《sunny》:6分
拿著這個經典劇本,都很難拍得爛了。
先說說改編的一些優點。 第一是將韓版七姊妹改成六位,加快了敘事效率,讓人物更加鮮明。
第二,就是將90年代的日本時代文化完美地結合,安室奈美惠的歌,EVA的禦宅文化,學生援交文化等等,《sunny》的出色就在於它的時代感,導演大根仁也很好地還原了那個時代。
第三,優化了毀容戲,那場是電影最大的高潮戲,毀容那刻意味著青春的結束。韓版處理得有點突兀,那個反派是突然間就出現發瘋,日版在這一段讓反派的行為更有邏輯。
第四,開場的那段長鏡頭,由經典的《lalala love song》與96年的校園時代無縫連接,然後就是一幫少女活力四射的舞蹈,青春氣息撲面而來 ,這場長鏡頭也讓我想起《lalaland》的開場,非常舒服的一段。
然後就是本片的一些問題,當然,有些也是韓版本身的問題。
日版最大的敗筆就是將韓版四個女人幫女主女兒出頭的那段改成教訓出軌老公,韓版所表現的是舊時代與新時代的碰撞,幾個中年女人在警車中唱著《sunny》也是一種對青春的懷緬。最關鍵是這段改善了女主與女兒矛盾的母子關係。但日版呢?變成幾個老女人穿著校服打老公,立意跟表達比韓版真的弱太多了。
然後就是電影的社會性表達,雖然大根仁還原了90年代末的日本,但其中的日本現象沒有更深入地挖掘,援交文化也好,毒品文化也罷,都是走馬觀花,提一提,最後那場毀容戲其實可以將這層表達強化的,但導演放棄了。EVA確實是很有記憶點,但對比韓版的光州事件就差遠了。
最後也是韓版最大的問題,電影裡所有主角的問題最終都是靠巨額遺產解決了。這其實是削弱了電影的主題表達,如果最終沒有錢,那大家的問題解決了嗎?可惜日版沒有給我們答案。
青春是场散不了的宴席。
虽然人到中年万事不得已,但十多岁那时的青春回忆从未被岁月抹去。
人生的每一个十年似乎都很不一样。
0~10在家庭的羽翼下“乖乖”成长;
10~20开始自我表达,追求个人的精神世界;
20~30逐渐独立于原生家庭,寻求汪洋中一片属于自己的天地;
30~照顾着一个遗传了自己基因的小生命,看着她一点点学会十八般武艺,也渐渐感受到自己和他人生活背后的心酸不容易。
每一个十年对于下一个十年而言皆是时光的过去式;
每一段人生的青春之旅都是回不了头的列车,谁也不知道自己将在哪一站下车。
千人千个哈姆雷特,每个人都有自己独特的回忆青春的方式。但都过去十多年、远的一批都二十年了吧?特别是2011才有了微信,现在还有联系方式、时不时还能点点赞的,相信大家对青春都是有着共同交集的回忆吧。
想起前几天一位认识了快二十年的老朋友给我发来生日祝福(其实他记错了日子,晚了几天),妻子问我是谁,我意味深长地说:一位特别善良的老朋友。
看完电影,心头涌出一批老家伙。
老家伙们?要不找个时间一起追忆麦园路?逐梦师大篮球场?再去旧师大学生街寻味2000年初的哈韩哈日非主流时尚?
当然,还有其他不同时期的“老家伙”们,我也想和你们一块干过去做过的、想做没做成的事。
作为一部商业喜剧片,《阳光姐妹淘》显得格外充盈而饱满。成就这部电影动人之处的,除了非常优秀的选角之外,还应该归功于打磨精致的剧本。片子里的喜剧和煽情效果主要靠剧本中的伏笔和前后呼应来实现,同时有大量的细节作为背景辅助,两方面加起来使得作品的完成度非常高。《阳光姐妹淘》的前后呼应又分两类。第一类作用于“现实线”和“回忆线”的穿插当中,体现为“七公主”姐妹帮及身边人物今昔境况的对比。群像的设定给了这种对比以足够的空间和丰富度,角色们在当下的处境共同构成了韩国当代社会的剖面,同时又与各自青少年时期的形象有着千丝万缕的联系,这也成为笑点和泪点的直接来源。尽管时间所限,对一些配角的交代只是蜻蜓点水,但也足够以点带面,导演在这方面的取舍是十分精细的.
《阳光姐妹淘》是韩国2011年拍摄的经典校园青春片。该片目前在豆瓣上保持着8.8的惊人高分,好于98%的喜剧片,入选TOP250榜单。
这部片子并非存粹的韩式小清新,前半段的笑料百出为后面的青春伤痛提供了情绪落差,看完后笑中带泪,有如沐春风之感。它让你在梦幻般的两个小时里重拾那本早已发黄的青春流水账,并细腻地表现出来,一次次地击中观众心底最柔软的部位,让人不自觉地缅怀起久违的青春情怀。
故事讲述失去联系多年的同学因为班长的突遭癌症而重新集合的故事。曾经的害羞鬼,变成了现在的组织者,她不希望班长孤独的离开,她决心靠自己重新集合中学时期的姐妹淘们。
影片由此在过去和现在两条线之间来回穿插。用怀旧的方式来处理人物关系,现在和过去的拉扯作为青春主线,同时对照韩国中年妇女的生活状态,命运境遇,让人唏嘘不已。
《阳光姐妹淘》的故事靠人物关系提供剧情张力,7个中学女生性格各异,加上韩国特有的历史文化,描绘出一代韩国人的青春过往,引发了强大的情感共鸣。好的故事总是稀缺的,卖相极好的《阳光姐妹淘》自然引来了跨国翻拍。最近,日本版的《阳光姐妹淘》在网上引起了影迷们的激烈讨论。虽然目前日本版在网络上获得了8.4的高分,但在众多影迷心中,这一版实在乏善可陈。
虽然有筱原凉子 、广濑铃、 池田依来沙、 三浦春马等日本少男少女和中生代演员加持,但相比韩国版确实有一定的差距。要不是因为广濑铃和池田依来沙,估计胖哥很难坚持看完全片。需要强调的是,日本版并非特别差劲,可如果你看过韩国版,确实就可忽略日本版。如果没有看过韩国版,还是建议直接看韩国版就好。日本版的相形失色是全方位的。
首先说演员。韩版的沈恩京很好的表现了女主角的憨直与单纯。广濑铃要表现出这两个特征可谓驾轻就熟,但这位女主角还需要表现出疯癫和放飞自我的一面。沈恩京装疯卖傻的一段,即好笑又恐怖,是全片的亮点之一,很好的凸显了人物内心矛盾的一面,也为她后来能独当一面,凑齐姐妹淘提供了性格支撑。但日本版的广濑铃却在同样的桥段中大失水准。导演刻意要求的漫画风中二气质,让广濑铃的角色不是看起来装傻,而是真的就很傻。
角色是因为害羞而内敛,是因为在新的环境紧张而憨直。可在日本版中,女主角一直保持着“土”和“蠢”,这让后期人物弧光的转变显得生硬且缺乏说服力。
另外,韩版中的女主角有着绘画的天赋。她因此得到了姐妹淘们的另眼相看,也说明她并非蠢和傻。成年后,她因为家庭放弃了绘画,变成全职妇女。重聚姐妹淘的过程,其实是通过青春追忆而引发的女性觉醒。片尾,作为全职主妇的女主角决定走出家庭,重新拾起自己的绘画梦,人物再次成长,实现了主题闭合。
可在日本版中,女主角一开始也表现了自己的婚姻危机,丈夫的冷漠,女儿的叛逆,病危的母亲。到了片尾,这些矛盾统统没有解决,一阵煽情过后消失的无影无踪。实在难以理解向来以细腻著称的日本电影会犯下这样的低级错误。
仔细对比韩国和日本两部电影里,女主角的成长和转变,以及性格塑造就会轻易的发现差距,高下立判。另外,片中最讨好的角色,颜值逆天的模特学生,韩国由惊艳的闵孝琳出演,具有一眼勾魂的魅力。
日本版由同样妖媚的池田依来沙出演,可始终觉得差点火候,日式风格摄影反而让人物失真,没有了闵孝琳天使与魔鬼完美混合的天然状态。
日本版的演员阵容并不差,可最终表现出来的状态却并非最佳,这只能说是导演和摄影的问题了。抛开演员,日本版的历史细节部分也处理的不够出彩。开始以日本流行音乐天后安奈室美作为楔子,带出回忆杀,可后面依然没有呼应,前后断裂的毛病又白白浪费了一个点。期间,大段的提及日本援交文化,猥琐的大叔,颓废的中年人,早熟的学生似乎简单的就涵盖了当时的日本社会现状。
韩国版却别有用心的放入了剧烈的社会动荡史,以学生的视角却呈现了韩国那段著名的历史时期,表现了一种年幼的无力感,为青春片涂抹上了一丝厚重,也为后来姐妹淘的青春以惨烈的方式落幕埋下了伏笔。
在这方面,韩国的确有先天优势,同时期对比,韩国处于东西方文化和本国社会的动荡期,各种矛盾冲突层出不穷,很好作戏。而日本当时处于黄金时代,除了物欲横流外恰好是社会文化较为统一和稳定的时期,除了流行文化的大行其道,实在没有什么值得一提的。
《阳光姐妹淘》的剧本最饱受诟病的地方是结尾处,用煽情消解了矛盾。虽然成年后的姐妹淘们各有失落,但最终都靠“遗产”解决了问题。所有矛盾的解决表现为被动的,随机的,并非角色的顿悟和冒险后的奖赏。
在角色转变上做的更差的日本版同样沿用了这个结局,童话的气质显得更为明显,仿佛人人都是因为天上掉下了馅饼,才扭转了自己的人生。这让姐妹淘们的回归,以及女主角的寻找变得“动机可疑”,留出了说闲话的余地。所以说,日本版几乎全方位败给了韩国版。不是因为先入为主,而是的确后天不足所致。
日本版目前能拿到高分评价,很多程度上依靠的还是韩国版积累的超高人气,吃了老本,而并非独辟蹊径,有所补足。近期,中国版的《阳光姐妹淘》已经箭在弦上,进入了选角期。其实演员并非胖哥最担心的地方,中国版改编的难点在历史的回忆,中国式校园青春的特质表现上,能否精准且诗意的刻画出一代人的共同记忆。
校园青春片已经成为中国内地影片的重灾区,各种“伪青春”描写,狗血的成人故事被假想为青春过往,让一再上当受骗的观众避而远之。不知道,拿到如此容易模仿的剧本后,中国版《阳光姐妹淘》是否能一雪前耻呢?网友反正对此期待不高。更有人直接说,“求别毁,干脆还是别拍的了吧”!
对于之前韩国原作的印象已经不太深了,只是依稀记得融入了韩国军政府独裁的一些政治背景。在日本翻牌版中这些被日式的时代标签所代替,但是从自己的观感上觉得没有当初韩版给自己留下的印象深刻。
作为一个合家欢的商业电影,并不应该对剧情和逻辑吹毛求疵。但是作为编剧,对于影片中的坑应当是要有填完的义务。这里仅对奈美举例说明。奈美作为串起剧情的绝对主角,融入了最多的第一人称的视角和感受。但是在她的故事上我却觉得编剧没有将这个故事讲完。
奈美在电影开始,提到了她当前的生活状态:女儿叛逆,丈夫忙于工作(她自己的经济也不独立),母亲生病。在回忆的时候又陆续补充了她当时的一些问题:自己的土,父亲工作,哥哥宅男妄想,奶奶精神问题。
当然电影将故事放在sunny的重逢上,对于青春时代的一些细碎问题是可以忽略不计的。而在奈美融入团体后,她的土被逐渐纠正,收获的友谊也填补了家庭和个人的遗憾。但这也不是全部,比如在爱情上,奈美就有失败的暗恋经历。但这个经历在后面奈美将照片转达时就完成了对过去的和解(两个奈美相拥而泣的画面)。至于最为关键的sunny破碎带来的伤害,也在葬礼上重新得到了回忆和补偿。其中的每个成员都似乎得到了自己需要的东西,但仔细来看,这些事物的价值又真的是他们所真正需要的吗?至少对于奈美而言,电影的结尾没能看到这对她和女儿,丈夫的关系有什么变化(更多的只是一种中年人沉湎回忆的狂欢),对于奈美隐隐提及的无性婚姻这样可怕的现状更是完全回避(甚至不及裕子的离婚所体现出的对个人快乐的追求)。这是我对编剧处理这些矛盾的一些不满,尤其是你埋下了这个细节却又不填的行为,严重伤害了合家欢电影对观众的蒙蔽性。
此外就更多嘴一句,一个悖论:如果芹香的生活顺遂事业有成,那么她的高光时刻为什么会只停留在中学的短短一段时间?如果这段时光那么重要她为什么不主动追寻?如果她有更多的朋友和美好经历,那么sunny最撼动她的又是什么?套一句老话,人往往是在不如意时缅怀过去,这也是导演对观众心里的一种把握,但这该是芹香的性格吗?
P.S 酒吧中奈美被戴耳机那段致敬了苏菲玛索,女主在那一刻看着可爱极了。
其实我在中学时代也有很要好的姐妹,当时的姐妹就是一起疯一起闹,现在我们都读大学了,虽然不是每天都能在一起了,但是依然有联系,现在对我来说姐妹就是那种虽然不是志同道合但一定是旗鼓相当,所以说每个阶段的朋友感觉是不同的,味道也是不同的,但无论怎样每一个阶段的朋友就可以看出你那个阶段是一个怎样的人,物以类聚,人以群分。是非常正确的
飞机上看完觉得还是韩版每个人的性格更突出,日版有几个脸盲。
7分,虽然有点吵,但还是很好哭啊!成人世界太难了,才会更怀念青春,那些没心没肺的日子。最遗憾的是,那时候的好友,大多已经不再联系,即便当时是形影不离的,而一同告别的,还有好多……
1韩版的七人合并成了六人,所以导致阿心的性格不是很鲜明; 2集体高中生制服殴打的对象改了,倒是也合理,但是缺少了对主角叛逆女儿这条线的刻画; 3 虽然叫sunny但是显然没有sunny这首歌;4 嗑药妹演的不错,冷美人比韩版多一丝温柔。算合格的翻拍吧,没有韩版打动人,很多地方感觉差一口气。广濑丝丝女士的演技实在有点装疯卖傻的嫌疑…………
友坂理惠小姐的日歷是我有買的幾本之一, 而長假主題曲也很經典, 這真是情懷, 比韓版更能引爆宅男們的情懷, 香江很多影評也差不多調調, 加上青春貌美國民少女......友坂小姐真人就和片中遭遇重合, 找她做算是揭......演回自己演技會更好嗎...大根先生看來是粉絲....
人生的漂泊、聚散与无常,是普世泪点。韩版七年之后看日版,依然很好哭嘤嘤嘤。
原本有點納悶,看完韓版釋然,兩版的取向分歧沒有想像中那麼大,但還是要記日版90年代的Jpop主導了一切,如果喜歡這個年代的日本必看!音樂帶動的情懷很易令人感動。(但因此會問何必買韓版權?既然有小室篠涼還扯到安室)對我來說絲絲是最大扣分位,造作地天真好難頂,只能說是miscast。
嗨 反正就是全场一起哭 谁还没少女过呢?以后拍个中国版吧 上来就放周杰伦 炸哭全场
#よみうりホール試写会 五星,日版本土化得很自然。在安室即将引退之际,把大背景放在90年代安室ブーム的时间点很巧妙。改掉了政治背景,也相对轻松一些,不过就导致女主哥哥的人设连不上主线,仅是一个社会小族群,有点可有可无。每次三浦春马出场时全场都爆笑www那一头长发实在油腻得不行。ps: 最后的池田实在太好看了,爱上了。
怎么说呢,只要整几本《当代歌坛》,《少男少女》,《读者》乃至《最小说》一类的杂志,整几套韩某,郭某,安某,安妮某等一票新概念,整几部《流星花园》,《恶作剧之吻》,《薰衣草》一类的台湾偶像剧,整几部日本动漫,整几张海报,整几个放磁带和CD的随身听,整几个不忍直视的大头贴,整几套土得掉渣的校服,把周杰伦,王力宏,林俊杰,罗志祥,潘玮柏,SHE,孙燕姿,飞儿,F4,谢霆锋太多太多往里面一放,情怀,过来人谁顶得住啊~
EVA和安室奈美惠成为了跨越国别的时代记忆
背负巨债、家庭暴力、创业失败、丈夫不忠、被吃软饭……她们面临着所有女性共同的困难。被生活抹杀了个性,被现实磨平了棱角,也被岁月冲走了激情。正是昔日的姐妹,以及寻找姐妹的过程,让她们重新找回了自己。原来姐妹就是,每天都说你土,然而当你说喜欢她的时候,她却哭出了声;就是我打下来的江山,全都是留给你的;就是我可以diss你,你可以指责我,但是如果别人要欺负你,我绝不同意;就是口口声声说要退出,然而玻璃飞过来的时候,她却毫不犹豫挡在你的面前。芹香如愿以偿开了公司,林梅没有减肥成功;裕子真的嫁了富豪,心没能成为美容师。年少的梦想有的实现了,有的没有实现。但是这些都不重要,重要的是我们二十年后、三十年后、永远是姐妹。因为再多独自大富大贵的经历,也比不上当初一起去小卖部买面包的岁月。
哭掉了我一包餐巾纸。成功地治愈了被一粒沙折磨了一星期的我。丝丝这样子超可爱。意外地被haruma撩到了,后面他和我的池田小姐姐接吻真是摔碎了一地芳心哼。渡边直美真的很好看,当然她脸小也是原因之一。我也想摸小池姐姐的胸啊(花痴脸)。几乎全程沉醉在池田的盛世美颜中无法自拔,太喜欢这种冷感的甜美。山本舞香也超好看,极有leader气场。这部电影告诉我们,还是闺蜜最靠谱啊
没韩版好看,但这个故事本身就足够感人,日版也有自己的特色。羡慕这种只有女性独有的友情。
大根仁的这部日版《阳光姐妹淘》改编的很不错,故事没做太大改动,但本土化的部分是大亮点之一,如安室奈美惠、《EVA》等诸多日本流行文化符号等你去挖,相信会有大量的情怀点戳中你。开头的校园歌舞以及片尾的大合舞,编排和气氛俱佳,风格上也非常大根仁,过去时的部分,笑点密集,节奏畅快,虽然片子拍得比较匠气,但还是看到飙泪,这个故事每次看都会被深深感动。池田依来沙真女神,三浦春马长发造型登场的那一幕,全场爆笑。
这电影诠释了80年代日本女高中的呱噪欢悦又欣欣向荣的景象 而丝丝的形象满足了我们对一切日本女高中生潮流又可爱呆萌的想象 剧里的闺蜜情又能丰富了我们所有人高中时代的满满情义。过去的美好无法重来 但过往的快乐却不会消殆 所以要懂得对毕生难忘的朋友两肋插刀善始善终,因为感恩今夕 所以也要学会对初恋说完“好久不见”后勇敢加一句“再会”,也因为当初的情比金坚 也需要在释放所有的眼泪和悲伤后懂得肆意舞蹈。只要彼此依旧心连心 故事的尽头 多少年了还会重聚 多重的风雨 还会有阳光。
人生中,凄惨的依然凄惨,不幸的依然不幸、艰难的依然艰难,但依然可以被那善良的彼此所照耀,值得被纪念的不是岁月,而是羁绊,就像真正的羁绊足以跨越千山万水沧海桑田。同样的故事却在异国散发出不同的味道,大根仁功不可没,优秀的女演员们功不可没,但最应该被称赞的依然是那个写出最原本故事的人,谢谢她或他,依然相信着那单纯的小美好~
「我们的少女时代」。“很快我们将不再需要假装成熟,还能把纯真当武器。现在正是青春最美好的时期,寂寞的滋味比过去更加真实,但明天依旧会来临。时光看似无情流逝,却必然会留下痕迹。”本土化后霓虹90年代情怀分加满,小泽健二安室奈美惠chara森田童子久保田利伸们的流行金曲,泡泡袜厚底鞋对襟毛衣的辣妹文化,cos长发木村拓哉的三浦春马,能够“改变世界”的世纪末EVA风潮(兄妹俩的名字梗2333),全是时代的眼泪,太好哭了TAT这部分比起韩版更容易共情。成为大人后被生活追得无处藏身时,回望青春时代的风景,那时被问及未来的愿景,至少可以诚恳地笑着回答,即使将来不如预期,也能习惯命运的玩笑。池田饰演的奈奈多年后以几乎不变的容貌出现,也许可以视作青春的残像与回忆的幻影,投射着成年人最脆弱的感情和最不舍的年华
辣妹风吃不消,选歌和原版差太多了,男生在夜店给女主戴耳机的一段用的少女风曲目,完全没有心动感,最后跳舞用的歌也是一点也不燃,当然Reality 和Sunny 这两首歌确实是拿什么也干不过了。最崩溃的是我特意没细看演员表,一直期待着会由哪个年轻帅哥来演里面的耳机男,最后出来一三浦春马……这不就相当于翻拍中国版找了个李智楠,早过青春赏味期限了嘛!
池田妹子的颜太赞了orz...
从年少轻狂到徐娘半老,老娘的义气照样经得起岁月磨砺。很难相信这是一部翻拍的电影,整部戏由安室奈美惠的音乐贯穿着,那是代表那个年代日本的音乐,也是那个年代少女们争相模仿的偶像,真好啊,一起笑,一起哭,一起疯,一起闹,一起折腾我们的青春岁月,哪怕哪天老去,我们也能一起捧着酒回忆我们的sunny时光。