蒙太奇

严正花《奥罗拉公主》之后8年再度扮演绝望母亲，金相庆更是《杀人回忆》十年后重拾警察角色。
奔着这句话看的《몽타주》。
新片没几个影评，我就来吐槽几句。
说剪辑太乱，大概是开头那段吧。
又一个小学语文没学好的，都不知道什么叫首尾呼应，照应标题。
先说首尾呼应。
开头是记忆碎片，是妈妈的梦，不破碎凌乱就奇怪了。
为的是呼应最后金相庆与凶手的那段对话，他说了那么一大堆，被这案件折磨了15年是为什么，只是因为没抓到罪犯，孩子遇害，就纠结了15年，没那么简单。
他们两个为什么那么恨？
一个眼睁睁看着自己孩子在自己面前没呼吸，一个眼睁睁看着凶手拿钱走人，自己却困屎在车里，孩子母亲抱着孩子尸体崩溃在路边哀嚎，自己无能为力。
所以两次重复的放孩子妈在公路上那段，烘托气氛啊，制造氛围啊。
这段情节的不重点描述怎么行，所以放在开头，让观众看完影片再联想到开头能醒悟，更加理解导演所要表达的情感。
至于剪辑乱，节奏快，呵呵，这种悬疑的剧情片，慢悠悠的讲故事，观众慢慢的思索，再慢慢的品位啊，搞笑。
再说照应标题。
蒙太奇，麻烦去百度一下。
不要都不知道什么是蒙太奇就来犯傻。
最后吐槽一下关于有人说那老人跑的好快啊，像个小伙子。
一个为了自己女儿可以干绑架勾搭，最后被拆穿还能正义凛然的对警察说为了自己孩子可以不顾一切，那为了自己的孙女，被恐吓，被绑架，不就跑的快了点有啥想不通的，要是真一个老人家那种慢悠悠的跑还演啥啊？
而且能不能算一下那大爷的年纪，他女儿15年前还是个12岁孩子，那他能多老，就个50多岁，现在人50多，为了自己孙女在拼老命，跑快点怎么了。
而且，他是个凶手，虽然15年都没被抓到，但是会恐惧被警察抓到吧？
那么平时多锻炼锻炼也可以理解啊。

不知道是碰巧还是导演故意的，这片子用了这两位演员。
个人认为导演专门找了这个剧本，还找这两位演员来演，是对奥罗拉和杀人回忆致敬。
看过杀人回忆都会想抓住凶手，一定要抓住他，必须抓住他，没抓到不甘心啊！
看奥罗拉，会和母亲一起恨，恨那个绑架孩子的罪犯，想复仇，报复那丧尽天良的魂淡！
所以，导演就拍了这部电影，用杀人回忆和奥罗拉的套路，改变结局，创造一部自己的作品。
七分。

有提问的，见回复。
怎么确定凶手就是老爷爷呢 ？
小女孩被奇怪阿姨抱跑之后没逃跑？
见回复。

韩国电影在犯罪题材上，已经形成了一条生产流水线，别管具体犯罪是什么，骨架都差不离，特长是将视角投放到个体上去，通过犯罪案件中警察、受害人各自的表现，深入挖掘人性，在人为受害人扼腕的时候，也对高明冷血的罪犯恨的咬牙切齿。可能杀人回忆播出时，罪犯也在某个阴暗角落观看自己的杰作。

犯罪背景往往设置在某个看似民风淳朴的村镇，不是处处车水马龙，警力也相对层次不高，以粗俗大叔为主，中午吃碗炸酱面了事，基本没有整容脸。受害人方面往往是一位或多位年轻女性，抑或是幼童。说实话假如大老爷们被咔嚓了，显然没有妹纸被奸杀后弃尸荒野凄凉，咱们国内著名的小百合碎尸案，国外著名的黑色大丽花案，绿河杀手案，受害人都是年轻女性。一来她们有色，二来她们无力。且犯罪分子多为生活中的loser，幼年起就处于不招人待见的社会地位，也没几个姑娘正眼瞧他们，这致使他们心理扭曲，原本本应通过正常社交得到认可的需求通过虐杀被囚女性得到满足。暴力色情不分家呦~案件多位恶性奸杀，或手段残忍，或连环杀人。抑或绑架幼童，最终或找到尸骸，或自此人间蒸发。而且案件跨度较长，诉讼时效多长，一部电影就可以追溯多长。

受害人假如是年轻的女子，那么拍摄重点将锁定在警察身上，这里需要至少三名警察鞍前马后扑腾，或戏份相当，采用四两拨千斤方式点出各自性格特征，或突出一人重点刻画。韩国犯罪片里的警察通常都给人一种跑断腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌丝印象。他们和韩剧里西装革履检察官形象大为迥异，能有几身换洗衣服就不错了，眼袋下垂，不修边幅，皮肤通常较为黝黑，显然是长期在田间地头展开工作，虽然言语粗鲁，但工作热情非常高。在前后十几年的未破悬案里，他们像个真正的人民公仆，日夜惦记，未破案件变成一块心病，让他们随时都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍领导的桌子）。他们体力惊人、毅力惊人，让人纳闷为什么如此敬业，十多年过去了，还没混上一官半职。

受害人假如是幼童，那么拍摄重点需要花开两朵各表一枝了，一方面是受害人家属：这里通常是年轻妈妈，一双泪眼，一把哭嗓，分分钟让观众体验什么叫肝肠寸断，遭受重创的女人宛如受伤的母狼，战斗力完爆警察局所有警员，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一剑，忍住一口恶气，清算了对手。要的就是这股绵里藏针的狠劲。另一方面是警察，他们的表现除了如前所述之外，还要充分展示面对受害人家属的愧疚、责任，但是哪怕孤男寡女，却从没有过一对因破案走到一起的。明明是风雨同舟之情啊！

狡猾的犯罪分子则永远是藏头露尾，大白天的也爱穿的一身黑，戴个鸭舌帽，难道这种低调的打扮不是反而无比夸张吗？好像衣服上贴了：我是坏人这样的标记。。。他们可能全片都只给观众留下一个黑乎乎的身影，比如杀人回忆，或者直到案件最后，才露出庐山真面目比如我是杀人犯，或者从头到尾，他就是一个象形符号，比如放学后，总之大隐隐于市的功夫，没人比得过他们。恰如杀人回忆里疑似见过凶手的小女孩那句：就是个普通人的样子。

片子偏爱用冗长追击镜头，巷道穿梭战、闹市追击战，离罪犯只有一个身长，但就是抓不到，眼见煮熟的鸭子飞了，令观众急的拍大腿。这种与罪犯擦肩而过的情景已经数度遇过，以至于看到本片里的擦肩戏码就知道又是导演在犯“没图还要说个pennis”的毛病了。

与欧美注重血腥残忍犯罪情节的重点不同，韩国犯罪片与亚洲恐怖片风格保持一致：抓住人心脆弱点，然后狠狠捅过去：至亲被害后生者绝望、道德与法律难以两全的困境、伦理的失格，让人既为丧心病狂的罪犯气的跳脚，又为苟活于世的家属黯然销魂，哪怕是不能释怀的警察叔叔，都那么的牵动人心。

十五年前，为了给心脏病发奄奄一息的女儿筹集手术费用，韩哲一通物色后，绑架了单亲家庭出身的小女孩西珍（不作详细调查吗？单亲妈妈抚养孩子，经济条件应该不宽裕吧）。西珍母亲报警后，警方指示她用假币支付赎金，以便追踪假币的流向，追踪绑匪。然而，狡猾的韩哲早就看穿了这一切。他警告西珍母亲不要耍花招，要想孩子平安，要听自己的指示，不再跟警方合作，带上钱独自去某个地方跟自己接头。因为警方的官僚主义，西珍妈妈获得机会独自驾车跟韩哲进行交易。
韩哲的行事动机，就是为了自家孩子。不管是15年的绑架案，还是15年配合西珍妈妈的表演，都是如此。按照他的说法，要不是西珍一直逃跑，他本没打算杀死西珍。对于这种说法，我是不相信的，这个人物，怎么都洗不白。为了自家的孩子，就可以绑架别人的孩子。自己失去孩子了痛苦，别人失去孩子就不痛苦吗？这种反社会人格，最善于说谎。西珍已经看到他的长相，就凭这一点他也会撕票。
总之，因为现场一些意外，韩哲拿到钱后顺利逃脱。15年追诉期马上就要结束，警方没有什么进展，深感内疚的吴青浩警官，因为这件案子跟上司闹得很不愉快，辞职。
然而，西珍妈妈这些年一直没有放弃努力。通过一把银行搞活动的赠伞，用最笨的方法，一一排除，作了大量工作后，她最终还是找到了真凶韩哲。通过暗中观察，了解了韩哲的家庭，设计将他年幼的外孙女绑架。然后，进行了一系列要挟，让他用15年前的方法重新作案，假装自己绑架了外孙女...准备用这种办法将他送进监狱。
这部影片，其实还是有很多漏洞的，西珍妈妈、韩哲都是普通人，又不是职业罪犯。他们到底是怎么学会这些犯罪手法，还能确保完美实施的？韩哲至少五十多岁的老人，体力怎么这么好？钻铁轨，飞速爬行什么的，都很溜。韩国是全民兵役国家，难道这位老哥是特种兵退役，并且退伍不褪色，状态保持很好。以至于拉面馆里，面对两个警察的围堵，能够抓住时机一跃而走，顺利逃脱。
另外，光天化日之下，韩哲一身黑，长得又丑，走在路上不知道有多扎眼，生怕别人不知道自己是犯罪分子吗？
总之，圆得还算不错。虽然剪辑有些乱，但基本上条理还算清晰。而且，惊悚元素用得也不错。俗话说，不怕贼偷就怕贼惦记，长期有个不怀好意的人盯着你的家庭，了解家庭成员的一举一动，简直细思极恐。比如，西珍妈妈抱走小女孩那段，先后用几个电话进行骚扰。很明显，她知道家里面当时只有韩哲一个人，也是个可怕的女人。还有一个地方也挺吓人，录音机播放“哈拉布机”...

　　十年的岁月流逝在金相庆的脸上竟然没怎么留下痕迹，2013年《抓住那个家伙》中的他与2003年《杀人回忆》中的他看上去没什么两样，依然是面目俊朗，依然是眉头紧锁。不同的是，《杀人回忆》里的罪犯逃出法网、逍遥法外，电影则获得了极高的荣誉，甚至被评价为“完美罪案片”；《抓住那个家伙》里金相庆扮演的警察找到了真相，并最终将罪犯绳之以法，却不足以改变影片平庸的事实。
　　同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
　　《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
　　影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。
　　影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。
　　然而也是从这里开始，影片开始失控。一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。
　　之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。
　　电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。
　　不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。
　　
　　

1、只要小女孩告诉她妈妈，是个奇怪的阿姨，不是自己的外公带走自己的就行啦。
小女孩告诉妈妈是阿姨绑架的自己，而阿姨（或吴警察）也会告诉小春妈妈15年前的真相，小春妈也可以找自己父亲确认，之后只能默认外公坐牢。不然怎样？把可怜的西珍妈妈抓进去，并承认外公15年前绑架并过失杀人？
2、外公难道就没有觉得这件事情是针对他十五年前做的事情的么？
知道又能怎么样，告诉警察就能确保救活小春吗，说不定偷鸡不成反蚀一把米，把15年前自己犯罪也供出去，又害死小春，所以直接交赎金最合适。
3、外公不见了，警察没管。
我感觉不算多大的bug，非得插一段警察找外公没找着？西珍妈妈控制外公时肯定不会让外公大摇大摆走大街的。
4、绑架小男孩是谁？
15年前的外公，小男孩没绑成，改绑了西珍。

第一次写长评论，多多包涵

不得不说韩国电影已经快超越日本，走在亚洲前列。但是相对于日本电影的逻辑性，韩国的电影在逻辑上显得有些混乱。
大爱韩国的悬疑片，就我而言，甚至感觉任何国家无法媲美。它有它独特的调调，正中我的口味。正如此片，设下两处悬疑，第一个犯罪入网时当时已经很诧异了，但导演还是没那么容易放过观众，另一个犯罪的揭晓又让大家目瞪口呆。原来。。。这一切一切的惊讶，都是我爱上韩国悬疑片的理由。
回到电影本身。亲情，是这世界上最宝贵的物价之宝。特别对于父亲母亲而言，自己的孩子比任何一件东西都要宝贵。抱着女儿的尸体，严正花撕心裂肺地哭了，我也任凭止不住的泪水模糊双眼。
“你结婚了吗？你有养过孩子吗？孩子生病了，快要死去了，你有过这样的孩子吗？小脸都青了，整晚呻吟睡不着，我去束手无策，我只能这样看着她。你能理解吗？”是的，原本应该同情的对象却把自己无法忍受的同样加害复制到他人身上，如果有良心，会这样做吗？小人物组成错综复杂的社会，有些人过的起起伏伏，有些则平平淡淡，究竟如何能使生活安定，怎样去平衡心态成了关键。在此也不想评述太多，我也是个小人物，无法解析大道理。只能说换位思考，或许能豁然开朗吧！
电影最后，女主角要为小女孩拍照，意识中却看见了女儿，跪地痛哭起来，女儿轻轻抚摸妈妈的头，导演想表达她得到了宽恕吧。