天城峡疑案

两大部分， 一是四十年前，离家出走的十五岁少年遇见美丽的赤脚女人。他曾窥见母亲和家里的帮工私通，结实的男人压在痛苦呻吟母亲身上，他恨；所以当他看见那个流浪汉抱着心怡之人在树林里，欲望和仇恨交织，过去的和现在的，他举起刀砍死了那个流浪汉，也是砍死了压在母亲身上的工人。 二是四十年后，曾经查案的警察扶着拐杖，和他说起那个九尺半的脚印，查案的时期已经过了，案件已经失效，但罪永远不会。 他留着点那个香囊，不仅仅是对初恋的那份念想，更是一份对她顶了罪却因为懦弱保持沉默的愧疚。 四十年前在判罪时雨中她对他深深一瞥，是失望，愤怒，怨恨，祝福，不舍，亦或是其他？ 他没法让心爱的女人依靠他，他还未成长为男人，他沉默地看着那个女人上了车，他还未成人。

（写之前先感叹一句，田中裕子在这部剧里面的颜，真的是我目前为止看到的人类颜值的天花板）

影片前半部分讲述的是一个小孩离家出走准备翻山投奔他叔叔的故事，他刚开始踏上路的时候，还是干劲满满，兴致勃勃的向着遇到的第一位卖面包的叔叔说着自己的计划，这时候的他满脑子都是对以后的憧憬，中途分开后遇到一位布商，走了这么久这时候小男孩心里已经开始有点动摇了，发现布商愿意带着他晚上一起住，而且还鼓励他离家出走没什么，自己小时候也出走过，小男孩仿佛找到了可以信任依赖的人，于是掏出身上仅剩的几个铜板，请布商吃了点心，可是小男孩哪里能想到吃完还没走几步，布商就要走另一边了，被人欺骗再加上独自走在空无一人的山里，小男孩终于发现，外面哪有自己想的那么简单，于是开始打起了退堂鼓，准备往回走。在路上，他遇见了他心中的白月光，大冢花。不得不说，导演真的把田中裕子拍的太美了，特别是她赤着脚出场，还有嘴角咬着头巾的画面，真的看多少遍都不会腻。

小男孩的故事线先告一段落，之后是当地警方接到报警，发现了一起疑似杀人案，死者是小男孩和布商在上山路上遇到过的流浪汉，小男孩第一次遇见他时，特意和其拉开了距离，看得出十分的恐惧和厌恶，布商也在旁边说道，一般发生的坏事都是这种流浪汉做的。在大多数人的眼里流浪汉就像角落里的老鼠，身上满是污渍与病菌，让人避之不及。于是警察开始走家窜巷的去调查凶手，后来种种证据都指向了曾和流浪汉有着不清楚关系的大冢花，大冢花在面对警察拷问时，有一个明显的情绪转换，就是在小男孩进来之前，她抱着事不关己的态度，面对警察的威逼利诱也显得毫不在乎，颇有几分挑衅的意味，而小男孩进来后，她放佛意识到了什么，态度上有了松动，最后放弃了反抗。田中裕子真的把一个内心充满万般柔情表面却玩世不恭的少女演的栩栩如生，眉毛一挑，眼眉一皱，都具有万种风情。还有一个场景我特别喜欢，就是大冢花戴着面罩准备走进警车的时候，旁边都是斥责她的围观群众，这时候她利落的把面罩甩到一边，明明看着那么娇弱，却充满了坚不可摧的骨气。

事发几十年过后，年迈的老刑警找到了当时的小男孩，通过自己的重新梳理，老刑警认为自己当时判断错误，杀害流浪汉的并不是大冢花，小男孩的记忆也闪回了过去，在山上遇到大冢花后，她不仅悉心的包扎男孩受伤的脚，带着男孩一起赤脚跑在柔软的泥土上，你一句我一句的哼着歌谣，整个互动过程都是那么纯净而美好，两个无家可归的人在山上互相打闹着，让被黑夜笼罩着的大山也显得不那么阴森可怖。而这个时候碰见了迎面走来的流浪汉，男孩第一反应就是保护大冢花，而大冢花则思考了片刻让小男孩先行离开，自己有话要单独和流浪汉说，小男孩带着担心与不舍暂时离开了，之后再折返回来的时候，听到了男人和女人阵阵急促的叫声，流浪汉那种狂暴的欲望发泄和大冢花似是而非的痛苦深深刺激着男孩的心灵，在大冢花离开后，男孩疯狂的刺死了流浪汉。在这场悲剧里，大冢花为了谋生，主动搭话了流浪汉，流浪汉作为人，发泄着自己的基本欲望，都无可厚非，只是那个涉世未深的男孩，在固有印象的驱使下，让他无法控制住自己的情绪，最后酿成了这场悲剧。

男孩只能从表面和他最直接的感受去理解生活，其实每个人都是一个矛盾体，都有生活附加在他身上不得不去承受的部分，知道最后把这部分转化为自己的内在，然后融为一体，所以这场悲剧谁都没错，只是小男孩非黑即白的纯粹让两个受尽生活折磨的人进一步雪上加霜。

很多年没有看电影了，以前略有耳闻，但是没有时间看，在知乎里刷到短片顿时感觉不错，百度之原文原片，每个画面每段对话，都认真的看了，着实感动了我，上一次被电影感动，是十六岁时看的罗马假日，特意注册了账号在豆瓣，和大家讨论下剧情。建造杀人这段，他这股凶狠的劲头，是从哪里带来的呢？我觉得，这剧情发生在昭和十五年，正是1940年二战最激烈的时候，像建造这样14-15岁的孩子，应许接受过军事训练，那么短小的刀具，要刺杀多少次，才可以要了一个成年人的性命……这个痴傻的工人是遭受了多大的痛苦，才结束生命的，看后心里很是难过。1940年15岁的建造，大概率在三四年后应征入伍参与日军对世界的侵略，不得不承认在观看影片的时候带着个人情绪，会想着，里面点头哈腰的青壮年，在后面的几年大概率都会参军侵略中国侵略亚洲。田中裕子扮演的阿花真是很美很纯，她在给建造包扎脚趾结束厚，有一个动作是向大腿上方抚去，然后说了一句，就这点能耐？让人浮想联翩，莫非她是帮建造做了什么？ 还有从剧情中看，建造应该是一个成功的印刷商，却没有家室，应该是他心里再也装不下另外一个女人了，在知道阿花在释放后不就就死去了以后，建造的病情急剧恶化，对他打击和创伤是非常大的。临近结束的时候，建造在手术台上，手上的东西掉到地上，是当初阿花要扔掉的火柴盒，被建造随身保存了几十年。看完电影，真是虐心难过，只有不断的告诉自己，这是电影，是假的，才让自己好受点。真诚的祝福所有人幸福，希望这个世界上没有灾病，没有杀伐，愿每个勤劳的人生命里都是充满阳光的。

整部电影，前面一个小时都是两个时空的背景和推理铺垫，最后二十几分钟才把整个事情揭露开来。可能是看的时候有预期所以对整部电影重要情节的占比有点可惜。感觉导演是想同时把握几个线一起运作，但是最后的结果挺差强人意。1.看了大半小时都抓不住导演的镜头到底是想表达男主角跟游女的经历还是想让观众跟着推理过程推理下去。2.花了大篇幅去推理整个案子，最后二十分钟来表达青少年的俄狄浦斯情结，要是是一个推理系列这么做倒是没什么，一部电影这么做的话就不知道他想主要表达什么了。

谈回这部电影本身，田中裕子演技太过自然流畅，游女对自己魅力的使用信手拈来的样子没人能抵抗得了，都分不清是喜欢她清楚自己想要的东西就要拿到的模样还是喜欢她随心所欲拿捏他人的模样。

其中对性像吃饭喝水一样不避讳的态度对一个十四岁的男孩子可能算得上是一种解脱的出口。没有父亲，兄长，一起生活的母亲还有了新欢，对一个正在发育的男孩来说性可能是像母亲去找家里的工人还要找许多借口一样隐晦羞耻的事情。

面对一个坦然回应自己控制不了又吓到浇灭的欲望的发育成熟的女人，那一定是一段比发生了关系还更神秘的体验。

对于这样一个女人，明明都有一元钱，一个游女宁愿去与一个留着哈喇子的流浪汉发生关系，也不选择这个期望被当成男人的男孩时，不管是被哄着说好听的话先走还是站在隧道看着游女勾搭流浪汉，那一刻大概就像母亲把自己扔在家里一样，有一种败给了一个成年男人和失去自尊的挫败感。是不是要证明自己雄性的力量才能得到这些女人的关注，不是对待弟弟/儿子，而是承认这就是一个皮肤底下奔涌着力量的男人。

最后面对游女顶罪，也不敢去问游女后来的境况时，大概是这种脆弱的想要证明自己‘男人的资格’被这样温柔坦然的力量再次理解包容里才放下这些没有被正确引导的由人类社会鼓动又压抑下去的原始想法，真正去面对什么是‘成年男人’应该具有的品格。

简而言之，就是一个青少年是如何原始且残暴的面对自己的俄狄浦斯情结又是如何走向自己想要的道路的故事。

最后夸一句，这部电影，田中裕子的演技真的带起了这部电影的质感。

里面游女摸男孩脚的时候，反复摩挲的动作既有游女的‘欲’，又有对一个小男孩的怜爱和安慰，轻轻抵了一下男孩的膝盖，让他点烟时的眼波流转和嘲弄，既抓住了那股多年游女履历不自觉展露出的‘欲’的一面，又把控住了这个度，在这个‘欲’里又体现了对男孩的怜爱和安慰。真的很难，但是田中裕子把握得太好了，太自然了，爱你爱你💓💓💓