朋友2001

　　看《七剑》时，唯一印象深刻的角色就是金素颜饰演的女奴绿珠。无论屠刀当头，还是正受着凌辱，她都会挣扎着走向食物。
　　又想起另一部韩剧，金喜善饰演的妹妹有一句台词：我从小吸乳汁就比别人用力，无论多么冷的奶水我都会喝，所以就把姐姐送人，让她到别人家吃好的去了。
　　总觉得韩国人骨子里有一股狠劲。哪怕那些唯美的爱情手帕剧，也蕴含着一种近乎偏执的执著。他们喜欢狠狠地爱、狠狠地得绝症。那种从一而终的精神，和咱们古代的烈妇有一拼。
　　有时候觉得韩国人蛮喜欢走极端的。他们的电影给我的印象，不是和“复仇”有关，就是和“救赎”有关。
 
　　《朋友》是我较早看的一部韩国电影。最初仅仅是因为张东健，但是越看到后来越被其貌不扬的刘五性所吸引。曾经有影评说《朋友》延续了香港黑帮片的风格，但是却达到了刘伟强等人所一直追求却未能实现的艺术性和人性化。我觉得这样有点言过其实了，但是这样一部电影绝对不可能产于香港。
　　香港的黑帮片有点像武侠片的一种变形，他们的主题是“江湖”，讲述的情义是“江湖情”。而《朋友》的主题就是“人情”。
　　说得更直白些：《蛊惑仔》的故事只可能发生在蛊惑在身上，而《朋友》的故事则几乎可以发生在任何人身上。年少时对性的懵懂、与学校的对抗、和家庭的冲突……导演对这些的着墨要远远多于主人公们黑帮这一身份的特有矛盾。所谓“江湖”只是一个不抢戏的背景。
 
　　《朋友》结尾很特别，刘五性扮演的俊石在法庭上承认是杀害东舒的主谋（其实不是）。他对来看望他的相泽说：我觉得我对东舒的死付有责任。他所谓的“责任”真的是非常非常非常“广义”上的责任。他仅仅因为内疚，不仅承担了莫须有的罪名，还担负起我们看来根本和他无关的责任，并且将余生都留在了监狱。
　　如果这是一部香港电影，俊石一定会终身为东舒的死感到内疚，他可能继续作大哥，也可能退隐江湖，但无论怎样他会先为兄弟报仇。如果这是一部日本电影——这种可能性好像不大，日本的黑帮片似乎传承武士道精神，更强调对组织的服从，而冬洙是被他的组织处理的，那么俊石作为另一个团体的成员，他的负罪感会小得多——但是假如最终俊石要赎罪，他应该会采取更决然的方式，比如自杀。
 
　　俊石的选择，似乎包含了点基督教式的“罪感”，又有点佛教的“出世”，仿佛还有点“苦修”的意味，但又不完全是这些。这个在金基德的《萨马里亚女孩》中表现得跟彻底。到现在，我还不能理解。　　
　　看完电影，辉辉说：这里面张东健除了帅就没什么了。唉，他的外形也太抢镜了，抢了角色的镜。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　05.8.11

韩国电影《朋友》的片尾曲，简单地翻译出来。

曲名：朋友 친구 friend

作词/作曲：최만식
演唱：유한별 김진석

언젠간 만나겠지 우리 함께했던 많은 꿈
힘에 겨운 눈빛만 보며 뒤돌아 서야지
언젠간 만나겠지 애써 잡으려 한 모든것 아무것도 할수없는
나 이제 이제 안녕
언젠간 만나겠지 우리 함께했던 많은 꿈
힘에 겨운 눈빛만 보며 뒤돌아 서야지
언젠간 만나겠지 애써 잡으려 한 모든것 아무것도 할수없는
나 이제 이제 안녕
우리 함께했던 많은날
이제 아픈 추억이 되려해
우리 함께 했던 시간들은 다시 만날 수 없는 걸까
우~~우~~~우우
(언젠간 만나겠지 우리 함께했던 많은 꿈
힘에 겨운 눈빛만 보며 뒤돌아 서야지
언젠간 만나겠지 애써 잡으려 한 모든것 아무것도 할수없는
나 이제 이제 안녕
우리 함께했던 많은날
이제 아픈 추억이 되려해
우리 함께 했던 시간들은 다시 만날수 없는 걸까
우~~우~~~우우
언젠간 만나겠지 애써 잡으려 한 모든것 아무것도 할수없는
나 이제 이제 안녕 안녕


 
朋友

作词/作曲：崔万植
演唱：刘翰星 金振硕

我们一起做过的许多梦 何时才能够实现
看到你不堪重负的眼神 渴望让时光倒流
何时能够再重逢 我努力想把握什么 却一无所获
如今我就要离去
我们一起做过的许多梦 何时才能够实现
看到你不堪重负的眼神 渴望让时光倒流
何时能够再重逢 我努力想把握什么 却一无所获
如今我就要离去
我们一起走过的日子
成为现在伤心的回忆
我们曾在一起的时间已不复重来了吧
呜~~呜~~~呜呜
(我们一起做过的许多梦 何时才能够实现
看到你不堪重负的眼神 渴望让时光倒流
何时能够再重逢 我努力想把握什么 却一无所获
如今我就要离去)
我们一起走过的日子
成为现在伤心的回忆
我们曾在一起的时间已不复重来了吧
呜~~呜~~~呜呜
何时能够再重逢 我努力想把握什么 却一无所获
如今我就要离去 离去

朋友（ 2001）
关键词：韩国，黑帮，青春，张东健，刘五性，郭景泽

台词：朋友之间，用不着道歉！

 

青春在安达充的笔下，是宁静的青涩的快乐的纯真的。青梅竹马在安达充的笔下是淡淡情愫矜持的关心似有若无的缘分和细腻的感情。朋友在安达充的笔下就是一生的对手坚强的后盾默默地支持。这些，是美好的。

在姜文的电影里，青春是一段压抑的荒诞的岁月，是一个社会从体制化逐步变迁的历史，是青春萌动的阶段。在刘伟强的蛊惑仔里面，朋友就是兄弟是一起拼杀挣扎在社会边缘相互扶持的依靠。这些，是张扬的，潇洒的，动荡的。

青春在《蓝色大门》里是内心情感的挣扎、质问，是对自我的逐步认识，是大块大块的明亮的阳光。这些，是细腻的。

 

但是在《朋友》中，青春是人生道路的痛苦探索，是对一生挚友的艰难抉择。朋友，曾经是一起奔跑在去电影院路上相互追逐的伙伴，是一起追求漂亮姑娘的兄弟，是一起对抗如潮冲突的依靠，但最终还是成为了互相厮杀的敌人。在这样一个史诗性篇章的故事中，我们慢慢看到了少年在动荡变化社会中的成长，也看到他们渴望回到纯真年代的愿望和无法回到过去的痛苦。那些刻意发黄的镜头下，炙热的阳光，张东健穿的旧式中山装式的校服都让我仿佛回到了过去，去回忆自己的童年。

元瑞、东素、山泰、容贺四个人从小就在一起长大。元瑞对于自己是黑社会大哥的儿子感到十分的苦恼和不安，但同时他也明显遗传了父亲那强悍的性格和领袖的气质。东素的父亲是一个殡仪员，这令他感到十分自卑。他总是希望自己能够摆脱父亲那样的人生，不要总是在悼念中度过。对于元瑞，他总是抱有尊敬和服从的态度。山泰是一个典型的好学生，对于朋友间的义气十分的向往。而容贺则是一个成天嘻嘻哈哈的开心果。

经历了童年的快乐和懵懂，四个人进入了中学，即将开始要选择自己的道路。一个叫贞淑的女人成为了他们第一次冲突的导火索。山泰对于这个合唱队的主唱一见钟情，自习时也反复地听着她的歌曲。元瑞帮他接近认识了贞淑。而同样暗暗喜欢贞淑的东素却对袁瑞第一次表示了愤怒，他质疑自己是否只是元瑞的跟班甚至奴隶，而从未得到山泰那样的朋友式的尊重。这成为了这两个朋友今后一生的冲突的起点。

当山泰最终劝说和老师发生冲突的元瑞和东素回到学校上课后，容贺提议去看电影庆祝并且比赛跑去电影院。四个人忘情的在街道上奔跑着，风在耳边呼啸而过，轻快的歌唱。他们互相嬉笑着奔跑着，阳光洒落在他们单纯的脸上，那一刻，是全片也是他们四个人最快乐的时光，也是配乐最欢快阳光最明亮的一刻。

快乐转瞬即逝。元瑞和东素为了保护和外校学生发生冲突的山泰而最终卷进了大规模的校际间厮打，惨烈的拼死械斗之后，两人的单纯的学生时代宣告结束。山泰曾经为了弥补朋友的伤痛偷偷拿了家里的存款跑去找元瑞想要一起离家出走去汉城。却被元瑞拒绝，他不希望拖累朋友的前程。那一刻我可以清楚地看到朋友在元瑞的胸中所占据的巨大分量。他为此而自豪。

四个人的人生终于在此开始彻底分离：元瑞在经历了母亲死后短暂的吸毒堕落的阶段，逐步在父亲旧部下的支持下成为了一个管理严格的黑帮大哥。他坚信即使是黑帮也要有大义要有所为有所不为。东素最终不愿接替父亲殡仪员的工作，加入了另一个更加卑鄙残酷的组织，通过不择手段的威胁勒索买毒品等手段，慢慢的成为了其中的主力干将。在元瑞父亲的葬礼上，两人最终彻底的分离。黑夜里昏黄的灯光下，东素回身最后淡然的一笑摆摆手，转身拖着长长的黑色倒影离去，把所有的过去甚至是朋友都留在了身后，令人唏嘘。山泰和容贺则都上了大学，山泰甚至还出国深造。而贞淑也早已成为了元瑞的妻子。

韩国大规模的打黑行动使得东素的组织损失惨重，而早已集团化企业化向白道过渡的元瑞的组织却受牵连甚少。为了生存，东素开始奉命去抢占元瑞的地盘和企业，两个人的战争正式的开始了。

尽管元瑞一直不愿意去对抗东素，但是手下人的擅自行动最终导致了东素对元瑞的仇恨的爆发。或许一直以来他都希望能够取代元瑞成为领袖甚至是成为元瑞。家庭出身让他总是感到自卑，也因此他对于旁人对社会有更多的怨恨。在元瑞对朋友最后的一段长谈劝告之后，我们可以感到，朋友开始在元瑞的胸中划出了疑问号。

大雨，东素走出了 pub，准备进车，却猛然被身后卧底的刺客刺杀，慌乱间开始奔跑，但是总有一个杀手冲上来拦住他，把那锋利的日本刀捅入他的肺。这些杀手，这些刀，甚至连刺杀的部位都是元瑞一直以来反复调教的。我们只能听见一声声刀捅入胸膛的声音，东素慢慢的瘫倒在了电线杆下，吐出最后一口气。那个稚嫩的刺客仍在忘我的一下下的刺着，血水混合在雨水中慢慢的流淌，悲伤的音乐慢慢的响起，朋友的道路最终走到了尽头。

最终元瑞也因为无法面对杀死朋友的自责而甘愿被处决。只留下了痛苦的另外两个朋友。

故事最终结束在四个朋友童年时在海边纯真的争吵。那蔚蓝的天波光粼粼的大海耀眼的太阳，当我们开始慢慢回忆自己童年的单纯并感叹永远不长大不被社会改变该多好的时候，结束的歌声慢慢响起。

多年以后，我依然会回忆起那些泛黄的画面和记忆，回忆起那段男人间的感情和在时代的变迁中人性的变化。也依然会相信朋友，相信朋友间真挚的感情。

四個童年友好，長大後各有發展，其中二人在黑道打滾，可惜各為其主，由好友轉為仇敵。

故事以七十年代南韓為背景，四位家庭背景完全不同的好友的成長路途各有不同，在老天爺的安排下竟成莫逆之交。

元瑞和東素在命運的安排下分別在黑道上各為其主，雙方的幫派多年來明爭暗鬥，二人的友情不斷受到考驗。重感情的元瑞不想和好友鬥爭，處處忍讓東素，但東素卻想消滅元瑞的幫派，結果．．．．．．

《朋友》在南韓很受歡迎，其中原因是影片當中穿插不少南韓這二、三十年的歷史和政治等事件，因此引起南韓人民的共鳴。可惜這種特點去到他鄉便沒甚麼價值，對我們來說，這只是一齣古惑仔和男人間的友情的電影。因為本片有不少暴力鏡頭，所以被香港影視處列作三級，所以本片在香港的票房不太好。

我喜歡這齣電影，是因為當中帶有不少韓國文化的關係，從本片可以看到很多他們生活上的文化，例如七十年代的南韓、南韓的黑幫、韓國男性對友情的重視等等。可以令觀眾感受到別國人民的生活、民化，當中體罰那一幕令人深刻，不知現在的南韓是否還是這樣？

近年的南韓的流行文化在港很受落，不少傳媒大肆報道。可惜當中大部份對南韓認識不深，以至把南韓的人名、地名等名詞亂譯。就像本片的字幕，一看便知譯者是從本片的英語字幕著手中譯，不是從韓語直接譯過來，所以很多詞語是英式以不是中式。既然01年有差不多二十齣韓國電影來港，今年亦陸續有來，為甚麼電影公司不做好字幕，令大家看起來不用摸不著頭腦去想當中的意思？

除了語言上的錯誤，當中很多涉及南韓文化和地方色彩也漏譯，例如那個魚市場，其實是南韓最大的魚市場，而在片中就是元瑞那幫的大本營。東素最後出來的酒店，亦是他那幫的大本營。最後一幕山泰到監獄探望元瑞時填寫的探監紙那一刻的猶疑，是因為在他在想身份那一欄應該填甚麼，最後便他填了本片的名稱－－朋友。這些細節對觀眾來說看似不重要，但說明了會令觀眾看得更投入、更深刻。

http://www.yiklung.net/blog/archives/2002/01/29/61/

“好了，你该走了，你已经刺得够多了。”东舒咯着血说道，眼神空朦，不复凌厉。


彼时大雨正倾盆，雨点飞溅，溅落成小小的红色的雨花，在街边的青石上即开即败。


整条街都是惊恐的人群，除了濒死的东舒。离开尘世的刹那，在他脸上却泛出奇异的笑容。仿佛是嘲弄，又仿佛是解脱。谁知道？


那年夏天，最宁静的海。夕阳的余晖使整个海面泛起金黄色的光芒，元瑞、东舒、山泰、荣哲，四个年少时的伙伴，在海浪的轻涌中，为蔡奥伦与海龟到底谁游泳游得快些争论不休。时光在稚气而认真的争论声中悄然溜走，中学时代，相同的环境不同的性格使他们循着各自的轨迹成长，元瑞和东舒被退学，滑进了黑道，人生从此跌宕起伏。山泰和荣哲上了大学，同身边千千万万个人一样，波澜不兴，普通且平凡。上个世纪八十年代初古老斑驳的街道上，只有四个人奋力奔跑的足音回声在轻轻荡响，见证着四个热血青年的懵懂与轻狂。


山泰在电影院被人围攻，元瑞、东舒、荣哲前去援助，对手像潮汐一般从四面八方涌来，层层汇集，无止无休。四个人像惊涛骇浪中的一叶孤舟，被无边的绝望吞噬着，却始终不离不弃，生死相依。因为，那时的他们是如兄弟如手足般的朋友，他们彼此依托的，是真正的友谊。


成年后，四人分道扬镳。荣哲结了婚，山泰去国外读书，而元瑞和东舒分属两个帮派，成了对手。元瑞的手下多禄暗算东舒，反被东舒所杀，双方终于反目成仇。东舒出卖了帮会老大，元瑞受雇刺杀东舒，在小酒馆里，元瑞劝东舒出国避祸，东舒不肯，反让元瑞出走。在走出酒馆的那一刻，东舒便迈进了死亡的门槛。三年后，元瑞在法庭上坦然承认自己就是杀死东舒的主使。探询室里，山泰泪流满面，问他为什么要承认，元瑞定定地说道：我感到困惑。


其实，令元瑞感到困惑的，是在他生命中，是否存在过真正意义上的朋友。元瑞曾写信告诉山泰和荣哲，什么才是真正的朋友？老师在黑板上这样写着：朋友，长久而亲密的伙伴。山泰不是他真正的朋友，他只是元瑞一个错过了便不能再回头的梦想。在山泰身上，元瑞看到了自己假如能选择另一种成长方式的结果。东舒也不是他真正的朋友，在元瑞心里，或许东舒只是他儿时的一条狗，和成年后的一只狼罢了。不然，为什么，元瑞会把东舒钟情的女孩子推向了山泰身边，又自己娶了过来？为什么，大雨的街头，元瑞的手下会狠狠地刺向东舒的身体三十几刀？至于荣哲，只是一枚插科打诨的开心果，他也永远不会是元瑞长久而亲密的伙伴。又或许，元瑞在走出探询室的时候，才真正领悟了儿时那个问题的答案：人在水面上，而海龟是在水底，比赛的最终结果就是没有结果。正如他与东舒、山泰、荣哲之间，不同的成长轨迹注定了他们各自的生活永不能相交，也注定了他与他们无法保持长久而亲密的关系。那么，就让这困惑的一生嘎然而止，就让儿时的朋友在记忆里存活。


这就是韩国影史上最卖座的影片《朋友》，一个讲述关于成长，关于朋友的故事。影片被称为韩国版的《美国往事》，但它永远也达不到《美国往事》的高度。这部影片的题材是关于四个少年成长的故事，与《沉睡者》和《篮球日记》有些相似。只是，《朋友》的基调是平缓的，它只是对个体及一个极小范围群体之间的成长历程作了一次较为浅薄的探究，与《沉睡者》揭露社会阴暗，鞭挞社会政治体制，《篮球日记》刻画颓废迷惘的一代，怒斥毒品危害这些厚重的主题不可同日而语。但看罢此片，我却被仍然被刘五性和张东健的演技所震撼，影片的镜头切入角度非常讲究，视觉效果出色，剪接也很干净，是一部精良之作。


喜欢《朋友》棕黄色的色调，喜欢《朋友》舒缓悠长的叙事风格，喜欢在每一个普通的夜晚慢慢咀嚼过去，间或会激起对某人渐渐消退的记忆，而那种曾经被唤作朋友的感觉，却在恍惚迷离间一点点清晰起来，无法阻挡，历久弥新。

上太说，我们跑吧，话音未落，他已经冲了出去。俊石、东秀、中浩、上太，4个年轻人有力的脚步声像一阵急雨，他们跑过摆满水果摊的街道，跑过小巷的拐角，跑过一段一段缠绵的台阶，跑过横过铁轨的天桥，他们像桥下的火车一样无所顾忌，轰隆隆跑过狂野涤荡的青春岁月。十六七岁，他们的心还很纯净，眼里充满了友情的阳光。这是韩国电影《朋友》里的一个片段。
似乎每个人的少年时代都会有一群这样的朋友，心上还没有沾染灰尘，就像几片撒欢儿的空气，偶然碰到一起，变成了游荡于旷野的风。在后来关于那些岁月的记忆中，清晰的就只有几张面孔，那几张面孔和脚印纵横交错，组成了一份地图，包含所有的高山、河流、峡谷、平原和咯斯特地形。
在很多电影中都有同样的情节，比如《美国往事》，比如《两杆老烟枪》，比如香港的《蛊惑仔》，从少年的友情开始，然后有了爱情、金钱、权位、利益，然后是冲突、分裂和背叛。也许现实生活中不会那样曲折，但是世上的路太多了，我们总会渐渐地走远。
想一想，和年轻时的那些好朋友已经几年没有联系了，因为有了各自的工作，像天上绽放的烟花四处散落在不同的城市。一些非常寂寞的夜里，我常想，如果在相同的城市，无论多晚，我都能找到一个人过来陪我喝酒，醉后在大街上唱歌，有朋友在，寂寞会稀释很多。现在交不到那么干净的朋友了，雪山源头的清洁的水到了下游就变的浑浊，漂浮着利欲交易的垃圾。
陈升有一首歌叫《朋友》，我很喜欢。那么多人唱过朋友，藏天朔，周华健，谭咏磷，竟然还有这么唱的，朋友多了路好走，朋友被当路踩着了，想必滋味也不是那么好受。可是陈升的《朋友》是豁达的，这个已近中年的男人知道“有些决定沉默，有些变成敌人，我的朋友，谁要在下个路口分手走开。”这个睿智的男人了解“然而分手后的路程依旧那样冷清，还说我们要解决问题，面对明天，看来我们都迷了路。”可是又能怎么样呢，“有些互相伤害，有些放弃诺言，我的朋友，你说的我现在才明白。”
很多时候，心里会不由自主想起这首歌的旋律，“有些已经离开，当然有些还未来，我的朋友，其实我们并不在乎。”不在乎的是过去还是未来呢？是记忆还是现实生活？
电影中的4个好朋友，中浩一直读到博士，上太是个小职员，俊石和东秀在帮派里打打杀杀，再也无法聚到一起了。有一次喝完酒，俊石踉踉跄跄背着中浩，走在一条铺满秋叶的林荫路上，小弟们开着车跟在后面，他在怀念从前的日子和从前的友情，却逃不过命运的锁，在一次帮派火拼中，东秀死了，俊石进了监狱，走在监狱黑暗的通道中，唯一醒目的是尽头的阳光。
很多年以前，4个小伙伴簇拥着一个汽车轮胎游向海中，海水是绿色的，浪花是白色的，乌龟和金牌游泳运动员谁更游得快呢，他们争论着这个问题，不知不觉已经离岸很远。
我们回去吧，一个人说。