放纵

《毒液2》的故事基本也就是和第一部的结构是一样的，依然是一个、哦不对这次是两个无恶不作的反派，他们连毁灭世界或者更暗黑一点的野心都没有，就是想要做坏事。 在这里不知道是不是因为奥利弗·斯通《天生杀人狂》，伍迪·哈里森和朱丽叶·露易丝演绎“亡命杀戮鸳鸯”获得的灵感，影片也营造出卡萨迪和尖叫这样杀人不眨眼的反派CP，不过影片也并非想打造更为深度的反派思考，也就是点到为止而已。

偶然又重刷《寄生兽》，终于想起为什么看毒液的时候总有一种蜜汁熟悉感了，这不是跟寄生兽差不多的设定吗！

寄生生物的降临、主角作为宿主和寄生兽的矛盾与共鸣、寄生兽内部的合作与矛盾、对于人性和寄生关系的思考、主角和寄生生物之间的有趣日常、以及最后寄生生物为宿主的牺牲，不管是偶然还是模仿，都太像了！

然而毒液这个卖特效的爽片，无论是剧情还是深度都跟《寄生兽》完全没有可比性，从头到尾只有装逼耍宝，简直是浪费了这个好设定，跟当初的“另类超级英雄”宣传更是天差地远，当初买票看完之后就有些失望，现在越想越亏！

强烈安利《寄生兽》电影版（动漫版没看过，据说比电影版还要精彩），人设、情节、寓意等等碾压！何必浪费时间看一个低配版。

（如果是纯奔着特效和打斗，就想看个爽片，那毒液很适合）

PS：不是说抄袭！我知道毒液原作和寄生兽原作是同期作品，我是说同样的设定，毒液编剧玩的也太菜了。

事实上，这并不是一篇标准意义上的影评，只是一年都快要过去，翻着电影想找找十佳时，却突然发觉今年的好莱坞院线作品竟然大多都不符预期甚至纯粹就是个垃圾，于是有感而发。

我粗略地统计了一下从去年年底到当下上映，或者直接上流媒体的一些主流作品，可以说超过百分之八十的影片都只能称作平庸甚至是糟糕。

就比如下面的这么多作品，大制作也有，超英也有，口碑续作也有，超级明星，名导演作品也有，然而我们期待得越多，看到这些作品时，失望便也越大。

《速激9》，《007》，《月光光心慌慌：杀戮》，《老去》，《糖果人》，《凯特》，《火药奶昔》，《招魂3》，《致命感应》，《密室逃生2》，《屏住呼吸2》，《新空中大灌篮》，《永恒族》，《追忆迷局》，《特种部队：蛇眼起源》，《丛林奇航》，《人类清除计划5》，《黑寡妇》，《王牌保镖2》，《明日之战》，《寂静之地2》，《彼得兔2》，《身在高地》，《黑白魔女》，《活死人军团》，《真人快打》，《猫和老鼠》，《怪物猎人》，《神弃之地》，《云中阴影》...

从新冠以来的好莱坞，是否已经走上了某条下行的快速道，或者说当下的好莱坞电影呈现出一种怎样的错误趋势，我觉得从《毒液2》便可以一窥答案。

《毒液2》给我的第一印象，就是这部电影几乎是第一部的翻版，在第一部草草搭建的世界观设定之下，第二部几乎固步自封，没有任何拓展。而第一部里面受人追捧的毒液与埃迪的打情骂俏，则泛滥到一种几乎怖人的规模。

我需要承认的是，其中某些带着强烈调侃意味的互动确实很有意思，然而通篇均是如此，影片观后便只觉索然无味，毫无营养。

马丁前几年评论过漫威电影，说其是“游乐园”化的快餐电影，此话不假，好在漫威影片虽然流水线化产出，其品控一向还是不错，一年总能有一两个口碑爆款。

然而在疫情袭来后，无论是寡姐的谢幕作《黑寡妇》还是之前被赋予诸多期望的《永恒族》（《尚气》娱乐性还可以，但是单看剧情也一般般），抑或是索尼漫威的《毒液2》甚至没有上映的《莫比亚斯》，虽然风格迥异，但还真的如同游乐场一样，走马观花，看罢即忘，留不下什么深刻印象。

我猜想，其真正的原因就是这些电影过于在乎“整体宇宙”的概念，他们被困锁在一个框架之中，不敢做出过于革新或者逾矩的行为，于是我们看这些电影，仿佛都是在看一个个拼图的碎片一般，他们努力拼合出一幅庞大的图景，他们试图联动，试图引出新角色，试图重复之前的成功，然而这一切都让影片失去了自我存在的意义，让影片成为自己前作或是别的影片的附属，而不再是独立的，纯粹的影片了。

这样的趋势，在《招魂3》中也非常明显，整个招魂宇宙，几乎都是在仿效《招魂1》与《招魂2》的成功，《招魂3》可以说是一个没什么特色的缝合怪，虽然成片看着总不至于太差，但是了无新意的作品，看了又和没看有什么区别呢？

我很喜欢一些老的电影，比如《控方证人》，比方《你逃我也逃》，这两部作品中充满着令人捧腹的幽默，但这些幽默是妙语连珠，逻辑自洽或是精心布置的巧合而带来的有趣观感，而不是通过刻意迎合某些低俗趣味而写就的千篇一律的笑话。

这些电影，即便成片年代久远，但是里面的幽默与智慧，其实放在今天来看也毫不过时，我总是禁不住在想，为何明明当下有这么多可以汲取营养的作品，如今的影片却越发偏离了当初“优雅的电影叙事”呢？

流媒体业务在新冠期间涨势喜人，短视频也在近些年火遍全球，而这种形式对观众的改变便是，设备媒体前的观众有了更多的选择，而要能打动他们的剧情需要更为直接，且时间更短。毒液里的情节其实完美地反映出了这种趋势，埃迪的几次调查，几乎都是得来全不费工夫地顺利推进，于是这些所谓“剧情”，便成为了埃迪和毒液在一场又一场战斗或是调情之间无所谓的填充。

讲故事在当下的大制作中变得越发困难，前几周的《沙丘》算是不多的“老老实实”讲故事的例子，两个半小时的影片后，一个熟悉又陌生的沙漠世界确实跃然眼前，虽然故事只讲述了一部分，但是在扎实的剧本推进与令人震撼的沙景之下，我想大部分观众还是会觉得引人入胜的。

前两天看的汤姆汉克斯的新片《芬奇》，其主干故事非常普通，就是一个老人，一个机器人，一条狗逃离风暴，踏上公路之旅，人机在旅途中增进友谊的故事，影片少有强烈的剧情冲突，最危险的“追兵”甚至从未露过脸。

然而这部电影也好在了一个踏实，踏踏实实地讲述人类与机器人之间的摩擦，学习，情感，并通过汉克斯的神情将这样一种末日行旅的怆然氛围带起，看罢影片，没有什么硬伤，你会觉得生活很美好。

然而这样的电影在当下确实很稀缺，几乎可以称作一个异类。

《毒液2》怎么说呢，喜欢第一部的观众想来并不会讨厌，埃迪和毒液的互动爆棚，有分手有和好，一起过日子快快乐乐；喜欢第一部打斗的观众，最后也有不少毒液与屠杀的打斗特效，虽然特效做得粗枝大叶了一些，反派虎头蛇尾摔死自己也实属强行，但总还算及格。

然而若是以一部电影的范畴去要求毒液2的话，本片几乎是不及格的，前一作的人物在第二部中几乎没有弧光与成长，第二部的两个反派也完全没有立住便草草谢幕，所有剧情几乎像是埃迪画画一般开了多倍速，再加上影片本身时长就短得惊人，观众看完就像是坐了过山车一样，说不好看吧，确实不少特效，然而说说印象深刻的点，却很难回忆出一二三四。

我看很多人说电影的蜘蛛侠彩蛋反倒比影片更为精彩，能有此番见解，足以证明彩蛋之重要可以喧宾夺主或是影片本身实在乏善可陈。

当然，《毒液2》只能说是今年不景气的好莱坞中一个并不典型的范例，《007》哪怕用两个半小时的时长并最后炸死邦德，依旧无法调动起观众们的任何情绪，只能回忆起安娜的惊鸿一瞥

《速激9》则完全沦为了不顾逻辑，只拼特效，动作，family的真无脑片子

《新空中大灌篮》毫无意义的IP堆叠

《猫和老鼠》对着经典照抄都不及人意

《蛇眼起源》诡异的强行反转背叛摆pose

《火药奶昔》里软绵无力的打斗

这一切的一切，似乎都在彰显着当下好莱坞江郎才尽的困局。

如何破局，我也并不清楚。

毕竟我说着过去的老片怎样怎样精彩，很难想象这么些年后的作品为何反倒愈加退步。

也或许是因为时代的节奏愈发加快，当下的电影中越来越多的狂想，奇观，却少了稳扎稳打的故事，灵光闪现的创新，与让人感同身受的情感。

我猜想，如若未来的好莱坞影片无法找回这些曾经闪光的特质的话，那么这可不仅仅是一时半会儿的“至暗时刻”，更会是光明落山后的永夜。

同样，在国内电影市场如此蓬勃，票房屡次冲击影史冠军的情况下，或许我们也应该以好莱坞的现状为鉴，兼顾群众的喜闻乐见并保持电影的创新与活力。

毕竟，如若每一部电影都拍得极其平庸，久而久之，或许观众便会以为这种平庸就是电影的本色，而在这样的大环境下，优秀的作品便更难以诞生了。

这就是爱，它糊里又糊涂，我们要尊重爱情，嗯。

尊重爱情。

甜蜜的日常，日常过后开始吵架，吵架还是打架，叽叽喳喳，我放纵，我傲娇，最后还是我的艾迪好。

艾迪，我才离开你小会我就开始想念你了，离开艾迪一小时想艾迪，离开艾迪两小时，想艾迪，喝酒想艾迪，喊麦想艾迪，最后反派助攻，天哪，老公没有我怎么办😱，他可是弱鸡，我来了来了，艾迪你知不知道，我废了多大力气才回到你身边。

夫妻合体就是yyds，come on，小反派，我的助攻调情小达人，同时听说你也是我的baby，来吧。

大约经历了将近22分钟左右混战，小反派最后还是被他女友的超音波给秒了，我就这样轻而易举的胜利✌，我收获了胜利，收获了爱情💏，我又可以和我小艾迪在一起了，什么前女友，你给我起开，带着你糟糕的未婚夫赶紧滚吧。

最后，我们两个在海边，吹着海风，看着落日余晖，真好，有你真好(･∀･)，有你艾迪真好(✪▽✪)。

妈的，写不下去，该死的爱情，一股酸臭味。

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好的电影需要角色的塑造去支撑整部电影，缺乏人物塑造的电影角色只像是剧情的棋子，因为剧情的需要把人物放在那里而已，而这个人物甚至可以是任何一个人，哪怕不是人是一个动物也毫无关系，因为压根没有对这个“棋子”的塑造，这样电影往往容易成为一个空壳，空洞且毫无感染力。同类的漫威超英电影里像初代《蜘蛛侠3》就聪明得多，人物众多但有塑造，彼得帕克的骄傲，玛丽简的失落，哈利的愤怒，沙人的无奈，由人物的发展推动剧情，而不仅仅把人物充当剧情的棋子。