1 ) 原著的那些BUG和坑……
看香港电影金像奖,知道了陈果要把《红VAN》拍成电影,很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子(红VAN在香港媒体经常被提及,还出书),于是把小说找来看了一遍。
小说写得很吸引,作者挖坑(设置谜团)的技巧很厉害,会让人读了就停不下来。
但越读就越担心,因为小说读到95%,作者依然在挖坑,我很担心作者会填不上来。果然,我担心的事情真的发生了。
小说的最后一篇,其实就是作者写不下去了,于是扔给你写作提纲——你自己看吧。然而,就算最后扔出来那份提纲,依旧是千仓百孔漏洞百出,根本填不完之前挖的坑。
看得出作者是一边写才一边想故事,到后边,他自己都忘了自己挖了什么坑了……
另外,小说还有很多低级的错误,例如一个很明显的,小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的,而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧?要完全密封,就算只是露一条小缝隙,都防不了辐射。(还好这个装束在电影改了)
再说电影。就因为小说都这么糟,我很好奇电影能拍出什么出来。
电影莫名其妙的地方太多,让人哭笑不得,就不一一赘述。
电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片,然后全片的调调就是搞笑+讽刺。
到最后,李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场,我惊呆了。难道这是周星驰搞笑电影?
电影垃圾得不值一提,而且我劝大家也不要看原著小说。因为挖了坑不填的小说,跟太监文一样性质,看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字,最后这样就叫结局?你赔我时间啊……
然后再提几个小说中也根本没填的坑,有剧透,介意的慎看——
1.两个YUKI。电影也有说到,主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI,但后来没解释是怎么一回事。
2.一开始接到的神秘电话。这个电影里面也有。他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话,但为什么会打这些电话给他们?小说最后也无解。
3.毕业照片。有胎记的日本人说,主人公是他的同学,然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。这是不可能的。
因为,作者最后说,主人公其实也是日本人,而且成年之前都是在日本生活的,那么,跟那个胎记日本做同学,当然也是在日本的事情(Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校?那个日本人压根不会中文,别说他小时候在香港读书啊)。
还有,主人公其实并不是“阿池”,只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆,那么,Bug.2,为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片?那根本不是日本人主人公的家啊,那群日本人也不可能把这照片带过去(因为那群日本人根本不能让他知道自己身份)。
4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷?小说中,有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心,玩扫雷。但谁告诉阿信的?为什么告诉阿信?到最后都成谜!
5.阿信回到香港,并与阿怡结婚。小说中,阿信在医院死了,但主人公马上接到了阿信打来的电话,阿信表示自己已经回到了香港,然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。阿信怎么回到香港的?没说!阿信为什么会认识阿怡?没说!
6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。小说里,两个街童在座位涂鸦了一堆公仔,公仔是乘客的人数,而且在公仔的头上写了数字,恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。疑问1,既然他们都是受到辐射死的,哪里能准确预测死亡时间?疑问2,为什么两个街童能准确预言死亡时间?没解释~
……
反正就是一堆坑没填,作者自己都不能自圆其说。这样的烂小说也能出书、拍电影,香港的文化市场真是没文化……
2 ) 不足以和《僵尸》相提并论
我是在看完整片之后才明白这是一部科幻惊悚片的。之前在新闻或者微博一类上面见到这部片的介绍,都把它和去年香港诚意十足的《僵尸》相提并论,我理所当然地认为它是一部鬼片,而且还天真的以为是一部诚意的鬼片,结果证明我想多了。
通片的剧情铺垫和暗示不足或者有些不当,一开始两个吵架的情侣杯撞死以及男主时不时看到女鬼都让人觉得本片由鬼片的基因,这点跟科幻的故事设定显然有些出入。而有限情景设定也局限了几个演员的表演,他们并没有体现出足够的张力以支撑起如此狭小空间中发生的整个故事,而最为可惜的是,在末日降临之际,导演对人性冲突的着墨过轻,没有抓住这个大有可为的点。
最后作为科幻片,六年后的场景和物体都没有体现足够的时间感,显然和逻辑相悖;而从惊悚的角度而言,显然还不足以把观众吓得闭上眼。 两星也是因为我们见惯了烂片,手松了。
3 ) 有剧透,进入谨慎,你看到的是故事,我看到的是社会。
充分表达矛盾的角色
4个大学生。最正常的莫过于还没出社会的大学生。同学有问题,到处找帮手,热心简单,但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。死亡来的时候无法挣脱。热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体
任达华的角色,一个像老大但是却担当不起的老大。朋友欠自己1W,执着好久,想说去蹭吃蹭喝,缺只能拿到一袋橙。这个社会欠得债如果你太执着,那你就输了,借出去的钱泼出去的水。想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。
黄又南,深爱自己的女朋友,但是又对其他漂亮的女生充满幻想。因为自己抗拒自己这种幻想,就只能把那漂亮的女生恶魔化。弗洛伊德才能解释的矛盾体
文咏珊,缺爱,看似柔弱却可以很狠心。对比黄又南,内心其实更坚强。
林雪,香港的幽默进行的淋漓尽致,生活可以很混蛋,也可以很义气,无比生动的角色。柔与狠的矛盾体。
惠英红,一个神婆+保险,超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事,现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险,遇到什么破事依然会有心思敷面膜。现实与幻想的矛盾体。
那对夫妇,嘴贱,却深爱对方,又爱不同的球队,一切都是那么正常正常,额,或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。死了不用背房债,死了尸体都不能乱丢。
其他写实的角色
淋漓尽致的理性主义徐天佑,遇到问题就寻找方法。
淋漓尽致的歇斯底里2个小混混,比较坏的一个,遇到问题就世界末日,强奸丑女,最后发现是美女,再操一遍。然后说知错?这就是这社会的年轻人 ,容易偏执发狂,却又容易被人操纵。
另外一个小混混就只会跟别人做事,但是又干不到最坏的事,认错的时候非常弱小,做不了好人,也做不了坏人,真的只是一个小混混。
而那个被人强奸的美女,美女又如何,还不是被金钱控制生活,被混混捉弄人生。
白粉仔,这就是淋漓尽致的白粉生活,但是他目标多么明确,明确得给人一种众人皆醒的快感。故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意,却让我看得多么的真实。
摇滚青年,这个也是hk很标志性的人物,文艺丑男,唱歌却好听,找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。
基本上在街上行走,就会看到一堆那夜凌晨的角色,说不清,但心照吧。
这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。
信息量太大,只能浅谈。
你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。
但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性,高富帅,男屌丝,女屌丝,白富美,小清新,官二代,土豪,或者黑社会?或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人?
得罪见笑。
4 ) 想要玩什么?
能看出来导演想要传递什么,但是这也实在可以算在行为艺术那一类型里边儿了吧,有一种导演刻意戏虐买了票走进剧院的观众们与调笑整个香港电影现状的感觉,“给你们看让你们意想不到的烦躁的”,如果这是导演想要传递出来的一部分,他的确做到了,除此之外,我说不出这部片子任何直观可取之处。这部片在台上映于海报上打出的标题是【今日香港 明日台湾】,这句话吸引了太多台湾观众走进影院,但收获到的全都是莫名其妙以及对这句“欺骗”意味标题的困惑。再说一次,如果那是导演想要传递出来的东西,那我接收到了。同时,如果我没有接收到或根本懒得接收,那这部片就是一部烂到无法让人提起任何兴趣和思考价值的东西,因为它既潦草,又拖沓(兼具这两点其实很难好吗)(导演说票房赚到,有钱他就拍第二部)(拜托了,不要好吗)。
5 ) Zz影射,早晚被J
没想到任达华能接这片,不惧步H秋生后尘,够勇。
简单说说片中隐喻,多了肯定有问题。但另一个角度看,随便发发影评都要回避这么多字词,难怪港人想法多。我没看过原著啊,只评电影。
首先片名就藏了包袱。坐上了红色小巴,小巴不重要,重要的是颜色。从旺角开往大埔,旺角是啥地方?大埔啥地方?所以再看看片名:我坐上了旺角开往大埔的红VAN 有趣吧?
全车乘客就是港各色底层人物。一个个混吃等死,各安其事。从后面英文水平差,普通话说不好,甚至J尸能够看出来,除去4个大学生,其他人普遍受教育程度很低。
似乎一切的源头都归结到一场爆炸,大亚湾出过事么?反正我是没见过报导,姑且算是影片假设吧。反正你上了这个颜色小巴,不管有意无意,早晚出事,所以英姐说注定的。
最开始下车的一对男女,就出事了,全车人都看到了,但都觉得跟自己无关,旁观心态。
第二波下车的是4个大学生,他们的学校这几年很出名,因为啥不用讲了。大学生嘛,出了事会做啥?到处找人帮忙呗,奔跑呼吁喊救命。然而现实是,找不到人帮忙,见到人喊救命又被无视,最后只能咕哝着见死不救炸成碎石。这里反映了路人的冷漠,学生空有热血却白白牺牲。
直到确认满街无车无人,这一车小市民终于略有警觉了,主动留了联系方式建群自救。注意,第一对男女的死和学生的死,都没起作用,真正让这车人警觉的是每个人感受到了恐怖的氛围,每个人终于意识到自己的安危了。
全片不时的逐个交代了这一车人的背景。老古惑仔追债不成反受辱;美女拒绝骚扰被辞退;lv姐无戏可拍曝尸街头;英姐散布谣言卖保险;小媳妇丧夫悲喜交加贷款不用还;眼镜哥为财帮北韩特工破密码。这一车人生活都不易,小日子过得艰难。人命关天的事儿,密码破不破解?不能破。可是有1000万啊,那真不少,韩元?也不少啊,死不死人关咱啥事儿。反正看着这群港人真的觉得好惨,怎么混到这步田地?
捉到了害死lv姐的凶手,真是义愤填膺。犯罪的一段过于恶心,泯灭人性。这群人还抱有幻想想通过法律制裁,最终还是意识到了他们无依无靠,只能靠自己伸张正义。这一段又把普通人的懦弱描绘的淋漓尽致。
突然出现的面具Japan人很搞,给出了要救他们的承诺,但是实际的表现不过是围观和跟随。后来发现他们要开车上山发信号求救又翻脸要整死这一车人。这里有点乱,这伙势力真的是Japan人么?还是电影打了个擦边球?
最后结局算是留了点希望。漫天下起了血雨,又是个颜色隐喻,这个都能看出来。一车人终于团结起来,开着破碎的小巴回头奔向九龙。发信号没用,求人不如靠己啊。
几个片段:
1 普选,不像前面几个内定的,真想知道新TS是谁。有趣吧?
2 Google翻译一点不照顾香港人,得说普通话。
3 X港孤岛?说啥呢?
4 难道真的要离开了???
没看懂的地方,yuki怎么一会儿美女,一会儿女鬼?最后也没个交代啊。
6 ) 春代,靠晒你啦
难得去一次香港,必须挑本土电影过把瘾。在地铁站看了一眼海报,不明就里地冲着三级片拉上女朋友去看了;没想到这一看就入了迷,把小说又翻出来看了一遍。
小说传送门(完结):
http://www.douban.com/group/topic/41494839/原声带传送门:
http://www.xiami.com/album/95982688为了方便不懂粤语又懒看小说的同学,直接告诉大家:
1. 电影和小说情节、人设有很多出入,请区分看待
2. 先看电影再看小说,人物对号入座还自带space oddity背景乐,超爽
3. 由于电影改掉了不少重要设定,小说本身也有点烂尾,个人对续拍下集非常不乐观。虽然陈果说票房过了2500万就续拍XD
1. 小巴司机林雪
在香港观众这边,好评最高的是林雪标志性的咸水广东话粗口,120分钟的高频“撚”字刷新了我对这个粗口百搭程度的认知,真系好撚爽!
小说里的小巴司机是个满口脏话的胆小鬼,口头禅是「拿講明先啊!我唔撚理...」然后遇事第一个着草的家伙;到了电影里则被调整为颇讲义气的大老粗。林雪的表演松弛到位,比起小说的男主阿池,更像是整部电影的灵魂人物。
2. 欧阳伟和Space Oddity
阳伟兄果然是骨骼精奇,一曲Space Oddity技惊四座,虽然马上就发病领便当,还是在全片留下了浓墨重彩的一幕。
撇开Space Oddity在整个剧情里的核心作用(major tom的出处),这里光是选角就很有心机:阳伟唱歌的“MV”拍得超赞有没有?演员表演很符合Space Oddity怀旧的科幻摇滚有没有?那是因为这个演员就是香港近十年最受关注的本土独立乐队触执毛的主音Jan Curious...
之前看过触执毛的采访,一直强调要做能在世界音乐中突显自己特色的香港独立音乐,看来剧组找来阿水出演毒撚也是别有用心。
顺带一提出演阿池的黄又南以前也是男子组合Shine的一员,片头的那段快节奏的《街口有落》就是Shine演唱的,歌词颇有深意,值得找出来听听哦。
回到Space Oddity本身,曲子洗脑故事悲壮不必说,在小说里是个重要伏笔,也贴个传送门,大家回味回味=w=
http://www.xiami.com/song/1008097?spm=a1z1s.3521865.23309997.2.gg6F6r3. 恐撚怖Yuki
Yuki的存在一方面是增添恐怖气息(和你一起回太和邨的不是人?!),一方面也是另一个揭开谜底的伏笔;可惜上集只着力在恐怖上,需要看小说才能明白Yuki身上的谜团和整个故事的联系。
4. 白粉友李璨琛
以前倒没注意,原来李璨琛演技还真不错,一个人的独角戏、和林雪的对手戏都很出彩;在小说里后面会是一个重要的剧情催化剂,可惜电影里上集结尾就回归大部队了,不知道后面要怎么演。
期待小说里白粉友和小巴司机粗口对骂的剧情XD
5. 红雨
和小说的悬疑内核相比,电影增加了很多导演的政治隐喻(简直是明喻了好吗)和有点混乱的人文思考,红雨即是一例。
近年中港两地关系紧张,港片也流露出越来越浓的”我们香港“的意识,这个曾经自由的海港现在面临各种不适应,以后会不会连表达这种不适应的机会都没有了?
至于争议较大的审判奸尸潮童一段,个人觉得是剧情跑偏最远的一段,想严肃讨论法制沦陷又时不时插科打诨(你插我博头?!),全片也就这里让人出戏了。
其实全篇风格都切换很快(上一秒还是恐怖片下一秒就是喜剧),看的时候不要思考太多,反正是个上集,只是在铺垫和渲染气氛而已,看爽了就好。
顺带一提,在上映近3周后工作日的小厅居然也能几乎满座,和一众香港春代一起看红VAN;走出戏院已经天黑,满街攒动的人头和刚才电影里空旷的街道对比,真是有趣的体验。
第二天在同一地点正好是多个团体的抗议集会,有一位形似毒撚的春代高呼香港的未来要考香港年轻人去争取。
是啊,春代,香港靠晒你啦。
开头开的很生猛,结尾显的好无力。不过,不影响我对此片的喜爱!
群戏太好看,每人都有闪光点,疑似爆肚的台词精彩连环。没想到的是有不少又cult又black humor的笑位。娱乐又带点文艺情绪的陀地末日商业片。
。。。。。果然是彻底拍崩了,不过好燃搞笑就是了
明明是一个俩小时讲起来有点来不及的故事,已然被导演弄得这么拖沓。不论是悬念性、群戏还是节奏感,连垃圾的原著小说都不如。陈果在影片中完全和一个新人导演一样,hold不住情节,也不知道怎么把故事讲好。
悬疑小说和电影是一样的,如果最后烂尾解释不来你前面设的谜团,那谜团设的再精彩也没用,小说烂了,电影也没救回来,白瞎我看这么长时间= =
实在是太烂太难看了,但放到今天看有种预言成真的诡异:电影中空无一人的市中心、传染性病毒、身穿防护服的恐怖身影…就在8年后的今天,在被"红色"的包围和控制下,也有一辆大巴驶向了死亡之途
0分!真是个烂爆了的四不像啊!过程中生硬地埋点,到最后没一个说得通。见过故弄玄虚的,没见过这么没智商下限的,手法笨拙、剪辑失败得惨不忍睹。整部片子满是精神错乱的编排,它绝对是导演、演员等所有演职人员职业生涯抹不去的污点,有多远滚多远!
原书就够乱了,制作太糙了
以为是个惊悚,后来发现有点cult,最后get到是喜剧。。。
空城异象本来悬疑味十足,到50分钟乱得烟消云散,之后越来越无聊。
那夜凌晨,我坐上了通往疫区的大巴
之前读过三流网络小说般的原著,一开始觉得这次改编倒是很尊重原著,结果很快就碍于时间,很多的悬念都不了了之了,留下了很多谜团。这个可以拍好几季美剧了,根本就不适合拍成电影,小说本就烂尾了,结果电影连故事都没讲明白,最后用所谓的情怀来收尾,就说类型片吧,最后40分钟也很失败。★
电影最大的问题是过于啰嗦,它本该更加简洁的。这部电影带有极强的政治寓意,以致如果脱离对于这个角度的阐释,它可能至少缺失一半的意义。它代表了对昔日城市的眷恋和对未来的不可知,恰如没有结尾的故事,这种复杂的情绪透射出一种现实的不安全感。
一开始我以为讨论的是“究竟消失的是这个世界,还只是我们自己”,觉得这个命题很有趣。故事讲到一半过后,我看到一群人捅一个人,又以为导演要讨论人性的恶,虽然没什么新意,但勉强还能接受。直到两个小时过去了,电影该结束了吧,但导演啥都没有讲!!所有的铺垫都是逗你玩儿呢,陈果你个死扑街!
实话实说 这小说与其电影 让大埔、港大和隧道清场 倒不如彻底舞台剧化 陈果电影的完成也是很舞台剧的 然而电影作为一门语言 若需额外辅助手段(比如提前读小说)才能完成叙述目的 它就已经是个失败品了 况且小说本身也是日漫老梗 宝儿听这故事估计也要哭的吧 另外黄又南自香港荷里活后就金城武而不得了
那夜凌晨,我坐上了贵阳开往荔波的红VAN…
并不差。整体设定其实不是恐怖片的路子。反射的都是焦虑。香港人的市井、日子、快乐和压抑都在各种细节中反射出来。既有Cult味道又有沉重的地方,有时也让人会心一笑。林雪演得真棒,反倒是任达华差很多
最后下起血雨的时候我可耻地湿了。这部电影有不少诗意时刻,比如文艺男唱完歌就即刻被烧死,死前还抱着一棵树,树没了之后,我们才看到茶餐厅的招牌,没有梦,不叫Michelin。又比如,神婆探出头去淋了一鼻子血水,小巴角上的小红旗在风中狂乱地飘着。
电影真是凌乱的可以,有政治因素吧?
如无烂尾就三星半入了;开场多猛,剪辑又碎又快,剪众生汇成香港现世,分屏用得好,前半部当真佳片,惊喜陈果终于回归;可惜从space oddity出来(真好听)风格陡转,想法太多再拧不到一块:对google、棒子、特首、孤岛的吐槽,从这点上说,陈果从未变过,依旧是无限热爱香港的那个他。