荒唐周五夜

太好看了。推荐一定在夜深人静之时观看。

摄影机开场简单展示了街区夜景，为接下来将要发生之事酝酿了沉静、舒缓的氛围。

随即镜头在女人身上游移，那不算一种直勾勾的眼神猥亵，反而是略带调情的展示。它看向女人，女人正在试穿裙子，焦点从裸露的双脚开始上移，随着穿戴裙子的节奏一直追踪到裙子分叉处女人丰满的大腿根部，却在即将走光的节点停顿，我们能看到女人裸露在艳红裙子外的雪白皮肤。此时女人因为稍稍垫起脚尖，让腿呈现出仿佛橱窗里的模特儿般美妙的线条。我们跟着镜头观赏着，一种带有挑逗意味的感觉被恰好的勾引起来。

裸露的大腿、大腿、大腿，不断重复并加强的挑逗意象。据说深谙性感之道的女人懂得极有分寸的把握皮肤裸露的比例，在“骚”与“纯”之间游刃有余。

女人开始坐在浴缸里洗澡，镜头展现出女人干净与湿润的背部，女人的身体是袒露的，欲望也是敞开的。至此，挑逗意象被放大到极致，变成略带保守的性暗示。

女人坐到了车里，开启空调的吹风模式，将未干的湿发伸向出风口，吹风。如果说之前对观众的性暗示具有展示、叙事性质，那么现在的吹风则是在暗示女人自身、内在的欲望状态。别问我如何得出这个牵强的论点，吹风，科长在《三峡好人》用过。

然后开始了漫长的堵车，德尼应该是全世界最会拍堵车的导演。堵车段落以缓慢的横移、渐变的叠化与漫长的黑幕过场为主，穿插着女人漫不经心、心不在焉的状态特写进行。值得一提的是，途中有一辆车抛锚冒烟了，大冬天居然热出烟来。烟从车前盖的两边冒出，是对女人寒冬中难耐的热烈性欲望的隐喻，它因无法疏通而被堵在其中，堵车是女人压抑性欲的状态。

女人主动下车询问一位步行的男青年要不要上车。上车什么意思大家都懂，王菲还用它唱过一首歌叫做《乘客》。男青年还年轻，不懂，拒绝了上车。

不知堵了多久，一个陌生中年男人主动要求上车，女人欣然同意。男人上车便说，车里面真热。

摄影机又开始不安份的窥视。女人眼瞥男人抽烟有些成熟英俊的侧面，还有因为热而解开两粒扣子衬衫间显露出的几寸胸肌皮肤。女人随即伸直了下双腿。一种隐性的性对抗张力得以轻易地被构建，车内空间变成男女人两股性引力拉扯、攻防与相融、发酵的磁场。暧昧的气氛乘着迷醉的夜色，恰到好处。

几轮试探攻防，男人占据了主动权，他拉下手刹，挂上三档，带着女人疯狂加速，窗外景色开始快速的闪过。我们跟随摄影机运动突然加快的变奏，与之前的沉闷形成鲜明的反比，一时间产生难以言语的愉悦。

女人既惊喜又担心，兴奋与恐慌交织令她一瞬间失了方寸，失去理智伸手就要拉开车门下车。男人急忙阻止，这是你的车，要下亦是我下，绅士风度尽显，女人仿佛从悬崖边被拉住，安全感顿生。

女人开车慢行，寻找男人的踪迹，终于在"Le Rallye"名为“聚会”的店里发现了男人。进店后，男人与女人两眼相对，一瞬间，之前以微弱的性引力被强化的极点。情人间只要两眼相对，一切无声胜有声。

牵手，问候。男人向服务员找开了10法郎，走进洗手间。女人也去了洗手间，洗把脸，眼睛向上撇，我们看到避孕套自动售货机，上面写着“10法郎4个强力保险套”。电影最强烈的性暗示符号出现，女人，我们都明白，一场一夜情将会发生。德尼不用一句话，就暗示了一场可能不道德的出轨。

男人将女人拉出店铺，在街上进行绵密与温柔的亲吻，我们一时间除了炙热与冲动无感其他，一切来得这么畅快。如何展示情人亲密？拍他们充满热情的接吻就可以了。这是他们最好的时光。

然后就是在旅店里长久的拥抱。男人将女人推倒床上，不断的亲吻，用手抚摸女人的脚、小腿、大腿。女人将男人的手表脱下，我们随着摄影机看到男人熟练地用单手把女人的内裤褪下，大腿、小腿、脚。

女人翻身将男人骑在身下，开始解开男人的皮带。皮带慢慢地被抽出，竟然有了一丝希区柯克的悬疑气氛。

第一次是穿着衣服做爱。我们看不到实质，只能听到皮肤和衣服细微摩擦发出的嘶嘶的声音，连一丝呻吟都没有。镜头始终在男人女人身体的局部游走，而从来不展现全景，我们的欲望被吊到了极点，做爱却很快就结束了，他们的欲望是否得以发泄？我们无从得知，我们此时只是旁观者。我说过，性感的女人懂得把握皮肤裸露分寸，而优秀的导演懂得藏与掩的艺术，德尼无疑是各个好手。

第一小节过后短暂休息，男人到卫生间喝了口水，斜着脖子伸向水龙头，像只小鹿。女人衣衫不整地躺在床上，神情和肢体显然透露出意犹未尽的信号。我们也意犹未尽，我们当然意犹未尽，我们甚至还未开始。

理所当然有第二次，理应有第二次，《故事》里讲过，第一幕中出现四只避孕套，接下来四只避孕套都得用上，四只，即是对悬疑的期待，也将是故事的终结。

第二次是全裸的做爱。我们带着期待的心情看见男人将女人的衣物一件一件褪去，动作熟练而轻盈，镜头像我们的双手，轻轻地抚摸着女人洁白的肌肤。此时，舒缓的音乐进来，我们感受到之前渲染的情色欲望一时间烟消云散。如果说第一次是干柴与烈火间一触即发的激情碰撞，是短暂且重口的开胃小菜，那么第二次就是水到渠成的滋润，是水乳交融的默契，是醇厚与暖胃的主菜。

要不怎么说女人是感性的动物，在德尼手里，做爱不是激情急促的机械运动，也不是到达高潮如死亡般真空的窒息瞬间，而是连绵轻柔的爱抚和坦诚胴体的摩擦。情色到了德尼手中变成了情爱，她承认情爱间有欲望赤裸的部分，但她不宣扬展示它，她懂得控制色与爱间细腻的层次转变。

中场休息，男人女人到餐馆寻找晚餐，其它这是他们情趣的饭后甜点，食欲比起性欲算得上什么。期间进来一对男女就座，女人年轻面容姣好身材苗条，踩着高跟鞋进了洗手间。女人一时间望了出神，竟幻想其男人和年轻女人在洗手间做爱。她已不年轻，她观念中认为刺激是属于年轻人的事了，可内心又有些不轨的念想。男人心领神会，拉着她就进了洗手间，镜头只给了一个瞬间的慢镜，刺激是短暂的，这是男人女人的第三次。

他们重回旅馆。我说过，会有第四次。然而一顿晚餐若已经吃过了前菜、主食和饭后甜点，即使食客胃口大开也该多少有些撑肚和腻味，性欲也是如此。但贪食之人会产生错觉，他们都认为能吃得更多。男人女人强行进行了第四次，一切照旧，赤裸坦诚。

男人突然在亲吻女人肩膀时咬了一口，疼痛的应激反应让女人一把推开男人。痛觉一下将女人拉回了现实，快感可以共享，而痛感却要求更加亲密和私人的关系。女人猛然发现他们不过是露水情缘、意乱情迷，他们可以共同搭建甜蜜和谐的假象，却永远无法分享痛苦凄惨的本质。这也是男人女人的根本区别，男人可以追求几秒钟的快感，而女人从来都对永恒长远有所考量。

之前的纯爱只是现实的糖衣，女人在德尼的手下被赋予了感情与理性兼备的力量。

如果德尼是一位情色片导演，她能让丁度·巴拉斯黯然失色。

在她手下情色带有了哲思的内涵，在激情与克制中藏有女性对情感的辩证认识，层次丰富细腻。在克莱尔·德尼的电影中，对白从来不具表意功能，也从不设立门槛，只要观众敞开感官体验，知觉会带领我们前行。

男人女人各自躺着，女人偷偷起身，穿上男人的袜子，试图感受最后的温存，她看向窗外，天色渐白，昨夜的一切仿佛梦幻泡影，那是湛蓝色的。

女人走到床头，推了推男人，男人眼睛闭着没有反应。这是一种加入一夜情俱乐部的规则，一种让双方体面退场的约定俗成，一种适可而止的假作迷糊。女人心领神会，一切尽在不言中，在忙碌的都市，一切的关系都像纸般轻薄，一切都像蛋糕上的糖霜，实则一吹就飞，荒唐，暧昧迷醉终将迎来醒悟的时刻。此地不宜久留，女人也作出了抉择。

女人迅速穿好衣服，乘着天色将将灰蒙，走出旅馆，跑上了街道。

她，步伐轻盈，神采奕奕。

终于有时间来仔细琢磨一下德尼，拖着没写就好比之前看了阿克曼的电影说要写影评一样，一直在酝酿情绪就忘记了。（还好我想谈的电影，时长没有可以与《让娜·迪尔曼》相匹敌的）。

之前读到“花地”写的有关这部电影的影评，给我了很多启发，仔细一想他的描述令人印象深刻，像是一份精神分析报告，或是一个精彩绝伦的短篇小说。不过有些表述就如他自己反思的，的确太“蝻”了，至少我认为那不算是一个进入德尼电影的绝佳方式。

德尼的电影女性立场非常明显，这一点其实非常容易被忽略，因为大多时候我们总是花费太多时间讨论德尼电影的后殖民问题。为了证明一下德尼的强烈的女性立场（至少我是这样认为），下面我来展示一下电影的细节。大多数细节是在第二遍才能意识到的，后来才清楚的知道德尼的电影是一个多么精妙的影像机器（这么说虽稍显生硬，可你确实难以反驳，因为德尼的影像就是这样，每一帧都没有被浪费）。

影片先交代了故事发生的背景，此时的巴黎夜色将至，太阳燃烧着最后的光辉，整个城市正随着黑夜降临，缓慢步入黑暗，荒唐周五夜的大幕正在缓缓拉开。

女主在整理自己的衣物，将自己的东西分门别类装在纸箱里，每个东西都被精准分类（按照滑雪衣-围巾-手套、夏装等分类法）她整理的不仅仅是衣物而已，而是自己过去的记忆。

整理衣物时，面对一件扎眼的红裙，“我该把它留下吗？”女主发出了这样的质疑，实际上是这正是她感到失去自我的开始。这个红色的裙子是她喜欢的，所以她犹豫不决，但是因为要搬家她必须为了别人舍弃它。

整理完东西，女主把自己洗净，在影片里洗澡的片段应该不用多说了吧？大概指向一种净化的意义，女主要为开启新生活，来冲洗掉过去的痕迹。

拿好钥匙，准备离开，去“我们”的家

女主下楼离开旧居，这个镜头蜿蜒的楼梯有种希区柯克的味道，背景音是婴儿的啼哭声，不是那种刺耳的声音，而是我们能听的到的微弱声音，这预示着一种对未来生活的不安。（这种微弱且不确定的声音反倒营造了影片的气氛）

女主离开前最后饶有深意的抬头仰视了一下自己的老房子，显然她非常清楚，她做的不仅仅是要离开这么简单，这意味着一种“选择”（这个选择对与否，女主自己非常不确定）

女主只开了一小会儿车就停了下来，她显然并不着急（可能在犹豫不决），于是她冲着车里的空调暖风把湿头发吹干。

突然恐怖的一幕发生了，女主在车里被一个陌生男性扒窗

这个男性用不怀好意的眼神注视着女主，女主感到极度危险，于是一脚油门逃离。（这点影片的设定很有意思，女主前进的动力需要男性来“逼迫”，她不得不被迫前进，这里面似乎暗示着，她所去往的方向是由男性设定好的，或者说这是他们一同建构的宏伟“蓝图”）

逃离危险后，女主拨通电话，对话如下：“弗朗索瓦，是我”、“东西都准备好了，比我想像中花的时间要长，我现在去伯尔纳和玛丽家吃饭，已经等不及去你家了”、“我的意思是说我们的家，我得慢慢习惯这样称呼”、“不知道为什么，我有点累”（这里已经很清楚了，女主对“我们”的家完全不适应）

女主陷入思考重复着“我们的家”

紧接着，大堵车开始了。这次的堵车可谓前所未有，让人感到神经错乱，肆意按下的喇叭声、人们争执的谩骂声，混乱一片，所有人都在焦虑的等待。如果说《欲望号快车》展现出的是欲望的强烈溢出，那么此时的堵车则意味着欲望的凝滞，表达着难以逾越的心理障碍。回顾影史，另一个著名的场面出现在《里斯本之恋》，男主最后出现在马路上，被来往的车辆逼得无处可走。当然，还有一个展现堵车的极端画面的出现在《爱乐之城》开头的一个长镜头中，不过与这种欢快的群舞不太一样，《荒唐周五夜》完全呈现出的是阴暗的色调，它拒绝任何愉快的想像充斥在电影镜头中。

电影《里斯本之恋》

接着，女主车里贴着的卖车广告，引起了一位男人的注意。

男人对报价很震惊，觉得不可理喻，立马摇上车窗停止对话，女主无奈的感叹道：“可怜的车”。显然此时的车已经不是简单的车而已，它是女主内心的投射，是她在即将步入“我们”的家之前内心最后一点弥留的空间，可以预见的是，连车都最后要被卖掉，车里的空间充斥着女主的太多回忆，至少在她看来这是极具意义的，然而男性毫不留情的将其标榜的“价值”予以否定。

接着是一段车内广播：“最新交通消息，具体说来是交通拥堵消息，因为众所周知的公共系统罢工，巴黎交通全面停滞，城市拥堵不堪，每个人都精疲力尽，我永远都到不了那儿了，这样的时候我们应该对他人更加宽容，试着和别人一起用你的车吧。如果你看到寒冷疲惫的人想要搭车，让他们进到你的车里吧，试试看，我以前试过，很有趣”简单几句就道出了影片的外部环境，这点非常的重要，如果我们不知道这一点，便无法把一个交通堵塞的故事，一个有关“爱情”的故事上升到政治隐喻的层次。

女主听完这段广播后立马行动起来，邀请一位闲逛的男人搭车。

不过她遭到了拒绝。这里面的隐喻最起码有三个层次。第一是过分服从政策宣导（某种教唆）导致行为结果的失效。第二是哈贝马斯式交往理性、对话的失效（空中楼阁夸夸其谈式理论失效），隐含着政治协商的失败。第三是女性主动进入男性内心的失效（这一点与后面的情节结合起来看会更加准确，女性无法扮演主动推动“爱情”剧情的角色，她的行动总是被动的，而且这种被动在“爱情”中显得合情合理）

堵车继续，女主百无聊赖开始听歌，这时影史中一个比较少见的画面出现了（在写实场景中突然出现魔幻色彩，与整个影片基调不搭）大概为了展示女主思维的跳跃，字母s也蹦蹦跳跳的补充到词尾。让我想到夏宇写的一句歌词“恨极生爱，爱极又生恨，爱从苦的最甜里来，已经过去，人是复数，心是单数。”（这些魔幻的场景在这部电影中使用非常多，比如飞起的灯罩）

全城大堵车还在继续，女主反复思考被放到“代捐”箱子里面的物品是不是应该留下，这是她自身矛盾的体现。

就这样，堵车持续了很长时间，车辆缓慢行进，令人昏昏欲睡，正是在梦境与现实的临界点上，男主出现。

他四处寻找似乎是在捕捉“猎物”。

他选择了女主，真正的剧情开始上演。女主反复审视这位陌生的男性，她感到有些不自在和紧张，她问：“你要去哪里？”男主说：“什么地方都行。”她看着男人的衣领、粗大的双手，车内暧昧又奇怪的气氛在上升。

后来，女主试探的说道：“你在这儿下车吧，走路会更快。”男主说：“我不急，你在哪儿让我下车都可以。”男主并没有主动询问女主的名字，而是女主先说我叫Laure以后，男主才说出自己叫Jean。（这里可以看出男主并不认真，这只能是一段露水情缘）

接着我们略去一些情节，无论怎么说，男主在后续的情节中掌控了这辆车，现在他成为了驾驶这辆车的主人。开车的速度极快，这里所展现的当然是欲望上升的过程。

女主坐在车里，看着快速移动的城市街景，感到内心前所未有的挣扎。至少在这个阶段，她并不想那么快的进入到一段关系之中，但是男性只是按照自己的主观意识，根本不考虑其他。

女主：“停车，我要下车”，男主：“怎么了？”女主：“让我走，放开我，我要下车，我要回家”，男主：“冷静一点，这是你的车，要走也是我走”

男主见状毫不犹豫的从车里出来，向女主道别晚安后快速离开。（这里他表现的的确是一个欲情故纵的情场老手）这一招确实起了作用，女主的心理被搅乱，她开始犹豫，这才有了之后一夜情的故事。后来，两人又设法再次相遇了。

接着德尼用大量的镜头去描绘xing爱场面。（如果丁度表现的是直接的欲望，一种男性对欲望的理解，德尼则是隐晦的，她可以不用任何一个裸露的镜头，就可以展现整个情欲的全过程，这种表达是女性的，是一种回到心理活动的状态）

后来两人共进晚餐，男主很开心，而女主心神不宁，她无法让自己的思绪平静下来，那些“场景”反反复复出现在脑海中（影片镜头的呈现由画面叠加来完成），她开始觉得这一切和爱根本毫无关系——这完全只是欲望而已。

在餐厅还有一段有趣的插曲，女主想着男主与餐厅里一位绝色美女在洗手间发生关系。（这里电影处理的很巧妙，让观众分不出到底这件事发生了没有？究竟是女主的性幻想，还是男主一下就暴露出自己浪荡子的本性？这其实并不重要，重要的是女主认为，她和男主之间发生的这一切并不是什么爱情，而仅仅是欲望。

结束荒唐周五夜，在清晨开始奔跑

影片结尾：女主从一夜情的“案发”现场出来，她奔跑起来，开始时表情略显紧张，接着微笑，再到大笑，她想压抑笑容，可她不受控制。

影像呈现给我们的感觉是：她的每一片皮肤都狰狞在一起，发出美杜莎的笑声。她迫不及待的奔向绝对自由，把曾经失去的自己交还给自己，此刻影片的音乐也是灵动的、愉快的。

在这个荒唐至极的周五夜，她戳破了至少两种荒唐的爱情！一种是令人窒息的搬家到“我们”（实则只是“你”）房子一起住式的爱情，另一种则是弥漫着男性荷尔蒙的一夜情。她非常清楚这些都不是爱，二者的荒唐的程度实则不相上下，所以女主最后没有回到那个一直困住她的车里。（城市交通恢复正常，巴黎的罢工也停止了）那么她最终会奔向何方？（我们无从知晓，但至少不是一段段扭曲自己的“爱情”）。

奔跑着微笑，直至大笑

还有比“爱情”更荒唐的事情吗？

最后有一点值得补充，这个观点几乎可以为所有德尼的影片做一个精准的概述。有评论者这样评价德尼的电影《军中禁恋》：“她创作出一部女性凝视男性的激进电影”（放一个网址自己去看：//www.bilibili.com/video/BV1ZP4y1M7Dj/?spm_id_from=333.880.my_history.page.click）《荒唐周五夜》所彰显的某些现实，实际上和《军中禁恋》没有什么不同，都是对解构男性气质的一种尝试，只是前者彰显的更加轻盈。《荒唐周五夜》德尼让女主直接参与体验“爱情”的荒谬来明确自我意识，而《军中禁恋》则是直接展现男性的肉体，让女性观众也来做一番凝视。

女主随着画面渐淡而逃出镜头，的确，我们应该铭记《荒唐周五夜》这个令人难以忘怀的灵机一刻，这甚至比《罗塞塔》最后的定格更有深意：

她要摆脱爱的束缚，奔向绝对的自由。

摆脱爱的束缚，奔向绝对自由

下一节课要present分析的导演Denis，边看边替自己捏把汗—不好讲啊这部片子（起码我第一次看真没看明白……）虽然在迷离的灯光、影像叠化、大量的close-up以及甚至有点眩晕的摆动镜头中能感受到强烈的都市“夜机”的情欲感，但也是看了些评论才后知后觉Denis对镜头处理的高超之处，还有很多我没看出来的男女主角之间有趣的线索。虽然一开始已经知道这大概是个什么情节的故事，但由于构筑得很成功的直观的感官体验和恰到好处的影片时长……我还是没怎么走神。最喜欢的是那几组无声而热烈的性爱镜头，纯美的肌肤之亲，两个陌生人之间的距离一夜之间拉到最近，给予对方最直接的爱意和温柔，又心照不宣地恬淡告别，丝毫没有不堪的情色感。Intimate and beautiful piece of romance. 最后，女主结尾奔跑的姿势以及配乐很唯美。（即使看的时候我并没懂为什么她没把Jean叫醒却还笑着离开了……）