闯关东前传

        《闯关东前传》继续翻山东青年“北漂”东北黑土地的老账本，所谓前传，只是将历史的车辙往回又倒了几十年。剧情以1868年英法联军抢占烟台，管大田为首的山东乡勇举旗反抗，结果成了洋人与清兵的抢下冤魂为起点，主要讲述若干年后管家后人管粮、管水复仇不成反被通缉，兄妹三人被迫北上闯关东的故事。
        
        《闯关东前传》有着一部武侠复仇片的骨架子，剧中管粮、管水兄弟也是侠肝义胆的汉子，而且功夫了得，但剧作并没有走功夫片的路数，而是继续在前作《闯关东》的天地和民族的豪迈底料上，多撒了两把英雄气节。全剧围绕着于小伟饰演的管梁、赵毅饰演管水、闫学晶饰演的管缨三兄妹多牟的人生传奇，一展没落王朝背景下这片黑土地上的苦难与豪情。
    
        编剧高满堂等并没有将兄妹三人的命运拧成一股绳，而是分三个不同走向的岔口书写兄妹完全不同的人生走向。大哥管粮在官家金矿上营生，大义大勇，正气浩然，走的是官道；老二在边境线上“闯崴子”搏命，狡黠而不失血性，走的是匪路；老三泼辣能干，连土匪韩老大都被她降在自家炕头，走的是商道。而串联起兄妹三人命运的，依旧覆水难收的民族苦难与变迁。
        
        和前边两部作品类似，剧中人物也是时代的一面镜子。通过老大管粮的一系列遭遇，清廷官场正与邪较量，尤其是周光宗的腐败，朝廷的软弱无能逐一呈现；通过管水在侠匪间的转换，又可看见民间救国力量正气与愚钝共存。仇家女蒋雪竹的存在，前半程用来结构两大家族的恩怨情仇，后半程主要负责革命火种的传递。她与管粮之间轰轰烈烈的悲剧爱情，更多的是以历史切割的手法来烹调，最后化成汤水被历史浓汁所淹没。
        
        作为“闯关东三部曲”的完结篇，《闯关东前传》收官收得还算未失水准，只是同类产品看多了，类型上早已无新鲜感可言。而且较之前边两部，编剧上的槽点也多了不少。比如管粮与雪竹的婚事总折腾个没完，结婚无数次且不说，每次涉及结婚必出大事，结婚基本成为剧情波澜的一个拙劣手段；再比如曼儿的人物定位，基本就是为眼泪而存在，一哭就是十几集，赶上琼瑶剧了。
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        2013年6月25日《京华时报》A34版娱说
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-06/25/content_2842.htm?div=-1

央视1台看到二十多集了，整体还行，每天吃完饭都看。
但有些剧情也太让人吐槽无力了。

1、管粮和雪竹的婚事
折腾个没完，光结婚结几次了都，特别最近几集。管粮一要剿匪就说：剿完结婚。结果只要一出门，就各种事情发生，结婚就往后退。

我擦啊~你不剿匪的时候能不能先把婚结了啊，雪竹一直结不成婚，明显是在为周光宗铺戏，感觉好生硬。

2、角色不断死而复生
管粮、管水、韩老大，特别管粮，前后各种重罪，判死罪都判了几次了！甚至灵位都被供奉过，可就是死不了！这得多大福气啊！

关键你要是不死，好歹给留点悬念，看到这种矛盾冲突激烈的地方，按常理应该是最能吸引观众的地方，但因为片头片尾花序的缘故，知道死不了，反而提不起劲儿。

3、曼儿的眼泪
开头一直到十几集，一直在哭，哭戏好多，赶上琼瑶片了。

4、雪竹口遁全片第一
劫金这种事情，都可以轻易说服将军，各种谈判，绝对律师的口才。

5、管水
憨傻莽夫，特别是金子无故丢失这样的事情，按照常理最应该怀疑那日本人啊，结果他可好什么也没提，直接成匪了。

6、周光宗和姚成
姚成出各种鬼主意，周光宗一点主见都没有，完全听一个下属的建议，还是留学生呢，感觉一点西方新思想都没有，好奇怪。

目前正在央视一套黄金档热播的《闯关东前传》是电视剧《闯关东》三部曲的终结篇，讲述的是三兄妹闯关东的青春热血故事。时间跨度从清末英法联军入侵烟台到上世纪初辛亥革命前夕，涉及了丁戌奇荒、八国联军入侵北京、日俄战争等数十年间的多个时代背景和历史事件。山东乡勇后裔管粮、管水和管缨兄妹三人为躲避官府追杀逃往关东，在关东大地上落地生根，开枝散叶。前传继承《闯关东》系列的天地气、民族气、英雄气的豪迈手笔，将兄妹三人的经历刻画的充满了传奇色彩。

剧中管粮、管水、管缨三兄妹天各一方，各有一条故事线，老大管粮挖金矿屡遭险情，老二管水在边境做着掉脑袋的生意，而管家的三妹管缨，却一个人和土匪、地头蛇斗智斗勇。老大管粮大义大勇，阳光又正气，老二管水随意而行，狡邪又血性，而三妹管缨则机智聪慧。对比兄妹三人，赵毅饰演的老二管水倒是个性十足，在他身上的发生的很多故事也更具戏剧性。

《闯关东前传》聚焦的是动荡年代下小人物的命运，那么老二管水就是典型小人物的代表，本来也不是什么大户人家的孩子，比起老大、老三，管水可以说是管家三兄妹中最会来事最让人不省心的家伙，浑身上下透着邪性，不按常理出牌，在这个人物颠簸流离的命运中，他本性善良却又不得不为了活命而一次次的耍奸卖侩，其所作所为随意而行，各种狡邪做法让人对他是又爱又恨。

他不是高大威猛的汉子，他被关地牢，又落草为寇，最后逃亡异国又沉迷赌海给日本人为虎作伥，但是在家族和兄弟们深陷危机时，又能一次次的爆发出英雄的血性。为了照顾大哥甘愿自己挨饿，对俄罗斯姑娘卡佳的钟情与专心，以及为了家族安危又能断掉赌瘾挺身而出，人的外在行为会因为求生而改变，但内在的善良与血性始终没有改变，这正是管水最让人喜欢的一面。

闯关东是一段被很多人忽视的历史，《闯关东前传》再以平民的视角为我们展现了一幅中国历史上的宏伟画卷。赵毅饰演的管水颠覆了家中老二的传统形象，吊儿郎当却又天不怕地不怕，从多层面把角色放浪不羁、有血有肉的性格表演的淋漓尽致，立体饱满塑造了一个动荡年代中小人物与命运的抗争的平民英雄形象。

凭借着《一夜风流》、《浮生若梦》等三次获得奥斯卡最佳导演奖的弗兰克·卡普拉，在总结自己的创作经验时曾指出，“你只有用人物才能吸引观众融入故事……如果你提供一些能够令他们担忧的东西，如让他们担忧和关心的人物，你就拥有了观众，你就能吸引他们融入其中”。这话同样适应于电视剧的人物刻画，如日前热播的《闯关东前传》，管粮、管水、管缨三兄妹的经历扣人心弦，其中又以赵毅扮演的管水最为复杂、丰满，最终完成了这个浪荡子的成长过程。
包括了《闯关东》、《闯关东中篇》、《闯关东前传》在内的“《闯关东》三部曲”是著名编剧高满堂的系列史诗性作品，分别以数兄弟的命运变迁展示了从清末到民初的宏伟、波澜壮阔的时代、历史画卷，其中《闯关东前传》讲述想要为父亲报仇的管粮、管水兄弟在失败后，为了逃避官府的追捕而踏上了闯关东之路，但他们的冒险并非是一蹴而就，他们经历了被卖身当苦力、在茫茫东北亡命、抗击日本人的阴谋诡计等，并与蒋雪竹、阿丽玛、卡佳等产生了一段段爱恨交织的情缘……本剧也延续了《闯关东》的风格特点，小人物的命运与大时代的变迁紧密结合，男女情长也与家仇国恨相互的萦绕（如管水与卡佳的爱情，不仅是杂糅了萨玛廖夫这个俄国人，还将当年的日俄战争融入情感的纠结中），从而展示出历史的宏大画卷。
当年本雅明在讨论波特莱尔时指出了他的“城市漫游者”个性——“于群众中浑然忘我”、“虽然他对自身的特殊状态浑然不觉，却丝毫不减此状态对他的影响；这种状态幸福地渗透了他的身心，就像是麻醉药般弥补了他的羞耻感。漫游者沉迷于这种陶醉感中，有如商品沉浸于一波波顾客中的陶醉感”，而对于《闯关东前传》里的管粮、管水兄弟，尤其是后者来说，尽管他并非像波特莱尔般在城市里漫游，但某种意义上看他也是处于一种“漫游”的状态，而本剧也正是通过他的漫游于边境边缘，将清末时期的东北、俄国之间的复杂关系表现出来。他也不像哥哥管粮或姐姐管缨般，有一个固定的“家”，甚至他心爱的女人也在是选择他还是选择萨玛廖夫之间举棋不定（后者的选择则无形中促使了他的内心成长）；而剧中管水首次与哥哥管粮分开时，则是因为哥哥让他独自从流淌的河流里逃生——河流本身是不断的变动的，这里也带有着些许的象征意味。
而曾经出演过另一部家族历史剧《大宅门》的大少爷白敬业的赵毅，尽管管水并非一个类似于白敬业的人物，但在他的精湛演技下，依然将管水这个并非传统英雄的人物演绎的真实可信，无论是他的冲动个性，还是后来的成长。贯穿在全剧里的重要一条线索便是管粮与蒋雪竹之间的爱情，因为涉及到父辈的恩怨而管水对于蒋雪竹一直耿耿于怀，不时的做出冲动的举动，直至后来他面对着萨玛廖夫的最终选择时，他才明白了爱的真谛。而那一刻，赵毅也将管水内心的复杂情绪的变化，通过眼神、动作传达出来，也反映出他在演技所在。更何况，较之他过往的几部历史剧如《雍正王朝》、《大宅门》等，也可以看出他在电视表演上的不断进步，毕竟，电视艺术不同于他入行前的舞台艺术，舞台表演需要比较夸张的言行来让距离较远的观众所感受，但电视表演则没有这种问题，赵毅也把情绪的变化从外在化逐渐的内化，细腻的呈现人物的成长与变化。而他的演技成长也意味着前路的拓展。
闯关东或者类似的故事，在过去的十多年里其实有过不少，曲折迂回的故事、荡气回肠的爱情等，也屡见不鲜，重要的是如何将这些事件与人物紧密的融合在一起，而编剧高满堂无疑在《闯关东前传》里成功的做到了这一点，尤其是通过管水这个人物的成长、变化来表现，演员赵毅的表演则使得管水更为丰满、真实、可信。

       2008年， 一部《闯关东》不仅成为当年的话题剧王，更是让剧中很多演员狠狠火了一把。继后来的《闯关东中篇》之后，高满堂编剧的“闯关东”系列收官之作《闯关东前传》近日登陆央视一套黄金时段热播。《闯关东》中观众印象最深刻的当属邪性十足血性方刚的朱开山，而在《前传》中，成功继承这一特性的角色名叫管水，丰满的角色演绎，也再次让其扮演者赵毅成为观众热议的焦点。
    之所以将朱开山跟管水两个角色对比，是因为这两个角色同样的邪性，也同样的血性。他们都可以为了亲人不顾生死，在民族大义面前凛然正义，可是在对付流氓无赖的时候，他们很多时候甚至比对方还要无赖。两者之间不同的是，朱开山从一出场展现给观众的形象就是个大人，他不仅在大是大非面前毫不含糊，即使是居家过日子也从来没想过开小差，而管水则不然，他是个相当复杂的人物，不能算是单纯的正面或者反面人物，而是经历从幼稚到成熟的人生阶段。从复仇、逃亡、生死的过程中慢慢成长，从一个无忧无虑的小孩到威震关东的土匪头子，到赌徒再到浪子回头，华丽转身。与其说是高满堂的笔下写活了管水这个角色，倒不如说是赵毅再次成功精准的拿捏到角色的情感诉求，将管老二的“邪性”演绎的淋漓尽致。
    回头看看赵毅饰过去饰演过的角色，无论是《雍正王朝》中的饰演李卫或者《大宅门》中的白敬业再或者《天下粮仓》中的许三金，赵毅总能将小人物角色的内心世界刻画的栩栩如生。大人物不好演，因为不够接地气，小人物更加难以把控，因为小人物的塑造要求演员拥有多方面的可塑性。个人对赵毅曾经饰演过的角色印象最深刻的是一部叫《小六》的电视电影，赵毅在片中同样饰演一个名叫小六的小人物，小六是个智障，擅长捏泥人，却总被师兄弟嘲笑，他按照自己的方式活着，拥有美好的生活愿望，可是残酷的现实总是一波接一波的侵袭着他平静的生活。之后的赵毅无论是电影作品还是电视剧作品中，他从来都不是大人物的首选，可是在小人物的身上演绎出人生百态，这样的功力同样是台下十年功的不俗表现。
    犹记得《一九四二》中赵毅饰演的少东家，尽管只是在影片前半段惊鸿一瞥，但是仅仅几分钟，一个好色懒做又吝啬的地主少东家形象就跃然银幕之上，这当然要归功于赵毅的演技，用他自己的话说，演好小人物才更加锻炼人的演技。《闯关东前传》中的管家三兄妹，老二管水的遭遇更加离奇坎坷，从山东到东北再到俄罗斯，一路走来，管水的所作所为可谓是让人既爱又恨。不过一个能让观众既爱又恨的角色，已经充分说明了作为演员的成功。

演员赵毅，因《大宅门》中的“少东家”而成名，在电影《一九四二》中又演绎了饥荒年度的“少东家”，可谓十足的“少东家”专业户，而他的演绎风格总是让观众感觉京腔少爷范儿。综观他的演艺历程，都是以小人物为主，因此他被粉丝们冠以“国民少爷”的称号。

正在央视热播的电视剧《闯关东前传》中他又饰演了家中的败家子“老二”，自古就有 “老大傻老二奸”的传统观念，老二最不让人省心，出了事情老大是顶梁柱，小的还有弟弟妹妹欺负。影视作品中老二也是典型的纨绔子弟，《步步惊心》中的二阿哥胤礽、《我爱我家》中的老二志新等等都不省油的灯。赵毅饰演的管水也是这样一个角色，地牢围攻时先装孙子再犯狠，脑子一热抱着酒坛子上门拼酒，逃亡俄罗斯苦追独住的美女卡佳，沉迷赌海给日本鬼子为虎作伥，是不靠谱的典型。

《闯关东前传》讲述了丁戌奇荒时管水、管粮、管缨三兄妹在浩浩荡荡的“闯关东”路上所经历的曲折历程，经历了丁戌奇荒、八国联军入侵北京、义和团运动、日俄战争等多个时代背景和历史事件，再现了一个时代的命运。赵毅饰演的家中老二管水，生性机灵却好意气用事，经历过逃亡生活，也曾在中俄边境占山为王，横行霸道。一个“流氓式”的人物形象让赵毅演绎的活灵活现，让观众既爱又恨。他这个人物形象相对复杂，不能单纯的用正面或反面形容。这一人物跨度二十载，经历过复仇、逃亡、人性回归；闯荡经历横跨欧亚大陆，从平凡的莽撞少年成长为威震关东的土匪老大，形象也从小市民到土匪，再到异域俄国风情，华丽多变。尤其在《闯关东前传》前几集的剧情中，赵毅演绎的管水完全是一个横冲直撞的败家子形象，不省事的“老二”让人看得揪心。说他不孝，却敢于剑指高管为父报仇；说他孝顺，又经常莽撞任性全家遭殃。

赵毅出道以来都以小人物的角色而著称，因为众多小人物角色更接地气，让观众感同身受印象深刻能引发观众的共鸣。其实，把每个人都熟悉的人物塑造成功其实难度非常大，也更能磨练演员的表演功底，赵毅在驾驭角色方面随着作品的增多而逐渐的成熟。在该剧中赵毅将高大威猛的管老二进行了颠覆，在为父报仇后的地牢围攻戏份中，管水投机取巧先装孙子示弱，最后动手时招招毙命；在逃亡俄罗斯与老婆卡佳和其前夫共居一处时，既和睦相处又暗中较劲，没心没肺地付出终于收获了异国爱情。最终在大哥和妹妹受到日本特伍的威胁时，率人劫狱，甩掉怂老二的帽子成功逆袭成为纯爷们。

一分耕耘，一分收获。短短数年间的辛勤艺术耕耘，让赵毅的履历上增添了众多出色的角色，他的作品也被更多的观众所熟知并记住。演员除了靠作品说话，其他都是浮云。