颠倒黑白

像酷爱伏特加一样热爱自由的波兰人，抗击过蒙古人、奥斯曼帝国、沙俄，多次拯救欧洲，被马克思誉为“欧洲不死的勇士”。具有讽刺意味的是，1920年8月华沙战役波军打得苏军屁滚尿流，列宁“欧洲就要在风暴中崩溃”的豪言沦为笑柄，被迫停止用战争手段向西方输出革命。英国军事史家富勒将军视华沙战役为改变世界局势的关键：“西方国家应该要记住，波兰在1920年拯救了整个西方文明。”

波兰人鸡蛋碰石头、挽狂澜于即倒的义勇和决绝每每令人肃然起敬：1944年8月华沙民众揭竿而起，是日本、纳粹铁蹄蹂躏世界的年代绝无仅有的一次大规模民众起义。作为“不自由、毋宁死”的现代传奇，华沙起义已然载入了史册。

波兰影片《颠倒黑白》对华沙起义的态度却令人困惑，主人公萨宾娜居然否认自己参加过这一伟大的起义。梳理这一细节，有益于了解影片的得失：弱不禁风、胆小怕事的萨宾娜何以毅然决然地毒杀秘密警察？为什么在熟练地摆弄手枪时她会发出“起义时我们如果有更多这样的东西”的感叹？一面号召华沙人民起义，一面隔岸观火，坐视起义失败-----如片名揭示的一样，对斯大林的这一指控会不会也在从另一个方面歪曲事实、混淆是非，以达到反苏、推卸起义失败责任的目的呢？

出于反苏的意识形态的需要，苏联红军在华沙起义中的表现，与卡廷惨案一样严重伤害了波兰人民的感情，似已板上钉钉，影片不过是人云亦云：斯大林敌视亲西方的波兰流亡政府，拒绝支援其领导的华沙起义，借纳粹之手铲除流亡政府的抵抗力量，导致起义功败垂成。

1990年代以来，对于性质更为恶劣的卡廷大屠杀，从戈尔巴乔夫、叶利钦到梅德韦杰夫和普京，苏联、俄罗斯官方承认都是斯大林惹的祸，何必单单在华沙起义上为斯大林打掩护？

1944年8月，党卫军骷髅师、党卫军维京师、戈林伞兵师等纳粹精锐在华沙东北发动反攻，摧毁了战力枯竭的第三苏联坦克兵团，重挫苏军第八近卫坦克兵团。纳粹名将古德里安回忆：华沙附近的战斗非常激烈，“我们德国人的印象是，挡住敌军（苏军）使之无法前进的是我们的防御，而不是俄国要破坏华沙起义的愿望”。

大敌当前，欧美可以抛开意识形态方面的分歧，拼命援助苏联，后者遇到愿意消灭法西斯的力量，还有什么可犹豫的？向华沙进军失败后，苏军向波兰义军空投了大量武器、弹药、医药、通讯设备和食品。苏军确实没有像保卫莫斯科一样倾尽全力，但指责其见死不救显然太过离谱。

为反击西方的污蔑，苏联污蔑华沙起义是“资产阶级流亡政府”的阴谋，非常可悲地为斯大林背信弃义提供了新的证据。直到1960年代，华沙起义在波兰始获正面评价。1952年萨宾娜不承认参加过华沙起义，见证了那个悲哀的年代。

渴望爱情滋润的大龄女文青萨宾娜，来不及细想午夜的街头英雄救美何以那么及时，“英雄”又怎么知道她对《科哈诺夫斯基诗选》梦寐以求，并搞到了身为出版社诗歌编辑的她也无从寻觅的诗选，便一头扎进了爱河。

如科哈诺夫斯基所言：“我们被允许以侏儒和恶魔的囗舌尖叫，而真纯和宽宏的话却被禁止；在如此严峻的惩罚下，谁敢说出一个字，谁就自认为是个失踪的人。”恐怖、高压的社会氛围中，萨宾娜及其母亲、祖母谨小慎微，不愿招惹不必要的麻烦。就此以为她们软弱可欺，可就大错特错了。

《颠倒黑白》志在向波兰女性致敬，显示波兰刚强、不屈的民族特性。“一百多鬼子，二百多伪军”绝非红色经典《地道战》的杜撰：二战期间，苏联冒出150万投靠纳粹的伪军，中国伪军和出任伪职的人数高达400万，而波兰没有一个伪军，纳粹在华沙的总督府甚至不敢雇用波籍雇员。

就在萨宾娜憧憬婚姻生活之时，未婚夫要求她每周写一首“诗”，严密监视并汇报出版社主编的行踪。为反抗暴政甘洒热血的萨宾娜，这才知道未婚夫的真实身份。她拒绝充当帮凶，秘密警察以私藏金币的罪行相要挟：“你想用你的直肠欺骗整个社会？你以为吞下什么东西，请原谅我的措辞，然后拉出来，就能完全保密？我为你感到羞耻。”

萨宾娜确有理由感到羞耻，她竟然幻想与这样一条毒蛇白头到老！经过无比惨烈的华沙起义，真正能让萨宾娜畏惧的东西已经不多。为保卫自己和整个家庭，她毫不犹豫地痛下毒手；在母亲、奶奶的帮助下，于弟弟的画室溶解、处理尸体，是影片最为出彩的部分。这场无法在阳光下进行的暗战，或可借用《美少女战士》的著名台词：代表月亮消灭你！华沙起义者敢于向纳粹开火，让一个专制走狗从人间蒸发看似费尽周折，实际上不过是小菜一碟。

1953年3月5日，斯大林去世的这一天，萨宾娜与秘密警察的“孽种”恰好降生。编导也许想告诉观众，苏联、波兰正在艰难地告别过去，新的生命预示着新的希望。

回忆是黑白色调，如今是彩色系。

不化妆的女主女鬼气质满溢。

我以为是波兰50年代一枚剩女在妈妈、外婆催促下的相亲老故事，

其实是波兰溶尸奇案！

女主把金币吞掉第二天再拉出来，

还是这颗金币再吞掉，再拉出来，循环往复，

我真是佩服的五体投地。

由此想到了父辈文化大革命那段特殊时代，

真是造化弄人啊！

       波兰电影《颠倒黑白》给我的第一印象是：这真是一部怀旧电影！转型之后，波兰社会告别极权主义已有二十年的时间了。为什么要在一个告别极权的年代怀极权的旧呢？大概是对波兰人进行人道主义再教育，让他们不忘过去的悲惨岁月，更加珍惜现在人道和幸福生活。影片通过一个波兰的普通家庭生活反应出波兰极权政权建立初期的情况。一个政治迫害频繁和特务监控严密的时代。在这个时代中，一个年轻的女孩爱上了一个为组织服务的特务（她受到了特务的欺骗）。可当这个特务要求他的情人帮助自己监视别人时。女孩内心的正义压倒了恐惧和对情人的爱。她毒死了她的情人——对于一个弱女子来说，这是在那个特殊年代唯一的既能维持正义又能自保的方法。当女孩将情人的尸骨埋在新建的波兰政府大楼地下之后（那时这栋大楼还只处于打地基的阶段），她发现自己怀上了情人的孩子。她把孩子生了下来。几十年后，当她已是老太婆的时候，她的孩子勾起了她对情人的回忆。她来到波兰政府大楼旁（此时，极权时代已经结束了），她抚摸着大楼的石壁。电影就此结束。我想，也许，她想起了她的爱。尽管她那死去的情人是她的正义感所排斥的人。这种反差就是电影队极权主义的最大控诉，因为极权主义意图消灭人性中最珍贵的部分。如果我们要保住人性中这些珍贵的部分，我们必须时刻偶尔挖挖极权主义的墙角，否则，也许，恐怖政治会在人们记忆的遗忘处卷土重来。

这种带有控诉性质的电影，料想苏东坡之后出现了不少。可惜国内看不到。一如我们曾经扭扭捏捏还得费尽心机如何通过审查的伤痕文学和电影。他们在制度的彻底变革之后，可以尽情地批判与反思，无论在广度和深度上都没有任何忌讳，这是优势。但是如果只追求淋漓尽致的酣畅与发泄的快感将会不可避免地落入俗套。直接看历史好了。

所以有了窃听风暴这样的好电影。颠倒黑白虽然在手法上很平庸，英雄救美，毒酒杀人，毁尸灭迹等等戏剧性的情节既缺乏扣人心弦的内在张力，也没有波澜起伏的娱乐效果。从手法上来讲非常一般。欧洲的小成本电影最厉害的地方当然不是这里。他们的高明之处在于立意。

萨宾那误中了秘密警察的诡计，一番云雨之后再认清他的面目。为了避免成为一个告密者，残忍地杀了他。然而她却怀上了他的孩子。

萨宾生她的孩子，他的父亲是一个旧制度里的加害者，也是受害者。萨宾那只是向她的儿子说明他的父亲是被秘密警察带走然后就再也没有回来，影片的最后萨宾那也没有告诉儿子真相。明显她不愿说清这一段事实。电影没有告诉我们萨宾那的动机。但至少我们可以看出这是一段不堪回首的往事。

秘密警察的尸骨被埋在了华沙最伟岸的建筑之下。这是一种绝佳的讽刺和象征。还有多少看不见的尸骨，作为那个时代的加害者和受害者，被埋在那个扭曲的时代里？

    拜昆德拉所赐，我们几乎不能接受另一个叫萨宾娜的女人。这个名字似乎只能与反叛相连，一次接一次的反叛，直到离原初的出发点越来越远。

    《颠倒黑白》的女主角偏偏也叫萨宾娜，看到这个名字化身银幕我就浑身不自在，更别说她一出场就带着神经质一般的唯唯诺诺，在异性面前身体僵硬、眼神躲闪。

    按现在的分类，她算是典型的大龄单身女青年了，甚至可以根据时下流行加上“文艺”两字做形容词——她在出版社工作，负责诗歌部分。

    她并非长得不好看，只是大眼镜框和不够时尚的衣服遮蔽了她的美丽，更要命的是她的选择标准，既不能太理想化——英俊的诗人去她家做客，说革命终将到来，在此之前人们的生活都毫无意义……循规蹈矩的她难以接受；又不能太世俗——妈妈介绍来的中年秃头会计师有钱有闲，会心算三位数的乘法，也会在喝酒之后趴在地上学狗叫……这也太可怕了。

    每逢男人登门，妈妈就做一个硕大的芝士蛋糕。可惜蛋糕吃掉好几个，还是没看到Mr.　Right。

    直到那个见义勇为的男人出现。如同戏剧一般，他高大健硕，又对萨宾娜一见倾心。他声称自己没什么文化，却买来她渴求已久的书籍；他看上去男子气十足，却懂得出现在出版社窗口下耍浪漫。单身女人的要求其实很低，有了这些，还有什么理由不坠入情网呢？

    故事讲到这里，似乎快要接近一个 happy　ending，恨嫁的萨宾娜终于找到意中人，自此在苏维埃政权的严密统治下幸福生活……

    是的，严密统治。这是与昆德拉故事拥有的唯一共同点。影片设定于1952年的波兰，华沙起义业已失败，秘密警察无孔不入，人们在防不胜防的窥视里小心翼翼。

    有个故意夸张的例子，萨宾娜家有一枚祖传的金币，听说上头要求黄金全部上交之后，她日夜忐忑不安。萨宾娜最后想出一个“好主意”，每天晚上把金币吞进去，第二天拉出来，刷干净之后再吞下……她对自己的办法深信不疑:“只有魔鬼才会知道我藏在哪里。”

    可是，秘密警察却找上门来:“你以为我们不知道你吞金币的把戏？”

    更可怕的是，秘密警察就是这个新男友。他在第一次做爱之后，就要萨宾娜为她做事:监视出版社的总编，每天汇报他的生活。萨宾娜目瞪口呆。她一向听从上级和长辈意见，顺从到刻板的地步，可要她做一个告密者，她实在不能克服。即便爱情临头，还有做人的底线。

    终于，在影片三分之二处，她显示出对得起这个名字的勇气:调制药酒毒杀了秘密警察，又在母亲的帮助下毁尸灭迹。看到这里我不由舒一口气，果然叫萨宾娜的都不是好惹的。

    昆德拉笔下的萨宾娜以不断反叛的方式化解一切，影片里的萨宾娜则是另一种活法。哪一个萨宾娜更可爱、更可信，我们难以这样分辨高下。一个轻飘飘地解构，一个沉甸甸地反抗，两条道路看似迥异，实则出于同一个逻辑:因这世界太不近情理，我们只能听凭自己的内心。

    真正迥异的是另一类，他们乐于或被迫与秘密警察为伍，构成这不近情理的一部分。这类人往往以没办法或不知情来为自己掩护(那些真心相信的且不放在讨论之列)，然而问题是，是不是因为一个人不知道他就一身清白？

    昆德拉曾引用俄狄浦斯的故事讲明道理:俄狄浦斯不知道他娶的是自己的母亲。他知道真相后，无法忍受这种“不知道”造成的惨景，于是他刺瞎了双眼，从底比斯出走流浪。

    我们或许缺乏勇气如俄狄浦斯般自我救赎，但起码也多看看萨宾娜们的故事吧。

如何在一个非常理时代生存下来，从来都是艺术表现方式的好戏。影片通过一个谋杀、溶尸的故事，展现了一个时代的荒谬和生存中的绝望。
 

创作者故意模糊了是非正义，也放弃了善恶有报，黑白影像增加了时代背景的纵深感，也强化了影片的黑色幽默效果。