神枪手2021

人，存在即选择，选择即责任。狗狗有选择吗？也有，但是范围很有限。老人选择捍卫，大佬选择执行。没有绝对的客观的对与错，只有各自必须承担的后果。没有必须做的某个选择，只有必须承受的某个后果。选择本身就是一种冒险，无常才是常态。电影要让更多的观众去看，不得不用故事和各种商业元素包装，这也是一种选择。

本质上，拒绝选择或是逃避选择也是一种选择，而且当今社会大多数人做出了这种选择。与此同时，每个人也都在为自己的选择付出代价并承担责任，不管愿不愿意。所谓“报应”的本质想来就是这个。

可能近期国外是被新冠闹得，实在没什么好片可以说说的，乏善可陈，看了几个，实在是烂，让人连说的欲望都没有，也可能有好的只是我孤陋寡闻没看见，好吧。昨晚看的这部《神枪手》还行，连姆尼森主演的，看完后给我的强烈感觉就是，1、外国演员老得太快，我印象里没几年就老成这样了，外形、形象瀑布式下降。2、只要年龄大一点，本身所属资源立即消失不见，再也不会参与到实力公司影片，只能在一些二线公司小成本电影里挣扎。3、这些演员，也不说过气，但面前只有两条路，要么息影，要么就是这种小成本，就这样，很多我本人喜欢的演员要么消失不见，要么就烂片，无奈。

这电影还行，在近期我看得影片里算能看的，只是结尾有点莫名其妙，编剧想赋予影片一点思想和人文情感，结果弄巧成拙，看得人别别扭扭，全片剧情非常简单，道具也非常简洁，可以说简陋，就几辆汽车几把枪搞定。

边境牧场的主人也就是男主是个海军陆战队退伍老兵、同时兼着义务国境巡逻员，发现有人偷渡就报告国土安全局，自己女儿就是局里的小头目，这样也好，肥水不流外人田，只是近期为了给身患绝症的妻子治病，连续几个月没有付按揭，自身财务陷于困境，牧场有被银行拍卖的危险，自己又无力解决，整日借酒消愁，人生失去希望，人财两失，困于泥潭中挣扎。

有一天在巡视牧场时，发现因为家人偷窃贩毒集团金钱而被追杀的小男孩和母亲正在翻越国境，男主犹豫期间毒贩赶到，和毒贩隔着国境铁丝网没几句话就翻了，双方举枪对射，毒贩的亲弟弟被男主射杀，小孩的母亲也被流弹所杀。

带着小男孩的男主拼命逃亡后，把小男孩交给了国土安全局，没想到回到车上后发现了小男孩的母亲有意遗留在车中的金钱，再回想这个女人临终前委托自己照顾小男孩的话，男主就陷于纠结之中了，自身道义也不允许自己就此撒手不管，再加上从国土局工作人员处得知小男孩将被遣返，这不是送肉入狼口吗，遂断然决定亲自履行诺言把小男孩送到芝加哥其姑姑处。

此时毒贩也通过边境潜入美国，一路追杀匆忙上路的男主，并且通过男主使用信用卡的痕迹尾追不舍，在几次危险关头，男主凭借自己的机智和在部队中练就的本领，化险为夷及时逃脱，同时在逃亡的路途中和小男孩从相对陌生以及不理解彼此，慢慢过渡到了相互信任以及彼此依靠。

其间男主思想也历经反复，在逃亡途中也曾听从女儿的劝告，在旅馆中等待女儿赶到，把小男孩交予警方处理，但毒贩不但追杀两人而且残忍杀死了了男主的爱犬，最终促使男主决定自己保护小男孩，此时复仇的怒火开始熊熊燃烧。

想通了的男主购买了枪支，和小男孩焚烧了所有剩余的金钱，既然逃亡不成就积极自救，通过在逃亡的路上设伏，逐个消灭追赶的毒贩，最终在一个路途中的谷仓里和毒贩生死决战，两人密切配合，利用男主狙击手的本色，一番斗智斗勇、激烈搏杀最终制服毒贩，但最后莫名其妙让毒贩自杀，看的人很别扭。

最后影片开放性结尾也让人摸不着头脑，把小男孩送到芝加哥亲人处后，男主悄然离开，忍痛捂着伤口默默上了公交车，眼睛慢慢闭上也不知道是死了还是睡着了，当然我希望是睡着了。

连姆大叔再次营救——《the marksman》

小时候我是很难接受电影电视中的大英雄死掉的，只希望他们一集一集、一部一部地演下去。你能让一个孩子看到孙悟空死掉吗？顶多它精气神没了，皈依我佛了嘛，但形体上你不能让它没了，因为孩子们在它身上寄予了个人情感，你要是把它拍死了，孩子们的精神世界就幻灭了。 我记得小时候和我一个十五六岁的长辈观看一部很小众的美国连续剧《百战天龙》，里面的主角经常单枪匹马挑战敌人一大群匪帮，每集都九死一生，但最后都化险为夷，直到最后我到县里去上中学不得不弃剧了他还活跃在屏幕上。还有比如《回到未来》，《夺宝奇兵》这些，他们让我觉得世界是安全的，尤其当自己的生活环境很一般时，尤其需要。PS，那时候的暑期档，是真的暑期档，夏日午后懒洋洋躺在席子上吃着冰棍看美国大片，那种感觉太让人怀念了。

旧版《百战天龙》，又名《玉面飞龙》、《马盖先》

后来念了很多年的书，心智慢慢开化，像老一辈英雄们凭借运气、身手就能把敌人打得落花流水那样的事儿，开始慢慢地不信了，英雄们需要展现出一定的专业技能，才能让我信服，于是上述那些英雄，我就永远把他们封存在了记忆里，开始寻找更加现实一点的英雄，比如《伯恩的身份》，比如丹尼尔克雷格版本的007，他们用大量小细节征服了我的想象力，填补了我对不可能拥有的一种生活的想象，但本质上和小时候是一样的，还是大英雄凭一己之力揭穿某个机构团体的大阴谋，最后也总是能化险为夷。后伯恩时代开启了一系列技术流、风格硬实的动作片，比如基努里维斯的特攻系列，丹泽尔华盛顿的伸冤人系列，都是这一卦，今天我看的连姆大叔，也是从那时候开始救人的，《飓风营救》第一部，诞生于奥运之年2008，一晃三届奥运过去了，大叔还在营救，堪称救人界的奥运马拉松。

营救系列开山之作《飓风营救》

工作多年后，体会到生活不易，以往那些像金庸小说里的大侠们一样不愁吃喝的大英雄们渐渐失去了我的青睐，转而关注起一些有生活细节的英雄，比如《老无所依》里的反派杀手，《老爷车》里的东木，《金刚狼3》里的狼叔，以及，今天这部《神枪手》里的连姆大叔。这些角色都有个共同的特点，虽然专业技能还是一级棒，但岁数大了，身体上的局限开始慢慢展现出来，不服老不行了。这么拍才是真实的，才是符合自然规律的，不能再手撕谁谁谁了，要不然连我这样的老粉都要转路人了。

小时候，英雄最吸引我的时候是他们奋勇杀敌的时候，现在英雄最吸引我的时候是他们无可奈何的时候。 总结一下，《神枪手》这个片整体质量很一般，但对于看各种人肉英雄（区别于DC漫威那种超能力英雄）长大的观众，它有一种精神上的慰藉，像是对过往自己的一个总结。当看到老英雄干完最后一件事，手捂着伤口坐在星期六早晨芝加哥的公交车上，咽下最后一口气满意离去时，我恍然觉得自己也有一部分被岁月带走了，即使我硬盘里还躺着大叔一部新拍的《冰路营救》。

连姆大爷都快70了吧。还拍动作片。上一个什么盗贼什么营救，失败了，没关系。这么大年纪还能天天工作，挣钱。真的不容易。整体的剧情，人物完成度，都还是可以的。甚至可以说，人物的完整性几乎超过汤姆汉克斯今年演的《世界新闻》。

连姆大爷的老伴又死了，然后这个人肩膀扛着国旗被银行收债的戏码实属经典。他也没有办法。正所谓一分钱憋倒英雄汉。钱，作为一个做好事的初始动机，非常的合理可信，就这一条，就比《世界新闻》强。动机起码真实。而爷俩烧钱的动机却略有乏力。要是能再多铺垫一点就更好了了。比如大爷自知活不成，要钱也没用了。小孩更是恨这个钱害死了他妈。爷俩烧钱实际上应该是全片的高光，是终极壮举。要能安排在决战烧就好了。

可惜，好景不长。后边最后的决斗十分狗血，尤其是让小孩交枪。现给枪，现打死，请趁热。这就很不负责。前边一个半小时白忙活了。而女儿这条线也就居然那么地了。可想而知，最后可能没给编剧结账。编剧罢工了，才有这么个结局。

关键节点如果集中在烧钱表意，小孩退弹夹为战斗高点而终止。节奏上才能紧凑。最后的老兵梗，反政府梗都没了。家庭线也没了。就是大叔救赎死在车上。这有些无力。本来可以做的有劲的，一副好牌打稀烂。

1 老墨黑帮到了美帝个个妹子盯他着看什么鬼哈哈哈，真就latino atraccion？ 2 孩子你来自taco之乡你馋什么汉堡跟热狗.... 3 人一católico天主教小孩你找南方baptist教堂牧师真的好么 4 其实老哥战术很正确，人拿过银星勋章的，城市CQB我肯定不是你们几个拿自动武器的对手，拉到中部农村大平原我步枪就厉害多了，虽然降级成了mini14。而且打一枪换一个地方阴掉两人，让小孩放空枪吸引也是极其有效。最后强行剧情肉搏有点扯，老叔不太可能打得过黑老大，拳怕少壮啊，不如还是安排老叔设计干掉为妙。

5 小演员其实明显英语说的比西语好，感觉跟好莱坞找的ABC演员一样，普通话多说两句就会露馅。老叔的komida，kómprende, habla english很到位，标准的美式西语，黑老大的dr.....pickupdruk也很到位

电影要说的，不是海战退伍兵的神武，或者勇救孩子的正义，看见那辆破旧的皮卡车了吗，其实那才是主人公的缩影写照，在现实的美国社会里，哪怕你有报效国家的过去，哪怕你有光鲜的勋章，但是当你你已暮年，已经创造不出偿还债务的财富，你照样会被社会歧视，就像那辆破旧的皮卡车一样终究要报废。好在主人公给自己有尊严一个死去，最好的结局，如此而已！