熊出没·重返地球

过瘾！

熊二的英雄梦，外星狗阿布的回家梦，牛大亨夫妇的成功梦。三个梦彼此交织，三条线索紧紧串联，娓娓道来一个动人的故事。《熊出没·重返地球》让我梦见繁华。

主要情节

弟弟熊二一直想成为英雄——好吧，很长一段时间，只在梦里实现过。现实中的熊二总是笨手笨脚，动物们始终觉得他不靠谱。相反，大家很信任哥哥熊大——他成熟、稳重、冷静……

直到有一天，外星猫阿布的到来打破了平静。为了夺回被熊二吸进脑子里的本属于他的原核——那是他飞船的核心。他故意

制造事端，让熊二众叛亲离。做这一切的目的，是为了到南极点亮族人（莱尔特族）百万年前留下的灯塔，寻找失散的族人，寻找爸爸妈妈。当然，“如果，他们还活着的话……”

牛大亨是个武器公司的老板，他的公司此时正面临破产、倒闭的危机。获得莱尔特族遗迹的“天火”（可以理解成是个机器人），来制造最顶尖的武器是他们夫妻唯一的希望。“绞尽脑汁”后他们终于“拿到了”天火。而当牛夫人操纵天火的那一刻，地球的劫难又开始了……

熊二 熊大 自己的英雄

近几年熊出没大电影主角都不一样——前年是熊大，去年是光头强，今天终于是轮到憨憨的熊二了。但观影途中我慢慢认识到，熊二才是最贴近生活的一个，就是每一个活生生的你我他——想帮助别人，想赢得“鲜花和掌声”，想做别人的超级英雄。这有什么问题吗？我还不知道。

直到最后听见熊二与熊大的这段对话（此时天火失去控制，已经开始毁灭地球），我才真的有了答案。

熊二：“俺把事情都搞砸了，俺就是个废物……熊大，俺也想像你一样！”

熊大：“熊二，熊二！你是俺们当中，最善良、勇敢的那一个！熊二就是熊二，你永远是哥哥的骄傲！”

其实熊二根本不可能成为熊大，也根本不需要那样做，“熊二就是熊二”，做自己就好，做最好的自己，做自己的超级英雄，拯救自己，足矣！

阿布 家 地球

阿布和其他莱尔特族“人”本来快乐地生活在地球上，但因为他们的不断破坏，地球终濒临毁灭。他们被迫离开地球，寻找新家园。又不幸卷入黑洞。阿布幸运地逃了出来，却和族人失散了。他独自在茫茫宇宙里乘飞船漂泊，意外发现受黑洞的影响，时间已过去百万年，地球又恢复了绿意。于是他回到地球，希望借助灯塔找到失散的族人。

什么是家？对阿布而言，让他寻找家的动力绝不仅仅是家人、朋友。地球的毁灭，家人的分别，生活的美好，地球的美好……一幕幕悲伤过去不断涌现进脑海里。这一切的一切，都让他知道：每个人都不是个体，家庭也不是个体，我们都生活在同一个地球上，以天为被，以地为眠。“地球是我们唯一的家呀！”

再不会有第二个家了。所以我们都要好好珍惜呀！

牛夫妇 坏人 天火

牛夫妇真的很坏，为了达到目的不择手段，欺骗了熊大、光头强、吉吉和毛毛，还利用他们扰乱了熊二阿布保护地球的计划。

牛夫妇真的很可怜，特别是牛夫人。影片的最后，天火被击败，牛夫人得救后说自己被天火控制时好想做了一个长长的梦。梦里是儿时被同龄孩子欺负的片段。我将这与不久前牛夫人的一番话联系起来，陷入了沉默。那番话大意是这样的——

牛夫人：“只要我拿到天火，什么权利、财富、威望就都有了，到时候谁还管地球的死活？人类都是这样，哪怕前一天做的坏事，第二天也会忘的一干二净。何况你（指阿布）那两百多万年前地球毁灭的破事！就算我今天不拿，今后也会有别人来拿，凭什么要让我来做这个好人？如果说要做个坏人不择手段才能达到目的的话……那就让我做最坏的人吧！”

牛夫人到底有没有犹豫过？我想是有的，“人之初性本善”嘛！其实有成为坏人的念头并不可怕，哪怕你真的成为了坏人，内心深处还是善良的。人心最可怕其实在于传播坏的思想，宣扬消极的理念，给别人“洗脑”（很容易让人想到传销）。

所以做清醒的人吧，不要因天火迷失了方向。

新电影 新高度

熊出没大电影已经陪我走过了好些个大年初一了（基本每年都要去看），有人说它是童年，没错，但其实和我们一样，他并不永远懵懂，一直在不断创新，不断成长。看熊出没让我感到平静，激动、感动。

我们都在成为更好的自己。

其实这不是一篇正宗影评啦，只是一个资深电影熊粉（看了八年电影就敢自称资深的我是屑hhhh）对熊出没系列电影的一些想法，喜欢的人可以来一起探讨哇，不喜欢的人也可以来看看（卑微.jpg

先说这部电影，就是中规中矩的熊出没电影水平，但由于熊出没是国产子供向动画的扛把子，所以他们的流水线作品就等于优秀作品了哈哈哈，画质一如既往的牛逼，国产迪士尼级别。剧情更偏子供向，但除了对孩子友好外，有不少无比惊艳的地方（我个人最喜欢的是从南极进入遗迹的桥段，史诗感和唯美感淋漓尽致），也有深刻的点睛之笔。

接下来就是我对系列电影的一些看法啦。

熊出没“重画面，轻情节”的问题一直都有，这也是为什么，从第三部开始的熊出没电影的豆瓣评分都一直维持在六点几分。很多人都希望熊出没能重回《过年》《雪岭熊风》时候的水准，更有不少人批评“熊出没拿钱手软啦，丢失初心啦，越来越离谱啦”。我作为铁杆熊粉，也曾感觉最近几年的电影，虽然每部都水准在线，都会有深刻和令人惊艳的亮点，但好像确实逐渐没有了前期那种震撼到心底的感觉。 但是看过这部电影之后，我突然意识到了，我们都错了。 熊出没电影其实是最坚守初心的。 前期几部惊艳之作，应该是熊出没团队从低幼向tv 转型到全年龄向电影的尝试，虽然水准是“开始即巅峰”，但并不太符合熊出没预期的类型。 熊出没电影期望的受众是什么？ 熊出没电影的初心是什么？ 并不是做出像宫崎骏，皮克斯一样又牛逼又深刻、几乎部部经典的作品。如果真的要类比，熊出没应该是比较往迪士尼靠拢的（虽然现在讲故事的能力远远远远比迪士尼差的多）。熊出没期望的受众本来就是不太正宗的子供向（都2022年了不会还有人觉得子供向就是低幼吧？），然后逐步往全年龄段靠拢。说具体一点，现在大概就是7、8岁到30岁以下的人看的会比较舒服。好多人批熊出没低幼，票房都是“拖家带口”才能这么高。但熊出没的初心本来就是要做全年龄向的合家欢啊。像雪岭熊风那样偏悲剧的结局是深刻的，具有艺术性的，但不太符合合家欢的感觉。 不得不说，熊出没对自己的受众定位真的太准确了，而且策略也很牛逼，没有贸然违抗大多数人的印象，突然脱离子供向，而是选择将原本的受众群体慢慢向上延伸，从技术层面作为切入口展现自己的诚意，慢慢改变大众对熊出没的刻板印象，稳稳当当地向全年龄段过渡。 所以，熊出没每年的电影质量绝对是在线的，但也没必要期望熊出没能比上什么经典动画电影，人家本来就不是吃这碗饭的。不出意外的话，前期的剧作高度已经不会再达到了，熊出没已经找到了子供向往全年龄向合家欢发展的道路，并且通过年年攀升的票房也可以说明，这条路已经越走越稳了，不过之后肯定会逐步向上提升受众年龄的。 具有思考能力的青少年或成年人在观看一部电影的时候，更看重从中获得的情感体验，而价值观世界观还未形成的孩子们看电影，更侧重在其中获得认识世界的体验，获得构建其三观的碎片，比如展示性，教育性，引导性等。所以对孩子们来说，不管是老套的空间穿越剧情，还是用烂的变大变小梗，还是机甲和超级英雄化，都是很好的教育素材。从这个角度来说，熊出没不需要什么高难度的创新（再说一遍熊出没真的没有抄袭，抄袭是有法律层面很严格的界定的，cnm，谁再造谣给你头打爆），它只需要把这些元素展示出来，做一些初级的运用，就能让孩子们获得很好的认知体验。对孩子们来说，这些素材就像是跳板，并不代表是最高最好看的世界，但可以通过它们了解这一领域大致的模样，日后就可以衔接到更优秀、更好看的相关作品。 不要责怪熊出没的人物转变只停留在喊口号，没有什么深刻的剧情，出人意料的反转，毕竟，你搞那么曲折的剧情，那么深刻的寓意，孩子们真的会get不到啊！ 在这里，我想谈谈我自己的例子。 小时候我看喜灰大电影《虎虎生威》的时候，完全没看出来什么深意，甚至全程不太明白剧情。只记得他们各种地方来回跑，后来好像好像去了一个沙漠，沙漠里有俩金字塔守护者（?）他们还闯关了好像，然后被问天上有多少星星........至于主角团去哪，干嘛，又干了什么，为什么这样做，小时候的我全程稀里糊涂，只是看着人物各种跑，而且一直在纠结“那两个守护神到底是不是喜羊羊和灰太狼啊，怎么长的和喜羊羊灰太狼一样，但是脚又不一样，他们到底认不认识啊”这种无关紧要的傻缺问题。最后众人抢了一整部电影的草苗钥匙（?），打开了拥有“无敌力量”的卷轴，结果就一幅画，啥也没有，真的很扫兴。 没错，这就是我小时候看豆瓣7.3分《虎虎生威》的真实感受。 只有多年后的我们回顾童年时，想起这样的剧情，这样的结局，才会恍然发现，这就是最好的安排，巧妙，自洽，合理，有格局。大家同根同源，生命伊始并无敌对。战争因争夺“无敌力量”而起，最终诠释“无敌”的却是和平，简单易懂又不失深刻。wdnmd，高，实在是高。 熊出没也是一样。大多数人都觉得第二部《雪岭熊风》是目前八部熊出没的巅峰之作，借用一个b站朋友的话，这部电影的空灵感，破碎感，宿命感真的是普通动画达不到的感觉。我之前写过影评，这部电影的结局其实是个悲剧，画面也很唯美，但没有什么凄婉缠绵的台词。大家印象中的天天在森林阻止砍树“土熊”和迪士尼般的梦幻，空灵结合在一起，碰撞出了一种绝妙的火花，平淡之中透着梦幻，梦幻之中走向悲剧，所以最终连悲剧也显得那么美，那么深入人心。 它用雪山，自然，生灵为你造了一个梦，但不是那种魔法炫目 光怪陆离 不着边际的梦，而是像一种你在窗边抬头看云就会产生的遐想，柔软，纯净，平和却又韵味悠长。 但很明显，我五岁多的妹妹（我给她放这个的时候是五岁多）并不这样想。 她好像不太懂什么曲折的情节，不清楚主角团去哪干嘛，不过前面倒是挺乐呵的，结局更是没看懂，一个劲地问我白熊是不是死了，大家为什么不记得白熊，是熊二做的梦吗。 坦率地讲，五岁的她能理解到这个地步，已经很不错了。我跟她说，把白熊的眼泪归还了，白熊就变善良了，把时间就倒流了，最后也没有死，只是把自己重新封印起来了。她似懂非懂，并且提出了新问题——为什么眼泪还给白熊时间会倒流？为什么白熊要把自己封印？以及封印了是不是就死了？ 我最终还是放弃了向她讲述自己的理解。但等她长大后，我一定要再向她提起这部电影，提起它的结局，它的深意，它的内涵，它炽热的情感温度。我要与她讲述，茫茫雪岭之中遇见心中的白月光是多么的美好（虽然我并不觉得这是爱情，我一直认为这是坚定而纯粹的友谊），我会告诉她，白熊牺牲自己将时空重置，熊二以他诞生时最初的形象看到了所有人最初的样子，看到了所有坚硬背后的柔软，恶背后的善。山神消失了，就像曾经一样，只是儿时的欺凌变成了友善，贪婪的人类变得包容。从此世界上多了一对挚友，少了一场灾难。 一切又回到了最初的样子，但比最初更加美好。 这些需要有一定的思考能力才能感受的到的“寓意彩蛋”，孩子们真的会看不出来，感受不到。 其实我觉得相比剧情，如今的熊出没电影迫切需要改进的是，里面的某些桥段实在太尬了，比如熊大他们加入兵团的那段歌舞，救命啊，又冗长又尬，实在脚趾抠地了，能看乐呵的小孩绝对不超过八岁。咱就是说，这跟受众没关系哇！早期的雪岭熊风，过年，夺宝熊兵不就很好吗，其中有很多专为孩子设计的桥段都处理的非常好，可可爱爱富有童趣，但又不是装疯卖傻，让人尴尬到脚趾扣地的低幼。 这些桥段的设计最容易成为电影的加分项和减分项，咱就是说，真的不要觉得来看这些笑点的只有几岁儿童啊。 接下来我想谈谈电影中令人惊艳的点睛之笔。 几乎每部熊出没电影都会有一个点睛之笔，不一定和主题相关，但天马行空的冒险，小孩子会看的乐呵，但是这些孩子不会注意到的点睛之笔，让我每年都觉得，卧槽，这个制作团队深藏不露，表面上就是玩子供向套路，没想到他们还真是有两下子，这波他们在大气层。 第一部，爷爷在只有养女指纹能打开的巨型保险柜里放的“宝藏”，其实是孩子最爱的玩具，从人心最纯洁的角度诠释了“宝藏”的含义。 第二部，如前文所说，一切回到了最初，但比最初更加美好。 第三部，结尾的海洋，落日，云朵，热气球，大象奶奶笑了：“原来大象真的能飞。” 第四部，神鹿穿过反派的胸膛，但却没有像对待坏人一样终结他的生命，反而让他通过时间回溯的方式看到了自己生命中的美好，唤起他潜藏心底的善。而后象征自然灵力的群鹿奔腾而过，万物复苏。反派在自然之力的引导下拯救了自己，自然本身拯救了自然。 其实最后依然是善压倒了恶，杂生的欲念被净化，但这一过程只发生在反派一人的身上。而且这些，连同拯救森林的重任，都是由自然本身完成的。大自然不仅有净化自身的能力，也有净化他人的能力。 第五部的麻哈鱼，两代人的情感联结， “不管多难，它们都要逆流而上。” 第六部神结尾，熊大飞飞在山洞时空对望，万年时光的厚重感一下子就出来了，这一幕的艺术效果真的太惊艳了。 第七部，个人认为最大的亮点是这样一种剧情设计——电影的后半部分一直在干架，但包括最终幕后黑手人工智能霍普在内，没有一个人是真正的坏人。每一个人都有自己的认知范围，都会站在自己的立场上，做出自己的判断和选择。在所有人都没有恶意的情况下酿成的灾难，才最值得探讨。 第八部也不例外，这部全程充满了各种高科技打斗的“刚”，但最点睛的一笔却是“柔”。反派最终并没有被毁灭，熊二死死抓住天火的头部，即将重拳击穿心脏的时候，突然停了下来，然后主动松拳，骇人的巨型战甲随之崩塌，熊二从解体的石块中隔空跃进天火，拉住了坠向深渊的夫人。 这个桥段真的可以说是无比惊艳。 这种感觉就像是，“我变得勇敢，我变得强大，我的力量不可同日而语了，但我的内心依旧保留着善的柔软。我有能力一拳打穿你的心脏，但我永远会为善良网开一面。” 太牛逼了。 以上是八年资深熊粉的一些碎碎念hhh。 关于熊出没的电影真的有很多想说的，这四千多字的碎碎念也是在我的便签里积压了好多天，没事想起来就写几句。虽然热度过去了，不会再有人看了，评分也基本定了。但每年一篇熊出没的影评，也算是我一点小小仪式感的实现。 咱也不花钱买水军，也不搞那铺天盖地的营销，咱不需要哪流量大v力挺，也不需要谁为咱正名。在流量当王的时代，咱的关注度自然不高，每次春节档和各博主的影视排雷，熊出没都被日常遗忘。但在各路大片好评差评杀的你死我活的时候，熊出没永远会为你保留一片净土。在这100分钟里，你可以放下所有包袱，没有苦大仇深，只是为画面震撼，为音乐动容，为人物欢笑，为剧情流泪。 等到电影结束的时候，你才惊觉，好家伙，这居然是熊出没，原来国产动画，居然已经可以做到这种水准。 熊出没的团队就是这样，从来没有什么花里胡哨的营销，我赚钱了，但我从不糊弄观众，我就是踏踏实实地做作品，用实力和积累说话。 毕竟，人家的态度摆在你面前，诚意满满，制作精良，质量在线，定位精准，无限进步。 你酸，你不服？没用的。 春节档的分水岭宝座，熊已经坐稳了。

熊出没既然属于子供向，自然整个故事的发展是弥赛亚式的，而这个迟早会降生拯救众生的弥赛亚必然会是熊二，这一剧情模式是常见的且难以摆脱的，那么如何在这个超级英雄式的剧情中找到与其叙事相反的甚至可以说是对这一叙事的否定的断裂之处？ 在如同车轮般现代性叙事下——熊二的成长，猫猫族的科技进步，人类也在逐步的发展——一切都似乎在一个顺理成章的逻辑下前进着，但是我们把眼睛一斜，熊出没特意将猫猫族在历史的前尘中毁灭，就是希望我们能将目光重新投向现在仍在继续的人类，对抗邪恶的英雄梦的外表下，爱感化了一切。

可是一切都被爱解决了吗？爱是什么？爱才是真正的弥赛亚，它可以将一切解决，可是爱是什么？爱是熊二最后的勇气与保护的力量，在所有人物之间那种不顾一切的东西，可就是这样的爱，当它被搬出台面的时候就注定了这一现代性叙事最终走向的是对自身的否定的浪漫且不切实际的否定，从一开始在现代性叙事下埋下的种子——那个非理性的部分，独立于人的存在并逐渐成长着，开始拥有了摧毁理性的力量，它是现代性叙事的伴随物，从一些事件中我们才能看见它的爆发。——恐怖主义，气候变化，核武器等等，这些事物隐藏着并威胁着人类。

在熊出没中依旧存在着这些隐喻，熊二的现代性叙事的成长是剧情弥赛亚的必要，是现代性肯定层面的成长，而很多年前的猫猫族覆灭，则是不断预示着人类现代性叙事有着极大的风险，在整部电影的超级英雄的现代性叙事中依然有着一些东西在否定着这一叙事。如果我们把电影中的事件全部给予隐喻意义，那么就有了以下的隐喻存在： 夫人：资本主义的拟人 天火：核武器 猫猫族覆灭：现代逐渐发展的技术隐藏着的对理性的否定

如此我们便可以看到熊出没对现代性叙事的否定部分。 为何说夫人是资本主义的拟人呢？因为夫人在剧情中是被赋予了追求力量的存在，我们把这个力量看做一个在发展的过程中逐渐扩大的欲望，而追求的最后是引向一个拥有着毁灭一切的武器即天火，正如资本主义下每一个资本家被迫卷入一场资本的追逐，夫人也把天火看做唯一的出路，这是一场向前的路，可结果是将一切否定的力量，它是对这条路的否定，它就是伴随着现代性叙事逐渐走到底的并逐渐发展成为强大力量的否定性力量。这一隐喻放到现实同样令人可怕，一战二战就是它企图让观影者想到的，电影在一步步企图将人从现代性叙事打出，走向现代性的担忧，让人被迫目击现代性叙事的病理与断裂，可结局呢？资本主义的拟人化终究拟人过头了，夫人被赋予人的悲惨过去与温暖的爱，可我们终究难以相信资本主义真的是资本家的集合，它已经走向独立于并控制着每一个资本家的存在，爱的弥赛亚在资本主义下浪漫却也不切实际。

现代性下的个人或许就如电影中阿布刚刚到达人类城市那般，一只猫在马路上穿行，恐慌与仓皇无措，飞速疾驰，最终被捕获或死亡。或许熊出没就是希望我们能够看到这一点，它有着昆德拉那般对田园牧歌的向往，与现代城市剧变的恐慌和对逐渐工具理性化的世界的厌恶，它歌颂爱与勇气，就是希望在这世界再找到那一丝孩子的希望。

《熊出没之重返地球》好吧！我又看了这部，原因嘛…懂得都懂啊！怎么说了，熊出没大电影现在拍的格局是越来越大了啊！好的方面：动画制作的水准是已经非常成熟非常精良了，一些桥段设计的也是十分的搞笑，尤其大马猴和二狗！新角色也是十分的萌啊！（好吧…蓝猫淘气三千问？！）感觉这部熊二是不二的主角啊！超级英雄有没有！主题也算明确，环保，一起保护地球家园！只是…格局耍的越来越大，上天入地，打的天昏地暗的，这样…真的适合小孩子们观看吗？哎！大人看了觉得是各种剧情上的雷同和抄袭（简直就是瓦坎达和黑豹啊有没有…）还行小孩子看了可能会有点害怕吧！（我旁边就有一个小孩说害怕不想看了）这样下去…真的好吗？（此片最后没有彩蛋，也没有下部大电影的预告…是否意味者～）总之，我当然希望国产动画电影能够发展的越来越好，不过，只是这样一味的搞大格局，大场面，就是一味的战斗了…真的好吗？值得深思啊！可能熊出没大电影也遇到了创作瓶颈吧！（好吧，就简单说这么多，一家之言，可能就是我想的比较多吧）也可能是我想多了，过年嘛…红火热闹就完事啦！

个人评分6分（主观影评，不喜勿喷）

去年春节，我被这部电影的预告片所吸引，去电影院看了一下，结果大失所望

本片的特效可以说是国漫中数一数二的，但它的优点也仅此而已了（即使是特效，也没有环太平洋好），剧情是真的不行。

整部电影剧情平平淡淡简简单单，用寥寥数语就能概括。

说是熊出没，其实熊大和光头强就是来跑龙套的。

还有，我不明白为什么牛氏夫妇为什么要把一个没有受过训练的人和一群动物招进自己的雇佣兵大队，儿童片就可以乱编吗？

紧接着便是本片最大的槽点了。最后的机甲大战是挺燃，但是为什么要在打到最激动人心的时候突然来一段尬得不行的煽情呢？我当时没被感动到，却被尬到了。

这一部可以说是熊出没最花里胡哨的电影了，你看看人家前三部，虽然没有华丽的特效，却有很好的剧情，真怀念以前的熊出没啊。

顺便问一下，伴我熊芯是不是在剧情上有进步？

豆瓣的影迷朋友大家好，我是林汇达，由我执导的《熊出没·重返地球》即将在大年初一透过大银幕跟大家见面。

科幻是一种极具理性的浪漫，创作科幻题材够难也够嗨

《熊出没·重返地球》的构思是在2019年到2020年期间，当时的我们还未确定这一次的熊出没将会是怎样的一个故事，但也恰好是在那个时候，我跟我的团队开始越来越多的聊到科技类、航天类话题。

科幻是一种极具理性的浪漫，其实“熊出没”系列中一直都有科幻元素的存在，从第四部《熊出没之奇幻空间》中的平行空间概念，第五部《熊出没之变形记》的线索缩小器，到上一部的《熊出没·狂野大陆》……除了因为我们自己对科技的热爱，更是因为我们身处于这样一个科技发达的时代。这一次，我们全情投入到硬核科幻中来，祖国航天事业的发展让我们感同身受，我们很希望能把这份崇拜与热爱结合到我们的作品里，跟我们的观众一起分享这份自豪与喜悦。

《熊出没•重返地球》的创作持续了将近2年，在制作过程中遇到了很多难题。可以说是没有最难，只有更难。首先制作体量上就非常大，全片近2000个镜头，特效镜头数达到了1500个，角色和场景的数量也分别达到了300个以上。在技术上我们突破了许多难点，比如阿布的和熊二的变身，最后莱尔特族遗迹大战的爆炸烟火粒子特效等都非常繁琐。最复杂的一场戏是中间阿布回忆猫族起源的镜头，虽然是短短十几个镜头，却展示了整个莱尔特族的兴衰过程，包含莱尔特族城市的繁华万千的光景，衰败后触人心魄的城市垃圾山，逼真的龙卷风，海啸，岩浆喷发地球毁灭，成千上万的士兵飞船大战，光是垃圾城市的场景，粒子数量就有290亿个，我们制作了73亿个模型，多边形面数达125610亿面，单帧渲染时长20个小时一帧，不论全片，光是这十几个镜头前后就花了整整三个月的时间制作。

对我们自己来说，“科幻熊出没”的创作过程很难很累，但同时也够嗨、够过瘾。

平凡的熊二正是我们自己，希望所有梦想都能照进现实

电影是一个兼具艺术性与技术性的存在，与之相对应的，我们的创作也是一个兼具感性与理性的过程。每一部熊出没的创作都饱含着我们的创作热情；每一次的出品，都必须是都是我们自己喜欢并认可的作品。与此同时为了保持成长的脚步，创作出让全龄段观众喜爱的作品，我们也都会邀请大小朋友来进行沟通和调研，让他们也参与到创作之中。

《熊出没•重返地球》的创作灵感正是来自于我们的调研，在沟通中我们发现了一个有趣的共性——很多人的成长过程中都听说过一个神奇的存在，它就是“别人家的孩子”。基于这个“优秀的存在”，我们塑造了“平平无奇”的主角熊二并展开了他的成长故事。在某种程度上《熊出没•重返地球》中的熊二，正是我们自己。他是“不完美的小孩”，他有一些小缺点，比如，有点迷糊、有点贪吃、有点小懒惰、还有点憨；虽然他不够强大但他内心也存在着小小的期待，他梦想着成为英雄，梦想着改变世界。

这一次，我们让熊二突破了自己的舒适圈，开启了冒险之旅，最终完成蜕变，成长为守护家园、保护家人、朋友的“超级英雄”。我们想通过影片来传达：只要得到一些支持、信任与关爱，每个普通的“熊”孩子，都能成为自己的大英雄；并希望每个萌芽在心中的种子，终有一天都能像熊二的梦想一样照进现实。

祝大家新年大吉，阖家欢聚

熊出没一直坚持合家欢方向，除了欢乐之外，合家团聚等也是电影一直想传达的要素。家在社会中是港湾，放眼整个宇宙，地球是我们的港湾，在《熊出没•重返地球》中，阿布作为诞生于地球的莱尔特族被迫离开地球，失去家人的音讯，在太空中漂泊，就像一只离岸孤独的小船想要停港，回到家人的身边，是我们同为“地球人”共通的情感。

其实，每逢春节来临，回家、团聚对于我们中国人来说，这种骨子里的情感就尤其强烈，影片在大年初一上映，也正是希望大家一起回家共享欢乐。无论我们身在何处，家都是我们永远的根，永远的精神支持，希望观众从中收获欢乐和感动。

《熊出没》大电影到现在已经是第八部了，今年也是熊出没品牌第十年，感谢这十年间每一位陪伴着我们的影迷朋友，你们的期待与认可是我们最大的动力。希望每位观众都能在电影里收获欢乐与合家团聚的美好时光。诚邀大家一起享受这场视觉盛宴，享受一段其乐融融的新年时刻。

最后祝大家新年大吉、阖家欢聚。