盛夏的猎户座

日美和解就在这一刻，真能闹。日本所拍的二战题材的片子一般都带有赞扬军国主义的成分，比如《男人们的大和》等片子，拍的的确感人，但完全是在为军国主义和武士道唱赞歌。这部片子也一样，多多少少的带点这种意思，但是片子中更多是对家的向往，能做到这点很难得。说实话战争最可怕之处，在于其诱发世间一切的扭曲与堕落。只有正视生命的价值，才能深切反省战争的邪恶。

由于二战的惨痛教训，很容易让人联想起军国主义的“爱国主义”，在日本成了非常犯忌的词汇，属于严重的政治不正确。以《战争与人》（1970）为代表的反战电影，表明和平、非战已然成为日本社会的主流。托言论自由的福，总有一些装逼犯将军国主义变形为人道主义或家国情怀，把战场上失去的尊严用艺术的形式找回来。

1945年7月29日，桥本以行少佐指挥伊-58击沉美军重巡洋舰“印第安那波利斯号”，创下以小博大的经典战例。根据桥本以行事迹改编的《盛夏猎户座》，集日本装逼、意淫之大成，与《男人们的大和》（2005）不相上下。玉木宏扮演的男主角，在全是臭男人的狭隘空间和作战的危机时刻都不忘记用母牛似的眼睛放电：昭和天皇的炮灰里，有我们装逼的风采。

太平洋战争初期，日军的潜艇部队强大到了变态的地步，续航能力、鱼雷质量和训练水平在全球首屈一指。但由于使用不当，着迷于日俄海战时的经验，把强大的潜艇部队作为舰队决战的帮手，以己之短，攻彼之长，妄想一口吃个金娃娃，一味攻击大型水面舰只，而不是破坏对方的海上运输，日军潜艇取得的战果远不如盟军和德军，沦为著名的“黄金乞丐”。

不重视人权和对人的保护，是日本与美国在武器制造和战术使用上最大的区别。日本难以弥补优秀的飞行员和技工的损失，迅速失去开战初期所取得的优势。日军1944年组织了8个“神风特攻队”、制造了数百枚“回天鱼雷”，试图挽回败局。回天鱼雷是一种由人操纵的鱼雷，堪称“水下神风特攻队”。

《盛夏猎户座》里的“桥本”从人道主义出发，拒绝使用“回天鱼雷”，只用普通鱼雷攻击美舰，与真实的历史相去甚远。据桥本以行1954年在美国出版的《日本潜水舰队覆没记》，桥本在战争期间至少发射了7枚人操鱼雷。因为“人操鱼雷发射出去，就回不来了”，桥本声称“只是在使用普通鱼雷攻击失利时才使用人操鱼雷”。但为此书作序的美国海军中校爱德华•比奇却有足够的理由断定，命中“印第安纳波利斯号”号巡洋舰的就是三条人操鱼雷。

影片有一个非常荒诞的情节：日军潜艇打沉一条油船后上浮，与正在营救落水人员的美军驱逐舰相敬如宾！大西洋海战，纳粹潜艇曾对落水的英国船员施以援手，而太平洋战争期间，日美双方在敌人没有投降的状态下，这种道义上的行为闻所未闻。因珍珠港遭到卑劣的偷袭，美国痛彻心肺，包括原子弹在内的各种战术和兵器无所不用其极，恨不得把生产出来的每一吨钢铁都倾泻到日本人的头上，岂有见蛇不打的道理。

驾驶回天鱼雷的都是被天皇万岁、保家卫国洗脑的资格肉弹，求死的心之迫切，在影片里得到了充分的体现。少年用口琴吹奏“盛夏猎户座”，深深地感染了日军官兵，曲谱附有爱人用意大利语写下的笔记：猎户座指引你回家的路，不要迷失。不由得想起日本著名的反战影片《人证》（1977），将战争带给日本民众的苦难表现得淋漓尽致，但和《战争与人》不同的是，《人证》不愿触及战争的发动者、挖掘战争的根源。

北川景子扮演的女主角，美则美矣，含泪敬的日式军礼着实雷人。猎户座指引的是一条不归路：日清战争（1894）以来未尝败绩的日本，在满州的冒险马到成功，举国若狂，圣战和为天皇捐躯无上光荣，不能奔赴火线的少女纷纷参加“女子挺身队”（慰安妇）。1945年败局已定、吃饭都成问题，爱国贼还在鼓吹“一亿总玉碎”，煽动、胁迫未成年人参加战争，挨了两颗原子弹才算冷静下来。

1990年12月7日，81岁高龄的桥本以行与“印第安那波利斯号”的幸存者会面，双方一笑泯恩仇。桥本2000年去世后，“印第安那波利斯号”幸存者的网站为桥本开辟了独立的网页。比奇中校对“日本人的精明强干和英勇善战”印象深刻，在他看来，“如果把日本的现有实力逐渐引向保卫‘自由‘的斗争，日本就会成为我们在远东的强大盟国。”

是一部讲述二战时期的海上战争片。故事由一张乐谱开始，紧张的战争情节，敌我双方的斗志斗勇铺叙开来。中间现实和回忆互相参杂，似乎想透过六十多年时光的涟漪，带我们穿越到当时那样的情境。

悠扬的口琴声，带着亲人的祈祷：猎户座 引导所爱的人 不失去归途

年轻的舰长仓本因为怀揣着对恋人深深地思念，施出了孤注一掷的奇策。。。

他说：我们不是为死而战，而是为生而战。人不是武器，人只是一条命！

满怀希望和对生命生活的热爱，临危时刻那样智慧和勇气，让人肃然起敬。

敌人也是人，虽然这部影片是日本海战，但确实是一部令人难忘的电影。

如此题材看的也都很多了，只是这部尤其特别。玉木宏和北川的倾力打造是本剧确实有别于 《硫磺岛...》《大和....》之类。

起初看来玉木宏的舰长实在是蛮搞笑的。虽说是一本正经的表现，但总会让人不禁联想起野田妹来。难怪连他自己在剧中也向部下调侃道：其实我儿时的梦想是做一个指挥家。看到他把肖邦的离别说成是贝多芬时不禁要笑出来了，家伙还挺会装傻的。不过小样雕塑感的轮廓还真适合扮演潜艇军官，尤其在用青筋突起的手臂敬礼时。无可否认家伙的手臂真的很希腊很罗马。

整剧套路甚是简单，从北川打着雨伞拜访故人到云开日散收伞走人，对应惊心的战斗到尊严的结束，小日一贯的做派。

那个可怜的老美唯一做错的事就是击沉了玉木宏小舅子的舰，以至于玉木大人国仇家恨于一身拼了最后的力气也要把老美的驱逐舰干掉。不然丫回去怎么和人家妹子交代，可见女友是很能激励士气的。所以影片结尾玉木虽说没有搞定老美，但还是能很坦然的回到妹子面前。

海战的最后颇像是吾朝北洋水师黄海之战的一幕啊，也可能大约各国海战都会涌现如此事迹。

　　日本拍二战视角一直有问题。从《男人们的大和》到这部电影，以歌颂军人为主，缺乏对战争正义性的反思，档次一下就低了许多。
　　影片中的主角演军人角色比较失败，故事设计也有问题，例如最后日本潜艇用最后一条鱼雷击中美舰后，浮出水面投降。我如果是美军舰长，不轰它个稀烂才怪，哪会敬什么礼。