历史中希特勒派士兵去过西藏、南极,寻找地球的轴心和所谓的“香巴拉”地心世界,并在那里寻求神秘力量。随着主角一层层深入地心,竟然是一个丑陋至极的地方。
疯神希特勒用战争,屠杀和各种恶行在毁坏着人类自己的世界,却相信有个美好的香巴拉,事实证明了人类注定被局限自己的领地内,香巴拉只是一厢情愿的幻想罢了,那个地下世界讽刺着人类荒谬的逃避行为——从来不愿坦率地经营好自己真实存在的世界。那地心充满着危险、同族的背叛,哪里有地方可以逃避,哪里可以寻得超自然力量?
那原罪之人罪恶的后代,也就是那个婴儿,poor child of sin!无论怎样美化、加工,都无法结出好果实,一切都是因为人类的原罪,人生来便是罪恶的。那婴孩既不是地心世界的希望,也无法支撑那昙花一现文明的高楼大厦。
想要明白一部电影讲述什么事情,基本上弄清楚主题即可。
这部电影主题就是标题“疯神”,梦魇一样的故事,光怪陆离般的画面造型,还算说的过去的故事。对于西方人来说,《圣经》真是一块砖,哪里需要哪里搬,但凡是借鉴《圣经》想讲点东西的,基本上都是一个顺着圣经章节套模板套主题,所以电影开头基本上也说了。
在宇宙中的人类就像是被圈养的牲畜,牲畜们竟然觉得自动投食机是唯一真神,所以供奉起他们的神像,但在绝对神灵面前他们只不过是堆砌在随便一层的杂物。红衣主教希特勒领袖集一身,里面的徽章神似万字旗标志。之前希特勒曾经找过地球轴心,秘密之地香巴拉(真的派队伍来过西藏),妄想得到超自然的力量使纳粹军队获得战争胜利。这里应该就是想延伸一下假如真的深入到地底会如何,真相是地层之下是另一个维度,混乱无序充满性暗示与暴力,放眼望去全是所谓的七大罪。另外桌下的老太纺织地图应该就是命运纺织三女神?
最让人可悲的是在所有底层,诞生来源于粪便排泄物,任人宰割随意惨死的稻草人们,为了虚无的工作,一个又一个前仆后继投向死亡,其实这个世界上大多数职业没有存在的意义,只是在既定的规划下所附带一些人的诞生。
投送炸弹的士兵一些细节不必多说,和稻草人一样前仆后继来了一个又一个想要炸毁这个世界的最底层,但是都没能如愿。
解剖身体是最值得探讨的,最先解剖出来的是内脏,是人身确实存在的,之后是大把的金银细软,再之上就是书本智慧人类世界的知识教化。当把所有的后天的人类世界所给予的东西全都刨除干净之后只剩下最本源的,婴孩模样的脊椎,接引者大概是另一位能够称的上神的物种,中世纪防护黑死病的黑鸦面具,死亡笼罩全身,但是在后边行走时,迷宫一般的石头竟然像摩西穿越红海一样横劈海水,让石头让步。前边女护士的流泪是整部电影唯二的人性光辉,之后就是微缩景观里女生物对孩子的喂食。
石碑部分致敬星际漫游,粉末带来生命,石碑带来文明,顷刻间生物进化,又重蹈覆辙,一次次毁灭,所幸石碑无数,投往一个又一个的星球。
还有很多值得探讨的点,类似于猩猩躺在病床上,笼子里的都是人型生物,xing暗示。亦或是每一层都有对应的隐喻……又比如人类爆发原子弹,瘤包神的异样神情……
人类真正的本质就是无序,无序的本质源于疯神们的创造,疯神可以戏弄微缩景观里的生物,他们没有多大的善心去真的创造永恒的文明,每一次毁灭亦或是走偏历史道路,全知全能的神本可以出面矫正,但是只是冷眼旁观看着大厦起又看着高楼塌。疯神是存在于人类基因里的诅咒,轮回永恒不止,毁灭的终点是特么创造的起点,祝玩的开心玩的高兴
试图从解构意向和文明结构的角度去理解,绝了,一切都通了,每一个意象都有了清晰的指代。里面细数了人类所有的“罪”。有抽象的,比社会结构,比如社会阶级。也有具体的,比如各种各样的杀戮,战争。还有关系、情绪等等,诸多罪行。
而我们的主视角是放在那个是图毁灭这一切的士兵身上的。它不顾一切,以为自己能够走到最底层,用“炸药”破坏一切结构,但是却在每一个循环中都没能成功,所以无数的空箱子散落在终点旁。最终他的信念被解剖出来,作为新生的新神,再次被真正的“底层者”利用,并制造出新的世界,开启新的循环和毁灭。
而这个世界,就却只是主宰世界的神创造出来的玩物或者高级享受一样,肆意的享受着这似乎来之不易的新的信仰。而这里两位主宰的模样,也并不是高不可攀,只是两个生命,他们只是拥有最顶层的权力。他们就是最顶级,终极的信仰“权力”“死亡”
整个片子用愤怒的用充满冲击力的视觉语言和造型设计,指代了人类底层的意识形态逻辑,和文明的本质。揭示的是人类文明的真实面貌,它既不美好,也没有希望,却永恒的循环。就像推石头的西西弗斯,向着高处挣扎。
我想这一切应该是为了表达这种挣脱的欲望和无法挣脱的现实之间交割出来的无力感,以至于全片都在愤怒的咒骂着文明所有的形态、结构、逻辑。
疯神》的开篇便重现了旧约圣经创世纪第十一章中的一幕,彼时众志成城的人类希望建造高耸入云的巴别塔,而神却降下惩罚,区分了人们的肤色、语言,用隔阂让人类从此分崩离析再也无法团结一致。这既是圣经关于人世的创世纪,也是疯神中血肉世界的起点,从这儿也能看出该片如何疯狂如何猎奇,所暗示的全然是人类自己。
接下来出现的经文,语出旧约圣经利未记第二十六章祝福与咒诅,电影所呈现的这一段记录了违背神之律条所要付出的代价,从肉体、信仰乃至土地的残酷惩戒。其预示了影片后面内容所展现的皆为生灵所受的疯神之罚,同时也是对人类社会的虚无洞悉。
随着神秘士兵的视角深入到这个离奇世界的内部,如同无底洞的深邃空间,背景的化石从菊石、恐龙再到畸形的人类头骨,从古至今的时间在此奇妙倒转。在第一层空间中,士兵目睹了畸形人的杀戮与彷佛实验用猴子一样的生物,个人感觉这里暗示了人类对于其他生物的猎杀与剥削,被屠刀杀害与绑在病床上的生物都拥有着人的特征。
堡垒中观察着一切的老头步履蹒跚的穿过废墟,破败的墙壁上已经斑驳的壁画是米开朗基罗的《最后的审判》,它描绘了上帝最终降下神罚的景象。米开朗基罗创作这部作品的时间是1534到1541年,意大利战争给当时的人们带来了炮火、瘟疫与饥荒,所以这幅画作也承载了现实世界中人类所经受的由自己创造的苦难,对恶的批判。那么从旧约创世纪到新约启示录中,在此也可以看出《疯神》讲述的几乎就是一个扭曲破碎的人类从生到灭的圣经故事。
故事运用了两次插叙。
宇宙创生,星云汇聚,在一个未知的星系中的一颗星球上,某种未知的力量催化了生命的产生。从单细胞生物到人类,过了不知多久,随后,拥有前所未有的智慧的人类发展出了高度发达的社会,一个邪教组织袭击了故事发生的城市,使得整座城市沉入了地下,但是仍有部分人类利用科学技术使自己适应了地底的环境,他们还用某种未知的技术制造类人生物来替他们进行各种生产运动。不知过了多久,地上的某只军队找到了共用一个眼球的三女巫格赖埃姐妹,她们绘制出了前往这座失落之城的地图,但不知道出于何种想法,军队的老将军只是不停地一个一个地派遣士兵进入失落之城的核心安放定时炸弹。那些被派遣过去的士兵一去不返,装有定时炸弹的公文包甚至在失落之城中堆成了一座座小山。故事中共有两位士兵前往失落之城,第一位成功安放了炸弹,却因为计时器故障而未能顺利爆炸,功败垂成,遭到杀害;而另一位则在抵达核心之时就被怪物抓获,经过了一系列的手术和改造后,医生从他的肚子里取出了无数的金银财宝,最后,捧出了一个像是没有长爪子的幼年期红色异形,护士带着这个新生命离开了病房,交给了戴着乌鸦面具的似乎象征着死神的中世纪医生手中。乌鸦面具医生捧着小异形,一路抵达了一个实验室中,他把小异形放在粉碎机上压碎榨汁,再经过一系列的化学反应,制造出了一捧碎钻似的东西。他捧着异形碎钻献给了一颗普通肥皂泡般虚无缥缈的眼球,眼球吸收了碎钻,展示出了从宇宙诞生直至现在的所有历史。
故事到此结束。
单看剧情和画面,不做阅读理解分析题,我只觉得浪费了生命中的一个半小时,很无聊。
先抱歉要用脏话……这个“怂鸡巴”片子让我回忆起了很早看过的一些个动画短片,也是应该属于和该片同类型的所谓定格动画吧,导演是杨·史云梅耶,这个变态死老头拍的是一部和早餐有关的动画短片,却至今让我记忆犹新,好好的食物让他老人家活脱脱演成了成人行为的卑鄙下流和龌龊,不是一般的恶心,作呕……当然我是说如果不太了解此导演的经常性用心良苦,第一次的感官体验就肯定是如前所述,也没啥大惊小怪的。我想毕竟对重口有着超越一般人耐受度的人群是极少一小撮的特殊另类,除非完全的心理变态那就当我没说。你也可以大胆的揣测导演和编剧有着异样的对人类及社会相关联的解读和诠释,为了超越文字描述的苍白无力,撇开真人版的现实局限,动画无疑可以似乎无限放大作者自己内心暗黑残破及脑神经短路火花四溅后所造成的的前所未有的视觉冲击……实话说这种直接无遮拦的所谓恶心及作呕并非是导演刻意或者煞费苦心般的杰作,如果只是单单为了直白的恶心和低级趣味,导演大可不必费尽心机的把画面的背景描绘成不可预知的某个时间段,未来亦或过去,鬼才晓得。
在阴暗灰冷的钢铁色系映衬下,与人类对生命色彩的美好念想格格不入所表达的显然是一种不可名状的结局,动画场景中所呈现出的残砖断瓦及废墟中和人类文明有关的遗迹或者似人非人的骸骨,都在无时不刻的表达这一个观点,死亡直至消亡,最后灭亡的必然。肉身最终化为腐土是自然法则似乎也是天道不可违,拥有自我意识的人类却一直致力于打破这个没有源头的天意,他们一刻不停的用技法突破着自身肉身的种种限制,我想大部分的人群都是在无意识行为中随波逐流,他们需要一个天选的代言人来引领社会朝着更高更快的方向前进,只是导演悲观的表示,99.9%的人都会沦为可随意消耗的工具,这些道具虽有人形却已经丧失了语言和思考,它们存在的价值就只限于服从早已被设定为程序化的路径指令,死亡这个高级词汇已经完全和这样一些非人形低等物体失去了关联,或者说这个系统已经抛弃了人类原本对生命和死亡的敬畏,
两个点减分:一个是真人演绎,明显是平抑成本的权宜之计,二个是没什么深度。2021年了还2001呢,敢不敢搞些新东西。
只看一遍,有点对不起导演精心设计的复杂的场景和形象。再看的话,对正常的人类感官也实在是一种挑战。
封神!在黑暗废墟中呀呀呓语的荒诞噩梦,最后不是炸药,而是闹钟响起,如梦初醒。
「是我疯了,还是这个世界疯了——还是神疯了?」「祈求更好的幻觉是不是就代表疯了?」工业朋克+发条朋克+纳粹朋克+柴油朋克+血肉朋克.....感觉本片也可以改名叫《是工具人就下100层》| 全片就像做了一场重口味的噩梦....麻辣马的爱丽丝都不敢梦游的地方..... 恶心、丑陋、邪恶、病态的地下世界.....片子的“哲学内核”在个人认知中可能最媲美的是《生命之树》和《海兽之子》了。以及以往看过的几个国外深度动画短片,当然其中的反战味道很强烈,和《迷墙》如出一辙。 毕竟开头还引用了圣经框架。以及全片贯穿着后现代末世的种种人类文明元素.....此等高质量的硬核定格电影也算前无古人后无来者了,且看且珍惜,定格是低产作品...
疯神=造物主。动画是定格的,剧情是跳帧的,命题是宏大的,想象力是有的,画风是让人作呕的——最后一条毁所有,对不起我是颜控...
极致癫狂下的血腥画图,末世余晖下的丑陋民生,噩梦诅咒般的恐怖寓言,想象力爆棚的怪物形种,cult定格动画充满恶趣味和意料之外的惊叹,一幅幅死亡压迫的构图,预示一个黑暗直面的毁灭,极致的精神压抑,实属难得的惊喜
猎奇味道稍重,看到后面实在是审“美”疲劳了。创造出这个世界的神,的的确确只可能是个疯子。
美式mind fuck。拍的很好,下次不许再拍了
3.9分。这部电影像是一个满脑子怪诞想法的小孩,穷尽毕生的时间,慢慢打磨出来的精致玩物。也正是这一原因,你在看这里面的惊悚桥段、政治隐喻和人类悲剧时,除了猎奇和反思,至少还能感受到一层纯真的底色。所以,你不会把那些血淋淋的场景想得过坏,也不会把那些隐喻现实的残酷真相太当真,这是儿童化寓言的妙处。除此之外,它又太像一首诗了。这首堆砌了无数暗色辞藻,如同波德莱尔《恶之花》的诗篇,全是涩嘴的囫囵味儿,说不清道不明,但就像是夏天傍晚做的阴仄仄的长梦,透着一股子邪意,让人怀疑到底是现实照进了梦境,还是梦境嵌套着现实。
想象力丰富,制作精妙,但只是奇观的杂乱堆砌,像预告片那样剪剪就得了,作为长片根本没有在视觉逻辑和叙事逻辑上达成协调、统一的效果。真人出镜的段落更是尴尬。于是越看到最后,创作者越不在乎自己要表达什么,观众也越不想知道这部片子想表达什么。所谓制作了三十年,无非只是一场过分自我沉溺但又不知所云的怪异噩梦罢了。
无序的轮回,绝望的探索生命意义,以及可怜人类永无止境对造物主的意淫。
6.5/10。噩梦的具象化,定格动画的魅力。尺度大到放在过去被列为十大禁片也不为过。制作不易,但没给我特别大的内心冲击,浮于表面的惊呼。
你笑着说我是3D杨史云梅,我哭着说你不是无望急的陀螺,他不屑称你丫动画版泥不落砍普,人夸汝堪为泥塑乐拉鲁,其实就tm加长版迷幻MV你不服?!
这已经不是重口脑洞这么简单,而是超乎常人的想象力,疯狂的梦魇,血腥诡异的噩梦,冲击视觉感官的瑰异盛宴。故事毫无逻辑,但丑恶骇人的怪物,肮脏低贱的生命,荒诞无稽的行为,毫无章法的世界,却又莫名触及到人类脑海深处原始可怖的东西,令人不寒而栗。菲儿·蒂贝特呕心沥血34年,每一帧背后都是《星球大战3:绝地归来》《侏罗纪公园》《星河战队》所积累的深厚功力。导演说灵感源自他混沌且支离破碎的噩梦,他想给观众带来纯粹的噩梦体验。他做到了。虽然很难说片子表达了什么,但它却一经过目,便再也挥之不去,萦绕心头……
真的太疯太牛逼了,诡异惊悚的造型,肮脏、残忍的造物造梦过程,不断的杀戮屎尿轮回,根本不用在意逻辑,好奇心就会驱使你看下去,想象力太好了,配乐音效大制作不输真人电影
即使看过不少限制级动画,这部《疯神》所呈现的内容还是超乎我的意外,不仅少儿不宜,甚至有些成年不适,不见真善美,尽是脏乱差。与之相比,《钛》于我都显得有些小清新了。
又看到了清一色寡淡轻浮不痛不痒到只差用“牛X”来形容的短评。我脑子里却一直漂浮着库布里克的黑石板,史云梅耶的梦魇疯人院,阿内拉鲁蓝色的红眼,蒂姆伯顿的的黑色寓言,甚至有了郑渊洁童话大王的很多画面……当真人电影运用越来越多CG和技术虚构宏大场面的时候,我更怀念这种苦心孤诣的导演像八九十年代日本动画那样一笔一画,一帧一线的勾勒真人电影永远无法达到的天花板
主打一個奇观,但总体故事不如junk head有趣
用了30年时间打造的末世地狱游,作为实验定格动画,手工制作精密复杂到令人咋舌的地步,想象力爆棚的视觉和氛围呈现 #2021洛迦诺非竞赛
垃圾 我的玩具总动员?