转转

当小田切让遇到三浦友和，就在《转转》（転々）这样一部温情脉脉的电影里。两个男人在东京散步，这次，没有迷失。在这秋高气爽的天气里，就让我们跟着小田切让、三浦友和一起转转，去体验东京，去感受埋没于市井之中的可爱事物吧。正如三浦大叔说的“去走一走吧，你会获得领悟，会变得温柔起来。”
故事要从一个不争气的家伙说起…大学生竹村文哉（小田切让 饰）已经在学校里混了八年还没毕业。他举目无亲，自幼被父母遗弃，养父也进了监狱。某天，文哉突然发现自己的借款已经积累到了84万日元，而且三天后就得还钱。就在债务危机快要把他逼疯的前一天，债主福原（三浦友和 饰）找上了门，提出要文哉陪他在东京散步，直到他满意为止。如果接受这个要求，文哉不仅能取消债务而且还能获得一百万的报酬。虽然文哉并不愿意陪一个老头子从吉祥寺走到霞关，但他别无选择。
于是，他们从吉祥寺出发开始散步东京。在这次旅途中，两人一路上遇到形形色色的人和事情，文哉知道福原此次散步的真正目的，他失手杀了自己有外遇的妻子，要去霞关的警视厅自首。一路上的风景和家庭般的温暖生活，让文哉一点点找回了曾经失去的东西，让他对福原产生了对父亲般的依赖和信任。可是，这场旅途始终还是会有终点的…
公路电影风格，而且还是边散步边拍的。在金灿灿的秋天，繁华的新宿、卖台湾甜点“爱玉子”的店、都内列车荒川线沿途的风景…导演三木聪用摄像机记录下自己眼中的东京。随着城市的开发和建设，如今的东京已经很难看到闲置的空地，许多旧建筑也在不知不觉中消失了踪影。通过这部电影，三木聪将自己心爱的东京留在了电影胶片上，和人们一同分享。各种坡道、台阶、卖美味烤鸡串的不起眼的小铺子、特色点心店……东京人平素看惯了的日常风景竟变得如此奇妙、如此充满回味。
因为一直是孤儿，所以没有和父亲一起坐过云霄飞车，而福原却弥补了他这个遗憾。在麻季子家里，一家人围坐在一起吃下最后的晚餐——咖喱饭，他知道，吃过这餐后，他们的旅途即将结束，他只能用咖喱的辣来遮掩掉下了眼泪。当福原的背影消失在警视厅门口，拿着一百万酬劳的文哉并不是很开心， “幸福总是在不经意间悄然而至，不幸总是来得那么赤裸裸。”
静下心来出去走走也许会发现生活中不经意的惊喜吧，我很喜欢走夜路，就漫无目的滴走在街上，看着自己的影子一会变长一会变短消失在背后…这个城市留下太多的记忆，它在一天天在改变着，依旧匆忙的来不及停下脚步的我们究竟错过了多少精彩？每人，每日，都在追求各自的目的奔走着…“所谓散步，如果有了目的，那就不是散步了吧。”
影片最后，两人在街上倒着走，遇到一位老奶奶，她居然相信倒着走可返老还童这个传说，我觉得这个世界还愿意相信童话的人真的都浪漫很天真，简简单单就可以快乐，多好。也许一次人生短短旅途不能改变一个人的一生，可是个中的温暖和美好日后回忆起来也会感受到幸福吧。

有生之年，狭路相逢，终不能幸免。如果可以，我们能不能一直一直一直这样走下去？

転々之后忍不住开说。

这是什么？这是时效警察+银他妈？或许再加东京塔？我在胡说八道，这是三浦大叔和小田切的谁比谁冷二人组。
不亏是大叔。电影一开始他就把袜子往小田切嘴里塞，懵了。原来是被父母遗弃的八年也毕不了业的倒霉大学生文哉欠了大叔84万：
卖身罢！像你这种类型的很受同性恋大叔喜欢的哦！一次两万一天40次//ORZ。
陪我去走霞关，我就给你100万。
之后小田切就开始陪三浦东京转转。悬疑？其实就如这般，一直转到电影最后一分钟。中途告知你他杀了老婆，要去霞关自首。你没放在心上。因为两个高段的家伙未停过的如第一段般胡搞着说些没边的话，表情如转转一般随意无聊。时而脱线的感觉让我想到自家两老头在偶像节目JP里唱五月病聊拉面吃法等等扯到没边的温情戏码。怎样一种奇妙气场在两个衰人之间无声地袅袅升起，多麽暖意悠然，虽然好多是些又贱又冷的言语。

数不清的值得一提的细节。在街上看到岸部一德会有好运气哟。年幼喜欢的女孩cos凌波丽look站在自己面前。买不起鳄鱼衫给喜欢的女孩于是贴了个鳄鱼在POLO衫上，结果当众掉了下来。第一次从这个位置看到信号灯诶，真的好大。在腿上拍一下再搓搓，会变出蚂蚁。大叔说我猜没去处的你会来看新宿妈妈。小田切尾随一个VR华丽风的电吉他手，那人抱着吉他屁颠屁颠走过一条又一条街，穿过斑马车流，结果在俩拿着警棍晃悠晃悠的警察前面突然RP大升（or大降？）一句：晚上好。 嗯，再附赠一个吉高由里子高分贝尖叫的裸奔出浴XXD
再就不说了，自己去看罢！然后你会发现散步很有聊，即使散步的人很无聊。慢慢慢慢你自己也扭曲到忘了这电影到底在说啥。就随着这节奏抽抽抽。无意义但是好像又让心里的什么感觉淡淡泛起了。

唔，所以要提防某一刻你可能会发现你上当了。家人般的四人围在桌边，小田切吃进蛋黄酱后故作难吃要去喝水，结果他望着满脸笑意的暖灯下的三人，把玻璃杯中的水径自倒去了。1小时40分钟的电影离结束一点一点临近的时候，好像一集时效快要播完的舍不得。尤其是那个开场塞袜子的大叔和某极衰大学生一同坐上云霄飞车的时候。两个无亲无故的大男人怎么看起来同游乐场那么相配？嘻嘻哈哈返老还童。大脑随着风驰电掣哗啦啦地重返过去，昏黄的记忆回路貌似出了差儿，多麽美好而温柔的气息，那是否是真的？咖喱很好吃，人生的幸福时光如同吃一盘咖喱那样短暂，呼啸而过。闷头一点一点吞咖喱的小田切的眼泪，我和他一起流。
怎么，你也没猜到这一出。

结果明明在开始就定好的，我怎么忘了呢。怎么也不想让杀人犯去自首了。那个粗暴的老头，穿着厚重大衣老土球鞋凶神恶煞。
可是好想看这个讨厌的大叔和这个邋遢的大学生一起走下去。走下去。
这不是最后一次罢。

有空也去散散步罢，和自家的老头儿。

没有目的地的才叫散步。

大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。

如果非要说是没有目的，确实如此。“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。”无法预期的道路，根本无法安排目的地。

在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。

电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。

所以，我的意思是，对待本身就不具有控制可能性的东西，比如是不是从小就被抛弃，或者妻子是不是对和自己相像的年轻男子有染，或者钟表店的老板如何营生，或者倒着走是不是能够返老还童，或者头顶的璇是否总是有臭味，或者由这些林林总总的细碎的事情组成的人生，就放轻松，慢慢走。那天累了，就休息一下好了。

中途不走了也没有关系。因为恐怕本身就是没什么目的地的。

转转，也就是散步的意思。三木聪把他变成了电影，就象《爱在日出日落时》一样，两个人就在那城里头绕来绕去，说了一大堆不知所云，后来又温情脉脉的话，还会遇到很多熟人，有的互相认识，有的只是你认识他，他不认识你。

以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。

三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。

小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。

这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。

小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。

三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？也许得等到百年之后吧。虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？估计，也难。。。还是少说废话吧。

小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND~亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操~

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
关于九妹的客串其实也很奇妙，看过时效的人肯定有种空间交错的感觉。就像堤幸彦对于课长的使用一样，三木聪让麻生久美子在《转转》里继续演了一个交警，当小田切让饰演的竹村文哉走过她身边时，九妹突然回过头盯着那俩背影看了半天。脸上的表情相当耐人寻味。一种理解是她听见了竹村文哉和福原关于要不要去自首的讨论然后去报了警，正好和结尾有一队警察向福原走过去呼应，成为最后有没有自首成功的最大问号。
但是！既然三木聪在片尾的卡司上写了这就是三日月酱，那九妹变幻莫测的表情肯定是在疑惑雾山君怎么换了发型在这里晃荡啊！至于报警就更没必要了，因为只要雾山君在那案子大抵是过了时效的了吧。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

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最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。