闭上我的眼睛

闭上我的眼睛—闭上我(辛克莱尔)发现你不忠、乱伦的眼睛，用极致的克制掩饰我虚假的平静。辛克莱尔是矛盾的统一体，他的人格中融合了天真无暇和成熟稳重，同时也是无知和有知的结合 辛克莱尔有孩子一般的天真，他会小心翼翼的问第一次见面的小舅子“DO-I-PASS？”；他对世界上的一切事物都葆有强烈的好奇心，奶油的包装和宴会厅里不起眼的海报都能让他侃侃而谈，然而这样一个人却连洗碗机上的开关键都找不到；在发现妻子出轨后他没有大吼大叫，也没有向理查德想的那样“他会杀了我吧”，他擦拭着妻子的伤口，冷静地回复“I Don't want to hear more”。在我等着看孩子气的辛克莱尔咆哮时，他用凌厉的眼神诉说着冷静与成熟；在我等着看辛克莱尔在温情过后会紧紧抱住妻子时，他却捧起了书。正如艾伦本人所说，辛克莱尔对于性关系的处理，是出于无知，但是人际关系的处理上，却非常的成熟聪明。 辛克莱尔人物心理的多面性让整个观影过程充满戏剧反转和意料之外。P.S.不得不提，影片的尺度不小。

“DO-I-PASS”

四星全给辛克莱尔，辛克莱尔真的是理想对象。

我个人接受度包容度还是很高的，如果是真爱的话，乱伦什么的很小众的癖我也可以接受，但是出轨漏！！！真爱就真爱自己玩啊，我也可以理解，但干嘛结了婚还要出轨啊，不喜欢就离婚再去找真爱啊，干嘛还脚踏两只船，特别是对象还是如此绝世好老公啊我去。

AR演这部的时候也四十多了吧，没想到能演出这满满的少年感啊，太秀了太秀了。最近因为斯内普教授迷上AR，演的电影一部部看过来，是真的震惊啊，总是在我想不到的范围外，给我制造一个大惊喜，比如说一屋一鬼一情人里面的吉米小可爱，还有审判官的绝佳演技控场，雪饼里面治愈熊熊，同性片里的灰色大熊，奥奥还有拉斯普廷魔僧真的也很绝，这片的辛克莱尔也让我爱死了。

Emmmm跑题了，实在是忍不住安利了一波AR。

下面就是回归正题：

刚开始看的时候我还以为AR这回演的辛克莱尔是个傻白甜，但后面明显不是啊，上一秒还在笑，下一秒就眼神犀利，气势全开，是真的震惊我了。

此处省略一万字......

辛克莱尔的细节实在是太多了，每一个都很戳人，真的是典型好对象。

就是想不明白怎么看上女主的，到底看上女主哪点了？

说钱也不是钱吧，自己就很有钱。

说美貌吧，我到觉得没必要啊，自己就是帅气多金性格好的人，也不缺漂亮姐姐吧。

所以也不知道看上什么了emmmm，我不理解。

话痨小可爱真的很棒唉，不会冷场不会尴尬，还给足了伴侣应有的尊重，隐私空间等等，还会陪着在床上边看电视边吃零食............

太好了辛克莱尔，少年感爱死了艾伦。

关于这部电影，看到的大部分评价都表示是因为Alan Rickman才来看的，虽然很多都是在prpr舔屏欣赏Alan那个时候的颜啦，或者骂骂女主角娜塔莉不知好歹不识货啦，但确实也有认真稍微研究了电影的剧情，比如有姐妹在2012年12月的长评里写到说反复看了两遍，还是不理解娜塔莉，觉得她一直找不到自己的方向，喜欢艺术也并没有努力去追求，勉强自己做秘书的工作却又不认真；也不知道自己要什么，嫁给一个还算上层的丈夫，沉溺于现在优渥的生活，却又同时非常自卑。

这篇评论的作者写到：娜塔莉和谁在一起都不会幸福的，她也没有让自己幸福的能力，总会有她不满意的地方。对这句话我深以为然，但先按下不表，后续再来讨论。

另一篇长评更让我共鸣一点，标题是《控制与反控制》，我就不重复赘述了。

娜塔莉为什么会出轨？

思考这个问题并不是为她出轨这个行为找借口来开脱，我们都知道，不论原因如何，在一段关系中出轨这个行为是有悖道德的，在婚姻关系中甚至是违反法律的。哪怕这个人家暴严重，把另一半打得快死了，这个时候应该做的也是直接去离婚而不是出轨（当然，在这种极端情况之下的出轨会变得更让人从心理上能接受，并更易于理解）。

电影开头娜塔莉就是一个精神十分萎靡的状态，靠在阳台上抽着烟的漂亮金发女人，穿着红色的裙子和酒红色的蕾丝开衫，戴着她那条后来结婚了也不肯拿下的项链。

那是1985年，她和当时的爱人买了套隔音不怎么好的公寓，但对方很快就离开了她（这点我第一遍看电影的时候没看出来，后来看了lofter上ZERZER老师的AR Handbook合集里有关这部电影的部分才了解到）。似乎她在情感上一直在受挫，不管是电影的开头，还是后来。

即使她表面上看起来嫁得很好，即使明明是她先出轨，背叛了自己温柔、英俊、多金又体贴的丈夫。她的感情需求，从头到尾，除了在与弟弟的畸恋（其实用这个词我也很不乐意，但是这个说法应该比较符合大众认知所以我还是用了）中获得了片刻「被需要」、「被渴望」的满足之外，从未被正视。

她好像从来不被人真正关心，真正需要。工作乏善可陈，丈夫不关心她所思所想，认为她不需要去工作。从来都是一件可有可无的、没有内涵的、食之无味的装饰品。

哦，对，她还能成为装饰品，因为她足够美丽。

美丽对于有力量的人来说，是如虎添翼，是武器。对于无权无势，没有财富和力量的人来说，是灾难。

她的婚姻是一场充满重重诱惑陷阱，看似美满、实则稍不留神就会吞噬掉自我的灾难。

这么讲好像对辛克莱尔这个可爱又迷人的角色不太公平，好像把责任都推卸给他了。

那我们再来说说辛克莱尔。

三代发家，如果我记得没错的话（懒得半夜去打开电影拉片考证了），应该是从祖父辈做人造黄油（之前百度了下就是植物奶油）开始发家，房产，豪车，学历，收入颇丰的工作，风趣的性格，良好的品味，阅读的爱好，应有尽有。

他为什么这么好？

你要是家里这么有钱，从小养尊处优，没被彻底宠坏，有自己的爱好，而且有足够的钱花给自己的爱好。

你也很容易就这么好。

你也不会只着眼于婚姻和爱情，爱情不过是你灿烂人生中锦上添花的点缀，没有也无所谓。而对于一个如此成功的人。

我很怀疑他是否真的那么爱娜塔莉。应该是喜爱的，不然不会结婚，那一个一个吹灭蜡烛的愿望，虽然在娜塔莉和理查看来是羞辱，但说不准辛克莱尔是真心实意要一个一个去实现呢？毕竟他真的够有钱。

那他为什么拒绝与她有来有往地交流，只是一味单方面不停地说话，真的是因为他性格就是如此话痨吗？

片中的辛克莱尔，除了对娜塔莉精神世界的忽视外，几乎体现了一个好丈夫的极致。他比理查对娜塔莉的生日更上心，在碗柜坏掉之后也拒绝去找修理工，而是打电话找在外的妻子（这点是我觉得很甜的一点，个人理解是他努力在让娜塔莉感觉自己被需要，自己有用），在发现妻子骗自己，甚至有可能背叛了这段婚姻后，也始终在安抚自己，并从道德上自我谴责，对自己在卧房内仿佛翻看试图找出什么罪证的行为感到懊丧。

最让喜欢AR的观众们气愤的大概是在临去美国前，告别邻居和好友的欢送会上，娜塔莉和理查离开了聚会的会场，到大马路上撕扯扭打，然后浑身是伤的回来这一段，辛克莱尔终于知道了娜塔莉出轨的对象居然是自己的亲弟弟，但依旧温柔地帮她处理伤口。

很多人都会忍不住想，这不会吧？出轨也能原谅的吗？该不会是原谅她了吧？

说实话我一开始也是这么以为。

但直到最近，又看了另一位老师写的有AR在的同人文，里面以Alan的口吻提及了<Close My Eyes>这部电影，并用非常犀利的言辞简短锐评，我突然反应过来。

这是一种「体面」。

不管是他回答那位红衣的女士「I shouldn’t wonder」还是他对理查说「I could start screaming」。

是一种优渥家庭或者足够好的教育，抑或足够高的自我要求，才能促成的「体面」。

（当然我也知道有太多足够富有的人，在极度纵情声色时的丑陋面目有多不体面，这类情况暂且不列入这部电影的讨论范围内。）

导演对于这对姐弟的禁忌关系的镜头语言是我一直很好奇，觉得绝对有深意的一个点。那些大尺度的场面，他本可以用更唯美、更令人血脉贲张的方式拍摄——我们都知道，大剌剌又直白的东西是引不起人类这一别扭物种的欲望的，唯有犹抱琵琶半遮面的，欲盖弥彰的，遮遮掩掩的那些，才令人遐想，因而透露出一种美好的氛围。

但导演偏用直白的，简直宛如拍摄动物世界的手法，去表现这对姐弟之间的那些一次又一次的，挑战伦理的，令屏幕前的你我完全感受不到吸引和欲望，甚至有点反感的行为（感谢两位演员的牺牲，真的是非常大的牺牲，尤其是饰演娜塔莉的女演员）。

他是故意的，他就是故意的。

即使在夜晚也依旧明亮的打光和直接的拍摄或许是他的风格，导致了他连拍娜塔莉边笑边流泪的镜头都不够唯美。

但我肯定，他绝对是故意拍的这么倒胃口的。

你看啊，那对姐弟，他们多不体面啊。

就像野兽一样。

就像被困住的野兽一样。

三个人各自的困境里，辛克莱尔最容易脱身，而理查如果不是这段关系，也看似拥有非常光明的未来——他纵情声色，有学历，有自己喜欢并擅长的工作，有才能——我相信导演花这么多功夫来讲述理查的新工作，新同事，他达成的事和他的新上司，是有这样的用意在里面的。

而娜塔莉，她是那只被桎梏在家庭和自身迷茫中，最受束缚的，「被困住的野兽」。

我也曾想过她如何能拜托这样的困境——阶段性地短暂放弃无用的倔强和自尊，用丈夫的财富为自己铺垫，让自己重新去学习自己热爱的艺术？就算辛克莱尔愿意——艺术在某种情况下其实也是财富的玩具，我想她一定不会喜欢辛克莱尔为她举办展览，也不会因为这样不真实的成就而满足，而不再迷茫。

她的困顿，从开头在前一份工作的办公室内，接到弟弟的电话，给他送钥匙的那几个镜头的对话里，就体现得淋漓尽致。

娜塔莉是一个不够破釜沉舟的人，她对她所认为热爱的东西，依旧不够热爱，并没有那种豁出去一切也要得到的勇气——这不是在指责她，因为大多数人也没有这样的勇气。而她整个人纠结在那些被她因为不够下定决心而放弃的所有可能里，当然也不会拥有健全的关系。

我相当赞同一句话——「如果你认为的爱情是通过遇到合适的人来实现的话，那么概率几乎是零。我觉得爱情是遇到自己开始的。」她的丈夫或许相当清楚这一点，也并不想要那种灵魂伴侣式的婚姻。他只想要一个漂亮老婆，可以摆在家里，不会打扰他睡前看普鲁斯特，会听他唠叨着灌输一些或许其实也并不多么深刻高深的想法。就算这样，他还要每个礼拜都逃去餐厅，以工作为借口享受一个人的独处时光。

娜塔莉爱他吗？

娜塔莉不具备健全完整爱一个人的能力，但她依旧是爱他的。她对辛克莱尔有占有欲，也有仰慕。

即使自己出轨，在听到辛克莱尔不在公司的时候，她依旧表现出了难以置信，震惊和愠怒。甚至在看到辛克莱尔一个人在餐厅，边吃饭边看书时，还一直冲到玻璃前，完全不顾会被发现。

她对辛克莱尔有占有欲。

而她一开始就告诉弟弟理查，辛克莱尔非常聪明，到最后辛克莱尔为她的伤腿上药的时候，她也笑着这么说，仿佛十分与有荣焉似的。

她爱他，但这爱太不平等了。她仰头看着他，脖子都酸了，而他依旧如此傲慢，只肯低头施舍一点点的目光。

说傲慢可能过分了点，可能对于养尊处优什么都有的人来说，这种程度不算傲慢。

还是阶级差太多。

「闭上我的眼睛」真的仅仅是指辛克莱尔对娜塔莉出轨的纵容吗？还是让娜塔莉也闭上眼睛，假装听不见自己内心的声音，看不见自己眼中的渴望，乖乖地做一个持家的富豪妻子？

我不知道这是不是导演原本就想表达的，还是我过度解读。但既然我解读出了这样的意味，让我相信这就是他拍这部电影想要表达的吧——总不可能真的只是想拍部限制级吧。从这部电影里，我看到了一个父母早年离异、碍于种种原因无法追求自己梦想事业的女性，囿于婚姻的困境，难以真正独立，也看出了阶级之间难以逾越的天堑。

即使娜塔莉嫁给了如此富有的辛克莱尔，即使她外表上装饰得看起来如此融入那片别墅区。但丈夫的不在意，野餐时一旁亲朋的戏谑，她不肯丢弃的那根项链——依旧如此鲜明地叙说着她的困顿与挣扎。

而在体面之外，那些如今依旧遍布这个世界每一个角落的问题，它们依旧存在。

我们或许深刻认知，却难以凭借一己之力改变。

起初姐弟畸恋和大量裸露镜头让我生理不适，一路快进，但看到最后却开始同情女主。娜塔莉的焦虑和神经质，不过是因为辛克莱尔太过美好。他有颜有钱有趣，自带萌点和槽点。他自信而舒展，就像行走的发光体，而徒具美貌的她看起来是那么容易被取代。

婚后两人始终不能在一个高度上对话，他嫌弃她的工作，漫不经心地在邻居面前戏弄她，先是一本正经地要求她一根一根吹熄生日蜡烛，等她勉强照做了，又接着取笑她好像从没吹过蜡烛似的。那一刻娜塔莉笑得特别尴尬，弟弟充满同情地看着她。后来娜塔莉也承认她觉得自己对辛克莱尔而言不过是微不足道的一点点存在，可事实上她又是极度在意他的。她渴望被他承认，被他需要，可又做不到真的出轨，于是选择了（她以为）最不可能纠缠自己的弟弟来发展畸恋。实际上她对弟弟一点爱也没有，只是利用他转移自己的焦虑，操纵他来吸引辛克莱尔对自己的关注，制造新的平衡。她对于弟弟几乎毫不留恋，也并不关心他的感受，对于他的纠缠只有不耐烦而已。虽然她纵欲，可唯一在意的还是辛克莱尔，她不分时机场合在弟弟面前反复提他，偷情时看到他在餐厅吃饭，不赶紧跑就算了还忍不住想扑上去（是迷妹本尊吗）。可怜的，一脸蠢样的大兄弟，发现真相后差点没气死。

最不可思议的是，这不作不死的行径居然没有玩脱，虽然事情败露了，但辛克莱尔表示我早已看穿一切，而且并不想知道更多细节，the worse is over，翻篇了！！！真目瞪口呆.jpg

真不懂辛克莱尔看上她什么，反正我觉得一点也不配。虽然不能说他没有一点过错，但这两人明显不是一个世界的嘛。娜塔莉幸运涉险过关又怎样，问题迟早还是会爆发的，求赶紧踹了她吧，你明明值得拥有最好的。

闭上我的眼睛—闭上我(辛克莱尔)发现你不忠、乱伦的眼睛，用极致的克制掩饰我虚假的平静。辛克莱尔是矛盾的统一体，他的人格中融合了天真无暇和成熟稳重，同时也是无知和有知的结合 辛克莱尔有孩子一般的天真，他会小心翼翼的问第一次见面的小舅子“DO-I-PASS？”；他对世界上的一切事物都葆有强烈的好奇心，奶油的包装和宴会厅里不起眼的海报都能让他侃侃而谈，然而这样一个人却连洗碗机上的开关键都找不到；在发现妻子出轨后他没有大吼大叫，也没有向理查德想的那样“他会杀了我吧”，他擦拭着妻子的伤口，冷静地回复“I Don't want to hear more”。在我等着看孩子气的辛克莱尔咆哮时，他用凌厉的眼神诉说着冷静与成熟；在我等着看辛克莱尔在温情过后会紧紧抱住妻子时，他却捧起了书。正如艾伦本人所说，辛克莱尔对于性关系的处理，是出于无知，但是人际关系的处理上，却非常的成熟聪明。 辛克莱尔人物心理的多面性让整个观影过程充满戏剧反转和意料之外。P.S.不得不提，影片的尺度不小。

“DO-I-PASS”