全家福

电视剧《全家福》是以古建筑大师“隆记传人”王满堂的一生为线索，演绎出一个时代的动荡飘摇，也演绎出一个四合院儿里的离合悲欢，召示出“平如水，直如线”的建筑箴言和人生哲理。

  “隆记”是一个精神支点，“隆记传人”是一种光辉的象征，象征一种责任和担当。在王满堂的一生中，做人和做建筑一样，都要堂堂正正。他的妻子大妞则是中国传统女性的典型代表:辛勤，持家，宽容，善良，有时候闹闹大小姐脾气，总归呢，还是深明大义。福来和白新生，刘姐和周克明，鸭儿和别佳，坠儿和华子，柱子和惠芬，门墩儿和玲子，以及刨子，老萧，每一个人物都鲜活而丰满，活脱脱地能在生活中找见，他们在讲述着自身故事的同时，也表现了时代的症结:战争，建国，运动，大跃进，文革，苏联援共，知青下乡与返城，改革开放，以及最后的北京奥运会。作为一部主旋律年代剧，它并没有直接表现历史事件，而是与人物命运紧紧结合，每次时代的转换都由人物对话说出，特点鲜明，部分镜头还采用了老纪录片的形式，尤其是王满堂与毛主席握手一段，充分借鉴了《阿甘正传》的手法。

  剧中语言也很有特色，老北京味儿极浓。“打镲儿”“丫的”“小力巴儿”“您就啨好吧”“得了吧您呐”……鲜活生动，仿佛在眼前展开一幅老北京的生活画卷，而让人最能为之动容的便是其中浓浓的人情味儿。人情味儿是什么，重情义，守规矩，能吃苦，甘奉献，在现代社会物欲横流的冲击下，更多的人变成了像刨子一样投机取巧，见钱眼开，唯利是图，为了目的不择手段的人，而极少人能够坚持本真，踏踏实实地在这片土地上站着，秉承老理儿，做一个简简单单的手艺人。

  剧中的爱情观也是一改现代社会快餐式的模式，以一种传统的忠诚坚守执著的样貌出现，包括大妞与满堂几十年的鸡飞狗跳却不离不弃，鸭儿与别佳两小无猜的异国之恋，华子对坠儿的奉献与牺牲，福来对新生的一往情深，刘姐和周大夫的老来得伴，门墩儿和玲子九曲十八弯的最终厮守。“从前，日头落得慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一个人”。大抵也就是这样罢。

  在中国人的儒家哲学里，家庭是很重要的一个方面，修身齐家治国平天下，家庭被放在了不了忽略的位置，剧中王满堂的家庭便是传统的严父慈母式的教育，他对女儿的爱护和对儿子门墩儿的严厉形成鲜明对比，但是谁又能看不出来呢。这是一种更深更不易察觉的爱，少年叛逆，把父亲的管教当作苛责，于是心生记恨，总觉得自己不是亲生的，等到独自经历过人生的风雨之后，回过头来，眼神也变得温柔，心甘情愿做起了老父亲唯一的伞，为他撑走暮年的风霜，谁从这里面看不到自己的影子呢？而从小备受宠爱的孙子，却在人生大好年华，失足落马，锒铛入狱，又和我们身边许许多多的人不谋而合。

  当剧中刨子被夸赞是“隆记传人”时，有明眼的观众评论道:门墩儿才是真正的隆记传人，他妈妈是隆记的独生女！当然，这话是不错的，我们更应该看到，他和王满堂眉眼间的那份相似，傲气与清高，倔强不服输，厚道，还有天下闻名的臭脾气。

叶广芩的《全家福》里写的是老北京人的故事，跨越了数十年的历程。灯笼胡同九号小院见证了历史的沧桑巨变。因了这本书，特地找来13年付宁导演执导的《全家福》来看，虽改编不小，但却拍得很成功，显得各有各的好处。书本结局相较于电视来说沉重不少，电视剧最后的改编，应了全家福的喜庆概念，一切终有所属：门墩不再像是书中结尾那般仍一事无成，他从刨子手中接管过了兴隆公司，并且终于意识到古建的好处并主动咨询起了王满堂，不禁令王满堂感叹龙生龙、凤生凤，自己的儿子终于走上了正路，剧中的门墩不像书中那样混账到底，倒是个孝顺儿子，当看到他为了找走丢的父亲而抛下正在开的重要会议，在梅亭找到睡着的老父时心疼的眼神，突然就挖掘到了眼前这个长得有些“糙”的男人心底的温柔。刨子刑满释放，成家立业有了孩子，与门墩冰释前嫌，两岁之差的老叔侄子，像是回到了小时候一起在后院埋萧爷爷的石狮子的时光，没有金钱利益的牵扯。大妞在很美的阳光中永远睡着，王满堂在她耳边说着年轻时两人的故事。白新生的六十周年京韵大鼓的专场演出，头发白了却芳韵犹存，仍宛若几十年前在茶楼的样子，唱的还是那曲《大西厢》，举手投足娴熟优雅。不变的还有捧着茶汤在一旁全神贯注盯着她的福来，几十年过去，老了的福来却还像当初那个记得筱粉蝶喜欢喝茶汤的愣小子，认真望着心爱之人在台上的表演，专注而深情。寡妇刘婶不像书中那样动辄上纲上线的阶级好动分子，她与周大夫还经历了一段轰轰烈烈的爱情，当看到她担心身处西北的周大夫而一个人跑到山西时，顿时被她勇敢果断的性格所折服，看到两人晚年斗嘴、吃醋，磕磕碰碰却终究成了彼此余生的依靠觉得十分暖心。还有电视剧里王满堂对于古代建筑的坚守也令人体会到老一辈人心中对于文化传统的坚守，为那些不能守住的古建筑而惋惜，也对古建人新生敬意。叶广芩的书对于我有一种魔力，会因为《状元媒》而爱上京剧，会因为《全家福》爱上古建文化，因为《青木川》而对青木川无限向往。落笔至此，十分喜欢。

从小看着大宅门、大染坊、康熙雍正这种剧过来的人，目睹并感受着国产电视剧的堕落，的的确确非常痛心。
如果有一天满屏都是新笑傲这种电视剧了，我不会感到奇怪，但也许到那时候我真的会放弃国产剧了，当然港剧、台剧、韩剧、日剧这种东西我是不会看的，到时候我也许转向美剧是个不错的出路。如今同学们追求时尚，大抵是不会看《全家福》这种平实而深刻的东西了，然而正是时不时有这种电视剧出现，有这样的影视工作者的坚守，让我始终对国产剧保持着信心和优越感。
这部电视剧，就是纯正的大陆电视剧的味道，它不靠花花绿绿的画面来迷人双眼，更不靠男男女女精致的面孔来惑人心神。它安静而有趣地讲述着历史的故事，静静地向这个民族经历的或动荡或辉煌的时代致敬！
有的人说它是主旋律，其实真心不是，它其实描刻的不是什么爱国者，也不是什么思想家，只是一群普普通通的小人物，捞了点实惠会跟着喊个”共产党万岁“，在那个特殊的动荡年代也会随波逐流，大家都被宣传口号洗脑他们也不会幸免。
它不是主旋律，但它充满了正能量；它不是历史剧，但却刻画了漫长的时光；它不是偶像剧，但它的角色比花瓶们拥有更加迷人的力量！

故事讲到文革结束都很感人，但是后边的故事就像没了故事！平庸乏味，年轻一代都没什么出息，演员形象猥琐，也没有老一辈的饱经沧桑的精彩故事。大儿子柱子贯穿全剧，也没有什么戏，就是个龙套！只会提提反对意见而已，什么事都反对。而叔侄二人共追一个女人的重头戏，看得人直噁心！乱了辈分，有不伦的龌龊之感！人老了不会像中青年人那么对异性的事感兴趣，大谈60、70岁了还没完没了的吃醋、大闹，根本不真实！