天堂失格

《天堂失格》的全篇格局，先锋实验无处不在。
一。场景的选择。
开篇的公车。封闭的空间里，三位主角外加一位行凶的失意政客秘书。
主体的厕所。涂鸦，混乱，肮脏，复仇场所。没有其他的人来人往。
最后的监狱。小田切和加濑的对峙。
场景狭隘，没有其他限制，在导演的意图里为所欲为。
二。摄影角度。
本片色调偏向于灰暗。
有些画面随意角度旋转，有些旋转180°。
天堂的颠倒，摄影随意又自然。
三。人物设置。
小田切是外向的，加濑是内向挣扎的，栗山算是冷冷型的。
小群体人物。小群体个性。
小小的世界。
四。最佳桥段。
小田切和加濑带着防毒面具撑着伞在大雨滂沱中奔跑。
五。喜感的独特性。
无论是整院长，还是整母亲，给院长注射奇怪的东西，吓唬母亲儿子的绑架，张力十足。
六。社会的批判感。
广角。无论是医疗事故，还是子女虐待，或者大龄青年婚姻问题，还有公司的度假经费问题。
不仅仅是日本的问题，也发生在我们社会的角落。
七。台词。
“如果有想象力的话，我可能有所改变。”
“我原本以为遇到你是我的福气。我们以后会活得很明白。”
八。配乐。
摇滚乐的神奇力量。片尾曲像是鬼魅之音，万分适宜。
九。演员。
最出彩的是小田切。花里胡哨的衣服，加个鸡冠头，还剃掉了他的胡须，首先外表就很颜。再者人物外向，从一路对于世界的嬉戏到突然转入犯罪，大逆转绝对挑战演技。世界来不及毁灭，我就先消失，小田切。
加濑亮。他果然不适合西装还有规矩到死的发型加上他的小身板小身高。他幻想着一个人单打独斗，那种嬉皮的感觉，扭曲的打架，这段可看感太强了。他属于内心强大被羁绊的透不过气来的类型，最后的那种清醒是十分残酷的。世界不美好，你如果想改变，就毁灭自己。
栗山千明是我不熟的演员。眼神很是有杀伤力。
这片给我一种改变的无力感。
想象力远比知识重要，却让人陷入困境。

先锋实验十足，想起张震的《停车》。
世界是我们心口的放大镜，一在太阳下聚焦就会燃烧胸口。

看这部电影时无可避免地想起《Fight Club》（《搏击俱乐部》）。
 
两个无政府主义魂的边缘人，一个强一个弱，一个无所不能一个平凡无为。
 
一起疯狂恣意地做着所有你只敢想不敢做的事。
 
看完《Fight Club》时也是夜晚。片尾Edward Norton牵起Helena Boham Carter的手并肩看着眼前摩天大厦在夜幕下一座一座倒下。背景响起《Where is my mind》。
 
这个场景的极致浪漫，在我的观影史上，前无古人后无来者。
 
Fight Club流淌着鲜活决绝、无边无垠的绝望与迷失，横冲直撞的生命力量。

但是《天堂失格》留下的情绪，猎猎冷酷中脱不去哀戚。
 
给“强者”装上一个让人怜悯的背景，给愤世“弱者”绑上怯弱不坚定的劣根性，女主角自卑而绝望，最终让主角们碾磨于丑恶社会巨掌下。

但清冷静默的氛围是始终中贯穿的，亦让我舒服。

电影整体感觉并不够Fight Club的干脆流畅，某些段落拖沓无谓，导演似乎怕你不懂他所要表达的。这样便有点显逊。
 
但只说三位主角，加濑亮、小田切让、栗山千明。都那是一个有型有格，存在感之灼灼。
 
“强者”清洁工最后发现了让一切消失的方法——毁灭了自己；“弱者”警察痛苦于挣扎的自我撕扯，最终决心死命运却没同意；女药剂师带着她的满箱硝酸甘油继续她的报复之旅，她的结局仿佛可以预见。
 
依然留在这世上警察 会变成什么样 ，这是结局的问号。

其实三人中绝望之最深的时戏份最少的女药剂师吧，她才是最彻底最坚定的报复者，她要报复的是整个世界和她自己。清洁工还曾试图以自己的方式改变世界，警察最终还是无力地徘徊，只有她的绝望自始至终如死寂的烟灰。

因为看过《69》，所以期待李相日的近作。
当代日本电影的一大风潮，就是偏嗜心理分析。于是崛起了一些善于用没有表情的表情演出深刻情绪的演员，浅野忠信、洼冢洋介都是。除了稀淡的表情，常见的主题还有对死亡的耽溺、对人生的冷漠、对社会的敌意与绝望等等。

栗山千明，即使没有表情，也有种难驯的孤傲写在轮廓鲜明的脸上；
小田切让，时而高贵时而不羁，疯起来跟妻夫木聪有点像；
加濑亮，那样的发型与口鼻，那样闪烁于善恶之间的神态，很适合诠释非主流的对象。
让这三个人相遇，便有了这样一部被称作“向Fight Club致敬”的《天堂失格》。

影片开头颇有点cult的味道，佐以节奏强烈的音乐，真是又凌厉又感伤。片尾曲《蜃气楼》曲调十分怪异，却很有将影片气氛一以贯之的效果。记得早前看《涩谷二十四小时》，结束时忽然响起UA的《水色》（《盛夏的果实》原曲》，感觉就很奇怪，好像电影放错了一样。电影配乐所起的作用，正像黑泽明在自传《蛤蟆的油》里一直强调的：是影像与音乐的乘法。

人生总是有缺陷的，比如电影中三个失意的人。可是又因为缺陷的存在，故而萌发对“想象力”的渴望。世界不该是这个样，世界应该是怎么样？向行恶的人复仇，虚构一个公平有情的天堂……可是又该如何将这些美好的碎片拼合起来？向“一切”复仇，破坏身边的所有……渐渐无力承载，渐渐地当现实超出自我的想象力，生命又将向何处去？
如此这般，便觉得有许多悬而未决的问题。这部电影的结尾也有其用心，既像是讲完了一个荒诞故事，又像是埋下伏笔任尔评说。意思是不喜欢的人终于看完，可以去干自己的事了；而喜欢这部电影的人则尽管继续活动兴奋的神经，思考下去。

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大多数我们都活在天堂隔壁，不在天堂里，也不在地狱里，反复着只是在中间了。
太多的不公平，太多的辛苦，太多的情绪，太多的痛苦，挣扎在其中的人们不可自拔。
我的天空同样也是黑色的，活着有时真的是件很辛苦的事情，仿佛活着只是为了完成一样任务。

我站在天堂的隔壁，遥望天使洁白的翅膀，流下黑色的眼泪。
我不是天使，没有同向天堂的通路。
我不是魔鬼，没有前往地狱的资格。
我只是在天堂隔壁，
在黑色的天空下，
仰视自己的灵魂，
渐渐远去，
消失。

天堂隔壁没有幸福的永远，
没有梦想，
没有温暖，
没有自己。

我迷失在自己的黑色天空下，
找不到温暖的出口。

天堂隔壁里，
有着我温润的眼泪。

李相日继<69>之后的再冲击.完全一部<FightClub>的日本版本.三个年轻人在一次奇异的事故中第一次相遇,就面临着你死我活或者我死你活的选择.最后无厘头的活下来.这次事件唤醒的三个人一种奇妙的连接,三个月后开始显现.其后清洁工和警察组建了一个开设在废弃公厕的地下复仇代理,就像Jack和Tylar组织的FightClub,这种联想让人觉得清洁工和警察也像Jack和Tylar一样是一个人的两种人格化身.完成了几次代理任务之后,药剂师进入提出了一个不可能完成的任务--向一切复仇...
片尾当清洁工和警察都被抓进警察局后,东京市内开始出现连续的爆炸案和抢枪案,就像他们的分身还在继续,这一幕也跟FightClub相同,暴力是无目的的,名义上的复仇只是暴力释放的出口.以暴力为释放出口的复仇最终必将被暴力吞噬.清洁工自爆了,最后警察一连串的自杀尝试又一次以一种无厘头的方式失败,像是想象力对为获得它而复仇的警察的一种嘲弄.