大债时代

我们生活在一个什么样的时代？

一个金钱来得特别快的时代，我们可以轻易从任何机构，提前预支金钱，用作消费。

卡奴、房奴、花呗奴、小额贷款奴，包包、衣服、潮牌、奢侈品，似乎每一样东西都来很容易因为我们崇尚着提前消费，透支未来。

可未来，难道未来不需要还钱吗？还是未来我们就会一夜暴富？

大债时代

豆瓣：8.7

男主杨大器是个正在寻找投资的创业者。

他的产品是一台可以自动识别人爱好、口味据此筛选咖啡对应个人需求的AI咖啡机。

但他的这款产品实际上只有概念，离实施还差很多。

于是杨大器靠着一张嘴走天下，到处骗投资人投资，表面上他是精通期货、精致生活的播主，可实际上他穷到连房租都交不起。

杨大器的父亲一辈子赚钱打工，连母亲去世都没见到，却依旧一贫如洗，因此在杨大器心中默默地攒着发财梦，认为只有创业才能出人头地。

女主周永晴是个兢兢业业的小职员，在银行的债权部工作，说白了就是“讨债”的，她精打细算的生活，和母亲相依为命住在出租屋。

她日复一日，拮据生活，每天有限的生活费，十几年如一日。

以前家里为了给父亲还债没有任何积蓄，如今她只想攒钱和母亲买一间房子。

不过周永晴坚信，踏踏实实的生活，一定会迎来想要得日子。

樊仲良经营着一间几十人的小公司，有车有房有妻小的青年创业族，看起来的人生赢家。

他不断地向前摸爬滚打，也算风生水起。早前父母是做咖啡生意但因为投资失败，家庭从小就过着拮据的生活。

他欠着银行的钱、靠还银行利息度日，但这样的幸福就像倾斜的大厦，只有不停得向前才能支撑，可只要一个“变数”就会土崩瓦解。

“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。”

这是电视剧开场的第一句话，也许正是这部剧想告诉我们的。

当我们在享受着金钱、消费便捷的同时，是否因为不断旋转的人生而失去了真实的自己。

我们头脑里灌输着必须成功的概念，一直努力向上攀爬，岂不知成功真的人人都可以吗？

杨大器、周永晴和樊仲良他们三人曾经是高中时期的同学，对未来怀揣理想，省吃俭用，等待着有天能飞黄腾达。

那时候他们相信，有一天有钱了可以随意吃旋转寿司里最贵的红盘子，他们相信以后可以开一间收费合理、随意吃红盘子的寿司店。

可现代人的悲哀，都曾对未来充满希望，到头来却灰头土脸没了梦想。

现实是什么？

现实是杨大器居无定所，为了所谓的创业成功每天伪装精致，租助理租车来撑门面巧舌如簧的骗老板投资。

周永晴好不容易还完了助学贷款的钱，每天省吃俭用从没有好好享受一天，同事午餐约吃韩国菜她都不参与。

攒起来的钱，马上就要全部拿出来付款买房子，而装修的钱她几乎拿不出，她日后面对的是更多得债务和房贷。

而樊仲良因为投资人的背叛和失败，公司一分钱没有还欠下巨额债款。

纵身从高楼跳下，内心绝望，留下妻子和一子一女，被迫接受他的庞大债务。

理想、未来、成功、失败？该剧似乎聚焦在当代年轻人被迫面临的债务问题，三个高中同学，面临着各自生活的窘境。

而对于金钱的理解，超前消费真的是最实在的经济现状吗？

在这个充满诱惑的时代里，电商消费、物欲横飞、奢侈品、投资理财周围的声音对年轻人消费观充斥着致命的诱惑。

网络上为了换取所谓的精致生活，裸贷、杀猪盘、甚至拼单奢侈品的背后，是一个个为了消费和成功在拼命旋转的年轻人，是那些为了所谓的向上爬忘记自己是谁的初衷。

随便搜索社会新闻因为还不上贷款自杀的大学生，因为裸照被泄露无法面对后果的女生。

为了借到钱，她们不惜拍下自己手持身份证一丝不挂的裸照。

而杀猪盘甚至更可怕，他们不光抓住单身女性内心的空白和寂寞，更抓准了你想投资赚钱的心里，一次次让你贷款投资，而因此欠下巨额贷款的女性不绝于耳。

但更残酷的是什么？

剧中有个叫何硕仪的职场新人，他是周永晴的属下，不懂职场规则的菜鸟，工作不够努力，但他有自己的房子，也不用为了省吃俭用荒芜度日。

他的房子是母亲给的，他洗衣机坏了可以轻松的直接换掉。

他对生活没有所谓的危机感，是因为他没有被诱惑吗？也许并不是，因为他心安理得接受上一代累积的红利，在这个社会上安然度日。

我们从出生起，就决定了每个人在不同的起点出发，但每次的选择同样决定了你最终的方向。

我们身在这个不断更迭的时代里，享受着最快捷的生活，最富裕的休闲时间，但同时也接受着时代给予我们超多的诱惑。

我想这不仅需要我们能保持初衷，知道自己是谁，更多得是有一颗小富则安小爱则满的心。

其实这挺难的，我知道。

近些年来，台湾确实有不少反应社会现实的好片，印象比较深的比如《大债时代》、《我们与恶的距离》、《血观音》、《大佛普拉斯》等。对台湾影视剧的最初悸动源自电影《练习曲》和《一一》，感受最深的就是节奏很慢，情节细碎，沉浸其中仿佛能卸下一身浮躁，心也跟着静下来。因此也一直期待有机会能够去往台湾本地，去环岛，去亲自感受那里的人文风情。

电影名《大债时代》，其实问题不在于陷入债务，因为负债本身是中性的。用对了用好了，能少奋斗很多年。所以，往往越有钱的人负债越多，一方面用足杠杆，一方面抵御通胀。通过这部电影，我更多看到的是阶层固化，是底层年轻人的挣扎——老实不知变通的周咏晴几乎不可能实现阶层跨越、灵活但欠缺实干的杨大器实现阶层跨越的可能性很小，聪明敏感的樊中良在实现阶层跨越后粉身碎骨，而靠投胎技术天生就实现阶层跨越的何硕仪却陷入情感荒漠。

以周咏晴为典型代表的老老实实的打工人，即便如此优秀和努力，凭一己之力，也很难负担房价。即便她通过10年青春的不懈努力，勉强能够负担首付，后果却是透支未来无数个岁月。而如果她不肯向命运妥协签署这份卖身契，那么未来，她很可能连透支举债的资格都不会再有。因此，现实中，随处可见为了买房掏空六个钱包、榨干六个灵魂的普通人。

杨大器弹性很大，灵活油滑、投机钻营、幽默乐观，运气好能逆天改命，运气不好则很容易万劫不复。但他的出身限制了他的眼界和资源，因此逆天改命和万劫不复的概率绝非五五开，客观的说，他其实在赌小概率事件的发生。

樊中良我其实看不太懂，剧中他去世之后，她的妻子也没有通过什么特别的手段，就安然度过了危机，那么不懂他本人非要撇下父母、妻子以及两个年幼的孩子，毅然决然选择跳楼的原因何在。我觉得他的死其实跟债务并非强相关，更多的应该归咎于他不够强大的智商和逆商，以及严重欠缺的责任感。

何硕仪何以牵扯到债？如果说是父母亲情债，这未免有些牵强。其实这个角色不够真实，原因之一：现实生活中，真正的富人往往对子女更为注重言传身教，也并不疏于对子女的陪伴，而这种富二代的身边往往也不会缺少朋友和伴侣；之二：何硕仪的恋母情节未免有点夸张，看到他对周母感情表露时让人着实既突兀又尴尬；之三：这种富二代在职场不太可能遭遇剧中的不适，甚至他们根本都不会进入普通人打拼的职场。

于是，穷人的痛苦是切肤的真实，富人的痛苦却是娇柔的虚假，这更让人陷入更深的挣扎与绝望。

开头就从一个悲剧跳楼事件告诉我们，这不是心酸，不是辛苦，不是难过，而是深入骨髓的绝望。

咏晴和妈妈相依为命，为了还债，为了以后有一间属于自己的房子，拼命学习工作，甚至休息天都要去送外卖，可就是不敢休息。最令我难过的一幕是，她辛苦送外卖到一个非常不错的房子，结果屋主是她在职场上经常批评教育的后辈，而外卖的那块牛排，是他买给宠物吃的。

可是人生，不只是用钱衡量啊。后辈叹息着跟自己喜欢的那个姐姐说，自己很羡慕她们的母女感情，因为他从来没感受到。所以住着大房子，不愁钱用，真的就等同于幸福本身吗？真的未必。

杨大器，一个神神道道长着一张骗子脸的浮夸小伙，却也是可以踏踏实实坚持自己创业梦想的。虽然失败，但对他来说应该也是一个绝好的成长和学习机会。而纯珊，也在经历人生大起大落后，终于站了起来。

结局略仓促，也不太喜欢，因为人生没有那么多的HE，大家的苦真的不一定都能过去。可我们无论如何也不能消沉啊。如果没有了希望，那样暗淡的人生就太可惜了啊。

钱少一点也没有关系，只要咏晴还跟最爱的妈妈在一起，大器能经常回去陪爸吃个饭，纯珊还有两个孩子可以相互依偎。

还记得我2013年毕业出来参加工作，当时跟领事馆有合作项目，需要提供个人征信报告，有些同事可以直接在网上打印，而部分跟我一样，要来回2个小时，跑到现场打印，官方回复是，名下有信用卡的人，可以直接打印，而没有的人，没办法识别的你的征信情况。

2021年的今天，我有两张信用卡，还有花呗。额度从一开始的五千，已经提到最高一张卡10万额度，而目前我单信用卡的负债，就有5万。这已经是我有意识克制消费之下的结果。

这8年间，我看似主动，实则被动地成了负债青年，置身这个《大债时代》。

这个时代里，有3类人，或许为了梦想，或许为了生活，都在拼命地努力着！

乖宝宝：我每天都这么努力，为什么还要负债？

周咏晴（李霈瑜饰）的父亲很早离开了，母亲经营着一家洗衣店把她拉扯大，母女俩相依为命。毕业后咏晴拼命工作，每月绩效第一，周末还去兼职，限制每天消费，就是为了尽快还清大学贷款，买一间房子，和母亲搬离破旧又潮湿的出租房。

在咏晴看来，自己为了这个梦想牺牲了很多，无论如何，一定要实现；而在母亲眼中，她一直觉得对女儿有所亏欠，即使再不愿意开洗衣店，不愿意一把年纪还每天被债务追着跑，也不敢跟女儿说。

在东方文化里面，房子是一个家的基础，终其一生，我们都追求“有瓦遮头”的安稳日子。但是现在人口越来越多，房子供不应求，很多人从买了房子的一刻起，便成为房奴，每天就是在为房子打工。还有更“不幸”的人，没有房子，不敢谈恋爱，不敢组建家庭。离婚率上升，生育率下跌，社会整体欲望降低。越来越多无能为力的年轻人们把自己变成一朵棉花，通过“软绵绵”的方法排解着社会的压力，而最终这些压力都回到社会身上。

梦想家：我一定会成功的！

杨大器（林柏宏饰）有着小聪明，放着别人公司开出的高薪销售不去，一心追逐自己“人工智能咖啡机”的梦想。明明穷得账单付不起，房租交不起，还是光鲜亮丽地出现在大众面前，还是四处找投资人注资自己的项目。

最后曾经借钱给大器的朋友，面临债务时大器没法第一时间还钱，朋友因债务危机自杀；曾经的投资人，自己公司也面临倒闭的危机；而大器咖啡机的概念，也被大财团捷足，率先开了产品发布会。大器所有的努力和牺牲，都付诸东流。

社会想要进步，靠的不是一个个勤勤勉勉的打工人，而是敢梦想敢尝试的“梦想家”。梦成了，是一个颠覆性的进步，要是不成，只是个人的失败。社会应该为这些勇敢的人保驾护航的。我有幸在一家科研企业工作，见识了政府对科研工作和青年创业家的支持。他们肩负着社会的希望，而社会不应该让他们绝望。

实干家：我撑不住了！

樊仲良（张书豪饰）是传统意义上的人生赢家：事业顺利，拥有自己的芯片公司，很有发展前景；家庭美满，妻子全职在家照顾一儿一女。直到他从天台一跃而下，他的疮疤完全暴露在众人面前：被公司股东欺骗，法院判决胜诉却仍拿不回钱；公司负债，个人已经把房子抵押给银行；还借了地下钱庄的钱……这一切，都是在他去世之后，债主陆续找上门才瞒不住的。

而这一切，通通落在了还在世的妻子身上。

人终将会离去，但是债务不会，债务只会转移。阿良离开后，妻子独自面对两个年幼的孩子、银行的债务、地下钱庄的借款、阿良公司的官司……在情绪濒临崩溃，她一度带上剪刀想要找欺骗公司的老板报仇，在最后关头，内心的善意让她帮心脏病发的老板叫了救护车，作为回报，老板高价买下阿良的房子，帮阿良妻子度过艰难的时刻。

去年，我们公司经历了资金危机，工资发不出来，核心员工陆续离职；租金物管费拖欠了好几个月，收到了多封撤场通知书……这也许是创业公司必须经过的艰难时刻吧，熬过了，便涅槃重生，熬不过，便消亡。但是，亡的只应该是公司，而不应该是老板，只要有人，就有希望，或许可以东山再起呢。

在这个最好的时代，怀揣梦想的人，可以有很多途径实现梦想；这也是一个最坏的时代，抵挡不住诱惑的人，容易被欲望吞噬。

導演廖士涵執導的《大債時代》，於2021年上映，該片由林柏宏、張書豪、李霈瑜等人主演，打造雜揉社會寫實風格的都會類型劇，以當代青年負債議題為題，在笑淚交織下，精準呈現台灣當代社會的面貌。

《大債時代》不是一部描述人生成功的故事，而是期待觀眾藉由劇中不成功的人生中找到希望，這部貼近生活的作品，能夠讓大家重新思考什麼才是好的生活。

首度參與電視劇演出，飾演每天記帳、省吃儉用的銀行催款員的李霈瑜說：「每個人一定都會碰到『債』的問題，不管是有形還是無形，覺得生活很苦悶的朋友們，這部劇會告訴你其實你並不孤單，因為每一個人都有相似的問題。」

李霈瑜表示在開拍前透過關係，認識實際經營合法放款公司的朋友進行田調，聽他們分享追款討債經驗，「聽他們分享曾遇到一個欠債人家徒四壁，房子沒有任何家具，小孩只能睡在客廳的帳篷裡，聽到這故事當場落淚。」

小薰劇中角色則是面臨媽媽二度就業，卻被人歧視，她說如果自己遇到這種狀況，可能會直接跟對方說，「為什麼有小孩、當媽媽，就不能做這份工作呢？你都還沒有錄取我，怎麼可以下定論呢。」展現自己強悍的一面。

她不忘正能量鼓勵大家，「不要害怕面對困難、不要害怕被打槍，只要你有一技之長、有才能，合適自己的工作、長官，一定會發現是塊璞玉。只要堅持下去，一定會被看到、一定可以走出自己的一條路。」

潘麗麗在《大債時代》中和李霈瑜飾演母女，她劇中因為心疼女兒的辛苦，所以也想用投資錢滾錢來幫忙分擔，沒想到投資失利，她抱著手機崩潰，獨自一人躲到舞蹈教室，最後被由陳昊森所飾演的何碩儀發現。

兩人深情對戲，現場潘麗麗還自己修改劇本台詞，一邊唸給導演聽、一起討論。對此潘麗麗特別澄清，「不是因為編劇的詞寫得不夠好，而是自己在演這個角色，就會比較有想法應要怎麼更改，演起來才會更有感覺。」希望觀眾看完也能理解媽媽愛小孩、心疼小孩的心，她還感性地說，希望做小孩的也要更用心體會長輩的辛苦。

一个剧名足以动容，在高压的环境里，在想成功者的心里，去贷款已经很常见了，但是这种现象的背后又有多少的辛酸故事，内陆里很少见到。

女主家庭贫穷，背负债务，租着房子，面临被房东赶出去，急需购买房子的情况，省吃俭用攒钱。

杨大器开朗活泼拥有一颗创业梦，债多了不愁，好面子，很符合都市小青年的感觉。

纯姗有两个娃并且背负丈夫遗留的巨债，但是宁可自己默默承受也不忍心把孩子交给公公婆婆照顾，也不愿意卖掉和丈夫拥有共同回忆的房子。找工作时因为孩子太小而不被录用，对女性真的很不友好。

三个主角都有很大压力，很能反应大多数人的生活，富二代小男主虽然衣食不愁，但是很难从家庭汲取到温暖。

以事业为重的大器还是心系老爹，家庭跟工作并肩，太考验心态了。

每条主角线故事都好棒，贷款还不起的铁工厂老板蔡先生，需要厂家制作机械爪的大器，想帮助蔡先生制定还贷计划的学姐和学弟，一点也不生硬，反而给了观众一种温情感！