恶灵入侵

小男孩小的时候，他父亲从监狱出来悄悄看他，因为发生意外摔死了，母亲哄骗他说那是无脸恶魔，恶魔消失了无疑是件好事。
后来小男孩长大了，也成了父亲，在工作中同伴的意外摔死让他心里的那恶魔又回来了。
女儿无意间看见了他小时候写的故事，也相信无脸恶魔的故事，并深陷其中，两个人的情绪相互感染，女孩的心理是受到了父亲对恶魔恐惧的影响。父亲和恶魔搏斗的情形预示这他想摆脱心中的阴影，女孩把字条leave me alone扔向柜中的父亲，希望摆脱这种情绪。
父亲在见到自己母亲后得知了真相，终于摆脱了心中的恶魔，也帮助女儿摆脱了魔魇。
小插曲，后来神父成了小男孩的爸爸。小男孩的父亲寻求神父的帮助是为了拜托看见自己前夫摔死的恐惧，但是她又不能说出来。

说起恐怖片，必须是日韩为尊，美国堂堂电影大国，在恐怖片的领域却只是学前班水平。一般来说，美国恐怖片的特点，用三个字可以概括：不恐怖。但《Intruders》有点例外，在美国产恐怖片中，它算是比较恐怖的了。尤其是没有脸这件事儿，我之前一直觉得应该是搞笑居多（美式幽默你们懂的），我看之前已经准备好要看一个恶搞的东西了，没成想全片看下来，竟然是认真的在搞恐怖。
 
影片采用了两条线平行叙事的手法，这种叙事方法本身需要导演有一定功力，对故事的框架、节奏都要能够掌握，因而多见于悬疑片、以及一些小制作文艺片，但甚少见用于单纯的恐怖片。除了前半节稍显拖沓之外，《Intruders》的导演在叙事能力上无疑是合格的，各种心理、勇气和感情，在平行叙事中层层推进，淋漓尽致，这很不容易。更难得的是，导演对故事和氛围的控制能力随时间而渐入佳境，前面看进去了，后面就能被影片带着走，没有恐怖片常犯的虎头蛇尾的毛病。
 
需要指出的是，虽然我说了它不少好话，但此片IMDB评分不高，一则主题意图创意等均无甚新意，二则在影史数十年所有类型洋洋数千万部电影中，它确实算不上什么好片子，哪怕在恐怖片领域也不过浮云一朵，但近3年美产恐怖片而言，此片已经很不错了，我一时很难想到更恐怖更好的。
 
另外，在不剧透的前提下，我只能说，推荐在母亲节或父亲节观看，真心推荐，不是在搞笑。
 

还以为是跟驱魔人一样情节的电影。冲着宣传有萝莉的喉咙里出手的重口味噱头来看的。但是看了半天，觉得情节超慢。就看了一下影评。
说是那个无脸人都是他们父女两的YY么。经历的打斗都是YY么。看不下去了，都是自己吓自己。

　克里夫。欧文，一颗好莱坞新星。再加上西班牙恐怖片的大帽子，导演是《惊变28周》的导演: 胡安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗
　　说说话，我看的时候没觉得多恐怖，到是类似宗教的，到最后才结出谜底，原来那个小男孩就是女孩米雅的父亲。父女俩个人的梦境融会贯通，交融在了一起。
　　这个很有看点，也很有意思。最后，要打败无脸怪。
　　我看了影评才知道。原来是欧文的父亲刑满释放，来看他们，后来不幸摔死。母亲为了保护他幼小的心灵，才编出无脸怪的谎言。
　　这个片子很有意思，推荐大家看一下

本来我对这个电影是抱着很高的期待的，第一是因为很喜欢Clive Owen，第二则是因为看过一部西班牙恐怖片《孤儿院》（http://movie.douban.com/subject/2122766/），印象深刻之极，爱屋及乌之下对这部同是西班牙的惊悚片期望值也水涨船高，但正因为如此失望也就越大。

电影情节其实是很简单的，女儿无意中捡到父亲小时候留下的手稿，将父亲小时候梦魇中的恶魔释放到了父女两个的生活中，到最后才发现其实另有隐情——父亲小时候经历的不是恶梦，而是他的坏父亲对母子两个的攻击，真相大白父亲的心结被解开，同时令女儿得到解放，那个梦中恶灵自然也烟消云散。

导演用两条线索同时推进，父亲和女儿两个被困扰的情境交相映射，那个恶灵形象称得上是独树一帜令人印象深刻，特效不多但是不着痕迹自然而然，音效也每每能令我喘不过气来，父亲是母亲现实中的梦魇和儿子梦魇中的现实，父女两代人梦魇叠加的题材很有创意，可是观影中我却越来越焦躁“怎么还不完呢？”，到最终谜底被揭穿我心里不屑——“故弄玄虚”。

为什么呢？

隐瞒重要情报，导演将最重要的情报完全留到了最后，而不是通过层层剥开不断解密，在此之前观众是一头雾水完全莫名其妙，导演也许觉得这样一来，结尾的大转折才能更震撼人心，但我作为观众只是觉得被愚弄和抛弃了。

说被愚弄是因为导演和我的情报是不成比例的，最最重要和初始的情报对我是不可知的，被抛弃是因为没有参与感。
因为情报不足，我成了完全的旁观者，我不能做出任何有价值的猜测，也就不能得到“我就知道”这样的胜利感，或者“原来不是这样啊”引起的好胜心。而好的导演会一点点地将情报放到你面前，让观众不断提出假设，又不断推翻自己的假设，到最后一块出现完成拼图，剧情出现了大反转，观众才惊叹到真实情况完全不是自己原来的想象，如此，导演也许误导了观众但是没有欺骗观众，观众只是没有注意到某些细节而已，如此观众才会叹服。

没有重点，人人都有戏却人人都没戏。这电影的主角到底是谁呢？
看完了我反而糊涂了，几个配角如妻子牧师男主的母亲出狱的父亲等基本就是一闪而逝，而他们角色的作用也没有表现出来，比如男主的妻子的痛苦焦虑怀疑，男主的母亲对儿子隐瞒真相的良苦用心，牧师对男主母亲的爱慕及由此作出的努力，男主的父亲则干脆成了符号，即使两个当然主角父亲和女儿，他们也是模糊而只有可怜的几个情景来表现冲突和转变，克里夫欧文从头到尾苦着个脸想要怎样？

记得在《电影的力量》中提到，推动情节前进的应该是人的选择，而不是自然上帝或者他人，好的电影电影表现的重点也就是这些选择，在《孤儿院》里就重点描述了母亲的几次改变命运的选择，在这部电影里当然也有选择，比如父亲在幼年最后一次被恶灵入侵，他哭喊失措不断打开手电，母亲在去照看和不动之间挣扎，最后他快速将恶魔在笔下纸上终结，装在盒子中，投到树洞里……这个情节我认为是整个电影里最好的，只可惜这样的情节在本电影里太少了

       电影中一句话说了两三遍吧，大概意思就是无脸人什么都没有，但这句话在结尾最后加了一句:他获得了自由·新生。
    解释：一个家庭顶梁柱在工地上有透露要搞外遇，回家后在女儿的生日会上随随便便送了一个破旧的泰迪熊，看女儿不满意还说这有50年历史。女儿似乎看出了爸爸的虚伪，后面发生的所有可以说是用害怕一个无面人获取爸爸的关心。后来男主角还和妻子发生矛盾。但在最后他调查，再询问母亲，发现他和他的父亲都是无面人。但他父亲死了给他留下阴影，他不再会因为看不到家庭温暖而做一个无面人。他获得了自由！