谁都渴望遇见你

　　其实陶伦刘文娜的人物设定有很强的戏剧性，非常符合剧作要求的“碰撞感”，并且非常强烈。从整体性格来看，陶伦温柔谦和，刘文娜热情霸道。再从细节出发，1.陶伦自带圣母光环，什么事都觉得是自己不对，而刘文娜却很蛮横，认为自己什么都是对的，也不容许别人说她不好。2.陶伦思维清晰，逻辑能力强，经常讲很有道理的道理，并且很奇妙的不会让人产生抵触和反感，因为他没有居高临下、好为人师的那种意思，更像是苦口婆心。再看刘文娜，也是很爱讲“道理”的人，加引号是因为她的道理都是歪理，让人无法反驳的诡异逻辑，听完甚至还会被她的可爱逗笑

　　然而就是这样的两个人，一个在前期说会默默站在喜欢的人身后、另一个说会不顾一切强取豪夺心爱之人，在产生爱情火花的时候，却是曾说默默付出的那个人自动成为主动的那一方，一贯飞扬跋扈对爱情势在必得的刘文娜却变成被动的一方，反而像个情窦初开初次品尝到爱情甜头（实际也确实是初次）的邻家小女生，这一次，没有挂在嘴边强势的爱，眼神和举手投足间流露的都是少女小鹿乱撞的喜欢。

　　陶伦的行为无疑是直接推翻了自己曾说的对待爱情的态度，之前刘文娜一直给他灌输要主动，然而他遇到了真正的爱情，肉眼可见的，他是无师自通就开始主动的。所以光这一点就足矣充分说明，他之前对罗溪的感情根本不是爱情。

　　而刘文娜也明显是尝到了真正的爱情的滋味，之前言之凿凿的强取豪夺在和真正的小泯哥的相处里完全看不到踪影。所以，假如陶伦没有离开家，真正的小泯哥一直在刘文娜身边，刘文娜大概率不会是在剧里前期那样把感情当成物品那样去抢去霸占，因为真正的张泯，足够温柔，也会被她所吸引，会对她心动，根本不需要她再多做什么。在他面前，她就宛如被温柔浇灌，没有一丝戾气和强势。

　　还有剧情的细节，根据刘文娜的回忆，她说小时候没有人跟她玩，只有张泯愿意和她玩，对她笑，带她看星星。而长大后，在四位主角里，刘文娜与其他三个人相对来说是不被重视和在意的（前期），张弛很想摆脱这桩婚约，面对刘文娜他只会头疼；罗溪与她不是一个世界的人，出身不同、三观有出入，并且前期因为情敌的缘故本身就很对立，剧中也明显看得出来罗溪对她也有所抵触；陶伦是因为被她纠缠联盟，虽然没有对她产生什么厌恶的情绪，但是涉及到罗溪的时候，很明显陶伦站在罗溪的立场，对她的所作所为也有不满。前期陶伦可能都没把她当朋友，到中期才有所转变。

　　张弛和罗溪是双箭头喜欢，陶伦和罗溪抛去喜欢这层关系，也是挚友，张弛和陶伦是同父异母的兄弟，前期有那么多羁绊，也算是熟识（？）。可见，唯独刘文娜是被疏远孤立的，她和他们三人都构不上亲密关系。

　　而在陶伦回到家之后，陶伦自然而然回到“张泯”的身份。在四人中陶伦成为和她有亲密关系的人。奇妙般的和小时候的情形贴合，陶伦对刘文娜的关系就像是“哪怕全世界都与你为敌、全世界都不理解你，我也会坚定地站在你这边”而且还不是刻意为之，不论是小时候还是长大，都是很自然而然的。

　　再说到陶伦，前期一直熟悉她和张泯的故事，而忽然发现自己就是刘文娜故事里的男主角，在他的心理和刘文娜的距离一下拉得很近，他也开始每天和刘文娜在一起。紧接着陶伦又展开复仇，这段时间可以说，陶伦对所有人都很凶、都很冷漠，唯独仍对刘文娜温柔以待。（也是一个磕点）

　　两个人的命定感也很强，同为豪门出身的青梅竹马，即便分离二十年，重逢后短时间内就能对彼此产生情愫，互相喜欢。想必若是真张泯从小便与刘文娜一起长大，未曾分离过，他们会一路双箭头，更早相爱的。

就被张泽韩吸引了看完了全剧，难得的有型又能演的男演员。女主角很甜美纯情，就是演技一般般都靠颜值来凑，当然这也适合男二和女二。剧情确实套路，但人物的冲突都在，如果演技都在线的话那应该会很抓人，包括群演，都像不在状态的木偶或是太做作的演绎，没有代入感。光靠泽瀚一个人的演技是不够的，所以CP的甜度也是欠缺，有画面感但没有触动感，女主还是稚嫩了点，火花不大，就看着张泽瀚一个人在忙碌。可惜了。

在这个特殊的假期，这部治愈系的暖剧才适合现在的你。

这部剧刚开始的几集确实很让人头大，让人搞不懂，但是当你继续看时，你才会恍然大悟，其实前几集都是为后面的剧情做铺垫，只有当你继续看下去的时候，你才会发现这部剧到底是在讲什么。

如果只看了前几集就不看了，然后去网上吐槽的话，会很容易误导别人，也会很容易被别人误导，没看完之前，不能乱带节奏，也不能被别人带节奏。

在这个特殊时期，这部剧能治愈你的心灵，让你感觉到温暖。

补张哲瀚的剧来的 说实在的只想看他的cut 整部剧的演员都还不错 就是剧本太烂太烂太烂了

人物转变超级生硬 剧情极其拉胯 很多地方拍的莫名其妙 莫名其妙的爱上了 莫名其妙的变好了 莫名其妙的黑化了 结局也是莫名其妙的戛然而止

这都能看到小哲还不错的演技 实属不易 颜值一直在线

希望张哲瀚以后越来越好

男女主颜值演技都在线，这部剧属于那种看起来会渐入佳境的那种，要细细品味慢慢品味才可！剧情也是充满了生活化的氛围和治愈色彩，一段传奇的爱情故事！青春，阳光，积极，又充满人情味，就是《谁都渴望遇见你》所散发出来的活力，而剧中的人物时尚度和美景，也是让人过目不忘的主要因素！

国产偶像剧做到这样基本算是精良，算是一部良心制作，养眼养神的暖心情感超级甜宠剧，暑假消遣之必备！

这剧的评分和口碑比较两极，有些一言难尽。从开播追到现在，目前看到24集，先说下我的总体判断：前面剧情槽点比较多，到中段渐入佳境，后面就顺了。初步鉴定符合真香定律。

先上结论：强烈建议，开头看不下去的，可以从第十集开始看，追完再补前九集当番外看。

以下评论含有严重剧透，慎入。

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 一、这是一部陈词滥调的霸总剧吗？

抛开前面九集的诸多问题不谈（剧集开头部分的各种槽点大家讨论已经很多了），从中段开始，整部剧的总体构成，其实是个“伪霸总剧”。早在去年访谈时，男主演员张哲瀚就曾说过自己对张泯这个角色的看法，是“一个披着霸总外衣的小孩”。而剧集开播没多久，就有网友评说“从来没见过这么憋屈的霸总”。所以如果你期待的是一部霸总剧，那恐怕多半要失望。

传统霸总设定，大多是高富帅爱上傻白甜，虽说剧情路线常常难逃灰姑娘的窠臼和玛丽苏嫌疑，但多多少少能充分满足女性观众对完美且强势男性的恋爱幻想，很容易击中观众的爽点。这也是为什么霸总剧盛行多年至今不衰的主要原因之一。霸总剧男主，高富帅还是其次（高富帅和权力地位都是为了烘托其强势），要够刚、够强硬，才能称得上“霸总”。

而这部剧的男主张泯，是个冒牌货，私生子，幼年时就顶替了原本的张泯，隐去了自己的真名“张驰”。长年受到亲生父亲打压，得不到父爱，成年后还得看父亲脸色行事（因权力和资源都是父亲给的）。试问这样一个人物，如何够刚、够强硬？？既屡屡处于弱势和卑微，那自然是击不中霸总人设爽点的。所以，这剧是“伪霸总剧”。

但我要说，这部剧在“伪霸总”的外壳下，其实包含了一个更为深刻的内核，那就是：自我成长。

到目前为止，男主和女二的成长都刻画得相当好。

二、爱情中的“渣”与“蠢”？？

评论和弹幕中常见的一个问题是“男主人设是不是有点渣”，或是“女二太烦人”。大约看惯了偶像剧的我们，很容易进入一种习惯化的评判套路：没有女主命的女二，就是多余的存在，一切试图赢得男主的举动都是徒劳无功和自取其辱；而男主必须政治正确，对女主专情且排它，不能暧昧不明，否则就是“渣”。

这里借用吴冠军教授的一句话，他在一次新书见面会上说：“我们这个时代对爱情的看法，有时候进入了一种偏态，动不动就说‘渣男’‘渣女’，对分道扬镳的前恋人仇视、敌对，怒目相向。‘渣’这个词，其实是一种极其简单化和没有营养的标签。所以我对我的学生说，请不要使用‘渣’这个词来评价别人，否则不要做我的学生！”（原话记不真切，大意如此） 我想，这种看法有它的道理。简单化的贬损和贴标签，代表着一种思考的惰性。在现实生活中，将自己恋情的失败归结为另一方的“渣”，是十分简便快捷的方法，有利于迅速逃离自卑，避免陷入自我否定的危机中难以自拔，同时也拒斥了深入思考和反省的机会。而看剧时的评价，则多多少少会受到这种实用流行恋爱观的影响（或者说其实是偶像剧评论的俗套话语，在很大程度上塑造了我们的恋爱观）。

不过我想，既然不止一位观众提出了类似问题，抛开“渣”这个词或许带有简单化和标签化的弊病之外，应该还是存在某种客观的原因，导致了大家的这种看法。让我们来看看是怎么回事。

在女主第一次提醒男主说“总经理是有未婚妻的人”时（意思是女主和男主应当避嫌），男主十分认真对女主说，婚约是父母所定，他并没有同意，说他和女二也不是男女朋友关系，并强调这话他“只说一次”（暗示他对女主的看重和对待爱情之认真）。

可后来的种种事实显示，男主的这一番澄清，并不那么言行一致。女二是BK财团千金，出于政治联姻的需要和某种暗中条件交换，男主的父亲和生母轮番施压，而男主无法贸然放弃手中已有的资源权力，无法决然奋不顾身地搭上整个未来和前途，加之和女二从小相识（大约利用之余也有些恻隐和不忍），他由始至终都没有正面明确的拒绝过女二。而是在内心一边痛恨这种“交易”，一边又享有着集团继承人身份带来的各种便利。以至双方家长正式订婚并公诸媒体之后，男主也只是对父亲表示了愤慨，并没有实质的反抗（事业方面的暗中部署很可能是某种反抗的筹划）。直到和女二订婚宴会的当天（23集），临场幡然醒悟，公然逃离，抛下女二独自尴尬面对一众亲友。

观众最易感到困惑的是，男主一方面对女主各种“撩”，一方面又对女二不拒绝（或者说在父辈威胁压迫下对婚约有某种默许，或者说想要反抗却尚未达到成熟的时机和能力）。那么在婚约未解的情势下，公然“撩”，就意味着陷女主于不义（绯闻事件就是一个直接后果）。而对女二不拒绝，又深深伤害了她的感情。这大约就是“渣”了吧。

同样，女二在情感上的自我欺骗，对男主的一再纠缠，是否也是一种闭目障听和自讨苦吃呢。

站在旁观者的上帝视角，去评判他人，总是过于轻易。然而如若我们置身其中，谁又能保证自己一定不“渣”也不“蠢”呢。我想，这样的剧情，戳破了偶像剧的某种惯常泡影，在未能很好地迎合观众心理的同时，恰恰暴露了生活本然状态中某种可贵的真相：不完美。

没有完美的命运，没有完美的人。在合适的时间合适的地点，遇到对的人，郎才女貌，你情我愿，是多么难能可贵万分之一的运气。而携手之后，不争不吵白头偕老的概率，又能有几何呢。人生在世，不如意十之八九。或命数有定，或自我局限。而人唯一能够把握的只有自己，而人唯一难以改变的，也只有自己。

所以真正的问题其实是，言行不一（多多少少），和存在缺陷，是大多数人的常态。而每一个人能否自我觉知，能否藉由某个深刻的契机，痛下决心自我改变，并坚持去贯彻和执行这种改变，才是人性最为可贵的地方。当改变发生，或许命运车轮的方向也会悄然扭转。

当你或你的所爱，陷入“渣”或“不明智”的境地之时（不明智比蠢这个词要好听一点），你或你们，能否及时觉察，并加以改变？

三、男主张泯（张驰）的自我突围 男主作为私生子的出身，使他生来就带有某种原罪。而被父亲安排，冒名顶替走失的弟弟（同父异母）张泯时，他就面临着与自己原本真实身份的割裂。残酷的是，他一直保持着和生母的联系。在他身上，寄托了生母用长年的隐匿和牺牲换来的野心期待，那是扭曲的母爱。

在那个本不属于他的家中，面对自己亲生父亲，得到的竟是不可理喻的严苛与压制。倒是经历了失子之痛的养母，给予他一份温情。可在这份温情面前，他也不得不长期隐瞒自己私生子的真相，假扮成一个与父亲毫无关系的普通领养孩子。面对父母之外的其他人，则是更大的隐瞒——假扮成那个走失的弟弟张泯（因为集团是外祖生前留下的产业，只有弟弟才有继承的血缘。自己的真实身份，只是一个无关的外人）

这样的生活，就这样过了二十年。可想而知，这种分裂与谎言，对一个孩子的成长会造成怎样的压力。男主的头痛症大概就是由此导致。而他本性中仍然存有的那种良善，很可能得益于他的养母。

男主是个努力的孩子，大约也有聪明和天分。在父亲提携下当上总经理，还算能够胜任。他应该对自己有着很高的期许，很可能内心还渴望得到父亲的认同。

可是命运一次又一次把他抛回冷硬的现实中。来自父亲的训诫，使得他自身的努力和才能看起来仿佛一文不值。政治联姻的“交易”使他怀疑自己是否只是一颗被利用的棋子。而最大的自我怀疑，则缘于那一次偶然得知陶伦（男二）很可能就是真正的张泯，更不能接受的是，当年的弟弟走失，竟是由自己的生母一手造成。

在得知这个真相之后，男主在剧中第一次面对镜子，发出了疑问。他对着镜中的自我，说“你是张泯”，又低下头，喃喃自语“你不是张泯”。

这几个镜头，看得我起一身鸡皮疙瘩。这个镜像表达，往高了说，具有一种哲学意义上自我叩问“我是谁”的内涵价值。

一个人，从被动地接受命运、顺从命运，到第一次自我觉知并由此向自我发问，他就成为了一个哲学意义上真正的“人”。苏格拉底说，未经省视的人生，不值得活。如果男主那可怜兮兮的身世，只够用来卖惨和博取同情的话，未免太low。高级的是，男主在直视镜中自己的这个时刻，开始自觉思考“我到底是谁？我想成为怎样的人？”这个人生的终极命题。

这样的镜像，后面还出现了不止一次。一次是关于如何处理公关危机，在电梯被罗溪点醒，回来后在镜前交替自语，“你是张泯”，“你是张驰”，最后说出了“我是张驰”（对真实自我的接纳和确认，是里程碑式的具有高度象征意义的转变）。另一次是他被父亲打伤额头后，独自对着镜子苦涩地失笑。

这是一种对残酷现实之荒诞感的体认。非常触动人心。

再回来看他的感情线。渣吗？也许是有那么点儿。可他能怎么办呢。还存在其他更好的选择吗。

有网友说，他不该对女二那么温柔，也不明确拒绝。替他说话的粉丝则会争辩，他不是没有努力，你看当绯闻事件闹出，女二父亲要解除婚约时，他并无恳求和挽留，明明是女二死不放手，还以绝食相逼。

可他终究是一再默许和隐忍了这场“交易”。他不止一次对女二说，我答应你的，我会做到（最后事实证明他没有做到）。

是的，我们看得很清楚，这是一个矛盾的人物。他对罗溪的爱情宣言，和他对刘文娜的婚姻承诺，是互相冲突的。可那是不同语境中的言语，那是源自不同动机的行为。正因为有了这样的矛盾，才更真实立体。

不是常常有这种情况么：你以为你会遇到一个白马王子，对你一心一意，没想到却遭遇劈腿冒出来个小三。你以为婚姻是幸福的保障，没想到婚后婆媳关系让你对爱情彻底绝望。生活中的故事，不都是这样发生的么。正因为我们对真实的生活疲惫至极，才需要用甜甜的偶像剧来麻痹自己的神经。我们不愿去看见真实，去面对真实。可是你有没有想过，也许这种自我麻痹，这种对简单化完美幻想的自我沉溺，恰恰阻碍了我们原本残存的那么一点点，将残酷现实变得更好的那种动力和可能性？

男主对婚姻“交易”的默许，也许并不那么磊落，却十分真实。他对心动爱情的追寻，也同样真实。这两者不会在同一个“时刻”发生，却很可能在同一个“时期”里交替出现。他非常清楚，爱情不是真空，爱情需要钱，需要吃饭，需要生存。如果公然反抗，如果失去继承人的身份，如果一无所有，他并不确定，他是否仍然有资格有能力去追求爱情。所以他一而再再而三地想要向罗溪确认心意（最好的情况是既保留继承人身份，得到权力，又巧妙避开联姻、获得自己心爱的女孩；最坏的情况是，抛开一切，去过一种与现在完全不同的生活，意味着冒险和未知）。

可是罗溪作为一个具有基本道德原则的女孩，当然不可能在明知总经理有婚约的情况下还明确表示接受对方感情又或是主动向对方表白。因此，就出现了摩天轮的那一幕。在一吻之后，罗溪并不感到幸福，相反是非常难过。她说“为什么要这样”（你是有未婚妻的人为什么还要对我这样）。“你有没有觉得，生活就跟这个摩天轮一样，有它自己的轨迹。它什么时候停，什么时候走，我们改变不了。”（这段是女主在整体偏弱化的演技中很触动我的一段感情戏）男主说“那就让时间，定格在这一刻吧”，女主回答“然后呢，然后我们就一直停在这里吗，到最后，我们不都还是要回到地面上吗。”这是对真实生活多么清晰的认知。

这样的情节，哪里是甜剧发糖（不要看到有吻戏就误以为是发糖），分明是苦情戏和悲情戏啊。迫于现实，爱而不能，相互错过，还没开始就结束，难道不是最大的遗憾吗。

然而男主也并非完全被动。他对爱情的觉知，和对自我的反省，是同步发生，逐步深化的。他暗中绸缪，打算背着父亲另起炉灶，既是自我尊严的保卫战，也是想为自己的爱情寻找可能的退路。

最终，钟叔的回应拿到手（暂时的退路已有），而就在订婚宴即将登上典礼台的前一分钟，瞥到一个摩天轮模型，突然种种回忆涌现，顿时醒悟，当下做出了一个最为大胆，也是突破他以往人生轨迹的选择——大庭广众之下公然逃婚。

人的一生，就是由一个个选择，构筑起他的命运。看一个人，不在他如何说，而在他如何行为。每每于关键节点做出的选择，就决定了行为（命运）的轨迹，决定了他是一个怎样的人。

逃婚这一行为，在男主，是自我困局的突破，是大胆而冒险的选择。在女二，则是惨，是被弃（更何况还是在公开典礼）。从这样的角度来看，似乎确实是“渣”。可是，请不要停留在表面，我们不妨顺着再追问一句：若男主不逃，便是不“渣”么？若他真的去践行那个婚姻的交易，遵守那个“承诺”，他便对得起刘文娜了么，还是说他就将自己和对方陷入了不幸的婚姻中呢（事实上这个很难说，会不会日久生情，先婚后爱，没有人知道，答案没定论）。可以肯定的一点是，他如果屈服于权力，隐忍地进入那样一个婚姻，他就做出了不同的选择，他就是另外一个他，而不是此刻抉择之后的他了。如果我们承认，真实的面对自己，是一种更好的选择，他无疑做出了更好的选择。而一段幸福婚姻，理应建立在自我完善和自我诚实的基础上，无论和谁。从这个意义上讲，他的逃婚，对刘文娜，未尝不是一件幸事。

也许有人会说，那他一开始就不要承诺刘文娜，不应该给对方幻想的空间。话是没错，那样当然会更好。可是人无完人，哪有事事周全。你在一开始的时候，如何就能得知最终的结果呢，如何就能预料一切呢。如何就能确保，你已完全明了，自己是怎样的人呢。路，是一步一步走出来的。这难道不就是我们的真实生活吗。

四、女二刘文娜的自我觉醒

刘文娜这个角色我觉得并不讨厌，还有很多可爱之处。且不详谈，只说一点。订婚宴男主逃婚之后，万众瞩目，她独自一人站上典礼台。

她该怎么办？我真为她捏一把汗。试想一下，若是你我，这种时刻，还有勇气站上去吗。还有思维能力迅速做出判断和决定，并组织语言形成一篇演讲吗。没有下意识逃离，没有呼天抢地捶胸顿足，就已经是百分之两百的能耐了。

她一个娇生惯养被宠坏了的富家千金，此时此刻还能站上去，虽难堪，却没有失态，忍痛，含泪，宣告“和平分手”，致歉亲友。独自一人收拾这个烂摊子。哪怕她前一秒还威胁男主“我会毁了你”，后一秒却用实际行动，释放了最后的善意（“和平分手”啊，两个人自己的决定啊，与他人无关啊）。在此之后，宣告“我不爱了”。她终于诚实地面对现实了。这何尝不是一种自我突破。

只此一场戏，也足以让我对这个人物心生敬佩。

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话说这么多，剧还没有追完，还没到盖棺定论。后面的12集，预计还有好几个转折，人物将面临更大的考验。如果保持目前的水准，一直延续到结局，这剧应当不俗。拭目以待。

迟些若有机会，还想谈谈这部剧的整体设置，和一些存在的问题。暂且先到这里吧。