墨水

看了很多影评，这部片子褒贬不一，我前前后后看了三遍。今天再一次看完之后我决定为它写下我在豆瓣的第一篇影评。我说不上来为什么就是有为它写点什么的冲动。 个人觉得很多喷它的朋友是没有看完或者并不想去理解的。其中又有大部分因为全片的过度曝光色调、模糊处理以及贯穿全片的后摇音乐一开始印象分就low了。 说实话，第一遍刚开始一直以为是独立电影人手持制作的。刺眼的亮光，晃动的场景，无法理解的人物造型，用了莫名其妙滤镜的镜头，甚至严重怀疑导演的专业性以及摄影师是体育学校毕业的。看到最后10分钟john在医院醒来（终于出现了对上焦，颜色符合正常世界的画面），导演居然是故意处理成那样的……之前的之前，一切的一切都只是john的梦和发生在另一个世界的故事，我不想把ink理解成john的潜意识存在，潜意识影响现实我是认同的，潜意识回到过去改变历史就太浮夸了，不如索性理解成科幻故事好了。 说到开始我想顺便提一下颇有争议的时间逻辑问题。（个人理解，仅供参考，含严重剧透慎看）。发生在人类世界的顺序是：john在贫困自卑嘲笑中和母亲度过了单亲的童年—长大在债券公司做电话销售—一次出行在火车上认识妻子—和妻子相爱结婚生了一闺女—结婚后因出色销售能力节节攀升—野心扩大冷落妻子女儿—和妻子开车出行发生车祸妻子去世（之后救赎选择车祸为载体应该也颇有因果的意味。拓路者也说受点伤对他有好处）—岳父岳母申诉得到了女儿的抚养权—john失去了一切用工作麻痹自己—事业顺利公司上市—公司面临几十亿大单危机女儿入院奄奄一息（入院就是因为灵魂被ink带走所以无法醒来，医院自然诊断不出说是突发癫痫什么的）—选择事业女儿去世（现实的去世对应在另一个世界就是被ink带走的女孩成为祭品被杀掉，ink成为梦魇）—不堪压力与愧疚以及梦魇骚扰举枪自尽。故事没有按时间叙事而是将john的人生脉络穿插在john的梦中，故事真正发生的人类时间是john死后（女儿已经死了），他在故事中因为死亡时的痛苦和方式成为了丑陋的ink（人生前努力掩饰的一切，自卑，丑恶、愚蠢在死后都会暴露无疑），他想要成为梦魇，想除掉难看的象征屈辱的伤疤，而从ink变成梦魇他需要一个代表忠诚的祭品—她的女儿，然后一切就回到了故事开始的地方（就是之后的悲剧发生的前一天晚上，小女孩还活得好好的，john没有得知公司的危机，然后睡着的小女孩被john死后变成的ink回到过去带走了她的灵魂，女孩的灵魂在非人类世界死了，女孩的身体在现实世界死了，john自杀，成为ink……轮回……一个典型的祖父悖论！最后一幕两人相拥消失，女孩在现实中醒来的场景也说明历史被造梦者和拓路者改变了，他们闯入了轮回的中途改变了整个进程。既然女孩没死，john也就不会自杀也就没有ink，之前发生的一切就不存在了……悖论绕不出去……）不过liev多次提到他们storyteller的世界（和梦魇是一个世界也就是死者的世界）时间运行的方式和人类不同，一天像是1000年，1000年像是一天。我觉得导演似乎想用这两句话掩盖时间的逻辑问题……这个……我们就不再讨论了……心好累…… 再说ink吧，他是john死后的化身，生前对外貌那叫一个在意（详见起床去上班前的打扮部分），因为自卑的童年他逼着自己必须成功。他的事业和生活只能光鲜不能有一点差池，所以死后的已经失去记忆的他因为梦魇给出的外貌交换条件而选择不惜一切也就不奇怪了。也正因为这种从小被扭曲的价值观导致了他女儿的死亡和他的死亡。要挽救这场悲剧的关键在于从根本改变john的思想，造梦者liev出现的意义在于救赎john的灵魂。拓路者通过自己可以对人类世界产生的极微小的影响的连锁反应为救援提供了必要的前提条件（拓路者说了几句大概就是我们要做些什么改变这一切，我们要强制送他去他当时没有选择去的医院）也为liev争取时间，同时说书人让john昏迷时做了一个“好梦”唤醒他心里没有麻木的温暖的记忆（虽然john和ink是同一个体的不同存在形式，可是当john出车祸没有死时，ink也就不可能再存在了，现实的john醒来时，ink没有立即消失不过出现了头痛暗示他即将不存在了）。然后一切像预期一样被成功改变了。john的身体和灵魂都得到了救赎。这一次他选择了女儿。说书人在和梦魇的战斗中也获得了胜利。happy ending。 造梦者是好人死亡后的化身，每晚来到人类世界带给人们好梦，他们的行为不能对人类世界造成任何影响（一开始打斗片段所有被破坏的家具自动复原）。所以拓路者出现了，他们有特殊的能力，他们可以影响人类世界，不过可以改变的很少必须通过一系列联系（这就是经典的那段神联系line）。造梦者liev类似一个leader角色，她通过一步步的精心的策划（管理说书人和拓路者以及必要时亲自参与）从而改变已经发生过的事。梦魇有点像生前三观不正的人死后化身的，为了掩饰自己实际的丑陋戴一块led脸各种扭曲。另外，给ink密码的一边都没有加入的中立流浪者因为没有组织过着诡异孤独的生活。（片中的一男一女扮演ink成为梦魇的密码—金钱和虚荣。很讽刺）这个群体的产生又是一个选择的问题，他们不像storyteller一样无所求又不屑于梦魇的丑恶所以决定孤独的过自己的生活（ink本应该也是一个中立的）。 额……说了太多关于人物和情节。再谈谈摄影剪辑方面吧。我觉得还是导演的风格选择问题吧，他想用过度曝光单色滤镜和局部模糊以及晃动的尽头甚至跑焦来营造梦境的迷离。确实看起来是费劲了一点，很多讲梦的电影用实镜头也塑造得很好，可是这样的飘渺感在这部电影里我觉得是适合的。还有我觉得很有意思的是这部片拍得太虚又太实，好坏的阵营划分如此明显，角色定位如此明确，每一个片段都拍得如此肯定……可是结合出了一个并不好懂的故事，且放过摄影师奇特拍摄色调的误导，剪辑也是挺拼的。不得不提那段数着1、2、3、4开始的line效应， 真的超棒，两分钟像蝴蝶效应一样因一阵风造成的车祸像跳一支舞一样动人然后震撼。最后几分钟john从医院醒来后，现实，说书人和梦魇，以及另一个空间三个维度的混剪同时开始同时结束，最后三个空间同时完成了不同程度的救赎。剪得很好。后摇音乐在这里居然如此震撼。 我始终觉得一切的问题都会变成选择的问题：john 选择了工作，选择了妻子，在事业和女儿中选择了事业，选择了自杀。同样可以选择成为ink和不成为ink。我们总是以为自己做了最好的选择可是往往我们选不对。特别john一开始就选错了，liev必须让他重新做一个对的选择。我们常常渴求第二次重新选择的机会，在那个一切开始的路口来一场撞车撞醒自己，可是生活不是电影，不是每个人都能有那样的幸运。我们不断选择不断错过。我一直在想为什么片名要叫ink，也许ink就表示存在于每个人心里的黑暗的丑陋的墨迹，这是john的人生，谁又敢说这不会是我们自己的。也许下一次我们也会选错。 一点点解剖这部电影，剧情主线本身很简单，一个父爱的故事（当时好像是看完《我是山姆》之后被相关推荐的），导演用了一个及其复杂的表现手法和乱序让故事变得没那么好懂，我想这也就是电影艺术的魅力所在了，用复杂的手法说故事却让观众绕了几个弯看透看懂，也正因为这样的方式让爱和救赎本身更加深刻和震撼。 最后，我还是想片面的偏激的坚持这是一部完成度很高的优秀的电影。我选择给它一个它值得的评价。

留守儿童的前世今生——关于《墨水Ink》的影评

正式影评开始之前先说说对所写影评的电影的分级。1、好到没得说，一部好的作品在剧作结构、导演处理、剪辑特效、音乐音效、化服光道，样样都非常精良，以至于只能拍拍马屁的夸赞，但是溢美之词又不会几个。只能是好到没得说，只能说这片子真＊＊好看！2、好到有得说，必是这部影片有那么几个点触动了小心灵的敏感点，搞的不说上几句不痛快，不说上几句就表达不出所谓个人对影片的深刻见解的时候。那时候就费着力气的写上一些字句来满足一下个人的心理。3、不好不坏，随便说，随便说就不多说了，总之就是想起什么说什么的随便说。4、坏到有得说，总感觉一部如此题材的影片不能让人过瘾，十分遗憾，表达的有欠缺，有冲上去找导演、编剧瞎逼逼一番，憋着难受的时候，就是坏到有的说，发泄一篇的时候。5、坏到没得说，这样的片子还真不多，就是那种有阅后即焚的冲动，再也不想看见，不想和它有什么瓜葛的东西。估计还没有什么人这么不知好歹的拿这样的东西出来毁自己。

《墨水》一片看完，准备在豆瓣上打个2.5分。写影评之前看看其它影评怎么看。结果发现有不少人还蛮追捧这种混乱结构的，一定觉得很高大上吧。其实这部影片的问题就在这个编剧的表达结构上存在着混乱的弊病，这也可能是因为故事情节设置过于简单的关系。

为什么说是表达结构的混乱呢？让我们把故事浓缩成一句话看看是怎样表述的。“墨水这篇故事讲述了一位一心追求事业成功的父亲在一次车祸后梦到自己将要失去女儿，从而醒悟并回归到女儿身边的故事。整段故事全部是在回忆的梦境和一个所谓的幻境中度过的，只要稍稍把这些梦境稍稍混淆一下就很让然人觉得玄玄的很高级的样子，是不是这样？

现在扣题说说为什么这《墨水》是留守儿童的前世今生，其实这个话题似乎更适合中国的现状。农村大量留守儿童得不到家人的关爱，在心底慢慢积攒着对社会的报复和对财富的畸形认知。同样，在城市里有多少父母像男主角John一样为了所谓成功的渴望舍弃了家人，有多少父母回家时你的孩子已经没有力气再等待你的陪伴而已经沉沉入睡，她们不也同样是另一种形式的留守儿童嘛。小女孩Emma一直是在梦境中和爸爸玩耍，即使爸爸变成丑陋Ink也没有从他身边逃离。而现实中只有在片尾结束时爸爸才真的和Emma在一起了。这就是Emma作为现代留守儿童的今生。

爸爸John从小给同学羞辱、给乡邻嘲笑，片中交代了他家庭的穷困，一个需要父亲帮其建立信心和提供支持的时候却没有见到父亲的踪影，只与母亲相依为命的John逐步形成了畸形的人格，直到遇到自己的爱人。巧合的是他的爱人也是一位留守儿童（34分时争吵中提到她缺失的15年父爱）。阴影、阴影，全是留守儿童的心理阴影。缺失家庭的关爱，导致心理认知的错位。

所以说其实影片就是一部关于留守儿童的影片，这才是这部影片讲述的本体。那些梦境、面具、好梦（译为说书人）和梦魇都是西方表达方式中最最常见手法，没有什么新意，加之情节和人物都过于简单，这就是为什么像有的网友介绍的那样没有制片商和发行商支持的原因。多说一句，当看到说书人和梦魇这两类角色的时候，我首先回想起的是经典动画《猫和老鼠》里面一段情节，在汤姆的头脑中同时跳出善良的汤姆和魔鬼汤姆进行矛盾斗争画面。这类的操作要不要太多啊……

第一幕，如果第一幕失败了，那么代表了你的全篇也就失败了。剧作和影片的第一幕是对于全片最重要的部分，是起始点，也是构建整个故事的地方。《Ink》的剧情设置了父女关系主题和梦境的表现形式，而导演则急于在一开篇处就把所有东西都塞进来，这导致了对故事情节的展开都没有能够做出清楚表述。只是一些零散的关联不强的内容多拼凑。

做为影片的第一幕应该对人物及其性格、人物关系进行清晰细致的表达，建立人物，让观众了解人物，和人物建立心理上的联系。而《Ink》在第一幕就跳跃在三个空间和时间来展开故事，分别描述了现实场景、回忆梦境和现实引入幻境的场面，而人物模糊不清。父亲John的心理矛盾和车祸都是什么造成的，父亲的身世背景是怎样，父亲是什么样的人，父女关系是怎样的，家庭是怎样的，面临的困难是什么，都不得而知，这是一个混乱的开始。

在第一幕中传达大量不明确的信息，让人无法理解的同时又插入了许多无关紧要的情节镜头。父亲这个人物的建立，父亲的愤怒，父女关系，幻境的建立都没有在这一幕表达清楚。反而用一些不成熟或者不适合的表现手法来引入好梦的说书人和梦魇，这显得那么尴尬而不知所措。大量的空镜剪辑更像是一部实验影片，根本无法想象这些镜头和好梦、梦魇之间的联系，为了表达好梦和梦魇又拍摄了许多和主角没有关联的人物，无聊的打斗场面（又不是动作片，加这些很有意思吗）凭空增加了制作成本。

所以这个影片从第一幕开始就表现出了先天不足。

时间有限，先写到这里，投放一下看看大家是不是认可和喜欢我的影评。如果受到大家认可会继续进行后面的影片分析。