畅销书

韩国电影渐渐走进我的选片范围了 自从我抹着泪看完了喜剧片《奶奶强盗团》 对韩国电影的多样性和不可预测的底蕴产生了兴趣 昨晚看了悬疑片《畅销书》片子相对较长让我有些担心 一般看悬疑片总是害怕影片过于拖沓丧失了胃口 若是遇到一个比较强势的开局 这样乏味的结局则更让人惋惜 《畅销书》有些让我不好定论 若是作为铺垫 则整个影片的一半都算是在小打小闹的推出真正的情节 我不知道这是否有些浪费 不过鉴于它后半段的继续深入我还是拥有了一次比较愉快酣畅的观影经历 虽然有点感觉影片硬生生的被分割为两截。。。看完影片又看了几集《柯南》 呵呵 短短几十分钟就是完整的一个侦探故事 《柯南》的简洁紧凑一直是我比较欣赏的 至于情节的框架模式 我是习惯了的也从不强求

看<畅销书>前一半多,便觉得索然无味.
封闭阴暗的老宅,时不时恍一下的吊灯,不存在的'姐姐',欲要抓狂的女主,一段被埋藏的秘密.
就电影情节来看,并没有多少创新性,从中可以看到<闪灵>,<孤堡惊情>的影子.其中与<孤堡惊情>剧情的相似最甚:不存在的'朋友',时不时出现在房子周围的妇人,自认为活着其实已经死亡的子女,隐藏的尸骨.特别是电影中都有提到主人公被儿子(女儿)关上的门夹断手指甲.
在气氛营造方面,秉承韩国恐怖电影一向的传统,冷色调,用柔美的钢琴配乐与诡异的气氛相融.时不时来一个小小的惊吓.

其实看到前部分,基本就可以猜到故事的起源与结果了.又是一个冥冥中复仇的故事.这种因果报应看得太多了,当看到后面那个中分头(实在是没记名字)追女主摔倒看到眼前一截断木,很自然就会想到最后他十有八九会死于这根断木,而那个胖子也差不多会和那个女人死于那排铁栏杆.
果不其然.

一部没有悬念,缺乏新意的电影,对它的欣赏自然也只能止于电影结束.
不过看下来,个人认为整部电影最可圈可点的地方就是对最高潮部分的处理,即女主角躲在床下到胖子杀死另一个胖子.
这部分画面紧凑,节奏控制的刚好,不会因为节奏过快而显得混乱不堪.

整部电影,个人偏爱那个戴眼镜的斯文胖子.他抓狂起来实在是太太可爱了,只可惜他就那样简简单单被结果了

抄袭无疑是一件可耻的事儿，不过在目前国内的环境中，抄袭并不那么可耻。学术圈的你抄我用多年下来，即使是某专家、某权威被曝光，也如家常便饭一般，没什么新鲜度。学术大佬们都存在抄袭，其他人更是自然不过，本科生、硕士生乃至博士生的论文，十有七八都是抄来的。道德不责众，一件可耻的事，普遍起来，也就不那么可耻了。郭敬明发生“抄袭门”事件后，仍然顺风顺水，进福布斯排行榜、入作协、出新书，羡煞众多处在无产阶层的八〇后青年。一位教授买春、出轨此类行为被曝光，要比抄袭恐怖得多，名誉扫地、撤职、开除等等。看来，在国内，对“人身”要比对“精神”管得严。

国内“抄袭门”事件众多，但电影人没有及时跟进，拍一部相关题材的影片。韩国那边，抄袭事件也屡见不鲜，韩国电影界回应得快，《畅销书》便是一部抄袭题材的电影。将抄袭题材与恐怖、惊悚嫁接，讲了一个“原来抄袭很恐怖”的故事。主人公的疯癫，与郭敬明的淡定相比，完全是天壤之别。

白熙秀（严正花饰）是一位畅销书作家，陷入抄袭风波，为静心创作，离开首尔去一个山间别墅写作。主人公因为某个事由，进入一个较封闭的空间，这种模式在惊悚题材的电影中很常见，可以算作惊悚片的一个分支，新近的影片有马丁•斯科塞斯的《禁闭岛》、波兰斯基的《影子写手》。开场很常规，除了题材，没什么特别的地方。

陈旧建筑物中，隐藏着不可告人的秘密，主人公充当揭谜者的角色，来找出真相。在这个过程中，调动观众参与解谜。进入封闭空间、掩盖的事件浮出、简单的套盒结构（女作家的书与事件重合），这些在惊悚片中，算不上创新。电影的好坏在于，能否用这个陈旧的模式成功地包装抄袭题材。

女主人公的表演有些问题，因为抄袭风波导致精神状况受到影响，但从一开始进入旧别墅到临近结尾，严正花的表演基本上是一个模式。白熙秀这个人物精神一直处在非正常状态，但随着事件进展，应该有所区别，严正花的表演从始至终一幅神经质模样，没什么层次分别。奇怪的是，严正花靠此片还得了一个最佳女主角奖，难道这种用力过度的表演在每个国家都很受欢迎？奥斯卡也喜欢用力过度的表演。这大概和汤唯靠《月满轩尼诗》提名金马最佳女主角一样，一点也不靠谱。

女儿的一些戏，有点像《闪灵》中的孩子在走廊中的场景。女主角产生幻觉看到女儿，这种精神分裂情况，比较常见，如《美丽心灵》整部电影都是关于这个。白熙秀和四位凶手的搏斗，用了很长时间，过于冗长。导演的处理有些顾此失彼，比如在搏斗中，女作家的丈夫在某些片段一直处于缺失状态，经过令观众觉得已很“漫长”的时刻，他的出现便有突兀、断裂之感。

这些问题，还容易原谅，最重要的是逻辑问题。基于现实的惊悚片，应当有合理的逻辑关系。不能因为片中的灵异成份，就把《畅销书》当作一部灵异片。遗憾的是，影片的灵异成分，最终真成了“灵异”。我们只能根据片尾白熙秀的诡异微笑，将第一次抄袭之后的恐怖事件视为想象，才能勉强自圆其说。在片尾揭示真相，是很多影片追求的效果，有些做得不错，如《非常嫌疑犯》、《不可饶恕》（韩片）、《七宗罪》等。但一些电影，如大卫•芬奇的《心理游戏》，到片尾将观众投入进去的事件完全否定，只是——一个游戏、一场梦等等，观众在这里会感到一种受欺骗的感觉。如果被骗，仍然心服，可视作电影在和观众的智力抗衡中，打败了观众。而《畅销书》这个结局，如果把整个事件视为女作家的构思（影片没有明确的提示），并不能构成很强的说服力；不这样看待的话，灵异成分则显得过于莫名其妙、缺少逻辑。就算把情节视为女作家的构思，这个套盒中的事件，其中的灵异成分也有待澄清。大概编导无论怎样编排，都难以自圆其说，故而以一个诡异的微笑收场，将模糊的问题抛给了观众。

与郭敬明相比，这位永远面色苍白眼眶发黑的疑似抄袭畅销女作家的精神境界，简直达到了圣人的高度。

在任何一部主流的电影里面，都不可能出现郭敬明这种主角，即使有，也会着墨于描写其人的心理斗争，天人交战，众叛亲离，郁郁而终或者幡然醒悟，这部电影里的女主角为此就付出了惨痛的代价，一直到通过寻出凶手来完成自我救赎，尽管是俗套，但是精神很伟大。

与电影相反的是，现实中的郭某人过着不能再爽的生活，就算被判定抄袭仍然叫嚷着不道歉，一本一本又一本，把写小说做成产业，当起老板，腰缠万贯满身名牌，另一面依然坚持不懈地用着明媚忧伤的词语剧情来感动得小loli潸然泪下不能自拔。

我简直是羡慕嫉妒恨。如果有人将这样的人生不打折扣地搬进电影里，并且没有给上一个罪有应得的结局，一般我们就会把这种电影叫做非主流。但是即使是非主流的电影作者依然有羞耻心和职业操守，甚至非主流导演一般比主流导演更知廉耻，就连郭敬明自己不是也在《夏至未至》中极力涂抹美化扮纯洁么。所以现实永远最真实也最残酷，所以不管主流与非主流电影依旧是虚幻，依旧有着一辈子可以被人诟病的原罪，它仍旧是那个被阉割之后涂脂抹粉的太监，非男非女，不人不兽。

我倒是幡然醒悟了，我妈说的对，以前我觉得我妈说的不对，我觉得她毫无觉悟。她有时会被电视剧里的主角感动，但现实中仍然会义无反顾地站到所谓的反角一方，她总是大义凛然又轻描淡写地说，电视就是电视，不能当真。

如果你当真了，你就会相信善有善报，你就会相信一切付出都会有回报，你会在自我的恶面前掩面羞愧而逃，你会相信自己终有一天会变成你所期望的那个高大全的英雄，斩火龙救公主被宙斯拽上天空成为永恒的星座。

于是你就会活得不快乐。挫折之下你开始走向艺术和宗教寻求真理，可是我的天，如果说电影是太监，那么这两位就是大太监，而且是会催眠的大太监，恶性循环之下，你以为找到了救赎，其实只是让你的人生离快乐更加遥远。就好像有个算命的人对着你的脸说，“你有一天会成为圣人与先知。”你满意地转身离开，没听到他在你背后补上的那一句：“如果你能活到一千五百岁。”

于是你看着那些不相信的人，开豪车住洋房日进斗金，笑脸迎人翻脸骂娘，你心中充满了羡慕嫉妒恨，最后你终于决定不对你心里的这最后的一点恶进行批判了，但是也什么都晚了。

我好像扯得有点远。

一个晚上看了两部严正花的电影，因为我觉得这女人长得很美丽。

按韩国人的常理，她应该是整形美女，因为五官实在是完美无缺，就像我在模拟人生中努力捏出来的小人，因为韩国电影画面的美化，这小人又更像是经过了PS之后，活生生鲜亮亮，她的照片都没有动态美。在另一部的《奥罗拉公主》中更是迷人至极，过分的美丽自然就有一种锋利感，更何况严正花演技出色，奥罗拉公主实在是大杀眼球。

尽管我讨厌这个民族，也不得不说韩国电影依旧是出色的，看跟什么比，跟日本片比是逊色，不过整体平均水平依然高于大陆片。不是我不爱国产，越爱，越恨到牙根痒痒，浪费了庞大资源深厚文化，尽拍点子什么乱七八糟的玩意。

韩国片美则美矣，还是缺乏想象力，恐怖片千篇一律，根本不恐怖，只要在特定的镜头前一秒及时模糊焦点，就不会有任何问题。相对于日本恐怖片的语不惊人死不休，看韩国片就当调节身心了。

看电影之前一无所知不知道是福是祸，福的是没有剧透没有任何资料，神经永远崩的紧紧的。祸是你不知道将要观看的是何种类型。昨晚就是“祸”。在时光网看到网友推荐的这部电影于是就看了，600m的容量画质却非常不错。看了开头我就想要不要看下去，故事情节走向像极了《闪灵》，这是恐怖片的节奏啊，立体声耳机传出的音乐在在寂静的雨夜分外刺耳。严正花的熊猫眼歇斯底里的表情和可爱女孩突变的诡异的脸令人难受，慢慢看下去又变成了破案动作片了，后半段的情绪和前段有些变奏脱节。这种密林深宅别墅什么的就是恐怖片的天然良药啊，还是蜗居15平方的小房子好啊，让鬼无处藏身。住个别墅楼上楼下全是阶梯全是门全是锁，你不知道打开一扇门之后等待你的是什么............网评一面倒调侃郭敬明，有啥用？