清空播放记录
剧照
更新时间：2024-06-12 12:35
详细剧情
影片翻拍自意大利电影《天伦之旅》，讲述了一个心系儿女的父亲只身辗转各地，只为探望他那些“自以为是”的“大孩子”们，期间发生了很多令人笑中带泪的故事。 管清（姚晨 饰）虽然在职场上叱咤风云，却在婚姻生活中遇到了难解之题，每每想到事业婚姻的差距，管清总是暗自神伤。管楚（叶一云 饰）身在异国他乡，心中怀揣着跳芭蕾舞的美好梦想，无奈现实苍白残酷，她只能在餐厅做服务生来维持生计。管全（窦骁 饰）为了创业付出一切，却没能得到想要的结果。管好（陈赫 饰）是一名自由摄影师，陷入了对于人生的迷惘之中。 管家的四姐弟，身上流着相同的血脉，却在命运的引导之下四散各地，聚少离多。身为他们的父亲，管志国（张国立 饰）直到妻子去世之后才渐渐发觉亲情的重要和维系之艰难，曾经不善言辞不懂表达的他决定主动出击，踏上了探访四个孩子的旅途。
长篇影评
1 ) 一切都糟糕
《钢的琴》导演张猛新作，上映于2016年1月1日的《一切都好》，是意大利电影《天伦之旅》的改编翻拍。
出生于西西里岛的朱塞佩·托纳多雷，可能是中国观众最熟悉的意大利导演，他家喻户晓的“回家三部曲”：《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》是许多电影爱好者的入门必修。
托纳多雷1990年拍摄的《天伦之旅》，在2009年被美国翻拍，由罗伯特·德尼罗主演。国人比较熟悉的版本，也是美国这一版。
中国版“天伦之旅”——《一切都好》，放在元旦档期，从海报就透露出欢腾的贺岁气息。张国立、姚晨、窦骁、张译、陈赫、范伟等众明星的组合，星光夺目，正如电影所传递的“一派和谐”。另还有电影界一些熟脸，又来客串一把过戏瘾。
但是，事实证明，不是每一个故事都适合本土化，水土不服既伤害原作，也伤害新版。《一切都好》让张猛的电影作者属性黯然失色，影片毫无力度和锐气，平庸刻板，非常失败。
硬伤：
故事时空发生在当下中国，中产追求和消费主义。张国立饰演的父亲的四个孩子都已长大成人，离开老人身边四处打拼……
哪里不对？影片中明说了小女儿八七年生人，这四位三十岁上下的兄弟姐妹，可都是八零后或七零后啊。基本国策去哪里了？纪晓岚老师不知道只生一个好吗？
忽略本土历史的直接影响是，尽管影片说的是这里的事，是现在的事，却让人感到极度不真实。
不算硬伤的伤：
父亲独居北京大四合院，影片一开始的胡同、鹩哥和老人，让人还以为这又是一部《老炮儿》。因为新年的聚会儿女们不能前来，正在撰写回忆录的老父亲踏上寻找他们的旅程，一路途径天津、杭州、上海、澳门……
且不说老人又像《老炮儿》一般“从北医三院打车回位于后海的家，路过了北四环外的慧忠路隧道”——绕道儿了。单就老人家庭的经济情况、四个孩子的职业生涯来说，被分配的城市，并不如北京适合他们。
这只能被理解为，电影企图展现尽可能多的社会图景，它也确实这样做了。它通过类似公路寻爱的线索方式，将这些风土人情串联勾芡，试图托出整个中国的时代样貌。
失败的是，因为人物前史的虚拟不实、活动背景的生搬硬套，所有的故事都成为看似符合逻辑，实则被架空的一厢情愿。
在此基础上，电影一些点到而止的笑料——“大哥，洗头吗”、“那女的的胸一下就掉下来了”、垃圾食品过剩激素、忽悠老外传销办学等，则不仅没体现出张猛本应该可以做到的现实主义批判或关怀，反倒沦为三俗的烂梗。
如果说《老炮儿》对年轻一代的想象较为单一符号化，那么《一切都好》则是想都没想的贴画，在这一点上，《心花路放》远远要好。
四个孩子和孤独老人的设置，让人想到《东京物语》，一位忙事业，一位搞生意，一位还有些不谙世事，一位缺席。如果《东京物语》拍续集，孤独的老父亲会不会再和孩子们发生这样的故事。
但是想多了，《东京物语》的高明之处，在于父亲角色是一位淡然而通达的人。儿女忙碌，他知道“是啊，他们有他们的生活。”他可以去泡温泉，可以去会老朋友，一起感叹一番，日本要是没战败会怎样呢，可能还是战败好。这样的含蓄和节制，也是李安“父亲三部曲”的核心要旨。
而《一切都好》的父亲角色，则一定要刨根问底，比老炮儿还爱管闲事，几乎有种《秋菊打官司》的意思，又不似《千里走单骑》理由充分。说真的，这不是亲情，是以爱之名的绑架。
影片中父亲见到每个孩子，都想起他们孩童时代，进行一段穿越时空的对话。这本身应该是个温情的手法，却拍得像鬼片一样。尤其是最后的四合院大审判，大雪纷飞，童年的四个孩子，说着长大后、现在时的话。借小学生之口说出“我们已经离婚了”，求小演员长大成人后的心理阴影面积。
架空现实，流于说教，《一切都好》更像一部电视散文，全片音乐铺个没完。价值观逻辑转折惊人，两代人难以沟通的困境，居然最后靠仿旧照片煽煽情随便就糊弄了。
当然这都可以原谅，因为当大团圆时所有人齐声“新年快乐”，甚至老父亲开始出对联时，它已经自证为一部主旋律晚会电影。
让人感到遗憾的，或许由于对《钢的琴》那个张猛的期待。因此也希望《一切都好》票房大卖，弥补《胜利》未能公映的损失。允许部分艺术家先富起来，做回脑子正常的人。
出生于西西里岛的朱塞佩·托纳多雷，可能是中国观众最熟悉的意大利导演，他家喻户晓的“回家三部曲”：《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》是许多电影爱好者的入门必修。
托纳多雷1990年拍摄的《天伦之旅》，在2009年被美国翻拍，由罗伯特·德尼罗主演。国人比较熟悉的版本，也是美国这一版。
中国版“天伦之旅”——《一切都好》，放在元旦档期，从海报就透露出欢腾的贺岁气息。张国立、姚晨、窦骁、张译、陈赫、范伟等众明星的组合，星光夺目，正如电影所传递的“一派和谐”。另还有电影界一些熟脸，又来客串一把过戏瘾。
但是，事实证明，不是每一个故事都适合本土化，水土不服既伤害原作，也伤害新版。《一切都好》让张猛的电影作者属性黯然失色，影片毫无力度和锐气，平庸刻板，非常失败。
硬伤：
故事时空发生在当下中国，中产追求和消费主义。张国立饰演的父亲的四个孩子都已长大成人，离开老人身边四处打拼……
哪里不对？影片中明说了小女儿八七年生人，这四位三十岁上下的兄弟姐妹，可都是八零后或七零后啊。基本国策去哪里了？纪晓岚老师不知道只生一个好吗？
忽略本土历史的直接影响是，尽管影片说的是这里的事，是现在的事，却让人感到极度不真实。
不算硬伤的伤：
父亲独居北京大四合院，影片一开始的胡同、鹩哥和老人，让人还以为这又是一部《老炮儿》。因为新年的聚会儿女们不能前来，正在撰写回忆录的老父亲踏上寻找他们的旅程，一路途径天津、杭州、上海、澳门……
且不说老人又像《老炮儿》一般“从北医三院打车回位于后海的家，路过了北四环外的慧忠路隧道”——绕道儿了。单就老人家庭的经济情况、四个孩子的职业生涯来说，被分配的城市，并不如北京适合他们。
这只能被理解为，电影企图展现尽可能多的社会图景，它也确实这样做了。它通过类似公路寻爱的线索方式，将这些风土人情串联勾芡，试图托出整个中国的时代样貌。
失败的是，因为人物前史的虚拟不实、活动背景的生搬硬套，所有的故事都成为看似符合逻辑，实则被架空的一厢情愿。
在此基础上，电影一些点到而止的笑料——“大哥，洗头吗”、“那女的的胸一下就掉下来了”、垃圾食品过剩激素、忽悠老外传销办学等，则不仅没体现出张猛本应该可以做到的现实主义批判或关怀，反倒沦为三俗的烂梗。
如果说《老炮儿》对年轻一代的想象较为单一符号化，那么《一切都好》则是想都没想的贴画，在这一点上，《心花路放》远远要好。
四个孩子和孤独老人的设置，让人想到《东京物语》，一位忙事业，一位搞生意，一位还有些不谙世事，一位缺席。如果《东京物语》拍续集，孤独的老父亲会不会再和孩子们发生这样的故事。
但是想多了，《东京物语》的高明之处，在于父亲角色是一位淡然而通达的人。儿女忙碌，他知道“是啊，他们有他们的生活。”他可以去泡温泉，可以去会老朋友，一起感叹一番，日本要是没战败会怎样呢，可能还是战败好。这样的含蓄和节制，也是李安“父亲三部曲”的核心要旨。
而《一切都好》的父亲角色，则一定要刨根问底，比老炮儿还爱管闲事，几乎有种《秋菊打官司》的意思，又不似《千里走单骑》理由充分。说真的，这不是亲情，是以爱之名的绑架。
影片中父亲见到每个孩子，都想起他们孩童时代，进行一段穿越时空的对话。这本身应该是个温情的手法，却拍得像鬼片一样。尤其是最后的四合院大审判，大雪纷飞，童年的四个孩子，说着长大后、现在时的话。借小学生之口说出“我们已经离婚了”，求小演员长大成人后的心理阴影面积。
架空现实，流于说教，《一切都好》更像一部电视散文，全片音乐铺个没完。价值观逻辑转折惊人，两代人难以沟通的困境，居然最后靠仿旧照片煽煽情随便就糊弄了。
当然这都可以原谅，因为当大团圆时所有人齐声“新年快乐”，甚至老父亲开始出对联时，它已经自证为一部主旋律晚会电影。
让人感到遗憾的，或许由于对《钢的琴》那个张猛的期待。因此也希望《一切都好》票房大卖，弥补《胜利》未能公映的损失。允许部分艺术家先富起来，做回脑子正常的人。
2 ) 我愿陪你慢慢走，坦率自然
这部电影正如我们正在吃满汉全席，上完菜后服务员为我们特别赠送了一盘青菜，最特别也是最廉价的却也是最醒目的那道菜。
无论我们在外人看来长成如何顶天立地的模样，在父母眼中，我们还是孩子，还是需要他们来挡风遮雨的“乖宝儿”。老管信封里只装着家里的新钥匙，最后团圆宴则通过背诗的幽默细节暗示他费心的准备。是啊，咱父母那一辈，大多不习惯大张旗鼓地外放式情感表达与情绪宣泄，或许因为如此，我们这些子女才更容易忽略他们的心意。
事业有成家庭受挫的女强人管清（姚晨饰）、迷失自我受困孤落的管好（陈赫饰）、孤注一掷艰难创业的管全（窦骁饰）、远离家人奋力打拼的管楚（叶一云饰），这些天南海北的“管家人”带着与我们类似的生猛劲，去活、去爱，他们也同我们一样，忍受着生活缓慢受锤的过程。相似的，还有我们对家人报喜不报忧的态度。你放心，我很好，一切都好着呢，你们好不好？但哪里会真有那么好。
以爱为名，我们和父母间隙渐长，越走越远。可说出这一切，真有那么难吗？或许我们只是敌不过内心小小的骄傲，希望在父母那里早点成为不惧风雨高空任翱游的苍鹰。但我们能给予彼此的时间，确是在不断变短。
看你们慢慢老去，两鬓斑白，我无能无力。希望未来的路，终可以陪你们，一起慢慢走，不带欺瞒，坦率自然。
无论我们在外人看来长成如何顶天立地的模样，在父母眼中，我们还是孩子，还是需要他们来挡风遮雨的“乖宝儿”。老管信封里只装着家里的新钥匙，最后团圆宴则通过背诗的幽默细节暗示他费心的准备。是啊，咱父母那一辈，大多不习惯大张旗鼓地外放式情感表达与情绪宣泄，或许因为如此，我们这些子女才更容易忽略他们的心意。
事业有成家庭受挫的女强人管清（姚晨饰）、迷失自我受困孤落的管好（陈赫饰）、孤注一掷艰难创业的管全（窦骁饰）、远离家人奋力打拼的管楚（叶一云饰），这些天南海北的“管家人”带着与我们类似的生猛劲，去活、去爱，他们也同我们一样，忍受着生活缓慢受锤的过程。相似的，还有我们对家人报喜不报忧的态度。你放心，我很好，一切都好着呢，你们好不好？但哪里会真有那么好。
以爱为名，我们和父母间隙渐长，越走越远。可说出这一切，真有那么难吗？或许我们只是敌不过内心小小的骄傲，希望在父母那里早点成为不惧风雨高空任翱游的苍鹰。但我们能给予彼此的时间，确是在不断变短。
看你们慢慢老去，两鬓斑白，我无能无力。希望未来的路，终可以陪你们，一起慢慢走，不带欺瞒，坦率自然。
3 ) 一切都好啊！
一切都好
退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！
时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！
时光如梭！一切都好啊！
<图片1>
退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！
时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！
时光如梭！一切都好啊！
<图片1>
4 ) 空巢老人+公路电影
张国立老师演这种角色绰绰有余，一个退休丧偶的老头，自己在北京的清闲日子不过去看四个孩子，孩子们有自己的生活和喜怒哀乐，通过老人一路的见闻体现当今社会老年人尤其是丧偶的老年人生活现状。
演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。
电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星
演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。
电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星
5 ) 中规中矩的公益广告，适合全家观看的温馨之作
我没有看过这部片子的原作，因此不知道到底翻拍的还原度到底高不高，如果原创成分足够多的话，我觉得是可以在6.5分左右，高过国产电影及格线的一部中规中矩的作品。
片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。
四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。
整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。
影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会~
总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。
片子就是讲述不回家过周末的四个孩子引起了父亲的怀疑，于是他决定借着给自己的回忆录增添素材的理由去挨个拜访一下他的四个孩子，并从而展开的一系列故事。
四个孩子，姚晨，窦骁，叶一云，陈赫，有混得好的，有混得不好的，但是好像都或多或少对父亲隐瞒着什么，两代人的情感交流中，慢慢把整个故事有条不紊的展开，这不是一部剧情多精彩演技多突出的电影，一切都很平淡，因此很多人说是公益广告，我觉得也没错，这不算是侮辱，我想很多人都记得某品牌可乐的新年广告把乐带回家系列，曾经就有一年也是张国立主演，讲孩子们不回家过年的故事，当然剧情上并不是如那个广告那样发展，只是由于都是张国立且主题有些接近所以自然而然就想到了。
整部片子有虐点，有温馨点，还有不少笑点，这一点很让我惊喜，不同于前两天看的唐人街和一念天堂，这部片子里展示出的笑点都非常非常简单，全靠演技给你漏出来，嘴角上扬之余还会感觉到很温馨，一开始张国立和范伟的斗嘴，后来外公和小外孙的对话，这些都是适合给全家人看，很容易接受的笑点，从这个意义上说我觉得这片子非常适合阖家观看，今年贺岁档至今的电影，这部是毫无疑问最适合的，带小孩子带老人去都可以，但是啊，如果想要精彩的剧情的话，还是看隔壁的唐人街探案吧。
影片想表达的深意我就不多说了，很好体会，每个人家庭情况不同，自己会有自己独特的体会~
总体来说，对于普通的观影人群，还是不是很推荐的，但如果是一个人在外地打拼，或者元旦回家想和父母孩子一起看电影的话，选择它也许不错，看完和家人一起吃顿饭，快过年了嘛。
6 ) 没有看过钢的琴 但是这部真心看了又累又长…
还是喜欢看是枝裕和的家庭伦理片，这部片的原版并没有看过…但是应该可以看下，张国立在演这种老父亲的角色上游刃有余，但是整体小演员编排不传神，也带有种浓浓的广告味，蒙牛，开杯乐，威尼斯人，奥迪，大众，凯迪拉克，AB的美图xx。整体的风格也是魔幻现实主义，你见过高铁上打川麻的人吗？那是聚众赌博
匠气吓人，怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影，当然最可怕的是张国立这个爸的角色，做的所有事情和我爷爷几乎差不多，特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象（包括我爷爷）做出来的事都是很小众的，不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重，直接导致煽情差口气。
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都！
一碗中国土鸡汤。
虽然不赞同那句“父母在，不远游，可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时，知道为父母报一声平安是远远不够的，相知相守，你知他们就应该守护他们
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将，爬梯彩绘画壁上，影像捕捉去西藏，澳门天鹅舞橱窗，上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧，雪纷飞，四儿悄然归，父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔，与主题如此相应。全片败笔：贾樟柯！
父母想要的是孩子常回家看看，一切都好就好
用了那么多回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告，整部电影也就停留在公益性质的暖心上，不是平庸，也是偷懒。据说，比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
匠气，生硬，很假，很虚，空洞，毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作，但除此以外，比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作，三观尽毁#
这部太老派了，开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告，但好在是张猛拍的，美感还在，技术还在，幽默感的细节还在，温温吞吞的看完了，居然不烦人，还挺舒服的
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感，不用死人，简简单单平平淡淡就能打动人，很高兴这次编导都抓住了这点。
“如何拯救亲情，这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》，老爸拜访子女过于走马观花，但有亲情作支撑，依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程，电影相对不如原版，但张猛的水准还是不俗，叙事平淡，亲情话题与细腻的情感刻画，小人物的艰辛与温暖写照深刻，改编的版本很有本土特色，血浓于水的亲情，每个人都不可能独立完成这艰难的人生，张国立演得好，贾樟柯最抢眼！
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是，你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么？我有；你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相，以免其担心的经历么？我有。所以，我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
张国立亲口说这个片子拍早了2年！说实在的这个片子，编剧和导演没有把剧本打磨好，所以剧情不好看，我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的，影片放映后，张国立也出来讲了几句，大意就是他知道这样的片子不会大卖，票房肯定不好，当初看到剧本说不愿意接，片方诚意高，说一些非你莫属的赞美才接的、
虽然都是改编，但在看美版《天伦之旅》的时候，还是很感动，而对于这一部中国制造而言，似乎稍有触动，但却难以感动，说是一切都好，其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”，蛮奇怪的，或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
翻拍天伦之旅，构造基本一致。开头中央一公益广告即视感，一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感，一家人团圆过年。中间过程略显单薄，不饱满，矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来，一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片，感觉还是有所启迪，好好生活。
偏向公益，它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求，而是对孤巢老人和子女间关系的反思，平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏，以父亲的视角观察着子女的生活，张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落，不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
提醒大家并不是很商业化的爆米花片，千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画，平凡家庭的展现，引思考，有回味。不会让你的心情大起大落，静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九，能与人言无二三。
2016第一大PPT之亲情篇，公益广告既视感，全程课文朗读，空洞无物，甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但，依然向其立意致敬，2016年，家人安康，一切都好。