这个孩子时男猪是哪来的正义感去阻止的？你要当孩子他爹么？你会帮忙养孩子么？赶紧带着那三无女猪有多远滚多远吧。
“能将所有坏事一笔勾销的好事。”
一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠，拐卖儿童，男的作狗，女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下，女猪脚90%的时间是哑巴+弱智，剩下10%的时间用来放洪水。
这是环保片，是吧？是吧？……有点烂尾。
太黑暗，太纠结的片子，一个热血少年在未来的残酷世界里注定是没有什么作为的。
不愿杀人，也不想被杀，不希望人死去，也不能够救人，理想主义者的苍白无力。
太过沉重的现实
传统的很傻很天真的男主角一把木剑拯救世界，女主角三无概念的的老套故事。故事的新意在于那个独裁者，蘑菇头加上动不动就乱叫乱哭歇斯底里，故事中安排了一位暗恋独裁者的女将军，枪杆子还在，怎会轻易下台
草草收尾啊
如此的脆弱，如此的遥远，百亿年的岁月，所以……令人爱得如此悲哀。题记可暗示为时间旅行。分为前五与后七话两阶段，从相对封闭的舞台空间转而舞台转移、双舞台、舞台合并，因此前半舞台剧风格较浓重，后半间或给人公路片之感。风格转变以及基调甚至题记等等可能都出于作为特别协力的高桥良辅之协肋。
每个角色都以自己的中二的逻辑行动，尤其是主角，伪善至极，充分展现了日式割裂的、强词夺理的价值观和道德体系；设定也是为了残酷而残酷，根本经不起推敲。
大地丙太郎不愧为全能监督；岩崎琢的配乐已臻化境；编剧仓田英之够狠！50亿年后其实是50年前。异世界里的男主仿佛一枚异物，但不去指责残忍、反去指责天真，是被污染的表现。然而即使是这样的热血白痴，在经历了一切后也不应该再说出“活着就会有好事”了……愿洪水涤去罪恶吧！但这并不意味着宽恕
諾亞創世神話。黑暗末世之詩。反諷很不自然，全程看得想吐。非人高度的自嘲主角，骯髒扭曲的體質化，屠戮者與被殺者，愛與毀滅。此刻並不想談意象暗喻或是軍國主義映射，我只為紀念莎拉，那個懷著象徵這個世界所有悲哀命運的孩子的莎拉，那個殺人後在月海沙漠中起舞的莎拉，她像阿耳忒彌斯，她那麼美。
评星不能，史上最压抑TVA+史上最智障男猪脚，极力不推荐。一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠，拐卖儿童，男的作狗，女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下，女猪脚90%的时间是哑巴+弱智，剩下10%的时间用来放洪水。名冢佳织的出道角色比Eureka还Eureka，吐血。
男主被虐待，莎拉被当军妓还怀孕，汉特陛下是变态，好压抑。蓝蓝露是三无水精灵，为什么要救人类？为什么爆发一下就死了？明明不需要放出那么多水的呀？萨拉年纪那么小，劝她生孩子真的好吗？男主年纪太小，说了好多不负责任的话。结局很绝望，表现出的希望只是安慰观众的假象，人类肯定已经没救了。
所以说我讨厌看老动画啊，根本不能以现在的眼光考量啊。要是小时候看这部，绝对是影响深远的神作。现在只能看到：节奏慢，BGM单一，静画过多。但是，这不客观啊，不公平啊。五星献上
如此的脆弱，如此的遥远。百亿年的岁月，所以爱得如此悲哀。