小说剧透➕电影剧透
随着追悼会末尾Ronit、Esti和Dovid相拥,Ronit和Esti十指紧扣,这个三人组完成了内部关系和外部关系的两重违命。
三人内部:
过去的Ronit面对这段感情,她的处理方式是逃跑,重回Hendon重拾情愫后的Ronit想要再次逃跑,但是这一次为了寻找失踪的Esti,她选择留下,Esti指责她总是也只会一走了之,她回答离开“并不简单”,但是留下才是她的违命:在几乎没有隐私的社区走进一家咖啡厅,坐在窗边,不再理会旁人的眼光;牵着Esti走过一户户人家;追悼会上,在正统犹太教徒们面前和Esti出双入对,不再在意周围的侧目和议论。她对Esti的爱可能只是过往的在现实中的闪现,但是对于这个喜欢离开的人而言,留下,留在Esti身边,留在Hendon就是她的违命。
Esti始终是两人关系中更主动更勇敢的一方,从年少时树下的初吻到再相遇时的lovesong之吻,穿过哀悼的人群是Esti对Ronit毫不掩饰的渴望,重逢的第一眼就想吻上这个熟悉的陌生人。小说中老Rav说Esti需要找一个给她空间的男人作为丈夫,比如Dovid,电影中她说既然一定要嫁人为什么不嫁给自己最好的朋友? 她的违命是什么?她在履行妻子的各种义务之后,终于决定向Dovid提出分手,无论这个男人多么爱护她理解她体谅她,承认她始终只fancy woman的事实,喊出“I’VE ALWAYS BEEN THIS WAY!”就是她的违命。
老Rav对体弱的Dovid(小说中Dovid的头痛定期发作,严重时会导致晕厥,某一次他因病提前离开教会回到家后,见证了Ronit和Esti的事后温存)说要找一个对他要求不多的妻子,比如Esti,他遵循老师的教导,努力当好Esti的丈夫。Dovid在小说和电影里都是大好人,尽管电影里有在发现Esti和Ronit旧情复燃的事实之后的爆发,但是在Esti真的提出要带着肚子里的孩子离开时,他彻底向她们相爱的事实妥协,Dovid对妻子的放手,放弃治愈Esti“脑病”的执念,拒绝养儿育女繁殖小莫西、小约拿的宿命,这就是他的违命。
三人外部
Ronit和父亲的关系始终是她生活的一大命题,她只能暂时逃离,但终究要去面对。料理父亲的后事本是Ronit心中自己的本职,但是回到Hendon的她只是亲友们眼中的不速纽约客(意料之中地),在所有人眼中,她是老Rav最不愿意承认的事实。她在报纸上读到父亲childless后去墓地告诉父亲的学生“这是我爹“;从父亲留给教会的房子里带走母亲的烛台;参加本不欢迎她的追悼会;到最后回到父亲的墓地,只为自己所爱拍照的她为父亲拍了一张照片,Ronit用自己对父亲的爱颠覆他人眼中的父女关系从而完成违命
Esti在提出分手时说:“我生在这个社区,我不曾有过选择的权利,但我希望自己的孩子可以有权选择。”在社区人们的眼中Esti是回归正途的Dovid之妻,她尽力符合他人对自己的预期,为Dovid料理家务努力受孕,在宗教学校教授英文课程,戴着精致(吃藕)的假发在各种社交场合保持微笑,直到Esti在追悼会上,对颂歌摇头;扔下假发戴上毛线帽一个人去买验孕棒;对Dovid要求自由,不只是她自己的自由也是未出世孩子的自由;甚至片尾Esti丢掉假发,穿着睡衣和外套追上Ronit离开的出租车,Esti突破Hendon给自己的既定人设完成违命。
Dovid是老Rav最得意的门生,可以算是他的spiritual son,在讲解《雅歌》的课堂上Dovid的身上满是Rav的影子,他一定会是一个好Rav,他有学生的敬仰,同辈的钦佩,长辈的期许,所以他默认了接替Rav职位的宿命,他将要成为Hendon的新一任宗教领袖、精神领袖。而他在追悼会上放弃推敲琢磨过的讲稿,转而大呼你们是自由的(对着Esti说“你自由了”),毫无先兆地放弃Rav的职位,并称自己还有很多要学习,Dovid拒绝强加给自己的头衔完成违命。
关于哈托格叔叔
小说中哈托格叔叔的戏份很重,算是头号反派,他是社区最富有的人之一,并且负责管理教会财产,其中就包括老Rav留下的房产和其中的全部物品。他先是允许Ronit去房子里寻找自己想要的遗物,随后又把Ronit收好的物品带走,并更换门锁,就是为了贿赂(开出高额支票并提供追悼会前一天的返程机票)并威胁Ronit,不许她来参加父亲的追悼会。电影减少了他的戏份但并没有削弱他的可恶程度,加分。
关于烛台
小说中烛台是Ronit唯一想要的遗物,烛台承载了她年少时关于家的全部美好回忆,她在老房子里搜寻多日无果,直到哈托格叔叔提出交易条件也没有找到烛台,后来Esti告诉她烛台老Rav已经提前把烛台交给了她,万一Ronit真的回来,她可能会想要这幅烛台。拿到烛台后的Ronit再也没有任何向叔叔妥协的理由,自然而然地在小说最后,Ronit出现在追悼会并成为Dovid讲话中最重要的一部分。
电影中Esti帮Ronit收起烛台,因为她知道烛台对于Ronit的意义,好阿姨Fruma也提醒Ronit要去带走烛台,Ronit后半段再次回到老房子时发现那里已经被一洗而空,由此可见Esti收起烛台的重要性,结尾处Ronit在东西不多的行李箱里小心翼翼地放下烛台,带走她儿时的全部美好。
关于《雅歌》和《奥赛罗》
电影中Dovid给学生们讲解的是摩西五经中讲述欢爱的《雅歌》,关于夫妻与真爱与最大的欢愉,一切和Dovid与Esti的婚姻生活无关;Esti给学生们讲解的是《奥赛罗》中关于通奸的片段,书中的罪行是莫须有,Ronit和Esti所做的也是无可非议。
关于结局
小说中Dovid和Esti一起完成追悼会的讲话,他们向整个Hendon宣告他们的婚姻会继续,即便Esti和Ronit相爱相交融,他们向没有选择没有自由的生活宣战,与其说是违命不如说是革命;电影中对于Ronit和Esti这一对,不是BE不是HE,对于RED三人,他们完成了各自的违命也完成了共同的违命,足矣。
兴高采烈地跑来看仙女和仙女谈恋爱,结果全程如鲠在喉哭都哭不出来。
自打[违命]公布选角之日起,多数人就已经对这部电影迫不及待了;
而去年在多伦多电影节首映后,更是收获了无数好评,剧情、摄影和表演,无一不得到赞扬。
光是颜值就足够能打,“双Rachel”组合,冲着卡司我就需要给十分。(等等)
串戏了串戏了,回来回来。
毫不夸张地说,从去年宣布[违命]要在多伦多电影节公映那天起,我就开始期待了,心理预期设得相当高。
而在终于看完之后呢?电影本身自然是表达上精致细腻,完全达到预期一点儿也不失望;
更多的感觉则是——虽然提前知晓影片整体气氛压抑,看完还是要憋出一句:天啊太丧了。
兴高采烈地跑来看仙女和仙女谈恋爱,结果全程如鲠在喉哭都哭不出来。
这个世界怎么会这样对待她们……看看她们俩啊,这样的女孩子不该得到她们想要和需要的一切吗?!
……对不起,真的很需要宣泄一下。
她独立自由,十分享受自己的纽约生活。
然而一通电话从老家打来,父亲过世的消息把她拉回了这个从小长大的正统犹太社区。
在这里,一切都没有变,未来也不会有任何改变;
除了,和自己有过短暂往事的艾斯蒂,嫁给了共同好友、教会继承人多维德。
身为拉比的女儿,当年两人的恋情正是罗妮特被驱逐的理由;
罗妮特和艾斯蒂的重逢时刻,一开始看似拘谨有些隔膜,实际没用多久就发现,两人之间依旧爱意汹涌;
这不仅给他们俩带来了麻烦,更给身边人、给整个小镇,都带来了意想不到的悄然变化。
过去的时光扑面而来,被未了旧情缠绕的他们,在这处于禁忌束缚之下的小镇里,又会做出怎样的抉择?
罗妮特回家参加葬礼,在此之前因为同性恋情被发现,她与父亲已经快二十年没有通过电话、或是产生任何形式联系了。
接着她偶遇曾在一起过的幼时同伴艾斯蒂和多维德,本来就尴尬的气氛更加理不清。
但爱如潮水根本拉不住阀门,重逢时在家中寥寥几句交流,到晚餐桌上的对酒示意、互换眼神等,一切感觉都那么熟悉。
似有似无的隔膜,很快就消失得无影无踪。她们之间的电流一点也不陌生。
即使两人各自的生活都有起伏:罗妮特还没了结关于父亲的遗事;艾斯蒂在学校教书、倍受尊崇;
仍旧没有什么能阻止两人被引导向彼此的方向。
她们热烈地亲吻,她们谈起这次重逢的契机,谈起艾斯蒂想要联系罗妮特,等等等等,前因后果;
她们谈起这十几年来发生的事情——其实,也没发生过什么大事;
镇上的拉比劝她与男人结合、从而“思想上的病”就能好转;
艾斯蒂当时选择了顺从,选择了嫁给最好的朋友,一个好人。
不仅是罗妮特与邻里不合,艾斯蒂和多维德的夫妻关系也从未有过光明。
艾斯蒂无法真正爱上多维德——没错,多维德是个好人,但“凑合”无法使她快乐;
多维德无法使艾斯蒂爱上她——是的,他是个好人,他也毫无办法,他无法给她带来快乐。
和已经远远逃离的罗妮特不同的是,艾斯蒂和多维德依旧十分虔诚,他们仍然生活在犹太教的陈规之下;
他们把心和生活献给了犹太教、献给了社区、献给了家人和朋友、献给了彼此。
而他们的自我,则所剩无几。
自己,那个她想要做的自己。
面对着罗妮特的相机镜头,她放松地笑着,指间夹着香烟,眼里波光流转。
此刻,她是个完整的人了。
她能够自由地倾吐、微笑、尖叫、呻吟。一切她想要的,在此时、此处,她都可以得到。
终于,困于三角恋情中的三个人,都直面事实并做出了选择。
影片开始得波澜不惊,结束得也同样波澜不惊。
多维德的发言,最后的离别,算是平静湖面上蹦去的小石子吧。
但一直以来,要改变艾斯蒂生活中的一切,就差这颗小石子。
不如给我们所有人一个自由。
至于艾斯蒂和罗妮特最终会不会一起走?
重要的是,他们的人生终于有了选择的权利,新生才刚刚开始。
我想起李安在[喜宴]里亲自饰演的那个客串角色有句台词:
传统中国人释放性压抑的办法,如[喜宴]中的呈现就是闹婚宴;
而我们再看[违命]中的传统犹太文化气氛下,主角们的性压抑,又何去何从?
片中的这场迟缓的释放过程,已经不光是情爱方面的了——
这场站在传统禁锢道德边缘的三角恋,不只是爱与性的缠斗,更是追求自由、追求自我的漫长旅程。
而这场“违命”,不仅是艾斯蒂的“违命”,更是他们三个人的“违命”。
[违命]根据英国作家内奥米·阿尔德曼2006年出版的处女作同名小说改编,主题倍受争议,但这部小说还是收到了好评,她因此也获得了当年的英国“橘子文学奖”新锐作家奖(Orange Award for New Writers)和2007年《星期日泰晤士报》青年作家奖。
她出生在伦敦,父亲是英国犹太人历史专家杰弗里·阿尔德曼;
环境影响和成长经历之下,她十几岁的时候便成为了女权主义的有力倡导者,她在生活和职业生涯中也一直是妇女运动的坚定支持者、拥护者。
她的作品,如去年获得“百利女性文学奖”(即原“橙子文学奖”)的《权力》一书,就是受到了当今女性运动的启发。她提倡年轻女性接受自己的能力,并在年龄更大的女性中唤起同样的力量。
她不同意男人或女人比别人优越的意识形态,她认为所有的人都应该被平等对待。她对妇女权利的观点和支持对她一生的工作产生了巨大的影响。
而《违命》的写作,也使她自己选择拒绝了传统犹太人的生活。
导演塞巴斯蒂安·莱里奥在此之前的一部电影,是获得了今年奥斯卡最佳外语片的[普通女人]。
由此也可见,莱里奥非常擅长从角色出发,探索女性少数群体的内心世界,营造出如此细腻而微妙的影片氛围。
蕾切尔·薇姿在接受采访时说,艾斯蒂在“试图将深厚的宗教信仰与自己的性身份统一起来”。这个故事关于禁忌之爱,是一个讲述个体难以适应的故事,是一个自我实现的旅程。
瑞秋·麦克亚当斯是第一个看过剧本的女演员,她马上就觉得自己能够理解并想扮演艾斯蒂。
薇姿曾参与过瑞秋主演的泰伦斯·马力克执导电影[通往仙境]的拍摄,她们俩相识并一起短暂工作了一天,但当时两人没有什么深入交谈。
薇姿说,“我很欣赏她的作品,她能够驾驭的范围和微妙程度,她的诚实和真挚,当然还有她在银幕上散发出的光芒。”事实证明,她们的工作方式是相似的。
在拍摄之前,两人都在私下做准备,避免在片场的分析和辩论中只凭直觉行事、在拍摄时迷失在故事中。
和瑞秋在一起,薇姿表示她发现了一种即时的信任感,一种开放和脆弱。
瑞秋有着强大的内在力量和信念,有一种道德上的坚韧。“爱上她实在太容易了,我认为她饰演艾斯蒂是一个奇迹。”
全世界都是这样认为的——瑞秋的表演受到了百分百的好评,颁奖季之初提名最佳女演员的呼声就特别高。
瑞秋自己则觉得,让她接手这个角色的原因实在太多了。剧本中的每个人物都如此丰满,生活中都有很多自己的事情要做,他们交相辉映,而主角之间的三角关系对她的演绎来说是全新的体验。
同样,她也提到了以前和薇姿的那次短暂合作:“还挺有意思的,我一直希望我俩能再次合作,因为她是那么非凡的一个人——于是我抓住了这次机会,真正深入了解了彼此。”
而为了艾斯蒂这个角色,她也做了大量的研究。
所有的宗教中,都存在着很多矛盾。在犹太教中,团体是宗教的一部分,有一种一致感,看上去很难在里面个性化。
但当她深入研究时,她发现这根本不是真的,这只是局外人的观点——个体其实有着很多矛盾和挣扎。这对她来说非常令人惊讶,犹太教的社群看起来和真正身处其中时很不一样。
例如在犹太教中,女人是受人尊敬的,母亲也是受人尊敬的,但是在这种崇拜中,女人在礼拜时也必须与男人分开坐。
瑞秋总是对这所有的矛盾感到困惑和有兴趣,她意识到有很多规则你不必一一遵循,按照正统的说法,你必须遵循其中的大部分——但不是全部。
艾斯蒂有时会迷失在其中——这里没有多少回旋的余地,她必须选择一条路;
但最终,她找到了中间地带,一个漏洞,一种她信仰的方式。上帝给了她自由意志,她选择不服从。她仍在她的宗教里,但她选择违命。
“祝你长寿安康”,也希望你,为自己活一次,去违命吧。
-
文: YorkshireViking
文章源自微信公众号:电影解毒、
千等万等,才等来这部两大女神的爱情片,继《卡罗尔》之后,《违命》可以说是光凭女演员就十分具有吸引力的一部同性电影了。
但是目前,违命在豆瓣仅仅6.7的评分,标记仅2000人评价,确实有点不给力。
女主演蕾切尔·薇兹是典型的英国美女,出演过《木乃伊》《兵临城下》等很多好莱坞大片。这个电影就是她相中了小说,出任制片加女主角,她一直都很想拍一部以两个女性为中心的故事。
说到英国演员,我听过很多人说英国帅哥多,美女就平平了,对此我不置可否,但英国女演员的颜可不是一般的能打。
Kaya Scodelario
我就随手翻出来两个演过同性的英国女演员皇姐凯蒂,英剧的熟脸,五官轮廓深刻,眼里大概装的英吉利海峡。另一位英国女演员新秀卡雅斯达考里奥,也是很拽很有学霸范,更别说比较知名的凯拉·奈特莉和其他了。
(有没有发现这几位五官轮廓都有很相似的感觉,难道这就是英伦风脸?)
而另一位,不用说,好莱坞甜姐瑞秋·麦克亚当斯,也是献出了她第一部姬片,并且在电影中还疑似素颜,果体出境,打扮也很随意,看的过程感叹有的演员真是敬业。
说回电影,如果不看演员,那么这部以犹太教社区为背景的电影真是有些过于沉闷和压抑了,也没有很多爱情片引以为豪的唯美滤镜,反而透着一股性冷淡的感觉。
女主Ronit萝尼是个从小在犹太社区长大,去到美国纽约读书就再也没有回来的“纽约客”,接到父亲死讯赶回的她变成了一脸蒙逼的异乡客,远亲近邻看她的眼神都透着好奇。
女二Esti艾斯蒂和男主Dovid大卫是女主的儿时玩伴,也是一对夫妻,但更耐人寻味的是,艾斯蒂其实正是女主的前女友,女主不回来也正是因为她和艾斯蒂的恋情曾经被曝光,整个社区都容不下去她。
在这种情况下,男主显得尤为心大,不仅主动要求萝尼住自己家里,还非常自信的觉得自己能把控好一切。(呵呵呵怎么说呢男人也不好做呀,要不豁达呢又怕会被人说成小肚鸡肠)
这个犹太社区,男性进正式场合要戴帽子,女性要戴假发,一率穿黑白色,强调结婚生子,总之女主和女二都过得很不开心,女主更加动不动要走。
但是这个电影描述的犹太社区,却让我时时都在想起自己那小城市的环境与家庭来。女主与家人吃饭的一场戏,提到孩子,她明确表示自己不想要孩子。
哈哈哈,像不像家里催婚的七大姑八大婆,和你的每一次唇枪舌战。
然后七大姑八大婆又说,结婚才是你的正事,于是颇有个性的女主直接就把丑话说出来了,大快人心。
前女友艾斯蒂还露出赞赏的微笑,可见她一直都是欣赏甚至迷恋女主的,
唉,,可怕啊,,原来外国人觉得是保守封建的宗教信仰守则,对于我们来说只不过是司空见惯的传统思维?
是的,很不幸,艾斯蒂和她丈夫大卫正是这样的,甚至做爱都是每周五一次,毫无感情,只是履行着婚姻义务。
而艾斯蒂的心里依然藏着爱火,这么一藏就是多年,做着社区学校的老师,但是骨子里却一直期盼女主回来。
一回来相见,自然,情难自已,两人像是出轨像是偷情,各自心里却一点罪恶感都没有。
因为她们都已经非常清晰的认识到自己才是这个环境的受害者,从出生就没有选择的权利。
可以说,欧美女性觉悟真的很高了,就连男主,到最后心里也是明白的。或许因为他是真的爱女一女二吧,宽容得不像话。
除了看两大女生激情四射又勇于奉献的表演,我想看这部电影最大的感受就在这里了吧,毕竟我也是受不了小城市的环境,唯有出来,但会不会回去呢,说不准。
甚至连说出女主那番话都不大可能,有人说女主不是勇敢,真正的勇敢是留下来改变,像男主和埃斯蒂。
我笑,莫说人家是教规严格的犹太教,就是在中国大多数家庭和城市,你拿什么去改变社会环境和家里人的想法呢?电影里还处处透露着按年龄和习惯结婚是一种错误。
中国什么时候觉得没有感情的婚姻是一种恶??大家不都习以为常么??
你不结婚,你才是怪胎,我们周围多得是犹大教徒。
McAdams的表演无疑是压倒性的,她屈服于又轻视,她完成着众望所归的期待又从精神上独善其身,她目睹着荒乱的世事也接受着希望的世事,是刻意又是自然,她眼里尽是畅快,浸满了悲而不伤的自由,随时准备释放天性做一件必须要做的事。这个角色非常高亮,倏而又过分压抑,隐忍而蠢蠢欲动,像一只意欲触碰又侧身收回的手,而这就是这部影片的关键。她结婚了,怀孕了,她该怎么办呢。可以索性忘掉过往,作一段露水情缘,然而随意回顾一下那些在青石板小路边你来我往的试探,白桦树下轻柔的掌心相印,青砖石墙边缠绵的深吻舔砥,你还是不得不承认,你见到她的时候就明白,你一直是惦记着她的。
当年写的观后感,现在差不多也是这种感受: 麦克亚当斯演的Esti,演得真好,她不想再掩饰自己fancy girls:"It has always been this way with me. No other way. I think I will never be any different than this."她对薇兹扮演的Ronit说,我每天想象你在纽约的生活,想象你房间的布置,想象你做什么事……有多热烈就有多痛苦,我想象Esti的生活,我捂着嘴,不认自己哭出来 两个“蕾切尔”飙戏,麦克亚当斯的表演完胜薇兹,锅要剧本来背。豆评置顶长评写得好,还谈到了原著小说和电影的区别。薇兹在眼下的剧本中没什么表演空间,闪回不是可行的选项,她和父亲的关系语焉不详,她和麦克亚当斯的互动——不应该说互动——薇兹只是被动接招,被动接受麦克亚当斯对她的爱。她爱麦克亚当斯吗?这个问题,电影看完恐怕都没有答案,或者说,观众不愿意承认那个答案、抗拒那个答案 薇兹这个角色定位不好,不该是第一主角,她只是一个引子,是Esti、Dovid选择不服从的触因。纽约客Ronit,她的不服从是过去式的,回家为的是想要和已经去世的父亲和解。真正的“不服从”,是Esti,是Dovid(Ronit的堂兄、Esti的丈夫、虔诚的拉比),留在正统犹太教社区的他们,一个终于不再掩饰自己的性向,一个痛苦地承认人有选择的自由,放手让Esti自由,而不是像过去那样“救她、矫正她”
请问这是犹太习俗的宣导片吗?为什么我觉得剧情这么不合理呢?为什么两个这么美的人上床上得让人看了这么不适?为什么?
两个Rachel非常有火花,喘得我都坐不住了。可惜剪辑实在太烂。
餐桌一场,对切镜头将景别变小的同时,不断减少Ronit这侧的人数,直至特写镜头里只剩她一人,以此呈现她与小镇的对立。的确有些像《阿黛尔》,R与E两人阶级的不同使得在对待自由的态度上R更高阶,E则需要被施予。结局把影片往上拔了不少。
"You are going to be brave and beautiful. I love you. I love you."
不是完美的故事,但满屏流动的荷尔蒙让我两小时里面红耳赤
Esti 才是 love as vocation 啊,沉默着的伟大和牺牲。相比之下 Ronit 多次以离开来逃避问题与责任,潇洒的外表和性格用于掩饰内心的绝对脆弱。对 Ronit 来说 Esti 是 attraction,对 Esti 来说 Ronit 是 destined life,这可能是两人最大的区别。
有幸在多伦多电影节看到了这个片子 两个Rachel的演技简直是炸裂 情欲的压抑与释放选择时候的纠结 是我今年看到过最好同性题材的电影之一 整个犹太社区的压抑而又虔诚的气氛被体现的淋漓尽致
第一次知道犹太妇女要戴假发
鲁尼特请务必把我按到墙上热吻我
双Rachel都太棒了,不枉我为了看部电影飞趟北京
能把les片拍成犹太教宣传片影史上应该只此一部了 周围哭成一片的时候我还以为他们是被难看哭的
2017.9.15 tiff。是在文艺片界HE会没面子吗???女主们的颜实在太符合我的审美了,两位性冷淡风。颜值五星,结局扣一星。|2019.1.2 二刷,我又心梗了T T
跟我走吧,天亮就出发,梦已经醒来,心不会害怕…所有的一切都只为找到它,哪怕付出忧伤代价。
3.5 感觉可以被任何一位Rachel掰弯【为什么Ronit拍照都不需要调焦
女同题材电影早该这样去拍,两位女主彼此之间所有的欣赏、迷恋、情欲和甜到戳心的相处方式都建立在两个如此独立的精神之上。离开的是独立,留下的也是独立,连最后的放弃都是,独立的不近常理,独立的闪耀着理想主义爱情的光。
北影节中国电影资料馆午夜场观影 看得人笔直的一部姬片 但平心而论 瑞秋·麦克亚当斯的表演很好 将迷恋 压抑和爆发都诠释得非常到位 但是另一位瑞秋真的太渣了 人生真的不要被这种没有责任感没有归途的人启蒙啊 这种人真的都只爱自己
“我有想过你在纽约的生活,我幻想过你的房间会布置成什么样子。我一直都在关注时差,这样我就知道你什么时候醒着,而什么时候该睡了”
不管是同性恋亦或是异性恋 最最关键的还是要长得好看 我算是想明白了 颜值真的具有决定性
多年以后,大概Rachel会永远记得,自己演员生涯最有感觉的一场船戏是和另一个Rachel一起拍的吧(两人看上去都很用心/力的样子)。整个犹太社区的气压好低,丈夫那个角色很“圣父”了。
“Whenever I'm alone with you, You make me feel like I am free again. ”