刀客家族的女人

        剧很长，没老老实实的看完，就说说对我触动最深的一点。
        ——每个人都是有底线的。

       在看42集的时候，石泉寨受到攻击，西莲池为了自保挂白旗。不管葛大妮怎么劝说就是不肯出兵。日本人来了，占了他们的地方，他们忍气吞声；奸了他们的女人，老七忍不下去了，出去和日本人拼命——这是老七的底线。老七死了，潘老大后悔莫及嚷嚷着要去把日本人杀了，彻底觉得抗日——这接近潘老大的底线。

        近代史，中国是一个英杰竟出的时代，人们都怀着一种报国的思想，”为中国崛起而读书“的人比比皆是。而在现在，我们听到这句话一般都是一笑而过。我一直很好奇为什么会这样，现在的人就比以前的差吗？

       答案是否定的，在极限的情况下人的潜力是无能的。现在的社会很安逸，我们还没有被触碰到底线。也许我们不努力也许不能舒适的生活，但却不会活不下去。


        不怎么会作评论，扯的太远了。
        最想说的就是，不要对你的敌人抱有希望，你退一尺，别人会进一丈。

杨文军导演的电视剧《刀客家族的女人》播完了，此剧从播出第一天起收视率便节节攀升，网络播出总量更是达到了20多亿，创了杨导本人的新纪录，豆瓣评分也在国产电视剧中达到了很高的7.1分。

我将此剧推荐给朋友的时候，有人问，这个剧讲什么的，我想了想说，它讲的是忠孝节义。

开篇就要拜堂，不过不是拜堂成亲，是拜“节女堂”。要嫁进刀客家族，就得拜那些全节而死的贞女烈妇，并以她们为榜样。“余家的女人丢命不丢人”是这个家族最重要的家训之一。供桌上密密麻麻的牌位有着巨大的震慑力，压得人透不过气来；而节女堂中挂满的幡、铺满的蒲团、余家女人后颈的烙印，无一不是贞洁的符号，处处明示暗示，营造了一个“贞洁”的氛围，神圣、窒息。如同《苍穹之下》中那个无形罩子，无法逾越无可突破，在内部形成自己的小环境，罩子下的人们有光明却没有前途——石泉寨的女人有名声却没有幸福。

在这个罩子下，最高权威是九奶奶老格格。这个人物的身份值得深究，她不是一个普通的富家老太太，甚至也不是一个典型的道德典范和代表。事实上，她是一个符号，是这个家族的道德守则的形象代表。首先，她的出身很特殊，她是“格格”，也就是说她源出于王府，王府可以引申为朝廷——国家，是道德体系的上层建筑，是礼义廉耻忠孝节义的推广者和维护者。其次，她不是贾母，却是佘太君，整个石泉寨的建立，她是奠基人之一。也就是说，家族是她建立、节女堂是她建立、道德规范是她建立。从这两层关系来看，她就如同节女堂一样，本身就是一个代表符号。

在那样的年代里，老格格这种身份地位的女人，是应该三从四德，默默度过相夫教子的一生的，但她却是从王府反叛出来，私奔嫁个侍从而来到石泉寨的。她本身的叛逆并不完全符合那些年对于“贞洁”的定义，由她来建立并代表石泉寨的道德体系，其实本身是一件矛盾的事情。

所以当葛大妮闯入这个体系的时候，老格格表现出了许多宽容。葛大妮随心所欲地过她的日子：把丈夫赶去柴房、把握家中经济大权、支持明月这个“窑子里的女人”等等。她的并不“三从四德”得到了老格格的意外认同，原因是，像老格格年轻时。她的像，不仅仅是风风火火胆大包天的性格，更多的是执着——对爱情的执着。老格格当年为爱出走，不惜离经叛道，就是因着对爱情的执着；葛大妮接受老三的报复性抢亲又拒绝与丈夫同室而居，也是对爱情的执着。葛大妮的心里从来只有余老三，不论是否在一起。所以，尽管她成了情人的弟媳，尽管她未婚生子，尽管她为老三和老八各生育一个孩子，尽管从外表看她无论怎么都不是贞洁烈女，但她在心中守着对爱的“节”，她就符合老格格对“节”的定义。

作为老格格，她可以包容葛大妮，作为九奶奶，她却有严格的底线。石彩凤可怜可叹，被赌徒丈夫输给潘家后失贞，照石泉寨的规矩，她应当自尽全节，但她舍不得孩子。因此她无法进节女堂，无法回到丈夫身边，她被抛弃、被驱逐，与孩子分离。九奶奶没有为她的身不由己网开一面。同样的事情也发生在了莲花的身上，莲花被绑架后失贞，她选择了自尽，在节女堂中九奶奶为她而跪。同样的遭遇和不同的结局，鲜明地表达了九奶奶的立场。

这种严格的贞洁划分遭到了质疑：石泉寨忠孝节义的要求正确吗，如果正确，为什么要牺牲好人的生命，为什么不能宽容可怜的被伤害者？法理之外为什么没有人情？如果不能保护弱者，不能保护家族成员，那忠孝节义还有意义吗？

石泉寨的人们开始思考。包括九奶奶，内心都在悄悄发生改变。从这里看，其实石泉寨是社会的一个缩影，那些年，正是各种观念相互激荡的时候，既有九奶奶所代表的传统道德观，也有葛大妮和明月所代表的新风气新观念。到底是保留传统还是更新观念，成为人们思考的重要问题之一。

石泉寨是一个半封闭的小环境，不与外界，尤其是更广阔的世界发生联系，随着葛大妮和明月的嫁入，外界的思潮开始悄悄影响这个小环境。在抗日战争之前，外在因素的影响并不很明显，但从自身发生的自内而外的改变却如同暗潮汹涌，不断撞击着节女堂的基石。

明月身世的暴露是一个契机，引发了石泉寨关于忠孝节义的思考，生硬的原则最终让位于宽容的人性，这是石泉寨旧道德体系的瓦解的开端。

石泉寨这个小环境，是那些年中国社会的一个缩影，五四之后的新观念与旧传统的激烈碰撞正如剧中这样引起人们的思考，正是这些思考，改变了中国社会的气质，新的逐渐取代旧的，新的被推崇，旧的被抛弃。而随着外部冲击的大规模到来，新观念中的不足与矫枉过正开始让人们回归忠孝节义的旧观念。传统再次被提起，再次被讨论，究竟要不要忠孝节义已经不再是一个疑问。中国的传统文化延续千年，忠孝节义是刻在每个人骨子里的精神，这不仅是烙在石泉寨女人身上的烙印，更是烙在每个男男女女灵魂上的印记。

日本入侵，是剧中的外部冲击的高潮。余定邦这个人物代表了在旧传统伤害下成长的新一代，他对于旧的道德体系没有任何留恋，也并不遵守，他对于家族的背叛、对于国家的背叛，在他自己看来，不过是要追逐最大利益和保护自身，他的身上没有忠孝节义的烙印。但他的举动违背了石泉寨的精神，违背了从旧传统中走出来，并思考过的人们的原则。事实上，他违背了中国传统道德中最基本的观念：他对国家不忠，对尊长不孝；于节有亏，于义有损。

余定邦的举动的后果是石泉寨的灭亡，这意味着对传统的彻底抛弃将会影响民族存亡。在这个时候，所有人都放下他们的恩怨情仇，回归到民族大义之下。此时他们重新将忠孝节义拾起，忠孝节义对于他们的意义，也不再仅仅是个人和家庭的道德，而是更加升华、更加高尚的道德。

最终，明月率石泉寨众女自尽，完成自己的“节”。石彩凤与葛大妮携手大义灭亲，与余定邦同归于尽，完成国家的“节”。蛇娃在红军队伍前行的路上，一处僻静破屋里，见到了石彩凤和葛大妮生前为自己和众亡寨贞烈女子立的牌位。石彩凤兜兜转转纷纷扰扰，最终回到了心之念之的节女堂，回到了余家。而余家的忠孝节义，也兜兜转转纷纷扰扰，最终回到了忠孝节义的本身。

那些年，那些忠孝节义的往事，那些大时代中的小人物，为我们讲述了民族的性格。

这是近年来少见的有底气、有内涵、故事动人、情节合理、人物丰满的好剧。白玉兰最佳导演杨文军的功力可见一斑。剧中那些意象符号的运用、场面的转换和控制力、文化的底蕴，都带着鲜明导演个人特色，而相比之前的《青盲》、《风和日丽》等剧，又有气势上的长足进步。

《刀客家族的女人》虽然是一部年代剧，但她带着史诗般壮阔气势；她有着浓烈的生活气息，却也不同于《老马家的幸福往事》的沉重。她引起很多网友的关注，观众们津津乐道的是她在塑造人物上的丰满和真实，她表现社会文化的厚重。当然，最重要的是她好看。

       要为这部电视剧写个影评还真心犯不着，只是150字又实在是少了一点，还是有不少想要说一下的东西。基本这种民国抗日剧再加上农村人的我是不感冒的，佟丽娅这个大美女在里面演个智商情商都不高的女人也不容易。终于摆脱了她在我心目中赵飞燕的妖艳形象。剧情漏洞无数，特别是到结局处，你说余定邦一个好好的人能活生生的被逼成大BOSS?这个基本算不上合理。
        但是，这部主打女人的戏，女人着实出彩。九奶奶算第一个，坚毅，刚强，保守却也能与时俱进。亲王府的格格气度确实不一样，要不然当年也没有私奔当刀客拼杀的勇气。特别是最后对六举白旗，老祖宗当机立断的一箭穿心，确实是一种魄力！在这些方面，女主大妮，完全无法相提并论。很多时候分不清楚轻重缓急，只一股不服输的劲，反抗落后的制度。但是大妮确实是个可怜的人，一生无法与自己爱的人在一起，守着不成器的老公，养子当了汉奸，亲女儿差点不认她。不过唯一一点，她从来没有悲观过，即使是单亲妈妈的时候，这大概是传统中国农村妇女的一种天性，天不怕地不怕，有饭吃有衣穿，日子总要过，也没那么多仇或者恨。相比之下，石彩凤确实要悲剧很多，她的悲剧不仅仅是因为不成器的老公，而是无法放下的那份执着，那份恨。可是到后来，这两个女人都发现，根本没什么事情是过不去的，国快亡了，家也没了，还有什么放不下呢？中国人传统的落叶归根，终究是想有个去处，终究需要有个脸面。再是什么都可以不顾，这点根总是放不下。
       另外两个出彩的女人就是两个三嫂子。莲花是传统的小家碧玉型，贤惠，隐忍，对自己老公带回家的妾侍虽有不开心，但从未表露，最后因为砸明火二自杀虽然遗憾也在情理之中。在关于贞洁这点上，中国男人虽然看得很重，但是中国女人保卫贞洁的勇气上男人是无法比的。也就是说，男的虽然看重这个，但遇到美女，其实是只从下半身出发的。但是女人却有惊人的意志和勇气来抗争。最后小三嫂子带领余家女人从节女堂出来，自杀在日本人面前也可以看出。到底是命重要还是脸重要？？虽然现代社会已经开放了很多，可是有些气节或许保留下来能更好吧。小三嫂子是个见过世面的人，对于他能跑到山上去做妾我觉得真心很有勇气。从头到尾，她应该是头脑最清晰的人，可惜不是主角。最后的死让人觉得难过，真的，比大妮和采凤抱着儿子同归于尽还难过。
       男人就不想评价了，余老三完全是笼罩了主角光环的。但是这里面一些什么政委什么队长司令的气度和勇气，真心比不少女人。倒是老八是个有意思的人。虽然挫，但是贵在知道自己挫，死的时候也死的有个样子，也有些赎罪的意思。
       电视剧太长，浪费好多时间，骗了不少眼泪。不过，还算是值得一看吧。

上一次沉迷在国产年代戏里还是2012年的《圣天门口》，虽然导演野心过大，披着剧的外衣非要套着电影的魂儿，显得不伦不类了些。但不可否认，剧本精彩，对白、人物、线索的发展，挂着红色的旗帜，却尽量展现不一样的革命群众。

当时是奔着段奕宏而去，没想到却被傅朗西的人格魅力征服；红色题材的剧年年层出不穷，拍到让观众深恶痛绝，但革命人物却总是一眼望去的脸谱化；那个时代的命运纠葛、挣扎，人性的冲突、破碎、重新塑造，在千篇一律的歌颂中变成了无法触动人心的口号。圣天门口是个例外，傅朗西是例外中最鲜明的符号，因为他便是理想，是最能解释那个年代革命人物魅力的存在。而麦香，却是那个时代里实心眼儿却又坚强的女人的代表。

老格格对葛大妮说，我们跟天斗，跟地斗，跟自己斗。
活着，就是不停的斗争。天不公，便与天斗；地不义，便于地斗；欲望生，便于己斗。哪怕是个输，也要斗到一杯黄土铺了盖。这是那个年代，属于女人的豪气。
就像圣天门口的麦香，寡妇、茶楼的老板娘，活在乱世中，又为了爱着的傅朗西切断一切过往，扯红布、搞革命；一心一意，死而无怨。她又怎么会不明白傅朗西娶她的真正意图；可她做了选择，便要斗下去。所以，被抓后，她用梳子划破了自己的脸，只为了不让敌人辱没了傅朗西。有人说，麦香被送走后再不可能回来了。哪怕革命成功，这个女人都不会在出现在傅朗西面前。他是对的。麦香可以嫁给傅朗西，可以扯红布搞革命，可以跟着傅朗西同生共死，但却不会“脏”了傅朗西的“前程”；她斗不赢天、斗不过地，却无愧于自己。

那是个动荡而贱命的年代，法律不健全、警察似流匪，活下去都是奢望，谁能跟你讲道理谈伦理？女人依附着男人而活，却又是男人的脊梁骨。那个年代里的女人，有自己的生存方式，不同于现在喊着的“男女平等”的社会；她们没有什么地位，却也容不得被人戳脊梁骨；所以要斗，哪怕注定是输，哪怕一眼就能看到输的结局，也绝不放弃。
就像余家的女人，哪一个拿出去不能撑起半边天？哪一个不是磊落坦荡，自有一番高风亮节的骨气与豪情？
明月说她跟老八媳妇一样讨厌余家的规矩。——那些要了女人命的规矩。
石彩凤怨气冲天地说，凭什么余家男人犯的错都要由女人承担？拼什么他余老八剁根手指就能重头开始，她却被赶出石泉寨？
因为规矩，因为余家的规矩。
因为无论哪个女人嫁到余家，都要在节女堂上女儿香、烙节女印，从此生是余家人、死是余家鬼；因为每个女人都要铭记，身可死、节不可失。
那些该死的规矩，养出来余老八这样的混鬼，让节女堂尸骨累累；那些漆木的灵位，是一座又一座压死女人们的高山。贞节，是那个年代女人们的命、是根、是骨血与魂魄。
所以死亡远不是最可怕的，砸明火才是最能勒死女人的魔爪。

所以石彩凤被砸了明火却活下来后，心性大变，善恶不分；她恨不得食余老三的血肉，可把她输出去的是余老八，余老三紧赶慢赶来救却还是晚了一步，她恨从何来，如此刻骨？不是余老三没救到她，不是余老三不把她带回石泉寨，而是她再不能做余家的女人；这才是她的恨，她的怨，她的咬牙切齿、不甘与委屈。这也才是为什么她恨葛大妮这个明明被抢婚嫁给余老八的可怜女人——葛大妮抢了她余家女人的地位。

高莲花被人砸了明火后，声嘶力竭地让余老三杀了她。那是他的妻，温柔贤惠、愿为他死的妻；余老三憋红了脸跪在地上，踟蹰于规矩与妻子之间，这规矩不只害死女人，也磨着每个有血性的男人的心；他终究下不了手，他想起当年的石彩凤，被砸了明火的石彩凤疯着似的问他“如果是你的媳妇被砸了明火， 你会怎么做”，人心是软的、偏的，他不是机器人不是圣人，便无法为了规矩下手杀了自己的妻。
可高莲花死了。
她举着枪问余老三，我是不是余家的女人？
她举枪自尽前，喊着说，是！我是余家的女人！
这是她的斗，拿命也要斗下去。所以明月后来才会哭着说，这对莲花也是一种满足。

余家的女人，即使依附着男人，也一样敢跟天斗、敢跟地斗；可葛大妮，还敢跟自己斗。这也是为什么九格格待她与众不同的原因。
九格格一开始以为葛大妮是伺机报复的狼子野心，后来才明白这根本就是当年那个像疯子一样天不怕地不怕打破世俗伦理的自己。她是王府格格，却敢跟着小小侍卫离府出走、打拼天下；成了余家人人敬畏的老祖宗。
而葛大妮，凡事只凭心里的一杆秤，一条胡同走到底，宁死不怨。
她知道二哥被余老三杀了，却死活要生下余老三的孩子，一辈子再不做出嫁的准备；那是她爱的爷们儿，她不能对不起家人——便拒绝了他的聘礼，可也不会对不起自己的心，所以留下了孩子做念想终身不嫁。
后来余老三怒火上头办了混蛋事抢了她去给余老八做媳妇，她抱着孩子走在路上唱当年他最爱吼的曲儿；她闹了节女堂，被他威胁着重回节女堂上节女印，烙铁烙在皮肤上的时候，她唱的还是他当年吼的曲。她心里有委屈，是有深情才有的委屈，余老三却始终没敢往那层想。
她嫁了余老八，对定邦好，打点家里上下，整治余老八；也是真心实意要过日子的。只是不让余老八上她的床。哪怕她嫁不了余老三，这身子也只能是一个人男人的。她较劲着，这根弦就是她心里的那杆秤，是她的脊梁骨。
所以即使误会解除，余老三宁愿自私一次罔顾伦理，敲锣打鼓的去迎娶她，她一样不肯嫁；她只要自私一点软弱一点，大可以有情人终成眷属，又何必拒绝了余老三，却躲在房间里哭了一夜。她宁愿选择跟自己较劲，跟自己斗，也不愿折了自己的脊梁骨。
余老八占了她身子的那天早上，她躲在前后面跟余老三说话，眼泪忍在眼眶里，小叔子戏嫂子——她连最后的期盼都落了空成了笑话；她说，这是我的命。
日子照旧要过，她也依旧把腰挺得直直的，依旧不承认余老八是她爷们儿，依旧撑起整个家；那个时代的女人，心比草韧，命比铁硬，是让现在多少人都汗颜的强悍的存在！

余家的女人，没有一个拉出来见不了人的。她们身上的韧性也是现在的我们最缺乏的。
那个年代的确动荡、不安、不公，那个年代的人们的确粗俗、可鄙；可正是那样的年代，那样的一方水土，才铸造了这群铁一样的硬汉，和绝不逊于他们的女人！

那是不同于现在生活，自然不能用现在的价值观去衡量。
石彩凤几次说道，如果余老八有余老三半根手指头的好，她也不至于这样。
若让她选，哪怕是给余老三做偏房，她都不愿给余老八做正房。这又怎么能拿现在的婚姻法夫妻观念来评断？

最后要说一下余老三。
喜欢这部剧还有一点可能就在余老三这个爷们儿身上，这是个真正的爷们儿，看惯了花前月下、鹊桥相会、俊男美女，余老三这种粗鄙又实在的男人就像是戈壁滩上的石头，膈得慌又沉甸甸的让人心安。

最后吐槽一下，剧暂时看到十八集；只能说编剧是个高端黑，至于黑什么，大家心照不宣。后来扯到抗日救国的部分不知道会不会变味儿，但前半部分很喜欢。


J。

首发 iqiyi



PS：一首黄河水长呀么长又长居然能让人听出眼泪来。