看过几部大河剧但是都没追完,这部试着追下。对战国史的了解仅限于百度百科,所以很菜,如果有写错的地方,望请谅解。
井伊直虎,一个在乱世中普通的武家女子,她曾将期望寄托于父辈,寄托于两小无猜的未婚夫,然而乱世中每一点女儿的柔肠心愿都被雨打风吹去。家族遭遇灭顶之灾,她再也无所依靠。她不是花木兰,十年征战还有家可归;她不是穆桂英,膝下有儿女可以寄托。家中只有她,她只有她自己,她只能把自己活成了一段传奇,乱世女儿成了巾帼丈夫。
子役开局,好像是大河剧的传统,恰也是我不喜欢日剧的点之一。不过两集看下来,子役的戏份却成了我喜欢的点。
青梅竹马三人组,到底是谁先来了一步,其实不重要。树林山涧边玩耍嬉戏,寺庙钟声下读书习字,龙宫小僧是否真的存在,笛声悠扬进了谁的心?
如果就这样长大,少女的心究竟会属于哪个少年,观众永远也不会知道,因为小小的他们没有这个机会了。
乱世之下,成人世界攻伐不断,阴谋与背叛才是战国的旋律,大人们护不住自己的初心,更何况护住小儿女的那点痴恋。
阿永对龟之丞是爱情吗,我想此时也更多的是义气,对许下婚约的人的义气,对童年玩伴的友谊。所以当大人们为了时局为了家族,告诉她:你的未婚夫现在另有他人了。她不是在为自己的婚姻抗战,而是为离去的人痛苦。那样,他太可怜了。小孩子的心清澈可见,可这世道阴霾密布,一片浑浊。
鹤丸对阿永是爱情吗?可能就差一点点,一点时机,一点暧昧,一点二人时光。曾经他可以坦然对阿永说,我和我父亲是不一样的。可从那以后,这句话他无法再说出口。有其父必有其子,大人们将仇恨加诸于一个孩子,只因为他们无法对真正的罪魁祸首口吐一句怨言。只有她对鹤丸说,这不是你的错,你不是你父亲。她值得他爱,可是他们的缘分只能到此为止,明明是三个人的电影,走失的人不是他,他却不能有姓名,正因为那属于孩子们的义气。
龟之丞离去时许下的承诺是认真的吗?当然,那是一个孩子用命许下的承诺,一无所有时他所有的真心。可当他履行诺言回到故里时,却只能是回到故里,有人守着一座城,有人始终一个人,可他不是一个人了。誓言在风中凌乱,那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆。
阿永剪去青丝时,可能并没有想到以后会遇到多少磨难,没想过这意味着什么,她只是为了自己,为了另外两个孩子赌一把,给大人们一个另一种选择的机会。
少年不识爱恨一生最心动,看尽桑田沧海当时的离别太匆匆。
作为观众,看史剧总是会被剧透,可我爱史剧也正是爱这一点,结局已知,看剧中人如何挣扎前行。
有一天他们会长大,会换了模样变了姓名,会杀死心中那个少年,会重复当年那一幕幕悲剧,那时他们是否会忆起小小的自己。
曾经模样小小的我们
那年你搬小小的板凳
为戏入迷我也一路跟
我在找那个故事里的人
你是不能缺少的部份
你在树下小小的打盹
小小的我 傻傻等
小野政次这个角色是只会在文艺作品中出现的人,而且是只会在女编剧手下出现。不娶妻不生子,对女主的爱一辈子未变,身败名裂酷刑而死,却说出“地狱火海由我开路”。人设完美到不真实,也是我一直不完全入戏的原因,被刺死那一幕虽然震撼,戏剧感染力强,但也并不完全调动我的情绪。但后面一集,女主难受到直接忘记了但马的死亡,也忘记了是自己亲手刺死了政次,这才是最大的虐点——直虎前一半的时间在猜忌但马,后一半的时间和但马是合作伙伴,她习惯了他的存在,信赖且依赖他,但唯独不爱他。直至他死去,她方才明白他在她心中的地位,哪怕依旧并无爱情,却远远重要于她生命中的其他任何男人。她一开始爱直亲,后来爱云龙丸,但最灵魂相通的恐怕是政次,哪怕他明面上一直站在她的对立面。
高桥一生演得很好,被刺死那场戏尤其好。影帝单看部的时候觉得一般,直到我打开了信长协奏曲的第一集,完全像是换了一个人,影帝还是很厉害的,这种吊儿郎当可能就完全是他的演技处理。三浦春马相较就单薄了很多,有些冒犯地说,这可能也侧面体现了最后他为什么,身心敏感易脆的人,又确实没有做这一行强大的天赋,加之家庭烂事缠身。一声叹息。最后就是我爱柴崎幸,太美了,有空想去补完她以前的作品。
自娱自乐吐个槽都有专家出来操心别人什么都不懂,要教日本战国史以及科普大河剧的亲请您多支持收视率不要来我帖子自我满足!可以认为我的影评烂,但就别为了我的知识面操碎您的心了呗。
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看过的大河剧真的很少。除了《笃姬》和《大奥》唯一的时代剧大概就是《信长协奏曲》了。但是笃姬和大奥与女城主是不一样的,因为在笃姬和大奥的世界里女性的使命更明确,而在《女城主直虎》里,就有点莫名了,但又不同于织田信长,信长想的是一统天下,但直虎想的又相对简单,只要守护井伊就好!所以看到20集还没发现信长打过来的我内心只能如此觉得:信长你的动作是不是太慢了。【是!知道了知道了知道织田信长不会打过来了,我看过的男主时代剧就只有信长协奏曲,不拿唯一有对比的信长吐个槽,教授级别的你们怎么来自我满足!】
讲道理,看到20集最让我有共鸣的是直虎和直亲夫人俩人在井边数落直亲是多么虚伪——这简直就是前女友与前妻对渣男的吐槽啊!两个水火不容的人在这一瞬间化敌为友了,多么和谐多么神奇!
当然了,这部电视剧支撑我看下去的还有一个动力就是柴姐和影帝这个CP,对,我没有忘记伽利略SP里他俩那一闪而过的CP感,所以,我一定要在大河剧里再一次燃起我的CP魂,虽然我觉得结果可能不会太好。
最重要的是,菅田将晖饰演的虎松如果再不登场,我真的就觉得这个大河剧就是成天“教大家种棉花”“发愁但马到底是好的还是坏的”这种家庭伦理剧了。
以及,真的就是家长里短太多很像晨间剧呀,难道还不能让人吐槽?就像我把影评摆在这,觉得不好的人不也照样可以随意吐槽么。
在看
1一夜通宵刷到20集~ 2其实我真的觉得高桥的政次太戳了,特别是颤抖和微笑的时候,张这样一张脸当不了坏人啊!老公老公! 3还是喜欢柴姐的大奥扮相,这里和哈鲁马同框就觉得装嫩的姐弟恋! 4哈鲁马领便当太早太随便了吧! 5日本子役厉害!不过小女生演的有点用力~ 6已经知道小野的结局。
已看
1就看到33集,一生君便当了就没人支持我看下去了。
2故事真的不大气,小故事再细致也会显得很无聊~
3服化道很不错,喜欢大家每个人的扮相。
4阿夏和政次的感情啊!政次伏在阿夏膝头,两人对话萦绕周边的气氛,乱世中的宁静,彼此相爱陪伴的安心,充盈的勇气,可以看一百集。
5在情绪很低谷的时候为了间隔时间来看的,故事内容没有让我有什么思考,就看一生君的脸来抚慰心灵,很有纪念意义。
虽然还有点犹豫,既不通日本战国史,也没看过几部大河剧的我,有资格为一个角色写几句话吗?但这个人被“嫌弃”的一生,连同他颇具冲击力的牺牲场景,一直久久萦绕在脑中无法消散,我想还是要用一些多余的话将这个人送走。
故事发生在日本战国时代的井伊家,这一家族一直仰赖今川氏的鼻息生存。作为今川氏对井伊家的监督,小野家同时也是井伊家的重臣,这种双重身份一直从小野政次的父辈延伸到他的身上。在井伊家长大的鹤(小野政次)是主家永(直虎)和龟(直亲)的陪读和玩伴,随着年龄逐渐长大,政次逐渐深埋幼年情谊,背负起属于自己的职责。
效忠的极致
日本人的感情中,“忠”实在是很重的情义,他们也乐于反复讲述忠的故事,将此作为立身为人的最重要的本质和品格。政次在井伊家和金川家一直微妙地维系着某种平衡,在关键时刻他难免处于两难境地。但细细想来,政次效忠于谁也许从来不是问题:他沿着他的童年习惯、情感偏好,毫无悬念地选择了直虎——同乡之亲。成年之后,政次成为了一个极其缜密冷静的人,但当他面对幼年玩伴时,直觉和情感总会瞬间动摇他,只要想保有对最初心和来时路的坚守,他就有着无法克服的脆弱。而聪慧理性如他,难道从不曾自己打算一番,我想也未必,只不过他是一个行事之人,在事业的投入感和获得的价值感上来说,他又与直虎有着非同一般的——同志之情,两人共事一份家业,理想和目标一致。即便到武田进犯今川事发,他取代直虎成为井伊城主,若说对权力从不动心是假的,不然怎么会片刻留恋作为主君的语言优势,他之所以随时保有退位的觉悟,是对直虎为人施政号召力的心服口服,这一点显示出此前并不为我们所知的度人识时的通透的现实感,他的臣服里带着对这位女性的信赖。他的忠诚,与其说是出于对直虎的执着和恋慕,不如说是对于这份事业、这块土地的眷恋,对于井伊家族的情感羁绊和对于自身命运的完全承纳。极致的效忠,是终生忠于职守。
政次的扮演者高桥一生在采访时说:“在龙潭寺,小野家世代的墓也与直虎的设在一起。只凭这一点,小野家并不是被井伊家打心底里厌恶的就一目了然。至少在井伊谷这个小小的地域,有小野家的墓地、散布各处的祠堂,在得知井伊家的神社也供养着政次的祠堂时,我也开始相信,政次确实曾在这里参‘政’。”
与政次完全相反的一个角色是原创(非历史)角色:龙云丸,来无影去无踪践行着自由的男人。直虎第一眼就被他吸引,政次当然看出了她的心思。政次和直虎一起承受着沉甸甸的同一份家业,一起对抗着对于时局的疑问和困惑,这命运无法挣脱,必须主动投入和献身其中,这是他们共同的宿命。直虎对于自由化身的向往,他自然也完全能懂。政次死后,直虎沿着他的执政理念继续前行,龙云丸成了她的遥望她的梦乡。高桥一生在杀青感想中说:“现在的井伊谷仍然风声飒飒,水色秀丽,真是一个美丽的地方。政次想守护在那里居住的人吧。所以为了弱小的井伊能得以保存,他毅然做出了不战的选择。也因此,他贯彻了‘被讨厌的政次’这个形象。”
“约君纵黑白”
如果说政次和直虎之间的关系,18话之前是相互探底、互为掣肘,政次独自周旋孤军奋战的话,18话之后,与其说是政次被识破本心,不如说是两个人深切理解并全盘接受了作为对立面的对方,这样的关系如若说是想要避免,还不如就直接加以利用为好,他们在这一点上达成了最终默契。政次在初期是不认可作为女性的直虎执政的,他的想法和直之一致,认为这位置女性来做太危险,于事业和于她本人都是危险的。但经过18话井边谈话之后,他明白了这是一个误解,直虎对这份事业没有勉强,只有奋不顾身投入其中的决心和热忱。他们成了同道之人,于是,最不确定、最具有风险的与政次的关系,反而变成了最为稳定和信赖的关系,政次的出场更多地从台前抗政转向了幕后参政。这种亦敌亦友的关系,在剧中描绘得非常巧妙,每次都通过对弈的方式,但是每次有着微妙不同的情境和对白,通过不同的棋盘来呈现。
每个夜凉如水的深夜,窗外竹声阵阵,棋盘上落子清脆,一间禅室,一支明烛,照亮了直虎从政之初的所有艰难险阻。从不解、认可、褒扬到最后为其献身,政次对作为女性主公直虎的态度,逐渐高扬到最后达到了高潮,这也是政次之为自灯明的意义所在。就这样,一女一男、一主一从、一白一黑、火热与冰冷、高亢与静默、激进与稳健,即使风格如此不同,却拥有最高一致性目标的两位,相互争让、磨砺、调和,撑起了一个小小的井伊家。两人所有的对手戏,由生到死,都有着因对抗互补而最终达致的浑然一体的美感。
“约君纵黑白,独坐待君至。”这就是政次一生的价值和意义,他活在这样隐逸的棋局中,不彰不明,独坐等待的“君”是全部的外在世界,是唯一的意义。他以一种含蓄、沉默、甚至是缺席的方式,守护着井伊谷和这里最重要的人。“这就是我小野的夙愿。遭人嫉恨,成为井伊的敌人。我也许就是为此而生的吧。”政次在狱中如此觉悟,他也坚定地走向自己所能发挥的最大价值——牺牲。这个家族在面临动荡时,需要有人做弃子,那一定是他,这样的命运在先辈和他的身上数次重演,这是命定的悲剧,他终于意识到自己逃脱不了也无需挣扎,是啊,何不赴死?于是这赴死具有了宗教性。剧作家森下佳子不愧是宗教系啊,政次牺牲的场景做了最具有悲剧性的安排,十字架上的受难者,溅落于头巾的血点,如誓言一般的诅咒,到人生终点都刻意藏匿的真心。让我很难不联想到基督耶稣,替世人受难,受世间诽谤,33岁受难(政次死于33话),被刺入胸膛的耶稣,血溅落在罗马士兵的眼睛里并最终感化了他(直虎此后谨守了政次不战的理念)。这些都在剧中象征化地再现。抛下历史固有形象的刻板印象,不得不钦佩于剧作者的完美设计。布景上,青木色调的死亡场景,近景是一滩风鼓皱动的滓水与突兀的横木,象征着再也无从洗刷的小野政次的声名。
《左传》中的子产
这个人物令我想起郑国的子产。唐诺在《眼前》中说:“整部《左传》看下来,我们再也找不出有谁比子产更平静不波,也看不到子产在哪一刻、哪件事上曾激亢过快意过。对子产而言,郑国的生存与否,并不是一次危机、一个赌注,而是一种根本处境,所以只能是一个连续的、日复一日的极精密工作。”“如果真要选一个单词来说,我不会讲子产冷静,而是准确——郑国的生存纵深不大,不是一个太失误得起的国家,深知还不是一个太能穷究是非善恶到底的国家。”“准确、精密、把事物分解到某种微粒状态,很自然会让人感觉严厉,感觉无情,子产的执政因此很容易找来误解的,不止叔向一人。”
相似的社会处境最终决定了相似的行动逻辑,森下佳子笔下的井伊家,会有一个在历史间隙中想象出的类似风格的小野政次,也是很有趣的地方吧。
注:文中引用采访部分翻译自issey字幕组等,侵删。
约君纵黑白,独坐待君至。夕阳照斜晖,其间亦可喜。 ——小野但马守政次~辞世句
在战国时代的日本,就如同我国的春秋战国时代,还是原始的分封制,附庸的附庸不是我的附庸。各大名之间群雄逐鹿,而依附于这些大名的小大名们过着如履薄冰的日子。井伊谷,是世代守护这片土地的井伊家的居城。战国的战火燃烧到这里,井伊不得已臣服于日益强大的今川家。为了防范井伊家的叛变,今川家一方面索要人质(筑山殿的母亲是井伊家前前代家主的女儿),另一方面拉拢井伊家的家臣(小野政次的父亲)。井伊直虎是今川家现任家主的独生女儿,即将嫁给井伊直亲(下一代家主)。
小野家在当时下克上的风潮中,也萌生了夺取主家地位的心思,政次的父亲陷害直亲的父亲,害的直亲逃亡多年,直虎也被迫出家。直到多年之后,政次的父亲去世,政次接任了父亲的工作。政次一直想为父亲的所作所为赔罪,一直暗中帮助井伊家度过重重危机。
政次表面上一直陷害井伊家,但所作所为都是为了井伊家好,直到生命的最后一刻,为了保护直虎而死在爱人的刀下,相信他死而无憾。
直虎一直爱的是直亲,虽然直虎早早出家,直亲也娶亲生子,英年早逝。政次就是一直守护女主的男二号备胎,一直为了女主守身如玉(哈哈),直虎却一直视他为工作上的伙伴,但从来没有真正爱过一次。
政次也有红颜知己——自己的弟媳阿夏,阿夏在守寡后一直守护者政次,相信政次的清白与忠心,但政次一直逃避,直到最后在临死之前,躺在阿夏的膝上,表达了自己的爱意。有种《真田丸》最后真田幸村才亲了阿桐一样的感觉。
高桥一生很完美地诠释了这个角色,将政次的隐忍、无奈、爱意、嫉妒都表达的淋漓尽致,尤其是月下挥剑的动作也很帅气,这一次已经是高桥第五次出演大河剧,99年的元禄纷乱和04年新选组里的酱油,07年风林火山里武田信玄的家臣驹井政武,14年军师官兵卫里黑田如水的家臣井上九郎右卫门 ,一次比一次的戏份多,演技也更好。
记得04年堺雅人饰演的新选组的山南敬助之死和08年同样由堺雅人饰演的德川家定之死都给人留下了深刻的印象,当然16年真田幸村之死也很感动,叔也老演这种悲情人物。今年高桥一生的小野政次之死也可以与堺雅人相比较了。
高桥一生凭借本剧获得日剧学院赏的最佳男配角,并被NHK选中继续出演晨间剧《笑天家》中的男配角,而且成为年末红白歌会的审查员。高桥一生的演艺之路才刚刚开始,终于可以担当民放连续剧的主役了,相信高桥以后能成为堺雅人一样的优秀俳优,要是有朝一日能主演一下大河剧就好了。
苏打出来以后感觉变得好看了。认真看完的第一部大河剧。每一集最后的历史寻迹特别好。信长的演员居然比小栗旬还要帅(妈呀居然是海老藏)。有一天买饭看到前面人穿的衣服画着武士,旁边写“天下布武”和“八幡大菩萨”愣了一下。
井伊直虎谢幕,井伊直政出世。能追完的人很少吧?毕竟故事格局不大,井伊直虎历史上存在感也不高,虽然对柴崎幸挺无感的,看到最后还是被煽到了。三浦春马、高桥一生都是过客,只有菅田将晖出场这个剧才真正好看起来。
几岁孩子的台词能不能不写的这么成人化 不想看 等2018大河吧
画面、拍摄给5分。但是剧情太过拖沓,第五集主人公才长大,片头也巨长。而且把小野家洗白洗得太没水准。。
一晃眼三十集,只剩下五分之二的剧情,到现在主角们都还没怎么出过基地,要是没有菅野洋子的配乐差点就弃了,井伊直政啥时候成年啊,苏打啥时候上线啊,明明直虎培养直政才是重头戏啊,虽说我还蛮喜欢影帝的,但龙云丸这种虚构出来的人物其实意义真的不大吧。
看完33集,抹干了泪,决定就追到这里,也要厚着脸皮给我桥打5分,毕竟贡献了层次感极其丰富的一次表演:隐忍、嫉妒、无奈,连背影里都是这复杂和一言难尽。虽然是被嫌弃的政次的一生,但对于这位中年表演艺术家,我等只希望献上膝盖,就看你躺着笑一笑,远离那些尘世纷扰。
但是追不动。。
三角恋看不成了,柴姐和高桥小哥反目了。悲哀。弃剧。
希望益生菌便当的同时能迎来苏打,就能有动力追下去了/结果还是没看动,高桥桑演技好评全身是戏,尊敬尊敬
又一年过去了。前半段小野后半段万千代(直政),中间编?了个龙云丸,总觉得没直虎什么事。没有她也进行的下去。非常喜欢万千代成人后的戏份,几乎每一集都好看。看着这样努力的万千代,也想努力一下。
初话还可以,就是浓浓的晨间剧风。
有一颗星是单独给鹤的。
看到最后唯一的意义是用集数记时间,50集完结,新的一年又要开始了。主人公乏善可陈的生平撑不起50集的篇幅,NHK只能把故事编成了言情伦理圣母晨间剧。出彩的是全体男演员,老中轻三代表现可圈可点。
好看!!!!!!!!!!!!!!!!!!
追不下去了…编剧一定要把井伊家全写成智障才好吗?每星期看的生气🌝
Anyone is better than Haruma
这大概是我看过最长的日剧了。
怎么说呢。完全是被三个词,柴崎幸+高桥一生+大河剧给吸引住了,然而打开一下,看到个日本式中国风大女主戏的赶脚,也是有点囧。但鉴于我还没看到高桥一生和柴崎幸的对手戏,弃了不舒服啊,再追两集。
面壁者小野政次,好家伙。完全就是晨间剧
看完之后觉得编剧应该是高桥的脑残粉。太聪明太人性化,其他井伊家的人都是道貌岸然的傻子。。。太诡异了。回头我眼看看日本史书……迷醉。