老人和枪

假如坏人可以坚持一辈子： 贾樟柯有部老电影《小武》，小武是个钟情于偷的惯犯，他坐车进城，不想买票还故意说自己是警察，坐在他身边的人也没有躲过他的贼手，进城后连小贩的苹果都不放过。爱偷的习惯可能也是一种病，以前听一个同事说起他们村里的一个人，习惯了偷东西，父母怎么打他，村长，村人怎么骂他，即使坐牢出来，他还是以偷为乐。偷和抢没什么区别，都是犯罪，自古以来都存在，古代有个盗跖，他专选大富下手，而且会是先了解对方有多少钱财，清楚撤退路线，每次行动盗跖都是先入后出，又平均分财，可以说是盗亦有道。《水浒传》就说的很清楚，那些落草为寇的粮草不足便下山抢官府去，规模小的就对过往商团下手。有打家劫舍，也有劫富济贫的，南宋有个贼喜欢偷官吏家的钱财，来去无影无踪，得手后总会留下“我来也”三个字。英国古代有个罗宾汉，小说就是取自真人真事，他仇视官吏和教士，官吏经常压迫老百姓，教士又明里圣徒，暗里魔鬼，罗宾汉一样是把得手的钱财分给穷人。民国时有个燕子李三，他只对富人下手，从不骚扰穷人，三十年前辽东还出现了一个人，杀了人后留下“呼兰大侠”四字。 最近看了一部电影《老人和枪》，主人公是一个犯罪狂，从小到大都在犯罪，他为犯罪而生，为犯罪而老，被捕十八次都成功越狱。他抛弃妻子儿女不闻不问，一辈子都在嘲讽法律，七十岁的他依然精神饱满，真是江山易改本性难移。他每次走近银行都风度翩翩，像是一个绅士，没有人觉得他是一个坏人，外表看就是一个好人，每次都带了一把枪，可从没有开过枪，也许枪里根本就没有装子弹。每次行动他都能谈笑风生，镇定自若，仿佛什么事也没有发生过，他很轻松的解开衣服扣子让对方看到枪，随便递上去纸条，对方立刻明白了意思都很配合他的表演，把钱装满他的手提包里，行动很成功。 对于行动他和自信，而且还有两个老难友给他跑龙套，行动让他开心，自豪，他也幽默风趣，比如安慰第一天上班的银行女职员。这么多银行居然是被老人抢劫的，这让警察啼笑皆非，甚至还惊动FBI来协助。坚持犯罪就意味着体验着快乐，犯罪分子的生活观就是如此，似乎人生除了犯罪就没别的可以做的，或许主人公的激情应该留给心理小组去解读。即使出狱的他，有了圆满的夕阳之爱的归宿，他还是选择再走入银行，继续寻找他选择的乐子，刺激，我想主人公临死前估计都是想着再干一票，即使是死也是面带微笑，没有遗憾的死去。 假如坏人可以坚持一辈子，那么好人是否也可以坚持一辈子呢。如果有一个人去扶摔倒在地的老人后，反被诬陷是他推倒老人的，最后吃亏被讹钱，那么他还会有下次继续去扶吗，大多数人一定选择逃避。如果有一个人去做了举报的事，反而被打击报复，那么他下次还会不会继续举报，大多数人会选择放弃。人类的一切善恶都是因为彼此有根深蒂固，牢不可破的信仰，才决定了他们的行动，方向，至于对错后果他们不会去思考。比如石敬瑭他觉得自己做的是对的，那他就会去抱契丹人大腿，借助外来的力量为自己坐天下，至于历史如何批判他不在乎，在他的时代没人敢有异议。相反像文天祥，他觉得不投降是对的，那么他就拒绝投降，哪怕流亡，反抗渺茫，被杀也是不肯投降。 我也想让自己为自己快乐的事坚持一辈子，当然不是去犯罪，去害人，我周围的人喜欢伤天害理，他们却不觉得，比如对无辜的人莫须有，沦为官府的棋子却误以为自己是朝廷的人。说到犯罪我可不会，我没胆子去银行，那的玻璃太厚我砸不开，探头多我也跑不出三条街。我不会武术，不像电影里张晋那么能打，所以不能和东南亚，意大利，哥伦比亚，金三角有什么业务来往。让我去生产地沟油，没钱买设备，让我去丑化别人，污蔑别人，我觉得对不住良心，让我去拐卖小孩，我下不了手。也许就是因为自己没有一颗犯罪的心，与犯罪的激情，所以一直穷困潦倒，一穷二白，一直被人冷嘲热讽，落井下石。 我想坚持的是文艺，思考，比如读书，音乐，写作，电影，欣赏，它们都是我的快乐，只要意志已经选择了这些，即使现实受到摧残，这些东西也永远是如影随形，不离不弃。作为我的选择，我宁可社会少些犯罪，多些书呆子，前者是因为他们让社会沦为惊弓之鸟，后者是种自嘲，至少不是犯罪者。

这是一部讲述老人抢银行的电影，没有刺激的枪战，没有惊险的情节，也没有吸睛的帅哥美女，不搞笑也不标新立异，甚至整个节奏有些散，故事上有一搭没一搭的就讲完了。也许有人看完会觉得无聊乏味，但我却觉得这是一部浪漫到骨子里的作品。

据说这是雷德福告别影坛之作，雷德福讲要在还有能力的时候把笑容和眼睛里的闪光留给银幕。我想他做到了。雷德福这一生，无论作为演员还是导演都可圈可点，依他现在好莱坞的地位大概也只有东木可以媲美，但东木还在边演边导没有停下来的意思，他已经选择用一个不动声色的劫匪的故事来告别了。这个银幕形象和他这么多年留给我们的印象一样，优雅、微笑、从容、尊重，他一直在告诉观众：我不是在谋生，而是在享受生活，终其一生做自己喜欢做的事，这就是幸福。

我没有评价或者布道的意思，我大概相信生活中的雷德福也是这个样子。他总是那么不紧不慢，总是知道自己想要做什么，而且一直在做自己想做的事。他似乎一生都在诠释自由意志这个概念。就象虎豹小霸王里那样，即使中弹了还在埋怨保罗纽曼：这就是你说的跑。保罗纽曼回一句：这就是你说的掩护。两个人快要被打死了还要耍一耍个性。

我理解的浪漫，大概是那么一种明知道代价不菲却效果甚微，或者是一点实际意义都没有，但还是想要去做的事。显然这是一种缺乏理性，无暇性价比的行为，但为什么人们还要去做呢，因为生活如果只有算计得失，那就太乏味了。一个人最终还是要追求意志上的胜利。

亡命天涯本就是一种极致浪漫

福雷斯特，优雅的银行抢劫犯，传奇的人生经历，13岁开始小偷小摸，16次越狱。

不紧不慢的抢劫方式，从容不迫地离开，他对即将发生的任何事情都很坦然。

I'm just talking about living.

福雷斯特说，那是他的活着的方式，与金钱无关，他只是无法停手，电影最后，福雷斯特在最开始的银行门口打电话给约翰，随后走进去。

他追求的从来都不是如何生存，而是怎样过自己的人生。

茜茜在影片中饰演一名按部就班的妇人珍珠。年纪轻轻就结婚生子，循规蹈矩地过了半辈子。直到老伴儿去世，儿女们有了各自的生活之后，才发现，原来从来没有为自己好好地活一次。这是很大一部分人的真实写照。 看这部片子，让人思考该如何面对老去。 每个人都会老去，但这不代表要放弃梦想。 我们的人生潜规则，是什么样的年纪就该做什么样的事儿。三十而立、四十不惑、五十知天命，六七十就可以颐养天年了。 然而看似是很完满的人生，依旧有很多人抱怨——看过很多风景，知晓许多道理，却还是过不好一生？ 有句谚语：种一棵树最好的时间是10年前，其次是现在。 现在不开始，只会变得更晚！ 当你说太晚的时候，一定要谨慎，它可能是你退却的借口。不可否认，年龄确实会限制我们去做一些事情。 我们有太多的顾忌、太多的羁绊让我们不敢放手去做那些我们想做的事情。你想成就自我，什么时候开始都不晚，这也是人生最有意义的事。 当你担心年龄，害怕老去的时候，可以借鉴王德顺老爷子的人生经历。 24岁当话剧演员，44岁学英语，49岁的时候一穷二白地“北漂”研究哑剧。50岁开始健身，53岁练出一身肌肉，57岁创造“活雕塑”艺术并被载入“中国百年史”，65岁学骑马，78岁骑摩托，79岁登上T台，85岁驾驶飞机上蓝天。王德顺的这一生可谓是经历丰富，用他自己的话说，他没有虚度年华，没有浪费生命，这一辈子活得很充实。 我希望有更多的人，做你们想做的事情，不要畏惧挑战，放胆试一试，也许就能成功。”就像王德顺一样。 我们可以下定决心做任何我们想做的事情。只要努力，人生永远没有太晚的开始。 哪怕撞南墙，这辈子也没遗憾。

西方有很多过于犯罪的电影，抢银行是其中一大主题，从电影中，我察觉到相对于其它犯罪，西方普通民众对抢银行似乎有额外的包容性，在《城中大盗》，抢银行更是被描述成一门世代相传的谋生技艺。我想，这大概和西方的民权思想有关——私人财产神圣不可侵犯，包括自己和他人的。但银行财产嘛，属于国有或财团，普通民众显然并不过分关心。

如果你有幸遇上的是福瑞斯特·塔克这样一位和煦、儒雅、面带微笑的绅士劫匪，你甚至无法对他生出真正的恨意，或许，做为利害关系人，还会生出那么一点小同情，小惊喜。福瑞斯特·塔克的故事根据真实事件改编，从13岁到年过70都以犯罪（主要是抢劫银行）为生，用中国文化描述，这是一个“技进乎道“的人，他享受的不是从银行获得的财富，而是抢劫、追捕、逃亡和越狱过程中带来的自我实现和自我超脱。

这个故事让我感觉悲伤，是那种缓慢、深沉，像是潮湿的天气里墙壁慢慢渗出水珠似的悲伤。

我忍不住想，一个人要经历怎样的家庭，怎样的童年，才会走上这样一条通过毁灭自我实现救赎的道路。警探约翰对老人说：“像你这样的人，不需要靠抢银行谋生。”确实，我绝不怀疑以福瑞斯特·塔克的才干和素质在任何一条其它道路上可以获得的成功，例如创办一家企业，成为成功的企业家。但是，他选择了犯罪，在第一次选择落子之前，一定种下了我们看不见的苦果。

福瑞斯特·塔克有一个遗弃多年依然深爱和崇拜他的妻子，有一个七十岁高龄偶遇倾慕的灵魂伴侣，第十七次，他没能越狱，我以为他会从此度过平静祥和的晚年，但某一个阳关明媚的日子，他选择了重操旧业。爱他的女人和他爱的女人，都留不住他那颗枯萎的心。他的笑容彬彬有礼，但我看到的是一股死气，只有通过犯罪他才能找到自己活着的感觉。

在我看来，原生家庭和童年成长才是这部《老人和枪》背后最应该探讨的话题。

自己选择活法，按自己选择的活法去活一辈子，老贼令人钦敬，那优雅从容的态度、传奇刺激的人生（抢劫一生、越狱一生），不可复制；警探中间的点评很对：他只是喜欢抢银行而已（只是喜欢，无关其它），当然警探是受了老人律师的启发。暂时出狱后与女友走在街上，看见运钞车，他的眼神仿佛钓手看见了水，我很理解。惺惺相惜警与匪，恋恋风尘他和她。各自踌躇，最后一个开门出迎、一个下车走来——不说话、浅浅吻，随即一个由衷幸福灿烂地笑、一个戴上帽子转身离去——何其动人呐，老年人的爱情。茜茜·斯帕塞克马上七十岁了，她的翘鼻子（尤其侧影）迷死个人。插曲《Blues Run The Game》与本片，绝配。对卡西·阿弗莱克（饰演 John Hunt）这种半死不活、奄奄一息的调调异常讨厌，数日前弃剧的英剧《女鼓手》亦半是为此。警探小小女儿的话有道理：“你抓不住他，也许不是坏事——因为如果你现在抓住了他，以后就不能再追他了”，解释一下就是：你让Game over 了，就再无游戏可玩了——警探到底也是这么做的：面对面而纵之。君问归期呢，我说一会儿：Goodbye My Love，我的爱人，再见；Goodbye My Love，相见不知哪一天。我把一切给了你，希望你要珍惜、不要辜负我的真情意……