#电光幻影# 《生无可恋的奥托》,你感念在这个世界留下过的痕迹,每一刻或者都可能不如意,但总有希望深藏光亮。
听说是翻拍片,北欧的调子,生挪到了美国的移民大环境下,保持着某一种热络的氛围的国家,和欧洲,特别是北欧的清冷距离感应该很不相同,但是因为没看过,于是不会做出任何比较。倒是这个故事梗概看了下,妻子离世,并无子女的毒舌老爷爷,在几次寻死的路上和新搬来的邻居相遇,把生命的故事又谱写了下去。感觉这个剧情看没看过其他作品并不重要,似乎在很多社交平台上都搜到过这个内容,还是记忆深刻的,于是对这个内容颇为感兴趣,特别主演还是汤姆汉克斯,感觉上一次在国内的大屏幕上看到他,还是电影《萨利机长》了,所以内心,我还是非常期待的。
作为近期看的电影来说,这是我最近哭得最多的一部电影吧。没办法,剧情就铺垫成了这个样子。人只要一讲起来生活在这个世界上,一步一步生活下去的故事,往往就是令人动容和充满感动的,特别是像这样的失去了周遭可以依赖和留恋的一切,要独自前行的人和故事,就特别的有一种并不是寂寞和孤独,而是苍凉的感觉。天地这么大,世界这么好,我们的生命确实还有这么多,但是,为什么就是这么冷清和单薄呢。失去了亲人之后的世界,如果生活在这个世界里毫无依恋了,是怎样的感受呢。这部电影的前半部分,就是呈现着一种这样的状态,直到某种程度的慢慢融合,终于有了不一样的故事。
其实人往往都是很善良的。可是善良这件事,和自己所获的社会价值,以及社会会回馈给我们的善意,并不完全挂钩,有些时候,碰到什么人,遇见什么事,有了怎么样的未来和期待,真的都是运气。影片中的一切也是如此,其实一个人的生活远比我们想象中的要难过一些,少了支持和牵绊,生活的乐趣还是在的,但是眷恋和希望就是完全不同的设定。这是不同人生的某一种不同宿命,可以理解,但是碰到的人终究是伤感的。其实这部电影里,我一开始对于西班牙语的邻居的聒噪感到头大,后来发现,其实那可能不是聒噪,是生活的一种热闹,只是角度的不同。影片中汤姆汉克斯的奥托还是有一个令人遗憾的一生的,当然,他也深深的幸福过,但是这个世界的一切有得有失,有时候没好过,有时候又需要还回去。而选择了还回去之后的他,就是那个不知道要怎么生活的人。电影里,所有让我哭泣的,几乎都不是悲伤和凄凉的部分,而是当生活的幸福瞬间一下子涌过来的时候,就突然的一下闪亮,好像一条看似无尽又充满沉淀的路上,突然亮了一站可爱的路灯,光照的也不够深远,但是就那么可爱,不止是照明,还点缀了风景,那种心情,喜极而泣。
还是推荐的,这部电影,虽然平静的演了下去,虽然汤姆汉克斯偶尔阿甘的憨脸上头,但是依旧是温情的讲述,是生活的故事。
作者:小佛搞特
otto的电影发生在匹兹堡郊区,汤姆汉克斯tom hanks居住的社区,他是一个刚失去心爱老婆索尼亚的鳏夫,镇上脾气暴躁的怪人,经常插手管理小区里和他无关的小事,比如外来车乱泊车,不分类的倒垃圾。他被丧妻的悲痛压垮了所以尝试了好几次自杀,但都被新邻居(1位墨西哥裔孕妇&蠢父亲&2个年幼女孩)有趣地打断了:屋顶的绳索断了,尽管汤姆汉克斯粗暴的拒绝他人进入自己一人的生活,但孕妇玛丽安娜特维诺善于交际乐于助人,很关心他人,她对生活有一种积极的态度,最终消除了脾气暴躁“不通情达理”的汤姆汉克斯,他有了变化,开始照顾流浪猫,重新在小区里巡逻,帮助亡妻之前的跨性别学生。好像是又一部“死去的女人”的电影。/翻拍外语电影,大多数是比原作更平庸, 比如改编日本黑泽明的《ikiru》的《living》,《A Man Called Otto》简单翻拍了2015编剧Hannes Holm瑞典原版《A Man Called Ove》,原版是根据Fredrik Backman的2012 年小说改编。otto编剧大卫麦基保留很多原作的东西,这是明智的选择,因为Ove被提名为奥斯卡最佳外语片,还是第3大观看次数最多的瑞典电影。/电影和《living》一样都是一个人晚年觉醒,在最后的日子里想有所作为,通过自己的方式展示生命的价值。otto通过几次自杀时hanks倒叙回忆亡妻的苦乐参半的片段,避免变得过于好莱坞的糖精的甜蜜。和《living》一样都有一个次要情节,不然剧本太简单了,ikiru和living都是讽刺政治体制,就像terry吉猎姆的《brazil》,otto有一家贪婪不可信的房地产开发公司,关于汤姆克鲁斯版本中添加“社交媒体调查”并不好,ikiru>一个叫欧维的男人决定去死>living>otto,好看的排列顺序。/原作《一个叫欧维的男人决定去死》音乐节奏很棒,开场。瑞典演员rolf lassgard罗夫.拉斯加德选的更好,rolf lassgard一看就很难缠,甚至有点像俄罗斯puting,汤姆汉克斯太正气太阿甘,就像让美国队长去演灭霸,估计都会有很多人追捧,hanks就算装出脾气暴躁也很讨人喜欢,甚至在电影里呈现出迟钝懦弱的气息。瑞典原作里他是看透俗事一针见血但刀子嘴不饶人的糟老头子;他是怪到连抢劫犯都不想下手的硬骨头怪人;他嘴上看谁都像白痴很厌恶人类实际是邻里守护者,他关心街坊邻居但故意冷血无情,他关心国家命运但哀其不幸怒其不争的尖酸刻薄;他一点小事都会一点就着暴躁地据理力争;Hanks谈到otto的性格时说“和很多脾气暴躁的人不同,他不会维持现状,otto希望共享这条街道的每个人都能获得平衡&公平,而共享这条街道的最佳方式就是爱护它,让每个人都能享受到它的好处” 他通过自己的一套崇高标准来看待生活,如果人们做正确的事,世界就会变得更美好,只是hanks希望一切都按照他的方式进行,并且是他自己强加的,他会批评那些违反他规则的人,因为他认为其他人都是白痴。看到他就像看到老年的自己,其实这样的人是最热血不麻木的活生生的人,现在推崇的高情商会说话&控制自己的情绪,到底是he she 还是it。/hanks从不允许奥托陷入自怜or刻板印象中的“脾气暴躁的老人”。年轻的otto奥托由汉克斯的儿子杜鲁门扮演,父子同框;特雷维尼奥 Treviño女演员在她的祖国墨西哥以喜剧角色闻名,这解释了为什么她能够为角色带来如此轻松的感觉
《生无可恋的奥托》这部电影最吸引我的地方,显然就是影片的男主角、扮演奥托的汤姆·汉克斯。
在好莱坞众多星光璀璨的男明星里,汤姆·汉克斯给人留下的印象最为独特。他的个人气质具有一种非常接地气的大众、平实、质朴感,仿佛身边随处可见的一个和蔼可亲的邻居。但与此同时,他的表演风格,却又常常具有一种古怪、超现实的幽默感与诗意性。最让人拍案叫绝的是,汤姆·汉克斯能够将这两种截然不同的气质风格,水乳交融地合为一体,创造出一个又一个让观众过目不忘的经典银幕形象。无论是让汤姆·汉克斯第一次获得奥斯卡金像奖最佳男主角提名的电影《长大》、或是让他举世闻名的电影《阿甘正传》、又或是他与大导演斯皮尔伯格合作的电影《幸福终点站》,他都扮演了一个外表成熟的成年人,内心却无比单纯善良、不谙世事,他用自己的纯真与这个世界冷冰冰的体制进行对抗,最终赢得胜利、收获幸福。
从某种意义上讲,《生无可恋的奥托》里,奥托这个角色,也是汤姆·汉克斯这类银幕形象的延伸。只不过这一次,奥托的这种不谙世事的个性,不再像过去那样,以一种讨人喜欢的方式呈现,而是变得毒舌刻薄、惹人生厌。是啊,《长大》里的乔什也好、《阿甘正传》里的阿甘也好、《幸福终点站》里的维克多也好,当他们老去以后,却依然用他们孩童般的心灵去审视这个社会,他们究竟会变成什么样呢?《生无可恋的奥托》给出了答案:他们会无比厌恶这个世界,找不到任何值得自己留恋的地方,甚至想要自我了断。
那些在普通人眼中“没什么大不了”的问题,总能让奥托勃然大怒。对于公共生活空间里应该遵守的秩序,奥托严苛到了近乎吹毛求疵的地步:对垃圾要进行准确的分类、单车不能胡乱摆放、汽车不能停靠在行车道上。我相信,如果奥托在电影院里看电影的时候,遇到有人打电话聊天或者屏摄银幕,他也一定会立马跳出来,喋喋不休地与对方理论到底吧。
对于大多数人而言,奥托这种执拗较真的性格,是不可理喻的。“至于吗?”这是绝大多数人面对相似情况时,脑海中的第一反应。虽然大多数人也都知道,奥托所坚持的那些公共规范是正确的,但大多数人对此无所谓,毕竟只是一些小事,能做到当然好、做不到也无伤大雅。
其实,奥托也不是从一开始,就这么偏激执拗。在他年轻的时候,他也曾有过温和羞涩的一面。导演很巧妙地在电影中不断穿插介绍着奥托的过往,与冷色调为主的现在时空相比,回忆中的画面,充满着诗情画意的温暖色调。那时奥托娶了一个他挚爱的妻子,两人拥有着幸福的生活。只可惜,因为一场车祸,他的妻子受伤瘫痪了。
而当妻子成为残疾人后,奥托才意识到,在普通人眼中“无所谓”、“没什么大不了”的小问题,却会给残疾人带来多么大的麻烦和困扰。把共享单车随手停靠在盲道上,对你来说,也许只是为了赶时间而随意为之,却有可能导致一个盲人因此而受伤。
只不过,没有真正设身处地感受过他人的困境,人们常常是意识不到“勿以恶小而为之”这句话真正的涵义。而奥托因为妻子的原因,明白了这件事,他也就彻底回不去了。从此之后,任何违反公共规范的“小事”,都成为了他眼中不可饶恕的“罪行”,他绝不原谅任何一个“罪人”,誓要与他们战斗到底。
汤姆·汉克斯的表演,赋予了奥托这个角色令观众得以信服的质感,这不是他第一次扮演这种与集体无意识进行对抗的角色。《费城故事》里的安德鲁、《萨利机长》中的萨利,包括前面提到的《长大》、《阿甘正传》、《幸福终点站》,他如同《皇帝新衣》里的那个小孩,用自己的赤子之心,点破了这个世界无意识的“恶意”。
只不过,与以往那些他总是在最后时刻获得胜利的电影不同,《生无可恋的奥托》里,奥托这种战斗持续了他的大半生,但最后却是徒劳无功。这是这部电影现实主义的一面:世界不会因为他一个人的努力就发生改变,他的抗争与呐喊,也许激起了一些涟漪,但最终世界还是恢复了常态,一如既往。生活的惯性是如此的可怕,不以任何人的意志为转移。
与汤姆·汉克斯以往那些充满乐观主义、浪漫主义的电影不同,《生无可恋的奥托》以一种现实主义的态度抛出了问题:当我们就是无法改变这个糟糕的世界的时候,我们究竟该如何与这个世界相处?
死,当然是最简单的一个选择。这也是奥托在挚爱的妻子死后,做出的第一选择。影片中非常触动我的一个细节是,不管奥托选择使用什么方法自杀,他首先想到的,都是不要给别人添麻烦。他会在地上认认真真铺好报纸,避免自己的秽物弄脏地板;他会用塑料布把自己罩住,避免鲜血溅得到处都是,收拾起来太麻烦。他一生都在为维护公共规范而战斗,哪怕死了,也不希望自己成为破坏公共环境的人。
然而,正如史铁生在《我与地坛》里曾经说过的,死是一件不必急于求成的事。所以奥托也总是没有死成,他不得不再次面对“如何活着”这个问题。对于不同的人而言,答案各不相同。但《生无可恋的奥托》这部电影,还是试图给出了自己的答案,那就是:让社区与奥托之间,进行一次双向的救赎。
有意思的是,影片中奥托的血亲和姻亲在现在时空中都是不存在的,只存在于奥托的回忆和台词之中。在奥托很小的时候,母亲就离开了他,父亲也在他年轻时就去世了,除了双亲之外,奥托似乎没有别的亲戚。在妻子死后,奥托彻底成为了孤家寡人,能够在生活中与奥托建立联系的人,就只剩下社区里他的那些邻居们了。
在好莱坞电影的历史里,社区文化有着悠久的传统。早在好莱坞黄金年代,弗兰克·卡普拉就致力于描写团结一心的社区,用传统价值战胜大资本家的故事。在他的电影《浮生若梦》、《生活多美好》里,社区居民们使用温暖的人情味作为武器,来对抗现代工业、房地产业、金融业冷冰冰的效率至上主义。
同样的叙事传统也出现在了电影《生无可恋的奥托》里。即使奥托一心求死,当他得知自己多年的邻居夫妇即将被赶出自己的家园时,依然选择放下自己的面子,向社区里那些他原本讨厌的邻居们求助,最后众人团结一心,赶走了房地产商。而在这个过程中,奥托也终于找到了,比死亡更有吸引力的事情:比如教导邻居开车、帮邻居修理坏掉的洗碗机、替邻居照看孩子。
实话实说,这种社区邻里间的温情关系,对于当代中国的年轻观众而言,可能有些陌生。因为大多数像我一样的年轻人,都是在一栋栋密密麻麻的住宅楼里,随意找的一间房子租住。可能刚住满一年时间,我就会因为房租涨价,或者房东的刁难,而不得不搬去另一个地方。我们没有时间来得及认识自己对门的邻居,我们的生活与邻居也很难产生什么交集。甚至就连与我们合租的室友,可能也就是打打招呼的关系。也难怪,在电影中,当奥托知道他的邻居只是租房住的时候,愤愤不平地抱怨说:这些租房的人,对社区从来没有责任心。因为租房的人,只是匆匆暂停的过客,很清楚这里不是他们的家园。
虽然《生无可恋的奥托》这部电影里所描述出的那种社区邻里关系,我从来没有在现实生活中实际的经历过,但我依然会被电影所打动。这也许就是杨德昌所说的,“电影把人的生命延长了三倍”。
电影最后描绘出的图景,让观众既振奋又感动。奥托最后走出了自己的孤独,以一种独特的方式,融入进了邻居的家庭里,仿佛成为了这个家庭里的一员。他会去参加邻居新生儿的庆祝聚会,而邻居也会带上鲜花,陪奥托一起去墓地悼念他的亡妻。
这是一种既像家庭关系、又不是家庭关系的相处模式。它既保持了奥托的独立性与边界感,这些善解人意的邻居绝不会随意对奥托的私生活指手画脚;但与此同时,当奥托感到孤独、需要陪伴的时候,它又能给予奥托一个温暖的庇护所。其实,生活的希望就在于这些微小的善意之中,“勿以恶小而为之,勿以善小而不为”,对周围人点滴的关怀,就能让人发现生活的意义。
所以电影的最后,奥托与生活、与周围的人和解了。与其说是和解,不如说是他拥抱了生活与众人。他帮助邻居老夫妻夺回了房子、帮助一个不被接受的孩子获得了独立活下去的技能、帮助女邻居学会了开车,他甚至救下了一只可爱的猫咪。原本灰暗冰冷的生活,变得阳光明媚起来了。
而这,正是《生无可恋的奥托》这部看似丧丧的电影,能带给人长久感动与激励的原因。
这是2022年上映的一部电影,改编自小说《一个叫欧维的男人决定去死》。是一部很感人很温馨的影片。
奥托是一位退休老头,他的妻子遭遇车祸瘫痪,又在半年前患癌症去世。奥托悲痛欲绝,下决心去另一个世界追寻妻子。在几次自杀未成之后,他又经历了许多事情,也结交了玛丽索等热心的邻居,终于让他放弃了离世的想法。坚强的生活下去。
奥托和妻子索尼娅的结合和我们常见的婚姻完全不同。影片中通过老奥托回忆以往生活的片断,让我们看到他们浪漫的邂逅,浪漫的约会,浪漫的求婚,以及他们他们共同度过的浪漫岁月。
我们经常挂在嘴边的所谓感情的基础,无非是门户、学历、财产,以及由此产生的“共同语言”。可这些在奥托和索尼娅之间完全不存在。索尼娅是教师,奥托是普通工人;索尼娅辅导学生读莎翁,而奥托根本不爱看书;那么,在外人看来“天差地远”的他们,如何能走到一起了呢?
触动彼此灵魂的,是索尼娅为奥托代付车票钱的那枚小小的银币吗?是奥托为了索尼娅的晚饭吃的尽兴,自己宁可只喝咖啡吗?是,也不是。正是在这些不经意的小事中,他们发现了彼此的正直和善良。这才是他们所在意的。奥托说:“我遇见索尼娅之前的人生是黑白的,她增添了色彩。”这种五彩缤纷的生活里沐浴着他们最纯粹的情感。
或许有人会说,在真实的生活中,这种纯粹的感情是不存在的。可是,我宁愿相信这是真的。由此才有了车祸后奥托悲痛的呼唤,才有了妻子瘫痪后的不离不弃,更有了跟随妻子去死的决定。
在影片中我们看到,每次奥托去墓地给妻子献花时,都要随身携带一把沙滩椅。他献上花,坐在椅子上,如同和妻子面对面一样述说着生活中遇到的一切琐事。在我们看来,“死去原知万事空”,死去的人已经完全消逝。无论精神和物质都不在了。而奥托并不这样认为。在他看来,他和妻子只是阴阳两隔。奥托在这个世界中,而索尼娅在另一个未知的世界中。他相信索尼娅能够听见他的述说。而他自己在梦中,也能听到妻子的回答。如上所说,因为妻子就是他生活的一切。失去了索尼娅,他的生活就完全崩塌了。他之所以决定去死,并不是对这个世界失去信心,也并不是因为“生无可恋”,而是渴望去另一个世界和妻子永远的相依相守。对于奥托,他的想法,他的行动,是再自然不过了。
在人们的眼中,奥托是一个难搞的老头,他刻板、执拗、孤傲、较真,完全没有与人相处的灵活。他把一切不合意的人都称之为“白痴”。他不能容忍任何不守规矩的举动。对自己也是这样。他铲雪也要把门口铲的有棱有角,他安排自杀时,也要换上最合意的衣服,在地毯上铺上一层报纸,在客厅中挂上一层薄膜。为了让人们知道,他是有尊严的死。可当他在临死前,看到一个老头跌倒在铁轨上,一种本能让他立刻不顾一切去搭救这个老头。这时向奥托伸出援手的也是一位老人。这本能我们称之为“善良”。而与此同时,那些在站台上的年轻人第一反应却是“快拍,快录”。时代发展到现在,以前的那种正直和善良被人们嘲笑,取而代之的是冷漠和无情。现代人自有时尚的理念,那种淳朴的天性被他们看做是守旧和“难搞”。那么,这个世界究竟是在进步还是在退步?
好在奥托的身边还有许多热心的朋友,玛丽索和汤米、安妮塔和鲁本、马尔坎、吉米。正是他们,让奥托知道,这世界上还有许多事情值得他去做,生活并非是毫无意义的。我们所遇到的那些欢乐、痛苦、离别、失落、富贵、贫穷,虽然并不都是如人所愿,可正是所有这些构成了生活的全部。“我们得继续生活”。玛丽索告诉奥托:“索尼娅永远都会陪着你,但你还在这里。”于是,奥托带着玛丽索全家再一次去了索尼娅的墓地,并以此为标志,他开始了全新的生活。
奥托由汤姆汉克斯饰演。和1994年年轻的阿甘相比,汉克斯已是垂垂老矣。可这年纪恰恰和影片中的奥托相仿。汉克斯再一次展现了出色的演技。这演技并不在于那些夸张的动作上,而是在那些不易察觉的细小的变化中。比如在品尝玛丽索送的烤鸡时,一边吃,一边发出“嗯,唔,嗯”的赞叹声。让我们觉得生活中的普通人本来就应该这样,同时也不得不佩服汉克斯对于日常生活了解的如此细微深刻,表演的如此到位。
影片中最后奥托留下的那封信,以及奥托送给马尔坎的车,让我们依稀回到了好莱坞的风格中,不能说是败笔,但总是在迎合观众的心理期待吧?
影片的插曲非常好听。不知道曲名是什么?
本人评分:7.5。
看哭了,看哭了,为数不多的看哭的电影,不是很催泪电影,也不知道在哭什么,但是眼角一直有泪,心里隐隐作痛,是Otto孤独的触动?是Marisol曙光般的善意?还是对未来孤独的老年生活的幻想?我不得而知,总之,很想哭,几个点啊, 1.Marisol被拒之门外坚持敲门的时候; 2.Otto借电话Marisol哭诉的时候; 3.Marisol练车Otto鼓励他的时候; 4.Otto说要了结自己瘫痪好友紧拽的手; 5.Otto突然住院的时候; 6.Otto去世的时候; 7.Otto每次看sonya的时候
每个点都很触动,Otto天赐良缘的爱情,让他恨每一个不守规矩的人,建商,客车公司,司机,他想随妻子离开,但他又是善良的,这也让他有了好邻居,好朋友,Marisol一家的出现,可以说是Otto灰暗世界的一道曙光,Marisol的微笑,关心,孩子们对阿公的喜爱。这是让他走出黑暗最重要的东西(小猫也算一个点吧),妻子学生Malcolm的出现是让Otto的感情达到顶峰,好友一家的遭遇,彻底冲破Otto,帮助好友,与好友和解,让他积极起来,最后临死之前给Marisol的小纸条真的很感人“别担心,我可没有寻死,医生说过我会因为心脏而死。”
很强的代入感,我老了以后会不会这样呢,孤独的面对自己的生活,会有好友会在隔壁吗?会有善良的Marisol来和我这个糟老头子聊天吗?我不得而知。
在汤姆·克鲁斯的最高光时刻,他被冠以全球最大牌演员的名头,片酬更是让一众同行们望其项背。
而在当时紧随其后的正是大名鼎鼎的“阿甘”汤姆·汉克斯。
说到汤姆·汉克斯,在我们国内知名度最高的电影作品莫过于《阿甘正传》,正是这部让他获得第67届奥斯卡影帝的影片,使得他的名头响彻全球。
其实从影几十年来,汤姆·汉克斯主演的经典高分电影非常多,像是《费城故事》、《拯救大兵瑞恩》、《绿里奇迹》和《荒岛余生》等等。
不同于好莱坞的一众型男演员,汤姆·汉克斯属于是内敛型的实力派,能获得今天的电影成就,他依靠的是自身超强的演技,还有对于电影事业的深度热爱和不断探索。
往往演技实力派的演艺生涯要走的更长更远,66岁的他仅在2022年度就推出了3部电影,分别是《猫王》、《匹诺曹》和《生无可恋的奥托》。
这其中口碑最高的是《生无可恋的奥托》,而制作成本最低的也是这部《生无可恋的奥托》。
该片由马克·福斯特执导,汤姆·汉克斯主演,从题材来说属于是一部剧情片。
影片的故事改编自瑞典作家弗雷德里克·巴克曼的小说《一个叫欧维的男人》,片中汤姆·汉克斯出演男主奥托。
按照影片的角色设定,奥托是一个性格孤僻的独居老人,他对生活有着执拗的一丝不苟,由于自己的生活痛苦经历,让他对自己身边人都会恶言相向,很有毒舌大爷的模样。
片中多处镜头有奥托对过往美好生活的回忆,也有对过往生活痛点的不能释怀,所以他对自己的独居生活产生了厌倦,自杀的念头一直萦绕在他的心头。
整部影片中他共有4次自杀行为,但是都未能如愿。
第一次是自缢,结果是天花板挂钩脱落,被摔了一个大跟头。
第二次是吸汽车尾气,结果被旁边的邻居打断。
第三次是跳轨,结果阴差阳错的去救别人成为了英雄。
第四次是饮弹,结果同样被邻居打断。
通过与周边新老邻居及收养的流浪猫的接触,奥托的心境渐渐发生了变化,他开始变得友好,能够很豁达的看待世事。
其实这部影片对于人生处于逆境的人群来说,绝对是一剂良药,影片通过奥托自己人生价值观的转变,来告诉所有的观众们,生活总是美好的,笑对人生,善待自己和身边的人。
整部影片的架构与《阿甘正传》还是有些相似的,都属于是激励人生的正能量传递。
影片全球票房达到了1.1亿美元,对于这样一部慢邹邹的剧情片来说,算是一个不错的票房成绩。
而对于汤姆·汉克斯来说,这部影片也是他继《阿甘正传》28年之后又一部励志大片。【END】
跟原版相比没有什么更出色的地方
翻拍的世界让人生无可恋……
汤姆汉克斯把一个欧式小品演活了。一生挚爱和自我价值同时消失的时候,愤怒和悲伤换不来一场有尊严的死亡。让温暖热情的破壁,继续一次次救赎,着眼现在,重新赋予自我生命的意义。
《一个名叫阿甘的老男人决定去死》人生确实像巧克力啊,当年那个激励了几代人的阿甘都生无可恋了。。。
就挺费解,这种翻拍到底有什么意义呢?就因为美国观众不愿意看字幕?搞了部英译版?观感与coda特别像,都是一次兑了好莱坞糖精的卖萌产品。
美版比瑞典版更能打动我,可能因为汤姆·汉克斯是好莱坞最后一个好人吧,饰演这种外表暴躁内心温柔的角色特别有说服力,就像看到了“飞屋环游记”男主本尊。嗯,电影加入的跨性别情节也很温暖...
不是啊,生无可恋的人,根本不会这么有行动力。我要是碰上如此热粘皮的邻居,恐怕会想死得更快点。当成成人童话还不错看,有汤姆汉克斯撑场,就不太容易觉得时间被辜负。
美版靠汤姆汉克斯一人扛着
帅 OTTO!
没有看过原版,但是感觉好莱坞改编这种类型的作品还是挺擅长的。肯定在情绪这方面把观众拿捏的死死的,应该更容易让普罗大众喜欢。在如今物欲横流、病态百出的社会,能有电影里这样的社区和如故事结尾般的事情发生,我是说什么也不会相信的。
emm 有点平平无奇,并且我讨厌没有边界感的邻居。
又笑又哭地看完了这部剧。Otto教Marisol开车的那段很感人,当Marisol在红绿灯路口因为紧张无法起步被后面的司机按喇叭时,Otto冲出去跟对方对峙,回头对紧张不已的Marisol说她很了不起,离开祖国和在另外一个国家谋生,还支撑起一个家庭,开车也没有问题的。对这样一个内敛和不善于表达的人来说,这差不多是他的极限了。Marisol不借给Otto电话的那段也很好哭啊,Otto的遗言也让人很想哭。Transgender的部分是原著里没有的,但是也没有很唐突。爱和被爱都很好,希望好人都平安健康。
得力於優秀的原著小說,本片仍然拍得溫馨感人,但對比2015年的瑞典版,大量換湯不換藥的移植,實在難逃懶惰之責,更不可思議的是將原版最能表現電影造夢本質的一幕刪走,就好比借來學霸的作業,卻為避嫌(或不懂甄別),只抄了個合格的成績一樣。
将瑞典背景强硬的「移植」到美国,多少有些水土不服。原版的故事精髓在于:极具北欧风格「冰冷淡漠」的社交距离与外来移民「过度热切」的邻里关系之间的反差,放在美国等移民国家难以成立。且社区的「独立性」不够极端,对「入侵者」的抵抗不够尖锐,奥托与鲁本、与邻居、与安养公司、甚至与猫咪等几条线的激烈矛盾全都被淡化处理,个性与棱角几乎被磨平殆尽。说通俗点:奥托,远远不及欧维的性格固执、思维刻板、举止暴戾、行事古怪;奥托只是个被美国化「包容」思想浸泡过的假欧维罢了。当美国人没有了瑞典人身上的那种偏执那种怪,呈现效果势必大打折扣,魂自然也丢了。。
Otto为什么会变成一个坏脾气的老头,角色的成长经历,包括与父亲的关系全都省略了。人物塑造很差,Sonya和女邻居毫无个性。不及瑞典那部。
西语译名是《全世界最糟的邻居》,全场根本没几个观众,故事虽然老套但是汤姆汉克斯的演技真的很精彩,女邻居的表现也非常讨喜。有三个地方让我动情落泪,第一个是Otto死里逃生可是妻子却出事,第二个是Otto抱到小宝宝的时候,最后一个是Otto虽然离世但却对一切释怀,人总是会被真挚的感情所感动。
你永远可以相信汤姆汉克斯
虽然俗套但经不住他好看啊。邻居没一两年能拿到所有遗产,所以还是要有big heart是不是。结尾字幕很用心了,附上了自救的公益网站和热线电话。take action for yourself and be there for others. 要努力做一个好人。
今天早上,家门口喂了一年半的流浪黑猫被车撞死了,上次喂他是昨天晚上。他一开始看到人就跑,后来慢慢放下警惕让我摸,再然后每天晚上过来吃猫粮的时候会一直跟着我。他有一次耳朵被擦掉了很大一块皮,全是组织液。我给他上了药,喂了一点抗生素,给了很多猫粮。本以为他会伤口感染而死,但是九天以后又回来了。冬天极冷的时候会一个星期不来,我以为他冻死了,但最后还是会在某个晚上突然蹦出来。我看这部电影的时候想,Otto慢慢放下戒备接纳他人的过程,有点像这只小黑猫渐渐给予我信任的过程。我上班的路上为他哭了哭,然后一整天没去想,但是写这条评论的时候我的心好痛,忍不住一直流泪。
这个片子好不好的关键就是这个老逼头子形象得让人信服,越让人恶心讨厌越好,这样他各种各样感人或甜蜜的回忆杀才有反衬效果,瑞典原版的老头子不用演,往那一站就像一只凶猛的斗牛犬,避之不及,汤姆汉克斯更像拉布拉多(抱歉为了比喻形象),气场弱了不止三分,后来直接不装了,阿甘附体吧。