从内容上看的话,《人生》算一部很「满」的电影。
有跨性别的伦子、因为取向自我挣扎的小男孩,也有惺惺作态的邻居、毫无担当的母亲,甚至浅浅地涉及到了校园冷暴力。其实算一个略压抑的故事,讲起来却悲而不哀,有的只是樱花和便当,人物们因为编织和拥抱闪着柔和的光。
片名直译是《当他们认真编织的时候》,主人公伦子的编织贯穿了整部影片,她在最后变更性别记录前,用毛线织起了108个丁丁在海边燃起,火星从烧着的架子上升腾而起,飘荡转熄,充满了难以言说的仪式感,像告慰又像无声告别。
日本的各种作品里时常看到社祭的影子,人们在夏夜穿起浴衣,跳舞高歌,燃起烟火。
评论里都说影片温柔,大多是讲无论是伦子的母亲还是爱人政男,都把她护地紧紧的,母亲在第一次见到Moto时也习惯性地炸起全身的毛,来警告她不要伤害伦子,有些像那句“如果你深爱一个人,你会为他挡下全世界的子弹。”是只希望她能以自己想要的姿态生活。
友邻短评里有人说“ 希望有生之年能看到「性别」像阶级、国籍等差异一样成为个人可自主选择的自我标签 。”
选择从来都是奢侈的,对少数群体尤是。但对于大部分人而言,说自己从来都没得选又似乎实在任性了些。
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再说一点Moto母亲。所以像片中的她,以及《无人知晓》里You饰演的惠子,这些母亲对孩子究竟是否尚怀有感情呢,许是有过的,但也在生活的麻木与难堪里消磨殆尽了,所以才连舍弃都可以这么轻易。
她们不喜欢孩子,可能也谈不上喜欢自己。看似总在爱情里自我燃烧着、追逐着,为某个男人抛掉一切,而对小孩子来说,意识到“自己也在可抛弃之列”的过程着实残酷。
片尾Moto哭喊着质问母亲长久以来的失责,母亲吼“我也想啊”,自辩因为不曾得到过关爱就不懂得如何去陪伴和给予。道理是认的,也相信她真心且诚挚,但并不影响观众反感和抵触。
想到一句别处的话,情境未必合适,但情感大抵是一样的。
“你看这个人,嘴上说喜欢我,又让我这么难过。”
看了两次。
在看第二次的时候才发现,トモ(Tomo)从那个昏暗、凌乱、无序、孤独的家中出来时,从干枯阴冷的桥上路过,还是冬天。这个面颊鼓鼓的可爱小女孩,流露出和年龄不符的寂寥,像无家可归的流浪汉欧吉桑,扶着栏杆发出意义不明的声响。回荡在空中的音节,像是在说,谁来救救我。
所以从这个早熟而孤独的小女孩眼睛看到的リンコ(Rinko),也许不过是在她原本混沌的世界里又突然闯进来的一抹异色,虽然突兀了些,却更多是想打探的好奇。她睁着黑而圆的眼睛,打探着11岁以后大人的世界,关于男和女,身体和灵魂,胸部与阳具。思春期年龄的孩子,是一只贪婪躁动的口袋,世界投喂些怎样的食粮,它都吃得下。也有一些孩子,他们自己是自己世界的摇摆不定的指南针,世界的磁场和他们体内灵魂的方向出了偏差,比如Rinko,比如看到六年级的大野先辈心脏会痒的小男孩。
被不器用的母亲周期性抛弃的トモ,爱上跨性别障碍者的牧男,心里住着女孩却错被生成男孩的リンコ,责怪自己无法给孩子理想身躯的富美子,因为丈夫出轨而对孩子补偿性溺爱的妈妈,各种各样的人,杂流暗涌,说到底又都只是平凡人而已,只不过各有各的烦恼罢了。
这些世间百态被荻上直子摊平在阳光下,形形色色的人在トモ短短的人生里交错着,会让人警觉,这许多许多的不如意才是人生常态,几乎咋舌地想,在流水线机械作业的巨大社会机器运行里,平凡的人类除了茶米油盐还要腾出手来,处理犄角旮旯里种种异状,才能使自己的灵魂和身体的小机器平衡运转,实在了不起。
所以后来,看到牧男载着トモ,リンコ挎着女子力十足的针织包,两辆自行车飞快地踩过吹雪的樱花河道,リンコ脸上的神情很明亮,平日为了掩盖与生俱来的男性特征的额发被吹起,明丽的仍然是硬朗的线条已经很难被后天改变,她第一次喊出声音来,不像以往刻意压低柔婉,透出久违的男人沙哑的淘气和好强。她就是她,既不完全是女性,也不完全是男性,只是リンコ而已。心里的触动浪潮一般,又汹涌又纤细,细密地感觉到一阵针扎的疼痛,与伴随而来的欣慰。他们终于第一次像一家人一样坐在树下赏樱,便当盒有トモ最喜欢的酱油腌蛽贝和萝卜干,牧男自然接过リンコ盛在碟子里的下酒菜,リンコ喝了一口保温壶倒出的茶。
也就是这样温情平和的时刻,才足以支撑他们度过不被理解与体谅的时间。神明错置了出厂设定,所以才给了温和坚忍的人们弥补了这些稍纵即逝足以弥坚的时刻。像精巧坠手的砝码,平衡在痛苦和泪水的另一端。
他们都哭得不多,完全不若被生活亏待的人。也不知道在哪里看过,说生活中并没有那么多的表情,人大多时候是面无表情或者说平静地面对生活的痛击。但真正哭出来时,大多反而是被谅解的瞬间,被拯救的瞬间,被认可的瞬间。比起痛苦,更多是释然的眼泪,比如初二年生的リンコ被妈妈富美子抱在怀里说,没办法呀,伦子是女孩子呢,又比如リンコ假装失去トモ是件乐见轻松的事情,却被トモ的不舍和愧疚得到了一点安慰。
这样的一群人,有血有肉地因为这些笑和泪被联系在一起。笨拙努力地,却无可奈何地被羁绊着。有始终挣脱不了的血缘。世上总有种种的母亲,种种的家庭,因而被造就出每一个独立的个体却不期然地打上家人的烙印。リンコ把梦魇醒来的トモ拥在怀里,孩子软绵绵地枕在膝上,抱起来是沉甸甸的。看着リンコ把小小的女孩子用巧力向上一托,让她伏在自己怀里,摸着头发拍着背,怜爱地说还是个孩子啊,那是任谁在孩童时也体验过的母爱的温柔。准确来说,我是在那一刻,忽然觉得生田斗真演得真好,叫人眼睛发酸。
至于后来的事情,我们都知道了。被舍弃的孩子会怨恨,但依然会轻易原谅低下头的母亲。毕竟那些小小的心脏里满怀的,大多是许多许多的与生俱来的依赖,还有臣服于血缘的爱。トモ和リンコ在短暂的交错后,仍旧没有成为母女的缘分。大概是没有办法了,总会有些无法如愿的缺憾。
却也因为这样,令终于敞开心扉的瞬间如此宝贵。在因为被同学排挤而愤怒的时刻,她逃避过,最终会牵起那条连接着リンコ的电话线,倾吐秘密。在目睹リンコ因为户籍性别被医护人员刻意为难的时刻,她织起毛线,“不甘心啊”。这么好的人,该被怜惜的人,根本无错却带着原罪的人,不甘心啊。
导演在120分钟里,用阳光和温柔织就了许多边缘人的人生,但却用寻常人的视角去描写。这小小的乌托邦,幸好リンコ还能找到牧男,也终究有她在社会工作的一席之地,不至于捉襟见肘,起码冲淡平实。什么时候,LGBT不再被视为小众不同的群体,不再需要被有意识地单独讨论,我想到了那时,也许对于这些被亏待的人,才是真正的理想国。
牧男在和トモ在讨论相爱过程时有过几句话很喜欢。“总也有人,分不清亲疏远近”,电影总是会在某一个不可预知的瞬间,将人击中。无论是迷失于人生的社会人,或是灵魂和身体错误放置的变性人,说到底无非是距离的问题。把握不清自己与情人的关系,才会不惜一切抛下年幼女儿私奔的妈妈,可能是因为从总是出轨的父亲与报复性严苛的母亲那里学不会家人的距离感。被母亲补偿性溺爱的牧男,却因为リンコ珍而重之对待母亲老去躯体的柔软灵魂,爱上这个不容易的人,也是另一种命运纠缠被拉近的距离。
而那些背后无声温柔的试探、接近与挣扎,庆幸都被导演小心翼翼地用暖色调的镜头藏住了。在我看来,是留给他们敬重的体面。
有一个瞬间,那些彩色的毛线织物四处飞舞的片刻,就如同嘲弄被讳莫如深的男性特征崇拜。又有什么了不起呢,不过是些寻常的织物而已。人生也好,社会也罢,没有那么了不起的,只要编织人生的人能够过下去,才是生活的本义与本身。
看完之后内心没什么波澜,整部片子缺乏张力,没有期待中的能够打动人心。
明明是一部描写各种情感的电影,在情感铺设方面却是乏善可陈。
小女孩一开始明明就对班上的小基佬非常排斥,可是看到跨性别舅妈时情绪却没什么起伏,只是傻傻盯着看,刚开始的相处也没有明显的抗拒或排斥,个人觉得其实可以制造一点冲突,戏剧效果会更好一些。
还有舅舅和舅妈之间,明明两个人是一见钟情,又是能懂得对方的灵魂伴侣,片中的互动却没有一点“甜”的感觉,连唯一的吻戏都感觉尴尬而生硬,虽然两个演员都是直男,但是把戏演到位难道不是演员的职责吗?并不是说要多么如胶似漆,有很多其他作品全片没有任何吻戏床戏,但观众还是能体会到两个人之间的情爱,就看演员是否发挥到位了。
小女孩和妈妈的感情节奏也不是很正常,该爆发的时候不爆发,或者爆发了力度却不够。还有凛子的妈妈作用也很鸡肋,对小女孩的成长没有任何推进,只是让欠缺母爱的她更膈应。
还有最后分别的场景也没什么触动,又不是要生离死别了,住得也不远,还是可以经常见面的,不至于那么难过吧……
只能说细节决定成败,细节到位,才能打动人心……两个多小时的电影,本可以表现得更好。
最精彩的部分是最后的片段,包括了母亲、女儿、女儿的女儿和跨性别女性,是结合当下很有助于人思考的一个片段。在这一段里,我大脑不断转换立场去思考。很喜欢“女儿”的几句话:我是母亲,也是一个女人。“女儿的女儿”指责她的母亲不为她做便当,不照顾她时,我心里强烈的不适,冷静下来发现这些抱怨我对我妈也有过,而我现在之所以不适,是因为我从“女儿的女儿”的阶段正在走向传统认为该成为母亲的年纪,所以很羞愧地坦诚我对母亲的偏向和理解可能不只是由于思想的开化,甚至更多的是立场转化后自我保护的折射。然后,在这种转换立场思考之后,我只能粗暴地得出一个适用于我的结论:对我来说,成为一个母亲和做一个女人是无法兼得的。 在这种思考下,电影的主角“跨性别女性”让我觉得很傀儡,它电影里触及到了一点这一群体的社会认同和自我认同问题,但是很浅。电影里的跨性别者她成为了一个女性,一个可以成为“贤妻良母”的女性,一个把成为母亲当做作为一个女人的主体的人,很难评,她们有她们的困境与痛苦,可是她们可能真的无法共情到生理性别为女且女性气质明显的女性。 当然,我还是对这个部分了解不深,所以多说显得无知和说教
年初北京电影节的时候没有抢到票,有些小细节还蛮动人的,娓娓道来最后从一个“男人”身上看到了伟大的母爱。
你们首先是一群粉丝,然后才是影迷,最后才关注/关爱/关心LGBT群体。
好安静好温柔的片子,却点出了几个十分尖锐的问题:什么是男人什么是女人(身与心)、什么是母亲什么是责任、什么是母女什么又是真正的家庭关系?当作为母亲的女人与作为女人的母亲两个身份发生冲突时,欲望与责任哪个该优先?父母与子女的联系与个体独立性等…toma演得不错,好爱桐谷健太的雰囲気
今天看的两部日本电影有一个共同的微小泪点:《圣之青春》里男主得了绝症但不想做手术的时候,母亲和他说的是“对不起是我没能给你一具健康的身体”而不是“你这不孝子”;《人生密密缝》里男主想做女人的时候,母亲说的也是“对不起是我没能给你生出胸部”……唉。
生而为人,能按自己意志活着,是多么容易也是多么不容易的事情啊!片子温良,有耐心,像一件贴身织物,拍LGBT群体,没有浮夸渲染,依然是日本电影最擅长的庶民日常生活,生田斗真演这个戏精细入微,迈着小碎步,温柔眼神,打毛衣,做可口、可爱的便当,比大多数女人还具有母爱,应该拿个表演奖。
发明啤酒的人应该得诺贝尔奖!
世界上有太多人需要被认同,是不是自我认同最重要。慢慢发现,自我认同的路上已经够难,无法想象拿着破碎的自己去正确世界的认同。鸡汤也好,矫情也罢。但最最讽刺的还是满场影院爆发的阵阵笑声,不是嘲笑,也足够刺耳。而所谓不健全的我,笑不出来。#2017BJIFF#
細節非常多,將性別教育多元成家以編織形式超渡,結合佛教手工將煩惱忘卻,女孩的外冷內熱紅藍衣服是關鍵,還有胸部胸罩的概念明顯,色調討喜溫暖,觸動人心
#Berlinale 好生气自己又睡着了 感觉是非常温馨的片子 最后Q&A提到为什么不找tansgender的演员出演linko 导演回答日本这方面还远远不够开放 找不到合适的变性演员 之后有观众补充如果真的找变性演员出演容易养成stereotype 应当自由地选择适合自己的角色 一听全场鼓掌小泪目 toma作为偶像真是厉害
原来我们人生的本体生来就是破破烂烂,所以才会穷其一生不停地在缝缝补补。
除了人设边缘外,片子没有任何大胆的地方。都是过度美化的错,谁规定伪娘就得贤妻良母,就得逆来顺受。
“当你真正迷上一个人,其他什么都不重要了” 生活鸡鸡大,人生咪咪缝。当你愤怒时,你就去编织,这不就是《怒》的续集嘛~哈哈哈
孩子在幼年时对母亲的那种思念真的是……导演拿捏的特别精准……仑子其实蛮幸运的,身边的人都爱着她……整部片子有笑有泪,还是那句话,这样的片子只有日本人拍得出……最后小朋打开礼物全场都惊呆了!导演用心良苦啊……
总之 不剧透!偶像敢接这部片子 无论如何都已经很厉害了 这个角色真的很难演@2017.02.10. berlinale
柏林电影节最爱。叙事手法非常细腻,主题深刻,包含家庭关系,亲子观念,变性人,同性恋,青少年烦恼。有深度,有温暖,有态度。仿佛走进邻家小屋一同体会人生的每一个特别瞬间。神似且不低于是枝裕和的水准。整个电影节唯一感动到想流泪的电影
lgbt不是怪人,他们也是人。家庭会成就一个孩子也可能会毁了他。不同人的不同命运时刻还在继续。希望岁月能将他们温柔对待。作为青少年部门的电影没毛病。Rinko柔暖的心让人想落泪。Toma也很厉害,为了演好这位小姐姐一定下了不少功夫。 @20170215 Berlin Zoo Palast
男主小时候的经历和感受几乎和童年的我一样,后半段看哭的不能自已....并不觉得生田斗真表现的有多好,比较回味的是那些细节....#最近日影看太多了,真的好想吃日料啊#
我覺得中小學要放這部片當性別教育的教材。去從小建立"理解、尊重別人不同"的基礎。很溫柔的電影,寫情感細膩,但並沒因此避重就輕,呈現了LGBT人群,不,應該說只要"有點不一樣"的人。在日本所謂主流社會會遇到的困境,生田斗真表演下了功夫,童星柿原りんか也十分出彩
7分,荻上直子的温馨美好与治愈,连美食也是一如既往的诱人。其实关注的还是这些不同的人,如何面对自己的不同,以及家人、朋友如何帮他们适应。有些细节会有小感动。另外,也顺便聊了两代关系的话题
不想给它什么同志啦,变性啦之类的标签。因为本身讲的就是一个巨甜巨温情的故事,虽然执行起来有些让人出戏的点,但娓娓道来的日式叙事还是充满着温暖动人的细节,和欧美电影有本质的区别。樱花,便当和火锅好治愈!