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1 ) 《下班后》和一只小龙虾
有天半夜我跑完步去超市买水果吃，在路边看到了一只小龙虾。那时正是吃小龙虾的季节，想必它经历了千辛万苦，才从那个装满了小龙虾的红色盆子里逃了出来。
我突然觉得自己遇见这只小龙虾是莫名的缘分，我被它身上的一些品质给打动了：它首先意识如果自己不采取行动就必死的命运，于是制定计划、采取行动、最终终于逃了出来并躲了起来，等到夜深人静了，才探出头来开始寻找回家的路。我觉得这只小龙虾有着很高的智慧与勇气——并且还很幸运，于是决定带它到地铁边上的那条小河里放生。
需要澄清的一点是，我这么做绝对不是出于爱心。我爱吃小龙虾，蒜蓉的、椒盐的、麻辣的.....我吃过的小龙虾数不胜数——然而如果你吃过一种动物，那你就不能标榜自己还是这种动物的朋友了，这么做很伪善。我之所以想要帮助它，纯粹是出于相遇的缘分——它遇见的不是别人，我遇到的也不是别的小龙虾，出于某些无法解释的原因，我们相遇了。
总而言之，我买好了青葡萄，然后捡起这只幸运的小龙虾，左手拎着葡萄，右手捏着它，带它向地铁边上的那条小河走去。我用大拇指与食指捏住了下龙虾头部的两侧，这样它就夹不到我了。这么做想必让那只小龙虾很不舒服，因为它一直在用所剩不多的力量左摇右摆的弹它的尾巴，并不断尝试夹我的手指好让我放手。它想必是在经历一种类似于人类晕船、晕车般的体验，它的身体不断随着我走路时摆动手臂而左摇右摆、上下摆动，它的脑袋被晃的晕晕的，胃里也翻江倒海、恶心想吐——如果它有胃的话。对于小龙虾的生理结构与生理反应，我不甚了解，这些只是我的一些想象。
终于走到了地铁站边的那条小河，我拿起那只小龙虾，对它的幸运表示祝贺并看了它最后一眼，然后小臂一摆，投篮般将它扔进了小河里。随着它“咚”地一声投入河水的怀抱，我突然想起了《下班后》这部电影的最后一幕——灰头土脸的保罗，最终神情呆滞地回到了公司里那个属于他的工位上——这个画面几乎是没来由地一下子出现在了我的脑海里。
从那个超市到地铁边的小河，大约有800米的距离；而这条800米的路，需要横穿两条马路、一个红绿灯、一个小区和一条热闹的美食街，我无法想象这只龙虾能够安全穿过这一条危机重重的路上数不清的车轮和人脚的碾压踩踏，最终安全抵达河中；而如果能在那只小龙虾灰头土脸的头上装个摄像头，以它的视角来记录这一条通向自由与生存的路，那这条路上，想必充满了它无法理解的、光怪陆离的、另“人”恐惧的景象——我带它横穿了一个它完全不了解并且几乎从未涉足过的世界，一个人类的世界。
然后“咚”的一声，它不知怎么的就回到了自己熟悉的世界，获得了自由与生存的机会——就像在电影的最后一幕画面，由于一些难以解释的原因，同样灰头土脸的保罗也回到了他公司的工位上——一个他所熟知的世界。电影故事到这里戛然而至，就像我和小龙虾直接的故事一样。
马丁·斯科塞斯在保罗的脑袋上安了一个摄像头，然后拎着他走过了一个不属于他的、光怪陆离的、令人恐惧的夜晚世界，然后也像我一样，一甩小臂投篮似地把保罗投进了“水”里——保罗回到了属于自己的世界中，并感受到了安全。马丁·斯科塞斯就像我摆弄那只小龙虾那样，摆弄了作为电影主角的保罗；而保罗该如何解释，那天晚上发生在他身上的令人恐惧、令人的不解的那些怪事呢——作为电影观众的我们又该如何解释电影中的一切呢？
这个问题引出了这部电影可能的主题：接受无知。
保罗与作为观众的我们，都必须接受这样一个事实：我们无法解释有些事件发生的原因——出于一些无法解释的原因，它就这样发生了。要接受这一点其实很不容易，因为这等于承认了我们对于电影或整个世界的无知。
作为观众，我们当然无法理解影片中一些情节桥段，是如何以及为何做这样或那样的设计——这本该是电影导演编剧等创作者而非观众的工作；而大多数的电影观众又没有亲自写过剧本、拍过影片，对于电影艺术思索、创作的过程，自然无法有切身的体会。
大多数人都只能体验到电影艺术的半边，我们作为电影的观看者、欣赏者、评论者，体验的只是观影而非创作的过程。所以我们当然无法完全理解一部电影的全部——我们的视角受到了“观影者”的限制，就想那只小龙虾受到了“自己只是一种小龙虾”的限制一样，它无法理解人类的世界，就像“保罗”无法理解马丁·斯科塞斯、或观影者无法理解电影创作者的世界一样。 问题的关键在于，不要让自己的无知，影响到自己体验世界的过程。
期望自己能站在一个全知全能的上帝视角上，去全面理解一部电影，只是一种狂妄自大且无法实现的企图。对于《下班后》这部影片中那个如鬼魅般的夜晚到底包含了何种意义，或是到底想表达哪些思想内涵？我窥了好几遍也窥不出个所以然来——马丁·斯科塞斯创造了一个我并不理解的世界，并带着我上下打量了这个世界一番，我并不全盘知晓但确实若有所思，这其实是很好的。
就像电影工作者们带领着影迷上下打量了一个又一精彩的电影世界一样，我带着那只小龙虾上下打量了一番人类的世界；同样的，我在这篇文字里也创造了一个属于我自己的小小的世界，并带着正在阅读的你走了一遭：它并没有想传达一些深沉的思想与意义，我只是想带着你在我的世界里四处走走，上下打量一番罢了，这其实是很好的。
2 ) 苏活夜行人
这样的方式比较容易接受，没有突然发现尸体莫名其妙的录影带突如其来的歹徒灾难所带给的心惊肉跳的感觉。
默默无闻的小文员Paul只想遭遇一场无伤大雅的一夜恋情，在咖啡馆遇上了神秘女郎Marcy，后者邀请她来朋友Kiki家玩并欣赏她的雕塑作品。半夜的时候给他打电话，然后一连串稀奇古怪的事情就发生了。
首先是司机和出租车一起发酒疯，扭曲的感觉象哈三里面的巫师公共汽车，可怜的Paul仅有的二十元被风卷走。然后进屋，一间很大的诡异的房子（喜欢这种乱七八糟却又风格强烈的布局开始幻想自己以后的房子），受到强烈的误导以为Marcy身上有大块的烧伤疤痕然后开始打退堂鼓偷偷离开（女人：你伤害了我的骄傲）。外面狂风暴雨想坐地铁回家发现身上只余97美分不够一张票被售票员以说不定那天我参加舞会喝多了随口说出来弄丢工作的理由拒绝进站于是只得去附近的一个bar。Bar的老板准备借钱给他发现寸钞机钥匙不在于是让他帮忙回家去取。Paul回来的路上发现两个鬼鬼祟祟的人搬着Kiki的电视机和雕塑准备坐车离开于是大叫抓贼后者落荒而逃留下雕塑（一个双手徒劳的象抓住什么的男半身像），Kiki让他进屋并让其向Marcy道歉，然后Paul发现Marcy因服药过多已经死亡，而且除了大腿上的纹身以外光洁无瑕（惊恐的同时开始后悔，玫瑰梦毁于自己的手）。报案后离开回到Bar老板拿钱的时候接到女朋友Marcy自杀的电话痛苦万分，Paul离开遇上痛恨工作而辞职的女招待，神经兮兮的举止让paul落荒而逃，然后被其指正为贼从此疲于奔命。在club中June救了他为了逃过警察的搜查将其身上打上石膏做成了雕像。June出去视察的瞬间两个盗贼再次出现将石像偷走。然后天亮，Paul挣扎着从车上跳下来，办公楼的大门刚刚打开。Paul慢慢的走进去在办公桌后坐下，巴赫的D大调第三号管弦乐序曲响起，他的神态象个皇帝。。。
有一些饶有趣味的片断
乡村骑士的音乐在片头出现
影片中间一直出现的早期Jazz
最后时刻的莫扎特和巴赫
Paul打查号台，女招待Julie在旁边说乱七八糟的数字打岔，笑以前也经常这样捉弄人。
小偷偷雕像，一个说啊真丑，另一个你懂什么这是艺术，艺术这样丑吗？越丑越艺术。
Paul轻轻揭开Marcy身上的毯子，从心怀畏惧好奇到渐渐疑惑到不可置信，等到美丽的Marcy的身体出现，一霎那居然觉得悲凉。（整部电影中最让我感到悲哀的地方，当然也许并不是导演的意思）
拍出租车司机的马丁，拍再见爱丽斯的马丁，拍穷街陋巷的马丁，拍金钱本色的马丁，拍基督最后的诱惑的马丁，拍盗亦有道的马丁，你在哪里失去？
3 ) 电影截图
有点费里尼的味道 但没有费的精致 和镜头美感 多了一些阴冷潮湿的成分 很久没有看到不那么无聊的电影了 正常的桥段甚至正常到令人有些作呕 里面的冰冷神经迷离甚至让人有些着迷 因为一首歌看了一个电影 夜游者的冰冷荒诞 像极了这个世界 曾游过半夜 夜晚的世界 感官 思维真的和白日不同 像梦游 像幻觉 背景音乐很入耳 有些画面配上音乐居然有种吊诡的美感 又了解一个叛经离道的新作者 亨利米勒
截图
4 ) 原地踏步症候群
故事的主角是个叫Paul的普通文书工作者，电影以他指导一名新同事进行工作为开始。Paul对新同事说“你已经学会了，在过几星期你就能够熟练掌握了”，岂料那同事直接告诉Paul自己做这工作只是暂时的，他的梦想是创办一本属于自己的杂志（为那些无法出版的作家和知识分子提供畅所欲言的机会）。此时电影响起《乡村骑士》的旋律，Paul望着周边同事穿梭的身影和那些文档复印资料，眼神陷入了迷离，而对于耳边新人的长篇大论更是毫无兴趣，他或许想到了自己入职时的种种雄心壮志，或许他曾和眼前的新人一样对于自己的理想有一个规划却始终未采取任何的实际行动。他打断了新人滔滔不绝的“演说”，离开了办公楼。镜头给到了下班的人流，一扇铁门渐渐合拢，在这个画面中它更像是一座监狱，人们拖着疲累的身躯离开了办公大楼，激情和自由却永远的囚禁在了铁门之内。
接下来的剧情发生在Paul下班之后，他先是回到家中，无聊地切换着频道，无精打采地躺在沙发上，这也或许就是他每天都在干的事，是他“杀时间”的方式。一旦做某些事成了习惯，我们往往连想要改变它的想法都很难产生，“如果有一天你醒来，发现你爱上了你曾最为唾弃厌恶的东西”这种想法总是令我感到绝望。然后Paul来到餐厅吃饭看书，坐在对面的女人突然向Paul搭讪，你来我往了几回合Paul终于索取到了她接下来要去的朋友家的电话号码。然后漫长而离奇的夜晚开始了……
这毫无疑问是电影里最精彩的部分，荒谬绝伦却十分严谨，例如那个女招待Julie说她曾在打印店工作过并且享有免费复印的权利（之后她便将Paul的素描画像复印了贴在电线杆上），而那个街区的治安之差甚至直接影响到了Paul的人生安全。他被误认为是一名连环入室盗窃案的罪魁祸首。Paul原本所期待的或许只是一次艳遇，但最终却只剩下回家的念头。“帮帮我，我现在只想回家”，为什么我们总是在追求的过程中不断地降低目标，不断地妥协。也许这就是我们骨子里的求生本能，让我们在危机时像动物一般行事。在“逃亡”的过程中，Paul被真正的窃贼误当成了一座雕塑搬到了车上。
电影里有几个角色其实有很大的相似之处，Paul公司里的新同事、Paul与Marcy初遇的餐厅里的收银员和酒吧女招待Julie，他们各自都有自己的爱好或者梦想，但却又不得不为了生存而暂时在其他的岗位上停留。先是生存然后才有追求，这不知阻断了多少人实现梦想的道路。有梦想的人啊，一方面要为了生存而忍受煎熬，一方面还要保持对梦想渴望的和对现状的不满。
电影的最后，疾驰的车将Paul从后门甩到了地上，而这正是电影开始的地方——办公大楼的铁门，此时它正徐徐打开，迎接新的一天的到来，休息完毕的身体都将回到这个禁锢人灵魂的地方继续劳作。
如果哪一天有幸体验如Paul那一晚的遭遇，我只希望不要回到原点。
2013.08
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7664340/
5 ) 三更夜半：低潮中的啟示
看後，想起一句佛家說話﹕一切總是會過去的。
DVD內附一段片："Filming For Your Life: Making After Hours", 是監製和男主角述說電影的拍攝源起和過程。原來，馬田答應任這片導演的時候，製片廠正下令馬田停拍《基督最後的誘惑》，馬田正處於人生的低潮期…還有，在開拍前，馬田將一份十分詳細的鏡頭列表發給每個劇組人員…
從角色和導演的故事：低潮人人有，總會過去的。
處於低峰的人，可看這片找點安慰。
6 ) 《下班后》：人生不过是一场荒诞之旅
很多电影都是无法概括，无法描述的，其实，反过来想想，电影本身并不需要被概括或者被描述。电影中的情感或者角色的反思，本身就是观众内心的明灭。当观众在欣赏这部电影的时候，心里是如此，当他们开始谈论这部电影的时候，依然如此。我常说，观影是非常私人的一件事。事实上也的确如此。电影中的那份离伤和荒诞，是忠于私人的一种领悟，很多时候，它是无法诉说清楚的，而观者心中自有天地。
罗杰·伊伯特曾经说，马丁.斯科塞斯对导演一部电影的兴趣，远远大于野心，他似乎并不关心钱，他定义的成功就是能够拍出他想要拍的电影。
我对马丁的关注，应该从《出租车司机》开始说起，其实，我对《出租车司机》的故事并不是很感兴趣，这部电影的故事本身并不难理解。然而，让我为此沉迷的是马丁对一座城市的刻画。他非常善于将城市，故事和人物结合起来，从而构建出一个和现实生活息息相关的世界。
在马丁.斯科塞斯的电影中，《下班后》的名气并不大，但是，在他的整个创作历程中，这部电影的重要意义是不容忽视的。面对这样一部荒诞的电影，我承认，我很难写出一篇言之有物的文章，想写的东西有很多，却有些如鲠在喉的纠结。
影片过半的时候，我总是感觉《下班后》充满了卡夫卡般的气质，因为卡夫卡的作品也是如此的荒诞不经，在字里行间设置满满的隐喻。当然，《下班后》并没有卡夫卡作品那般晦涩，反而妙趣横生。卡夫卡的很多作品，看似结构散漫，其实内在具有极其明确的思想性，这样的沉重，并不适合马丁的电影，更不适合《下班后》。
从现实的角度来看，《下班后》诞生于，《喜剧之王》的票房失利以及《基督最后的诱惑》的制作拖延。或许是这两部电影的“不争气”，才让马丁决定拍一部中规中矩的喜剧片来作为缓冲。尽管，《下班后》是一部标标准准的喜剧片，但是，也是一部被低估的电影。故事的主角在一个平常的夜晚，遇见了一系列荒诞的事情，在这个莫名其妙的夜晚中，他不断地受到羞辱和折磨。
影片中聪明的地方就是利用一个角色，勾画出一个社会最底层人群的群像，比如抢劫，自虐，婚姻暴力等等，这些元素都发生在这个荒诞的区域，甚至司空见惯。疯狂，从个人命运逐渐蔓延到整个区域，在这个区域中，马丁所有电影中的边缘角色，偏执狂，离经叛道之人似乎都生活在这里，而误入这里的人，也将步入一个令自己癫狂的极端。此时此刻的马丁，正躲在穷街陋巷的阴暗处观看，并时不时的将男主角推向绝境。随着电影的继续，男主角终于感觉到了自己的格格不入，了解到了群体妄想症的可怕。
其实，换个角度来看，在这个暗无天日的穷街陋巷中，一切都和正常的社会隔绝了，在这里生活的很多人都被贴上了孤独的标签，而他们对看孤独的方式，就是将所有的一切怨愤和狂躁都发泄在外来者身上。所以，男主角才会遇见一个又一个歇斯底里的人。这些人生活在一个狭小的空间中，并且认为这就是应该有的世界，而对于正常的生活，却置之不理。
电影看起来矛盾百出，其实，更像是一个寻找的过程，就好像男主角一直想回家一样，影片讲述的依然是一个有关“归宿”的问题。整部影片并不存在所谓的立场，只是在阴暗的街道渐行渐远，缓慢的靠近某种核心区域。
《下班后》看似荒诞，实则更为直接的面对现实，一些人和一些事，看似简单，却是意味深长。生活，本身就是一场荒诞之旅，这里有暴力，有阴谋，有欺骗，有欲望，同样，也有归宿。
本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖
上班族的生活真是闷到要出精神病，这可不，整天对着电脑，当然会对雕塑家的艺术创作和丰富多彩的生活产生一些遐想。天黑之后他们会在自己的阁楼里做些什么匪夷所思的事呢？艳遇？激情创作？深夜聊人生？没想到一踏进这些浆糊连家都回不了了😂（其实就算用走的，快点走一个半小时肯定到家的）。影片一开始真是非常有趣，到了后面剧情没有什么发酵所以感觉略有些乏，但总体还是老马丁一众特别严肃大型劳民伤财电影里一股难得的轻松流啊～ 他该多拍纽约的故事才是。走出电影院已经很晚且正好在下雨，本来可以直接拐进电影里的各条街道来次真实的体验，但如今的Soho已经大不一样了
太疯狂，回不去的家仿若吃不到的饭；各种无能为力和无可奈何，激发观影者的焦躁情绪；不走常规的剧情发展，紧紧吸引观者，非常精彩。
一部相对被忽视的马丁杰作，不看演职表对照不出里面有任何老马丁的痕迹，没有大牌明星。城市白领在纽约的穷街陋巷里一晚上经历的事，就像进了卡夫卡的小说，就像看《巴顿芬克》《大开眼界》时的那种感受，音乐用的很飚，歌剧间奏曲、乡村音乐、曼波，配乐的是霍华德·肖，柯南伯格的御用。.
7.2；影迷型導演在形式上做到這樣自如實屬不易，單就這一點來說昆汀還是差了一截
1.从言情片变为惊悚片变为黑色幽默片,本片的流畅程度在马丁的作品中难得一见. 2.一晚上的时间,经历了从寻艳遇,遇怪咖,地铁涨价,掉钱,目击自杀,谋杀,偷窃,到被偷窃,被追杀,被剃头,从目击雕塑,目击偷雕塑,到自己被雕塑,还被雕塑送回办公室,主角是我看电影以来最憋最倒霉的人了. 3.盖里奇和宁浩同学在看吗
斯科塞斯的[下班后]是一部毫无意义的影片。它的荒诞与卡夫卡的大不一样，它的男主角并不是在与某个体系作战，而仅仅是陷入了一系列人为的巧合。他有太多的机会可以终结这场途径地狱的奥德赛，但最终却为了电影的缘故继续坠落。夜晚纽约的荒谬和他没有什么真正的联系，一边是他在漫无目的的作（一声），另一边是下班后的城市为了荒诞而荒诞。对抗这重命运的最佳办法就是关掉电影打个哈欠赶紧睡觉。
四星半。渐入佳境，荒诞中夹带着惊悚，离奇中透露着合理，戏剧化文本的极佳典范，公司大门一关一开的同时成就了叙事的环形结构，而中段大量光怪陆离的戏谑情节则构成了这部电影最有趣的部分。马丁·斯科塞斯的老片真得压着箱底省着点瞧，不知道囤的这些未看清单里还有多少惊喜，想想就激动，啧。
8/10。主角万人迷啊每个大妈都想留他过夜，但却是史上最衰的约炮，对象先发了张好人卡，突然说自己曾被男友强暴、吸大麻这类事给吓得性趣全无，后面跟男妓求助差点失贞。斯科塞斯也会运用小细节改变情节走向，比如被风吹跑的钞票又回到纸雕上粘着拿不下来，出租车司机见到第一次欠费的主角拿了钱就跑。
【A－】大概是我见过最操蛋，也是最妖艳的一个夜晚了。不过讲真并未对老马能拍出这样一部荒诞离奇的作品表示惊讶，不如说在那个创作力达到顶峰的80s我反而希望他能处理的更加张狂。正如电影所言，这是一出发生在纽约深夜穷街陋巷里的好戏，是我们最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色惊悚片套路。镜头下纽约的街景将角色那种空虚迷离的状态完美填充，配乐明快、优雅，又伴随着些许魔幻气质，搭配以灵动的调度手段，让观影体验进一步升华。在形式上并未展现出过多繁杂之处，反而显得十分自如，这便是导演功力的最佳体现。至于剧本，简直就是各种“麦格芬”的大杂烩，在体制下空虚的人闯入未知世界，在无数场冲突后被异化成非人的艺术品，到了最后又重新被体制“归化”，将那层个性外壳彻底粉碎，只剩循环往复的生活，令人拍案叫绝。
4星半，似乎沿袭了《出租车司机》的模式，但是更为黑色幽默。更形如布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》或法国新浪潮电影，由一本《北回归线》引起的无法完成的“回家”与”猎艳“动机以及回到原点的环形结构。用金钱与报纸制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一个NewYorker中产阶级的生存状态
斯科塞斯的戛纳最佳导演作。一抹歇斯底里喋喋不休的现代人群像写照。满载神秘气息和黑色幽默，用看似后现代拼贴的手段串联起来，实则又环环相扣遥相呼应。老马对节奏感的掌控非常到位，一开场就迈进脱线的状态，从头嗨到尾，让人欲罢不能。
回不了家的人，荒诞得真开心啊！
好看，精巧流畅的调度，干净漂亮的演员和画面处理，沿袭老马丁80年代的探索精神，神叨叨的神经质，冰冷冷的疏离感，迷迷糊糊的后现代的荒诞气息，无法摆脱的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
4.5，这部作品和库布里克的《杀手》的结构一起共同影响了后来人的黑色幽默电影，基本上你可以看到他们的影子。一个想约炮的男人的一夜奇遇，误会和偶然不断出现，老马拍的节奏非常好，虽然没有玩结构，一切都是那么的荒诞无厘头却又很现实，但是到了后面所以线索又回到了一起，结尾的设置又收的恰到好处，拍案称奇。这主角真可怜，只是想回家而已。
纯感觉，纯速度的，《上海小姐》“哈哈镜”式的游乐园梦电影，SoHo的studio如好莱坞大片厂的替身，让主角奔跑在一个又一个“碟中谍”式的搬演与拷问中，斯昆梅克的剪辑如站在一个介于暴力与轻盈的中线上。
1.斯科塞斯的荒诞喜剧，讲述了一个办公室文员下班后为追求一夜情而陷入一连串的巧合与麻烦之中无法脱身的故事。2.永远无法回家的保罗，令人想及布努埃尔电影中永远吃不成的饭与永远出不去的房间。3.影片节奏明快畅达，情节不仅透现着超现实笔调，还可当作精神分析与形而上学范本看待。4.纸质人型雕塑作为核心意象，喻指一种无能为力身不由己的被控制感，一如主人公最终被包入神情姿态酷似蒙克表现主义名作[呐喊]的雕塑中。5.颇有意味的象征式图景：对烧伤与疤痕的恐惧，进入夜店被强迫剃头的窘境，卫生间墙上鲨鱼咬住生殖器的涂鸦。6.结尾在早晨办公室中的逡巡长镜头，恍若一个恶作剧的孩子顽皮而灵动地奔跑。（8.5/10）
十分奇诡的悬疑惊悚黑色喜剧。一个上班族下班后邂逅了一个女子，然后就陷入一系列稀奇古怪离奇万分的事件中，拼命挣扎想逃离，却始终受到种种阻挠无法回到家里。衰到极点。剧本颇有实验CULT风。马丁斯科塞斯居然还拍这种非常CULT的荒诞惊悚怪片我真的猜不透你啊！！！
妹想到老马还拍过这样诡异猎奇的cult黑幽小品。“无巧不成书”式环环相扣的滚雪球情节，每一步都抱着侥幸和逃避心理的男主越陷越深，从对烧伤疤痕的恐惧到厕所里鲨鱼咬住丁丁的涂鸦，莫名被剪的头发，撞伤的手臂，十面埋伏的老鼠夹，以至于最后被封印到“呐喊”雕塑中，一连串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐惧，经历的四个女人也从欲望投射、神经质的依赖、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”这一诉求也像卡夫卡的城堡一样不可抵达，梦魇一般的夜景好像漫画版的taxi driver，从扭曲疯癫的阁楼到烟雾缭绕的欲望街车，光怪陆离的酒吧，暴雨席卷的街道，“工厂大门”一开一闭仿佛一切只是场电影梦。
1986年戛纳电影节最佳导演奖，但我认为剧本更加优秀，堪称斯科塞斯的夜游记。导演用一夜之间的荒诞事件串联了当代社会的怪象，对上班族的焦虑以及都市病对市民们的折磨用讽刺的手法展示，充满趣味的同时也具有警示意味。从公司大门出去后折腾一夜后又被丢在公司大门，这种宿命的循环耐人寻味。