清空播放记录
剧照
更新时间：2024-04-11 12:52
详细剧情
上海滩，十里洋场，租界林立，妖孽辈出，钱多人傻，浮华与罪恶并存，故名“冒险家乐园”，又名“魔都”。 作为租界最聪明的一名“包打探”，范如一（阮经天 饰）每天都要跟三教九流打交道，从中获取各式各样的查案信息，也因此深得老板信任。可直到有一天，在接手老板交代的一项绝密任务之后，各种意想不到的离奇事件接踵而至：军阀之女宋小乔（杨子姗 饰）遭到绑架，少年小六惨死街头，贵族学校女学生、巡捕房同事等均被卷入其中且无一幸免，范如一试图阻止无辜者被杀，结果却连他自己也始料未及，所有凶案的“头号凶嫌”，竟然是他自己！ 为了洗刷罪名，范如一使尽浑身解数，既要躲避来自黑道、捕房和神秘杀手的多方追捕，更要保护报童小猴和风尘盲女慧兰（周冬雨 饰），舍得一身剐，终于慢慢接近真相，可真相却比他想象的残酷得多……
长篇影评
1 ) 到底是个啥玩意
≪暴走神探≫，这是一部完全是导演自己拍给自己看的片，从头到尾都看不明白这个故事要告诉观众些什么东西。而且全片几乎大段大段旁白叙事，观众很难融入进去。如果你以为这是部疯狂喜剧你就错了，这实际是部用文艺片的角度去拍的探案剧。我不禁要问了，这拍成这样到底是个什么玩意呢？总之，爱看不看。
2 ) 请别再假以文艺名
文/梦里诗书
徐志摩的诗，郁达夫的《沉沦》，那过往的民国里开口便能称对方为文艺同志，在《暴走神探》中文艺二字是如此的廉价直白，一出本应悬疑跌出的侦探片里却充斥着假到不且实际文绉的台词和蹩脚乏善的喜剧渲染，这就是所谓的文艺？请别再假以文艺之名，因为电影以让这个词变成了贬义。
这是一部令人匪夷所思的电影，当然并不是因为该片有何番烧脑，而是全然难明电影中所谓的神探，神于何处，探而何方，让人甚至怀疑这居然也敢算是一场侦探片？！《暴走神探》中阮经天饰演的租界“包打探”范如一除了见人便傻缺的丢银元获取消息和种种作态到神烦的“文艺”状，在无所长，这位神探在电影中的表现更有觉只是被几人戏弄于鼓掌之间，让人有感并非“神探”推进着这场案件，而是案件在推进着这个“神探”，暴走二字倒是在结局体现了，不清不白的个人英雄主义开车一股脑撞了杆子，此时电影居然还运用特效盛开烟花，一股被雷到骨髓的焦糊味，久难散。
走不好悬疑的侦探片，自然也不可能在"文艺"里有以喜剧，电影在令人漫长煎熬的123分钟里，毫无哪怕一星半点的自我风格，全片聊胜于无难讨欢颜的笑料，使这绝非一场喜剧，被人三下五除二就能搞定的动作，自也算不得动作片，那朝三暮四的狗血爱，更难见爱的真挚，还有那所谓"文艺"结局里的隐喻与反讽，当一个最为基本的侦探故事都将不好的时候，还寄希望大众能感悟其情怀所在？不是观众看不懂真文艺，而是自作高明的导演假以文艺名，所行却是俗不可耐的庸作之实。
对于该片“文艺”二字的形容，我皆打以引号，因为电影中的“文艺”代表不了文艺电影，何为文艺片？它绝不是《黄金时代》的庸长，也绝不是《一步之遥》里的自作高明，更不会是《暴走神探》中把文艺二字当做口号的高呼，作为文学性和艺术性兼顾的文艺片，它当是《亲爱的》里那立足平凡亲情间的感动，当是《霸王别姬》里的风华绝代，也当是《海上钢琴师》中用乐符折射人生的深思，文艺电影不是高冷艺术，它应是大众都能去沉迷的光影之梦，去感怀电影作为第一艺术的魅力所在。
真正的文艺电影，是大众去评判，而不是自我标榜所能得来的，一部本就定位侦探悬疑动作喜剧的一锅乱炖，又还想着故作姿态沾着文艺片的噱头，终只能是一场食之无味，弃之无惜的渣作。
徐志摩的诗，郁达夫的《沉沦》，那过往的民国里开口便能称对方为文艺同志，在《暴走神探》中文艺二字是如此的廉价直白，一出本应悬疑跌出的侦探片里却充斥着假到不且实际文绉的台词和蹩脚乏善的喜剧渲染，这就是所谓的文艺？请别再假以文艺之名，因为电影以让这个词变成了贬义。
这是一部令人匪夷所思的电影，当然并不是因为该片有何番烧脑，而是全然难明电影中所谓的神探，神于何处，探而何方，让人甚至怀疑这居然也敢算是一场侦探片？！《暴走神探》中阮经天饰演的租界“包打探”范如一除了见人便傻缺的丢银元获取消息和种种作态到神烦的“文艺”状，在无所长，这位神探在电影中的表现更有觉只是被几人戏弄于鼓掌之间，让人有感并非“神探”推进着这场案件，而是案件在推进着这个“神探”，暴走二字倒是在结局体现了，不清不白的个人英雄主义开车一股脑撞了杆子，此时电影居然还运用特效盛开烟花，一股被雷到骨髓的焦糊味，久难散。
走不好悬疑的侦探片，自然也不可能在"文艺"里有以喜剧，电影在令人漫长煎熬的123分钟里，毫无哪怕一星半点的自我风格，全片聊胜于无难讨欢颜的笑料，使这绝非一场喜剧，被人三下五除二就能搞定的动作，自也算不得动作片，那朝三暮四的狗血爱，更难见爱的真挚，还有那所谓"文艺"结局里的隐喻与反讽，当一个最为基本的侦探故事都将不好的时候，还寄希望大众能感悟其情怀所在？不是观众看不懂真文艺，而是自作高明的导演假以文艺名，所行却是俗不可耐的庸作之实。
对于该片“文艺”二字的形容，我皆打以引号，因为电影中的“文艺”代表不了文艺电影，何为文艺片？它绝不是《黄金时代》的庸长，也绝不是《一步之遥》里的自作高明，更不会是《暴走神探》中把文艺二字当做口号的高呼，作为文学性和艺术性兼顾的文艺片，它当是《亲爱的》里那立足平凡亲情间的感动，当是《霸王别姬》里的风华绝代，也当是《海上钢琴师》中用乐符折射人生的深思，文艺电影不是高冷艺术，它应是大众都能去沉迷的光影之梦，去感怀电影作为第一艺术的魅力所在。
真正的文艺电影，是大众去评判，而不是自我标榜所能得来的，一部本就定位侦探悬疑动作喜剧的一锅乱炖，又还想着故作姿态沾着文艺片的噱头，终只能是一场食之无味，弃之无惜的渣作。
3 ) 《暴走神探》——民国戏 腔调戏
文人爱民国，电影也爱民国。已经连续3年时间，电影银幕拿民国戏乐此不疲地做着文章，贺岁档的《一步之遥》以模糊的民国背景，完成一个又一个文本块式的寓言，而紧随其后的《暴走神探》也同样在民国的版图上，极具癫狂的完成了一个类型片的风格绽放。
《暴走神探》套着类型片的外壳，讲述的一场绑架杀人案的全程，悬疑感不足，腔调感却十足。一个具有民国文人色彩的、略怂、木讷、爱着郁达夫的侦探，被卷入了奇妙的、怪诞的绑架杀人。故事的悬念和惊悚感被夸张戏谑的风格化笼罩了，造就的是高度符号化的喜感和HIGH感。
阮经天改变了其偶像、硬派小生的形象，文弱甚至潦倒的形象，带出一股古朴的民国文人感，片中他更义正言辞地呼喊女主角杨子姗为文艺同志，展现其怪诞、古怪又执拗的书生气，而他本人的气质更精准的代表了《暴走神探》的气质：古怪、执拗又书生气。
从电影角度来讲，《暴走神探》叙事奇诡、剑走偏锋，有类型片的循序渐进，也有文化性的各种致敬，而从情怀意义上讲，依旧是对民国那个时代意味深长的感怀和唏嘘。故事发生在上世纪30年代，出现了许多诸如包打探、郁达夫等民国词汇，更在台词中古文白话相加，造就反差、混乱的文本气质。
清末、北洋、民国的历史在影片中被模糊了，但故事却利用了那段混乱而精彩的背景，讲述了那个时代每一种人的处境和激变。民国时代，每一天都有新的格局、每一年都有新的战争、甚至每一个小时都能促成一场激变，张扬的时代必然拥有斑斓的传奇。政治格局上的很乱很怪与尘嚣甚上让每个人都有可能慷当以慨、轰轰烈烈，于是在本就充斥故事与戾气的历史之外，《暴走神探》中的国民风貌是可笑的、活跃的、激烈的、反传统，从而也是艺术的、古怪的。
与其说《暴走神探》是一部侦探电影，不如说它是一部民国风情电影，片中激进的富二代、文艺的孤女、木讷的文艺同志、讲着英文的中国学生，整个世界充满着被摧毁的、被改变的、被伤害的人和事，每个桥段都极尽张扬，利用民国的无禁忌和无秩序性展开了癫狂的戏剧张力，以此达到一种邪典般的high感和喜感。故事隐去了那个时代的大格局、真战争和奇历史，却近乎喜悦又哭张地展示了，那个时代压制不住的思想激变和烈性热血的国民群体，满眼的嘈杂饱满、群情滔滔，也让故事造就了无数极可观、极浪漫也是极空前绝后的传奇。
从《让子弹飞》、《匹夫》到《杀生》、《黄金大劫案》再到《一步之遥》、《暴走神探》，这些电影几乎都没有利用历史作为蓝图，而进行再加工，只是沾染和利用了民国的气质，选择民国背景，进行挥洒自如的独立美学创作。
无论是姜文还是罗卓瑶，也许这些华语电影人都有自己的心思叵测，期待能在那个时代歇斯底里的热血情怀中施展自己特立独行的浪漫美学，他们更不约而同的让剧情极度夸张化、让人物高度符号化、让叙事集中戏谑化，安全无比又意味深长的达到声音的释放、风格的绽放和隐喻的诉说，能在那个时代激变的烈性气质中抒发出自己艺术性的、多意性的表达。
4 ) 被浪费的郁达夫
范如一是《暴走神探》这部片子中的男主角，由阮经天饰演。是一个一天也说不了几句话，被人戏称“哑巴哥”的包打探。他从小习武、熟读破案要诀，等真的当上警探，却发现自己少年所学一无是处，一切的功夫都变成了一把枪、一个见人就揍的拳头。更重要的是，他还是一个文艺探子——每天抱着郁达夫先生的《沉沦》，以至于在见到杨子珊饰演的富家女也读《沉沦》时，称对方为“文艺上的同志”。
问：郁达夫先生的《沉沦》在这部片子中是否起到了神马关键性的作用没？
答：反正我是没有看出来的。
在片中，郁达夫先生的《沉沦》出现过很多次。可是影片似乎只将它作为了这部影片男女主角相遇相知相爱相杀的一个契机。其实仔细读过《沉沦》的人，应该很清楚，在郁达夫先生的这部小说中，塑造了一个极为重要的人物形象——“零余者”。
下面是科普时间：
零余者是郁达夫小说用抒情的方式塑造出的真实感人的主人公形象，这些主人公大都是所谓的“零余者”，既是“五四”时期一部分彷徨的知识青年，他们是遭受社会 挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫、被歧视的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，有着宁愿穷困自我，也不愿与黑暗的社会同流合污，他们 痛骂世道的浇漓，或以种种变态行为以示反抗。这些零余者社会地位低下，经济上穷困潦倒饱尝失业痛苦，在社会上备受歧视；性格上充满矛盾，愤世嫉俗，自喻多 才而不甘沉沦，想自我振作起来反抗黑暗，而又常常自暴自弃。沉沦的主人公“他”就是一个典型的零余者形象。
（上段概念解释，因我偷懒，摘自网络）
其实仔细一看，影片中范如一的设定又何尝不是一个零余者？他不属于官官勾结的上层，又和过着贫苦生活的下层人民不大一样。心系社会，想要铲除黑暗，却无奈和现实社会势不两立，难以将自己的梦想付诸现实。可是遗憾的是，整部影片，范如一这个主要人物的塑造，只追求了对“零余者”的形似，而未求神似。使得浪费了《沉沦》“零余者”形象这么重要的一个文艺元素。
影片中还有徐志摩的《再别康桥》，还曾有一张剧照是范如一捧着闻一多先生的《红烛》。这些在中国现代文学史上留下浓墨重彩的印记的作家只是强硬地被植入这部电影，实在有些暴殄天物之嫌了。
这部片子一开始定档在2014年12月18日，甚至还在微博上做过文案，不求和《一步之遥》一分高下，只求能在激烈的贺岁档中分得一杯羹。现在看来，片方改档的决定实在是太过明智。
问：郁达夫先生的《沉沦》在这部片子中是否起到了神马关键性的作用没？
答：反正我是没有看出来的。
在片中，郁达夫先生的《沉沦》出现过很多次。可是影片似乎只将它作为了这部影片男女主角相遇相知相爱相杀的一个契机。其实仔细读过《沉沦》的人，应该很清楚，在郁达夫先生的这部小说中，塑造了一个极为重要的人物形象——“零余者”。
下面是科普时间：
零余者是郁达夫小说用抒情的方式塑造出的真实感人的主人公形象，这些主人公大都是所谓的“零余者”，既是“五四”时期一部分彷徨的知识青年，他们是遭受社会 挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫、被歧视的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，有着宁愿穷困自我，也不愿与黑暗的社会同流合污，他们 痛骂世道的浇漓，或以种种变态行为以示反抗。这些零余者社会地位低下，经济上穷困潦倒饱尝失业痛苦，在社会上备受歧视；性格上充满矛盾，愤世嫉俗，自喻多 才而不甘沉沦，想自我振作起来反抗黑暗，而又常常自暴自弃。沉沦的主人公“他”就是一个典型的零余者形象。
（上段概念解释，因我偷懒，摘自网络）
其实仔细一看，影片中范如一的设定又何尝不是一个零余者？他不属于官官勾结的上层，又和过着贫苦生活的下层人民不大一样。心系社会，想要铲除黑暗，却无奈和现实社会势不两立，难以将自己的梦想付诸现实。可是遗憾的是，整部影片，范如一这个主要人物的塑造，只追求了对“零余者”的形似，而未求神似。使得浪费了《沉沦》“零余者”形象这么重要的一个文艺元素。
影片中还有徐志摩的《再别康桥》，还曾有一张剧照是范如一捧着闻一多先生的《红烛》。这些在中国现代文学史上留下浓墨重彩的印记的作家只是强硬地被植入这部电影，实在有些暴殄天物之嫌了。
这部片子一开始定档在2014年12月18日，甚至还在微博上做过文案，不求和《一步之遥》一分高下，只求能在激烈的贺岁档中分得一杯羹。现在看来，片方改档的决定实在是太过明智。
5 ) 乐视竟然如此的不专业！将未完成后期的粗剪版发布了！
乐视原来宣发不力，胡搞乱搞，导致暴走神探没有找到属于自己的观众，黯然下线。我是可以忍的。毕竟这电影本身就是很挑观众的，国内电影市场又这样，很难改变。但昨天看到他们发的网络版后，就出离愤怒了！官方竟然发布的是粗剪版？！
试问，乐视你是什么意思？！要让暴走死无葬身之地！？
这个版本可怕极了！
未经调色！黑天的场景，层次感质感全没有！
配音配乐全部有问题，好多地方粗糙的要死。
可怕的声效，没有去掉的字幕……
结尾也是错误的！
更不要说那些没有做任何处理的威压绿幕等等等等……
这是根本不可以被放出的，没有完成后期的版本！
没有看过影院版的人，看这个网络版估计已经被吓疯了！简直刷新国产片下线啊！后期未完成也可以上映？！
这样的错误无法原谅！因为这才是对暴走这部电影毁灭性的的打击！
有多少骨骼清奇的电影在上映时没有得到尊重，而后在网络碟片传播的时候，慢慢得到了属于自己观众的欣赏啊！
乐视是什么意思？让这电影彻底完蛋？我们都看不到原来的版本了吗？
请对艺术有起码的尊重好吗！
现在乐视网删除了这个版本，但下载链接已经随处可见，造成的后果已经无法挽回……
主创们的艰辛，对艺术的追求，因为这个错误已经全部付之东流……
乐视，你们如此的践踏电影践踏主创践踏艺术，是为了什么？！别说是疏忽之类的理由！不能接受！
为范先生一哭！
试问，乐视你是什么意思？！要让暴走死无葬身之地！？
这个版本可怕极了！
未经调色！黑天的场景，层次感质感全没有！
配音配乐全部有问题，好多地方粗糙的要死。
可怕的声效，没有去掉的字幕……
结尾也是错误的！
更不要说那些没有做任何处理的威压绿幕等等等等……
这是根本不可以被放出的，没有完成后期的版本！
没有看过影院版的人，看这个网络版估计已经被吓疯了！简直刷新国产片下线啊！后期未完成也可以上映？！
这样的错误无法原谅！因为这才是对暴走这部电影毁灭性的的打击！
有多少骨骼清奇的电影在上映时没有得到尊重，而后在网络碟片传播的时候，慢慢得到了属于自己观众的欣赏啊！
乐视是什么意思？让这电影彻底完蛋？我们都看不到原来的版本了吗？
请对艺术有起码的尊重好吗！
现在乐视网删除了这个版本，但下载链接已经随处可见，造成的后果已经无法挽回……
主创们的艰辛，对艺术的追求，因为这个错误已经全部付之东流……
乐视，你们如此的践踏电影践踏主创践踏艺术，是为了什么？！别说是疏忽之类的理由！不能接受！
为范先生一哭！
6 ) 救国是没有讨价还价的
开头的时候其实一直处在阮经天还蛮帅的看脸状态，长达十分钟的旁白，说实话让我不太容易进入状态，再听到外号哑巴时，有一种很强的违和感，所以这是个脑内无限弹幕的哑巴？当然我很快发现自己错了，其实这是个文艺青年，孤傲的文艺青年并不愿意和非文艺同志讲话，他们都不懂我，而我也不想懂他们。
这是一部很有年代感的作品，有头脑却不思进取的包打探，痛恨革命一心想要逃脱的“大小姐”，有一腔报国热血却选错了手段的军二代，父母双亡眼镜失明还有拉扯弟弟长大的善良的盲女，都是那个时代的产物。十里洋场，灯红酒绿，在舞厅醉生梦死的富人永远不关心外界的生活，贵族学校的大小姐却需要外国管家翻译才于外人聊天。这是一个畸形的社会，所以“祖国啊祖国，我的死是你害我的，你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢。”
值得一提的是，每个配角都很出彩，印象最深刻的大概是小猴。从只知道我要报仇的小孩子，变成哑巴哥的好帮手。尽管小演员台词功底不算好，但是依然让人印象深刻。
电影的节奏把握的很好，逃生那一段的配乐剪辑都很出色，紧锣密鼓的逃亡中，还是有一种诙谐的味道。
阮经天是真的被打得很惨，杨子珊初见阮经天的时候那段骂人的词也表现出了一个“大小姐”的愤怒，周冬雨对唱曲的那一段让我印象深刻，而阮经天和杨洋的打戏更是精彩。
尽管阮经天还是有一点港台腔，但是可以看出来他还是很努力了，不会让我出戏，杨洋的低音炮简直是声控享受，果然原音就是好~
=================这是花痴的分界线=======================
杨洋真的好帅啊！大荧幕上看杨洋就是爽啊！打戏很赞啊！舞蹈功底就是不一样啊！从杨洋出场开始我就处在一种双手捧脸的花痴状态了！混响啊！什么叫余音绕梁啊！杨洋你怎么那么帅啊！理科狗不会写诗啊！可是真的好帅啊啊啊啊啊啊啊！“救国是没有讨价还价的”苏死我了啊！
这是一部很有年代感的作品，有头脑却不思进取的包打探，痛恨革命一心想要逃脱的“大小姐”，有一腔报国热血却选错了手段的军二代，父母双亡眼镜失明还有拉扯弟弟长大的善良的盲女，都是那个时代的产物。十里洋场，灯红酒绿，在舞厅醉生梦死的富人永远不关心外界的生活，贵族学校的大小姐却需要外国管家翻译才于外人聊天。这是一个畸形的社会，所以“祖国啊祖国，我的死是你害我的，你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢。”
值得一提的是，每个配角都很出彩，印象最深刻的大概是小猴。从只知道我要报仇的小孩子，变成哑巴哥的好帮手。尽管小演员台词功底不算好，但是依然让人印象深刻。
电影的节奏把握的很好，逃生那一段的配乐剪辑都很出色，紧锣密鼓的逃亡中，还是有一种诙谐的味道。
阮经天是真的被打得很惨，杨子珊初见阮经天的时候那段骂人的词也表现出了一个“大小姐”的愤怒，周冬雨对唱曲的那一段让我印象深刻，而阮经天和杨洋的打戏更是精彩。
尽管阮经天还是有一点港台腔，但是可以看出来他还是很努力了，不会让我出戏，杨洋的低音炮简直是声控享受，果然原音就是好~
=================这是花痴的分界线=======================
杨洋真的好帅啊！大荧幕上看杨洋就是爽啊！打戏很赞啊！舞蹈功底就是不一样啊！从杨洋出场开始我就处在一种双手捧脸的花痴状态了！混响啊！什么叫余音绕梁啊！杨洋你怎么那么帅啊！理科狗不会写诗啊！可是真的好帅啊啊啊啊啊啊啊！“救国是没有讨价还价的”苏死我了啊！
看完《摔不坏打不烂的民国暖男笨侦探》我觉得，人生苦短，如果。。。不找个这片子看看。。就太无趣了。嗯，男二很秒人。我后来一路暴骑回寝室只用了平时2/3时间。很有正能量。时代需要暖男，是的，时代就是需要我这种暖男！亲们有没有脆弱的，来吧，我请你们吃一小顿然后买单😜
要靠文艺同志搞搞新意思
果然，罗卓瑶并没有去拍一个烂俗的恶搞喜剧。整部影片有很多作者痕迹。框架上更像一部黑色电影，包括风格与剧情走向。不过在黑色的基础上，整体更夸张甚至有些漫画感，去戏谑和反讽。缺憾就是故事并没有那么吸引人吧，包括女演员的表现也比较一般。
哎呦，还挺好看的，虽然有点小拖拉。豆瓣文艺青年们装逼过头了吧，这么可爱的片子你们居然给这么低的分！
脑补了一下， 金城武换掉阮经天，杨子姗换成范晓萱，导演换成韦斯·安德森……频现钢丝绿幕爆竹，还以为是风格化，其实是因为看的版本是半成品，现实黑色幽默主义哈哈哈
不是很接地气，但却很走心
军装羊太帅了，真俊😍为杨洋打3星，其他的，就算了
本来是奔着杨洋去看的，抱着看烂片的心态去，结果发现还蛮好看的嘛，虽然有些地方有待改善，总体上讲也不是看完会觉得不值的电影。最后，杨洋的镜头好少，不过好帅
出乎意料的棒，情节紧凑人物性格有趣突出，还有小小对比。里面对当时社会，道义等等的探讨其实够有深度，会引人思考。杨洋帅到连中年大叔也不停称赞！阮经天也很棒，文艺台词很有意思，确实是一个很轴很傻很纯真的文艺同志，但是女主角演技稍逊，这真的是第一次觉得杨子姗演技还需要磨练，周冬雨略过
又臭又长，你以为你文艺点就能这么任性吗？导演也就不批评了，尔冬升监制不知道这种没逻辑的无脑片宜短不宜长吗？
就为了那几分钟，我竟然真的等他这么久
感觉满cult 虽然get不到湾湾腔的民国人和明艳的十里洋场 快进也看不下去 但是4K的档还是舍不得删233 『救国是没有讨价还价的』
人生苦短，如果不找个文艺暖男相爱，那该多无趣啊。
最近我太贵族了，伤了别人的自尊心。这句台词把整部电影的文艺和无厘头的特点概括得非常形象。阮经天的旁白和台词非常好玩。家父时常教诲这句开头至少用了十次。中国电影最重要的根本不是票房，而是多样化。
故事无聊，人设无趣，台词透着自以为是的自大和幽默，小孩台词一直喊真是吵死了，杨洋是谁啊那么多人喊，为什么飞檐走壁的绳子威亚不擦掉，为什么杨子姗造型像郭采洁。阮经天不容易，也就服化道不错，中间有些小幽默
导演很文艺，所以无论是拍电影还是宣传电影都是按照文艺的方式进行的，用一个词形容就是——“低调”。 我不是个文艺青年，所以我好像没有特别喜欢这部电影。要不是因为杨洋，我想我也绝不会为了这么一部电影踏进电影院
看片名觉得挺傻逼的 但是画面复古浓郁 还很有剧情 很偏爱这一类有悬念的片子 国产片撅起吧。PS 为杨洋颜值加一星
又给中国电影做慈善了。
啊啊啊真没想到公认烂片竟然如此好看 最低两星半吧 大家都是文艺上的同志嘛 从头笑到尾 竟然还都很让我喜欢 哈哈真没想到 美术配乐和摄影都比较到位 逗逼文艺腔也算恰到好处 风格混搭有惊喜 /5.0/
《暴走神探》名为侦探片，实写乱世文青的良心主义，血腥暴力加点浪漫诗意，还引用郁达夫徐志摩。无非是说，革命也要守法，要讲人道，不能滥杀无辜。道理不错，可未免太天真。从《黄金时代》到《黄飞鸿》、《太平轮》再到《暴走神探》，为何港片编导拍近代史拍一部死一部？因为他们对历史太无知。