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1 ) 劇透紙背她是誰
片中那個瘋狂書迷Elle的直正身份是甚麼？為何她那麼輕易便取得了女作家Delphine的信任，並逐漸操控了Delphine的整個生活？
[以下是雷]
以下是其中一種解讀，而相關的提示在Elle出場不久後便已經出現，若你帶著這個假設去看每一場戲的細節，便能逐步印證，否則可能會墮進五里雲霧，還怪導演拖沓累贅，故弄玄虛。Elle在法文中是「她」的意思，其實是女主角自我分裂出來的第三身人格。最明顯的證據是，除了Delphine以外沒人會看Elle一眼，遑論對話。因為Elle也是「她」的意思，當Delphine和其他人提起Elle之時，別人總是弄不懂那個「她」到底是誰。
當Delphine在簽名會中忙得喘不過氣來之時，Elle首次出現。令Delphine承受巨大心理壓力的其實是她把亡母的故事公開，換取作家成就，把內心陰暗面挖出來，打開了潘朵拉的盒子。Delphine無法繼續寫作，Elle卻在誘惑她，把內心更多的黑暗作為靈感。以「代筆作家」為業的Elle就是Delphine自己，既是後者的理想人格(年輕貌美又寫得勤快)，也是其壓抑已久的陰暗面。Elle小時候有個幻想出來的朋友，正如她也是Delphine幻想出來的──同時暗示了弒父這個創傷源頭。
若Elle就是Delphine自己的陰暗面化身，那就能解釋為何Delphine那麼信任「她」。但人過度被慾望和創傷控制，便會造成反噬，Elle對Delphine的傷害，其實就是自毁。
[更多評論文章請看《我不是貓》]
2 ) 女神伊娃·格林又撩姐？畅销小说女作家被绿娃玩得团团转
深秋小屋 | 影视
《真事改编》熟肉来啦~绿娃又百合？
文/整理：Dongdong KV图：Dongdong 配图：深秋小屋独家 豆瓣
今天小屋推荐一部去年戛纳电影节参展的电影《真事改编》，又名《真实游戏》（台）。
推荐这部电影最重要的原因是因为——
1、电影由两位女性角色担当整部电影的主角，并贯穿支撑起整部戏。
女主一小科普
Emmanuelle Seigner
1966年6月22日生于法国巴黎一个表演世家。祖父被称为“法国的劳伦斯奥立佛”。1980年，14岁的艾玛纽尔·塞尼耶便开始在镜头前亮相，做起了模特。后来从T台转向银幕，直至结识著名导演罗曼·波兰斯基，她才真正开始了自己的表演事业。两人于1989年8月30日步入婚姻殿堂，维系至今。
年轻时候的Emmanuelle也是一枚大美女~
2、电影由法国中生代最受注目的小说家德尔菲娜·德·维冈编剧。
3、电影女主角之一绿娃（Eva Green）实在太有魅力了！
还不认识绿娃的姬友，需要自己去好好补补功课哦！
人家在著名的《低俗怪谈》、《佩小姐的奇幻城堡》等等等等影视剧中都有出色演绎。
最关键的是，她在2009年出演的一部百合情节的电影☞《裂缝》中，大胆演绎了一名对女学生性侵再间接将其杀害的女教师。
而在《真事改编》中，绿娃再次发挥出她邪恶的美，撩了一位女作家！
且看绿娃在影片中是如何撩女作家的。
绿娃撩姐技巧1：倾听与关注
绿娃饰演的ELLE是女作家Delphine的忠实读者，也算是枚不折不扣的粉丝，她在签售会上接近到Delphine，并成为无话不谈的朋友。
女作家Delphine正处在创作的瓶颈期，新的小说一直苦于缺乏灵感和素材而滞笔，并且还有一些读者匿名喷她的小说三观不正，此刻身边非常需要一位“知己”来吐槽和倾听自己。
ELLE会认真听取对方的“心声”、“唠叨”、“负面情绪”以及压力，适当时候给予对方肯定和鼓舞。
试问，哪位姬友不想拥有这样一位知心妹纸？哪怕只是友谊关系。
绿娃撩姐技巧2：深情凝视
影片中，有一段ELLE首次邀请Delphine喝咖啡的片段，从Delphine进门到坐下，ELLE深情微笑凝视对方长达18秒钟，这18秒，ELLE的眼睛没有离开过Delphine。
试问，谁能抵挡一位美女长达18秒的直视的诱惑？
绿娃撩姐技巧3：生日邀请
假装邀请了很多人参加自己的生日晚宴，女作家Delphine只是被邀请的其中一员，但是从头到尾其实就她俩在一起过生日，顺带着故意在Delphine面前露出内心脆弱的一面，让人家心生爱怜。
收礼物时，能顺其自然的亲亲抱抱，当Delphine说礼物准备很匆忙的时候，ELLE一边亲人家，一边软绵绵的回答：“原谅你了。”
See，姬友们学会了吗？
晚上，拆礼物时，还要表现一下对收到的礼物喜欢到喜极而泣，再顺势扑向人家怀抱的情绪。
连贯而自然大方的一系列言行，在不显山显水的情况下，自然而然感动到对方。
试问，这样的深情相拥与告白，你内心不起涟漪吗？
绿娃撩姐技巧4：住到女神家对面！
要撩到心爱的女神，一定要放大招，ELLE为了接近Delphine，直接搬到了她家对面，方便每天开窗看到女神。
住在女神家对面，一定要让女神知道，不然就有“疑似偷窥”的嫌疑了。
主动大方的告诉对方，好巧啊，自己就住在她家对面，可以看到她，让女神也感到“哇！好巧啊！”
然后，顺理成章的邀请女神来自己家做客！
喝过咖啡，庆过生日，送过礼物，这时候还会觉得对方只是自己的一个粉丝吗？当然不会呀！人家作家Delphine欣欣然去ELLE家玩了。
绿娃撩姐技巧5：住到女神家去！
光住在心爱的人对面可不行啊！ELLE找了一个恰当的时机，和Delphine说，房东突然从海外回来了，房子不租给她住了，问Delphine能不能借住她家一两个礼拜？等她找到新的房子就可以搬走。
答案是肯定哒！
ELLE心满意足的搬进了女神家里来和女神同住啦！
看到这里，各位姬友开始无限歪歪了吧？
两人是不是接下来可以肆无忌惮的玩游戏了呀？
两人可以在家里天天滚床单，从东屋滚到西屋，从厨房滚到淋浴房，从客厅滚到书房……
你们都想错了
接近女作家Delphine后，ELLE可并不想和她有肌肤上的进一步亲近。
她伪造Delphine的口吻，给各大媒体发邮件，要求三个月内不要联系她、不要采访她，她要闭关写作；
她装扮成Delphine的样子，去帮Delphine参加不愿意去的高校聚会；
她又开始一步步控制Delphine，要求Delphine这样、那样，要求Delphine用亲生经历创作小说。
Delphine还看到，ELLE穿和她一样的衣服、一样的靴子、一样的发型……从外形到想法都越来越“抄袭”自己。
Delphine打算去郊区自己的一幢小木屋闭关写作，可惜不小心扭伤了腿，ELLE主动要求陪同前往，并照顾她。
Delphine被ELLE再次感动，两人的关系似乎又进一步了。
到了小木屋，ELLE开始对Delphine敞开心扉，倾吐自己的身世。
她说，她19岁爱上一个28岁的男人，可是男友后来自杀了；
她4岁的时候母亲自杀，她眼睁睁看着死去的母亲躺在她身边，却什么也做不了；
然后她有了一个幻想中的好朋友，叫琪琪，她的父亲经常家暴，终于有一天，她和“琪琪”忍无可忍，放了一把火，把整个家包括家里的父亲烧死了。
看到这里，姬友们一定“哇”道：“绿娃又演心理变态呀！”
那么，变态绿娃和女作家Delphine到了郊区小木屋，是不是会发生不可描述的事呢？
比如，在小木屋里增进感情，嘿嘿嘿嗨起来？
比如，两人各自有超越常人的压力，所以彼此开始扮演小白兔和大灰狼来发泄压力？
不是这样哒
Delphine给自己的老公打电话，说她故意表现得让ELLE可以亲近，果然ELLE上钩了，每天向Delphine吐露自己的过往。
这些过往是非常好的新小说素材哦！
Delphine还偷偷把ELLE的经历录下来。
有一天，ELLE发现了Delphine在偷偷记录她讲述的经历，于是把Delphine的手机拿走了，并且把日记本上记录的那几页也撕掉了。
接下来，变态绿娃展现了她一如既往的变态与邪性。
喂Delphine吃过量的安眠药；
逼Delphine喝下参有灭鼠药的汤；
把Delphine关在黑屋子里，不让她开窗……
绿娃（ELLE）这是要干嘛？
得不到偶像就要杀偶像吗？
粉丝好可怕啊！
终于有一天，Delphine趁ELLE不在家时，偷偷得逃了出来……
实在太虚弱的她，滑倒在了臭水泥沟里，昏了过去……
被几个修路工人救获，送往医院救治。
然鹅，她老公告诉她，从头到尾没有ELLE这个人啊！
都是她自己一个人把自己关在小木屋里，还关了手机，给自己吃了耗子药，又服了过量的安眠药，企图自杀！
接着，她的长得很姬的书商祝贺她，说收到了她的新书稿，书稿非常赞，马上要出版她的新小说。
Delphine迷糊了，她强调说，她三年没写过小说了啊！那本小说不是她写的！是ELLE写的！
到底有没有ELLE这个人？
绿娃扮演的ELLE其实是谁？
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3 ) 可以更好可以更波兰斯基
我承认看之前我充满了期待，编剧是阿萨亚斯，法国两代女神的碰撞，波兰斯基驾轻就熟的题材。
但可能因为太驾轻就熟，反而失了精髓和味道。
危情十日式的剧情，存在几个转折。
第一个是接近Delphine的神秘女子Elle，一步步走进了Delphine的生活乃至隔绝了她的生活。
第二个转折，其实Delphine才是暗中观察的那一个，Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新书的题材。
最后一个转折可以说是意料之中，Elle并不存在，她的经历混合着Delphine的回忆，其实是Delphine在写新书过程中对于自己人生的回忆和回归。
绿娃的角色还是一贯的蛇蝎美人风格，但是看着她一颦一笑，裹着红丝巾，抽着烟，还有更适合Elle的女演员吗？
总体来说还是不错的，但是我觉得可以更好。
4 ) 两腿之间
双腿交汇处，是「窄湫湫、紧搊搊、红鲜鲜、黑稠稠」
她的腿真骚。
那天早晨，她给一位女作家打电话，说，「出来喝杯咖啡吧」。
不多时，作家赶到，推门就见她，侧坐在吧台前，长风衣挂身上，里边儿是黑色连衣裙，短，露大腿根儿。
自那伸出来的两截腿交叠着，上裹薄薄的黑丝儿。
作家的腿也骚，却不是那种狐媚，而是结结实实的肉感。
有读者来信，说她勾三搭四，擅写淫书。她恼，趴床上哭，肩膀一抽一抽，没穿裤子，露着光溜溜的腿。
作家是艾玛纽尔，法国导演罗曼·波兰斯基的太太。穿黑丝儿的是伊娃，拍过[戏梦巴黎]。
这出戏，叫[真事改编]，波兰斯基的新片。
说女作家走红以后，没了灵感，再写不出一字。直到伊娃出现，如高山流水遇知音，一拍即合、无话不谈。
渐渐，伊娃控制了作家，妄图做她的替身。有人说这是[危情十日]，亦有人认为，是作家精神分裂。
但我没留意这些，满心只瞧见那白生生、肉馥馥，摸一把就软糯糯的腿儿。
01
波兰斯基有「恋腿癖」。
性癖好之一，指人类出于欣赏、爱慕或欲望追求，对同类的腿部有特殊兴趣，通过观察或抚摸，获得心理(感官刺激、性兴奋)上的满足。多数见于男性。
1962年，一对中产夫妻驾船出海，遇到个要搭便船的青年，于是三人一舟。
甲板上，妻子偷情，跟青年抱在一块儿，身上只套了件宽毛衣，没裤子。腿从屁股尖儿淌出来，细长，溜溜。
是[水中刀]，波兰斯基的处女作。
那年他27岁，剧本改了又改，才通过审查。又因为年轻，稍有名气的女演员都不愿跟他合作。
所以，他从泳池边儿找来个女孩，毫无表演经验的那种。之后投入拍摄，扬帆、拉纤、日晒雨淋。
画面是黑白的，最能勾勒肢体轮廓。
女孩倚在船上抽烟，腿部的明暗处理透出一种湿濡的性感。彩色胶片做不到，哪怕是[喜剧之王]里的柳飘飘。
三年后，他拍了[冷血惊魂]。
一个从小地方来大都市打工的女人，冷艳，躁动，精神混乱。
她将腿跷上洗手池，打开水管子冲。又在不知不觉中将自己扒光，幻想有男人从裂缝爬出，强奸自己。
也是黑白影像，我却总觉得那腿粉莹莹的，一掐一骨朵水儿，更忍不住要一睹两腿之间的内容。
波兰斯基真「下流」啊。
下流到英语还说不顺溜，却在伦敦文艺圈人见人爱。下流到《男士时尚》请他给全世界的小女孩拍写真，很吃得开。
甚至有母亲，把自己13岁的女儿介绍给他拍，更允许二人单独出入。
他当真就「出入」了，在泳池旁的按摩浴缸。也拍照了，裸的。
我喜欢年轻女人，这么说吧，我想大部分男人都一样，法官想C她们，陪审团想C她们，大家都想C小姑娘。
是真的风流惯了，所以1992年的[苦月亮]，尺度再大，也都显得理所应当。
里头有他的太太，艾玛纽尔，26岁，穿黑丝，跷起来，抵着男人胸膛。
还有2013年，[穿裘皮的维纳斯]。
艾玛纽尔47岁，我想她该老了，竟没有。尤其那双裹了黑丝的腿，香喷喷、玉纤纤，同二十年前并无两样。
之后，便是[真事改编]。
女作家滚下楼梯，右腿骨折，打了厚厚的石膏。这时有个镜头，从她受伤的腿上滑过，缓缓。
天杀的，又是腿，波兰斯基又一次用镜头去舔女人的腿，不分青红皂白。
那是已经51岁的艾玛纽尔，她嫁给这个恋腿癖28年。
我常促狭地想，或许波兰斯基是为那双美腿才娶了她。但又怎样，至少在那镜头下，她一把年纪，还骚得不像话。
02.
中国女人实在可怜。
被包裹得严严实实，上身倒有肚兜儿乘凉，唯那两条腿，罩在几大层裙子底下，五千年不得出。
《查泰莱夫人的情人》有「圆满的象牙似的大腿」，《巴黎圣母院》有「小而圆的腿子、柔而白的膝头」。
《金瓶梅》呢，颠来倒去都是那句「白生生腿儿」，听得人耳朵起茧。
国人的恋腿癖，是20年代，旗袍诞生以后才有的。
双边开衩，无论口子高低，总能瞥见女人的腿，遮遮掩掩，反而叫人想入非非。
弗洛伊德认为，这是生理与社会因素同时混合而成的特殊欲望。
女性的下肢，尤其在中国，属隐秘肌肤，常被隐藏。男性透过偷窥女性的腿，可获得心理上窥破秘密的快感，并作为日后性刺激的方式。
张爱玲在《小团圆》里，形容邵之雍有「恋腿情结」：
她的腿倒不瘦，袜子上端露出的一块更白腻。他抚摸著这块腿，「这样好的人，可以让我这样亲近。」
贾平凹最擅比喻，在《废都》中描写妇人剥连筒丝袜：
那是幼时在潼关的黄河畔剥春柳的嫩皮儿，是厨房里剥一根老葱，白生生的肉腿就赤裸在面前。
但读者终究是靠幻想看见，并没有影像来得直接。
好在，1934年，吴永刚拍了[神女]。
阮玲玉演暗娼，穿旗袍，开低衩，用高跟鞋踩着裙尾，露出一截儿小腿肚。光从头顶打下来，媚中自有风骨。
也是那一年，大洋彼岸的好莱坞，克拉克·盖博冲一女人嘟哝，「啊，不识好歹的小东西。」
他说自己是搭车专家，却一辆也没能拦下。这「小东西」懒洋洋上前，只一撩裙、一伸腿，便立刻有车急刹。
因此，[一夜风流]经典得无以复加。
那双腿，成影史三条著名美腿之一(另外两人是贝蒂·格拉布尔和玛琳·黛德丽)，无数电影中的「美腿拦车」皆出于此。
但最早的恋腿癖镜头，不是它。
1930年的[蓝天使]，古板的老学究恋上歌舞剧演员，情不自禁。
当时，整个银幕都是玛琳·黛德丽抻着黑丝的腿，饱满肥硕，标准的德国审美。她亦因此走红，成影史「荡妇」形象开山鼻祖。
骚吧、骚吧，荡妇最美丽。
到1937年，尼龙丝袜诞生，耐磨，有松紧口，比电影里的更灵活，弹性也高了好几倍。
2美元一双，一天竟卖出7万双去，足见女人对丝袜之爱。
法国人最识时务，当即办了本杂志，叫《Jambes Et Attitudes》，译成中文，是「腿与态度」。
最早的恋腿癖杂志。
上有打发寂寞时光的少妇，下午茶时间端庄而坐的女人，有的岔开双腿，一水儿的丝袜诱惑。
情而不色，含而不露，特立独行，内容为王，专为恋腿癖服务。在当时的杂志市场，是殿堂级。
如今千篇一律的公众号，当然不够格与之相比。没有特点的媒体死不足惜。
后来，二战爆发，尼龙成了战略物资。珍珠港事件以后，一双丝袜，竟炒到三千美元。
上海也是五穷六绝，肥皂、牙膏都有黑市。饶是王佳芝，也不过在香港时，才有丝袜子随便穿一穿，带到上海一下紧俏起来，竟一双不剩了。
买不起丝袜，女人便用眉笔在腿上画丝袜的条纹，婷婷袅袅，倒显得曲线更加迷人。
这在恋腿癖的眼里，已然是艺术品。他们心甘情愿沉沦于此，甚至膜拜。
03.
波兰斯基一直没有安全感。
他在法国出生，父母是波兰人。二战以后，母亲死在毒气室，父亲被抓进集中营。
他对女人取之不竭的热爱，也许只为逃避孤独的恐惧。但这也说明，童年，和恋腿癖的形成有密切联系。
一位前苏联医学家举例，说有个男孩初次性兴奋，在浴室锁孔看见女人的大腿，从此，他一看到女人大腿就性兴奋。
弗朗索瓦·特吕弗便是如此。
他有母亲和姐妹，家中随处可见她们的裤袜。他对这有强烈的情感，甚至感觉出性欲。
后来，他做了导演，恋腿癖镜头在片中屡有出现。
[射杀钢琴师]，男主说，「别盯着她的腿，这样不礼貌」。[情杀案中案]，女人岔开双腿看报，男主悄悄将目光移到她两腿之间。
是了，两腿之间。
除青春期性兴奋，恋腿癖的又一个成因，是男人对女人的两腿之间感到好奇。
要到达那里，得撩开女人的腿。这种遮挡感，是想吃又不得吃，于是，恋腿情结由此开始。
龙方盯着万绮雯的腿，说「足够玩一整晚」；
风流的鲁滨逊太太，丝袜一脱一穿，成影史经典；
梦露坐在沙发上，伸着光溜的腿去勾鞋，勾得人心痒痒；
李嘉欣和张曼玉，一个穿黑丝自慰，两条玉腿，从根到梢，浑圆丰腴。一个穿旗袍侧卧，露膝盖以下，光溜，最断人肠。
说是恋腿癖，终归还是窥淫癖的一种。
双腿交汇处，是「窄湫湫、紧搊搊、红鲜鲜、黑稠稠」，电影里的角色想看，电影外的观众，更想看。
这骚哄哄的想法儿，奥逊·威尔斯最了解。
所以，[历劫佳人]里，他用了仰拍镜头，拍T台上，一双丝袜美腿的特写。
真流氓，所有人都用俯拍或平拍，只有他大剌剌仰起脖子，将两腿之间的美景尽揽眼底。
[西西里的美丽传说]深得其真传。
玛莲娜冲少年招手，要他去买烟。他问什么牌子，她回「特级马其顿」，说这把硬币给他，掉了，他蹲下拾。
然后，看见那双腿，鼓胀的感觉又窜上来，不需要导引，便知想做什么。
还有[倩女幽魂]，宁采臣落水，小倩伸手去救，镜头一路仰拍，从她的脚踝攀上腿。
相比之下，波兰斯基是含蓄的。
[真事改编]里，腿部镜头只占两三成。且多是俯拍，透过艾玛纽尔的目光，看伊娃坐在地上，淌出黑色的细腿来。
我总觉得，那一刻，波兰斯基是想张口吮住的。
啊，啊，原来上天与我刻薄之仇，只这一瞬可解。那就让我溺死在你两腿之间，不要救我，不要救我。
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作者/卷卷毛
文章首发于微信公众号「破词儿」
5 ) 邪魅艾拉的几种特征
这是我第一次看波兰斯基的电影，惊艳。一个几乎没有任何特效的惊悚片，却让人看的脊背发凉，着实了不起。电影流畅、平滑、一气呵成，没有一个多余的镜头，深得我心，以后要继续跟进。
第一次看精神分裂的题材，是一部韩剧《没关系，是爱情啊》。里面特别讲到，精神分裂患者创造出来的幻象，必然有与现实中格格不入的地方，找到这个地方，是患者康复的第一步。剧中张宰烈所发现的格格不入，正是韩江宇一直保持的赤脚。所以，在电影中看到艾拉趴在沙发上但她的鞋子一点泥尘都不沾的时候，我背脊上飕飕的凉意就上来了：艾拉正是戴芬创造出来的幻觉！到了后来，艾拉和戴芬的发型、装束、打扮更加趋于一致，也就更加印证了这一点。看到结局，果不其然。
具体的剧情很清楚了，这里谈一谈对艾拉的认识和喜欢，想用几个关键词来说。
邪魅
看到有朋友说，只看Eva的颜值这电影就值五星，觉得不能更同意。艾拉在签售会上出现的第一幕，就被她完美的脸庞吸引了。这是一种宁静如水的美，波澜不惊，深远沉静，如深潭一般。然而在她的音容笑貌之下，又能明显感觉到一种邪恶的气息。你不知道她在想什么，你不知道她所表现出来的快乐、悲伤、关切、洒脱是不是发自内心，真正在她脑海里的究竟是怎样的一种风景。她的美，是暗黑的、恶魔的、带着血腥的，又隐藏在一副天使的面庞之下。之前看过的《罪恶之城2》中，这一特点展现得淋漓尽致，但我更喜欢波导刻画的她，同赤裸裸的邪恶相比，潜于九渊、引而不发的邪恶才更有味道，同躯体的美之间的张力才更足，给观众揣摩的空间也更大。
体贴
作为一个幻觉，拥有这一特质让我没有料到，不过细想也合理。戴芬独自一人那么长时间，缺乏照顾是肯定的，潜意识里必然会设计出这样的性格。戴芬第一次去艾拉家里，就看到满满一桌子的美味菜肴，全部都是艾拉自己做的。后来去了野外的别墅就更不用说，戴芬摔伤了腿，几乎每顿饭都是艾拉做的【艾拉抓着两只龙虾让戴芬看的样子真的很可爱，戴芬看到龙虾吓得蜷缩起来的样子和艾拉看到老鼠尖叫情节也是一种对应和隐喻】。从情商来看，艾拉更是完美，能全心全意地倾听戴芬的心事，能完全理解她心中所想，嘘寒问暖、无微不至就更不用说了。
强控
可能因为戴芬一直感到对自己的生活失去了控制，所以艾拉身上也具有强控的人格，想把戴芬的生活完全掌握自己手里。只要想一想戴芬在接受电视台采访时艾拉在玻璃门后面的表情，就能体会到她的心境了。后来她彻底垄断了戴芬的邮件、电话以及和外界沟通的一切手段。她果断、阴狠、决绝，正和戴芬善良、怯懦、犹疑的性格相反。逝去的母亲、坎坷的经历、渐行渐远的孩子，这些都让戴芬觉得有心无力，在潜意识里，她把这些无法解决的问题根源归咎于自己的性格，认为只要不是这种性格一切就会变得不同，这也是导致艾拉应运而生的重要原因。虽然艾拉掌控了她的一切，戴芬却几乎很少提出抗议，正是因为她在内心深处认同这种做法，认为只有如此才能摆脱生活的困境。
奇诡
这主要是从艾拉的经历上来说的。幻想中的朋友，自杀的前夫，逝去的母亲，与众不同的工作……艾拉的过去一点点地揭开，一个个令人匪夷所思的故事让戴芬着迷，她觉得总算找到了写作的灵感之源。在度假的小屋里，戴芬瘸着打着石膏的腿，悄悄记录着艾拉的一切。艾拉这个人敏锐吗？很敏锐。危险吗？很危险。戴芬都知道。她眼见艾拉砸碎了没法正常运转的榨汁机，也清楚艾拉控制不了她是什么表情，更何况吃的、喝的、用的东西里面很明显已经有毒了。但她还是要记录、要写作，为了自己的书她什么也不怕了。然而，艾拉还是发现了，看了戴芬的笔记，听了戴芬手机里的录音。解救戴芬的邻居曾是那么的近，她却无力呼唤他，房间里仍然只有艾拉和她，而气急败坏的艾拉，已经开始硬灌她毒药了！在一个电闪雷鸣的雨夜，戴芬终于拄着拐棍，一瘸一拐离开了别墅，在村口的路边，艾拉的车把她扫进了沟里，戴芬活着。
在戴芬的潜意识里，她是希望自己死掉，还是期待着一个自己揭穿艾拉阴谋、最终获得救赎的结局？不得而知。但从电影的结尾来看，我比较倾向于后者，因为她的装束也变成了和艾拉一样，暗示戴芬的内心深处的渴望正是打败艾拉、成为艾拉。说到结局，我的期待是艾拉作为签售人出现在签售会，象征着邪恶的全面胜利；然而出现的还是戴芬，不得不说有一点小失落。不过再想想，戴芬活了下来，本就意味着至少戴芬没有输，她在向艾拉的方向靠近，但没有完全成为艾拉，斗争没有终止，相爱相杀还在继续。
6 ) 波兰斯基自剖心魔
罗曼波兰斯基年过八旬，大斯皮尔伯格11岁，仍在拍电影。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
这部《真事改编》，相比罗氏从前作品，理念有余，感性不足，剧情略沉闷，人设有点崩。但不可否认，它仍是难以取代的，刻着波兰斯基烙印。
作家黛芬，因创作力枯竭，陷入纠结，这时，一个名为艾拉的头号书迷，趁虚而入，故事由此展开。电影前半部分，类似斯蒂芬金的《十日危情》，后半部分，又有点《闪灵》的影子。
一位大师级导演，年逾古稀，时日无多，何苦要花精力，去拍行活儿呢？
答案很简单，此片并非行活儿，波兰斯基确实有话想说。所不尽人意处，一是年龄摆在那里，力有不逮，二是电影所刻画的，乃是创作者的困兽之斗，若非局中人，很难有共鸣。
王尔德说，艺术之宗旨，是展示艺术本身，同时将艺术家隐藏起来。
这枚烟雾弹，艺术家运用之妙，存乎一心。
如村上春树新书《刺杀骑士团长》，主角的身份是画家，而非作家，这是隔了一层。波兰斯基的《真事改编》，主角乃作家而非导演，乃女性而非男性，这是隔了两层。
艺术家虽隐遁有方，却往往露出狐狸尾巴。
毋庸讳言，《真事改编》改编自罗氏“真事”，复刻了波兰斯基的创作心魔。
作为一个创作者，导演也好，作家也好，大抵都有这样一个过程：人生历练带来创作冲动，创作冲动结合特定的艺术形式（如电影，小说，诗歌等），形成作品，作品一炮打响后，创作者找到“套路”，套路玩到尽头，就进入创作瓶颈。
进入瓶颈后，创作者的命运有三：1.继续复制自己，得过且过；2.一蹶不振，乃至崩溃；3.突破藩篱，再攀新峰。
电影里的黛芬，就是处在瓶颈期，声名早已获得，不愿再重复自己，想要寻求新的突破。
突破自己，说起来容易，做起来太难。不仅要斩断以往的路径依赖，还得直面内心最黑暗的部分。
拿波兰斯基来说，他的生命中，有两道至深伤口：1.波兰斯基十二岁时，因犹太人的身份，母亲惨死于纳粹集中营；2.一九六九年八月九日黎明，妻子莎朗·塔特被曼森杀死，身中十六刀，死的时候，莎朗已有8个月的身孕。
目前为止，波兰斯基最经典作品《钢琴家》，就是从第一道伤口中盛放的罂粟。与此类似，斯皮尔伯格的《辛德勒名单》，亦是直面自己犹太人身份，将内心最敏感最黑暗的隐衷翻出来给人看。
波兰斯基的第二道伤口，更惨烈更血腥更扎心。罗氏继《钢琴家》后的再次突破，或将肇始于此。
有了这个认识，再来看《真事改编》，方能得其三昧。此片确实不是巨作，但或许是巨作前的山雨欲来，也是波兰斯基为寻求突破而触碰自己第二道伤口的牛刀小试。
影片中，黛芬内心最大阴影，是丈夫在木屋里自杀。波兰斯基将自己的遭遇（伴侣的非正常死亡），投射到故事的角色上，并不是巧合那么简单。
触碰自己内心最疼痛的地方，必然会带来巨大痛苦，黛芬支撑不住，于是幻想出一个艾拉，帮她打理一切，将创作进行到底。
艾拉可视作黛芬的“超我”，胆大心细，从不纠结，为突破瓶颈可以牺牲一切。
在波兰斯基内心，大概也存在着这样一个艾拉，将那些黑暗的经历，化为创作上的养料。
作为艺术家导演，血液里大多有疯狂因子，选题上也难免荤素不忌。
无独有偶，昆汀新片《好莱坞往事》，就是以曼森家族为原型，涉及罗曼波兰斯基隐痛，且可能跟罗氏最后的压轴戏“撞车”。
波兰斯基与昆汀，仿佛冰与火。
波兰斯基最擅长的，不是制造戏剧化的场面，而是以手术刀般的影像语言，剖析人物的内心世界。因此，波兰斯基之电影，表面像空中楼阁，随意起落，却直指内心。外虚而内实。
昆汀则相反，他是近似癫狂的大玩家，邪典界的千里驹，为了让荒诞不羁的内核显得更有张力，近年来，昆汀电影，多借具象历史作外壳，如《无耻混蛋》里的希特勒，《被解放的姜戈》中的南方奴隶主，《八恶人》里林肯那封信，新片《好莱坞往事》，更是直接拿臭名昭著的曼森家族开刀。但在这些具象历史背后，却是天马行空的想象和昆汀式的恶趣味，也就是说，昆汀电影，乃是外实而内虚。
这两位风格迥异的导演，或将在虚虚实实的影像中交叉。
到时，能跟昆汀《好莱坞往事》打擂的，当然不是这部《真事改编》。《真事改编》只是波兰斯基伤口的冰山一角，是山雨欲来前的风满楼。
波兰斯基尚有时间，我期待那座冰山。
波蘭斯基才拍這樣也太無聊了吧。Emmanuelle Seigner演技不怎麼在線，Eva Green繼續重複她一條路快走到黑的蛇蠍美女角色.......
能拿上三星完全是因为她梦中的Eva穿了我们David Bowie的Blackstar T恤。
一句话剧透：片中的ELLE是女作家幻想出来的人，根本不存在。PS:片中的雪铁龙C3真好看，特别是那个侧面的Airbump，真漂亮。
危情十日式的故事，伊娃格林太亮眼
影子写手版的《危情十日》。控制与反杀的互相侵入的设定有意思。但是铺垫部分过长，加上Eva自带邪气，Emanuelle演技也掉线，反倒显得女主蠢得可笑。到别墅之后的故事重头却展开得仓促。
绿姐烟一点，我就打五分
波兰斯基版危情十日不是作家和书迷的你死我活，而是虚构作家和传记作家（前者的另一个人格？）的相爱相杀。虽然遍布老梗，且伊娃格林长得又更像兰普林了一点，但我想说其实写作有时真的会要命，作家自己写到脑爆炸，被偷去故事的身边人气到心脏爆炸。
我是亲眼看着艾玛纽尔·塞尼耶如何在波兰斯基的电影里变老的。
故事整体意思不大，而且各方面气质怪怪的，两头不沾似的。不知道是不是要怪阿萨亚斯。感觉像是几个人没事拍着玩捣鼓出来的...
为什么评分这么低？意外的好看，再暗黑点直接就是9号秘事。悬疑片最高境界。
应该让阿莫多瓦来拍。
两星半。以签售会的明亮色调开头，以为又会是近几年特盛行的作家生活流，没想到还是玩了把惊悚，虽是双女主的设置无奈伊娃·格林太抢风头，中间几段转折也挺突兀的，整体还是比较失望，有点食之无味弃之可惜的意思；不论跟波兰斯基之前作品比还是以他这现役影坛前五的硬实力来看，这部都是难以及格的。
顺风顺水的畅销书作家在自己苦恼的时候遇到了一个谈的来的闺蜜，她想借此逃避生活却发现这原来可能是一个惊天阴谋……波兰斯基的电影应该是值得第一时间抢先观赏的尤其还有两个女性的明星飙戏让故事更加扑朔迷离，趁着热乎我再投屏一次，把没明白的剧情重新看看
eva green穿着套头衫居家买菜做饭的造型非常性感啊，然而求求她不要再接这种蛇蝎角色了....剧本毫无想象力，阿萨亚斯和波兰斯基写出那么蠢那么扁平的女主也是有鬼；从穿裘皮的维纳斯到这部，失望。
老派而保守的《真事改编》最终完成于一场无甚新意的心理虚构，但也绝非类似《登堂入室》和《游泳池》一类的作品。它分析的是作者与写手之间的关系，即Word与Work的区别。因此在作者与自己的这场对话里读者从未存在，然而这才符合波兰斯基想要表达的核心：我们都是生活在这种言者无心听者有意的误解中。
精分版的「危情十日」啊……猛一看简直是欧容拍的。细节比较足，节奏把控也挺好，但还是问题还是做得太实了……而且对社交网络根本……不理解……
不完全四星。可以理解成私生饭、事业粉对女作家的精神控制，也可以理解成欧容《泳池情杀案》式的女作家创作臆想。觉得伊娃格林演的ELLE有点败笔，从一开始就把「我要精神控制你」「我要害你」写在脸上，让惊悚感掉了一个台阶。
对于阿萨亚斯+波兰斯基这个组合来说简直是灾难般的失败，大失所望。
非竞赛展映，虽然贴身见到波兰斯基本人很兴奋，虽然他是我最爱的导演之一，但还是不喜欢这部新片。艾玛和伊娃这俩长相已经自带傻大姐和狐狸精标签，人物形象并未因大量细枝末节的剧情而变得立体，反而像是非同一IQ级别的无聊缠斗。仅有的那点惊悚感对于波兰斯基的以往水平来说，也显得太敷衍了。
【豆瓣第2800部】【台北金馬影展展映】整體完成度不錯，但以波蘭斯基的標準看還是有點平庸了。女主設定有點傻，開始以為還是引狼入室、取而代之的套路。中途一度反而不轉，增加大量驚悚元素。最終結尾方才揭示真相，戛然而止。不過也不是什麼新鮮東西。伊娃·格林演蛇蠍女人駕輕就熟。三星半