这是本年度最触动我的电影,在看的时候我一直在思考,这种感觉就像我当时第一次接触到《卡拉马佐夫兄弟》时一样。
这部电影与其称之为恐怖片,不如叫亲情片,电影的剧情极其简单,Grandma(我记不得她的名字因此以她在电影中的身份“祖母”一词称呼她)的父亲在年老时无人照顾,死在自己的林中小屋里,临死之前非常痛苦,他从床边一头栽向床和墙壁之间的空隙,并在其中腐烂,无人关注,尸体如同焦炭。他死后小屋被拆毁,只有一扇琉璃镜作为装饰品放在了Grandma的新家门上。在Grandma年老后,她出现了老年痴呆症的症状,有一次她忽然走丢(应该是迷失在了家中的异度空间中),Kimmy和女儿Sammy随即来到她家中寻找她,随后在三人的相处中,女儿Sammy发现了家中的异度空间,而妈妈Kimmy则发现了母亲可怕的异化——皮肤脱落,如同焦炭。Grandma非常害怕自己和她父亲一样,孤独的死去,所以即使自己已经异化和疯狂,仍旧想留下自己的女儿和孙女,但是失败了,只能在地板上等待死亡最后的将近,而Kimmy则最后选择送异化即将死去的妈妈一程,用手剥下她的皮肤,在床上将她抱紧,Sammy此刻也赶回来,抱着她的母亲Kimmy,全剧终。
这部电影给人非常多的思考,所谓的异化不过就是衰老的具体体现,而如焦炭一样的皮肤遍布的时候,就是死亡。一开始Sammy和Grandma的感情非常好,她很在意她母亲和祖母关系紧张,甚至为此和她母亲发脾气,还一度宣称自己要搬过来和祖母一起住,但是当她和祖母相处几天后,她就为祖母的帕金森症和房子的诡异而感到崩溃和动摇,甚至准备逃跑,就在此时,她进入了诡异的空间,她发现了很多带着祖母和母亲回忆的东西,我个人更偏向于这个异度空间是一种隐喻,隐喻祖母的回忆和生活方式,这也是祖母一直在问“他们去哪儿了”的答案,祖母的朋友们和同龄人都已逝去,对祖母来说留下的只有回忆和生活方式,他们于是异构产生了那个空间,而在此时Jimmy和Sammy进入了这个空间,进入了祖母的回忆和生活方式,实际上,就是指的他们两个照顾祖母,和祖母生活在一起。
这也就理解了为什么在那个异度空间里,几乎每一处都放置着东西,都是Kimmy和Sammy甚至还有祖母自己小时候的东西,为什么房屋破旧,时常漏雨还有霉斑,为什么建筑式样都是几十年前,这都是现实中的映射,现实中三代人相处产生的矛盾和纠纷的映射。充满着痛苦、厌烦和恐惧,Kimmy大喊着那不是你的祖母,实际上只是不能接受现实中自己母亲老去,变得麻烦和让人焦虑,甚至想抛弃她。
但是最后kimmy选择回去,承担自己的责任,去照顾自己母亲临终,而自己女儿,也抱住妈妈,对她做出了无声的承诺。无论如何,她都不会抛弃她母亲,一如她母亲不会抛弃她祖母一样。
这个电影给我带来的触动是其实很多时候我就站在Sammy角度上,我和父母几乎是隔代人,差了整整四十岁,我很难认真的体会到他们有多用力才能够把爱给我,让我有选择的出来工作,从小到大他们克服了多少常人难以克服和忍受的折磨才把我养大(我周围大概1/5的同学没有读大学),而我在对他们一点给予就让我感觉到非常自满,有一种快乐的施舍,很滑稽。
我在认真的审视自己的责任,父母终将老去,终将和电影里一样变成一种“负担、恐惧、痛苦”,而我是否能和电影里的Kimmy一样承担起自己的责任,去爱他们,去承担那一切,做出我的承诺?我想无论如何,我都需要这样去做,一如他们对自己的父母,我的爷爷奶奶那样,充满着巨大的淳朴无法言语的爱,在生活的巨轮碾压下坚韧的爱,抚摸着干枯的皮肤,流下泪水。
太触动我了,太好的一部电影了,这部电影,需要一个能够自省的心灵,才能观看。
为什么这家人都会最终“发霉脱落”,是某种遗传病还是诅咒?老屋子里的“黑影”究竟是什么,为什么一直存在却最终没有露面?曾经房子里的声响来自“异世界”吗?又是谁制造的?
女儿凯伊有句台词说“这种事在当时很常见”。虽然不曾给予其应有的临终关怀,但因为常见,所以又显得无足轻重。木屋虽被拆毁了,但到了母亲埃德娜这时候,仍然是一个人孤零零住在偌大的房子里。
祖母在越变越大的房中游荡,忘记女儿和孙女的面容,身体上越多越多的黑斑和逐渐脱落的皮肤。这个故事中的恐怖从来不是鬼怪与一惊一乍,而是过分真实的空巢老人面对衰老和被人遗忘的孤独感。霉菌长在身上,发霉的却是心灵。
恐怖氛围并不浓厚,更像是一部借助惊悚手段的伦理片。
祖孙三代女性的故事,姥姥,母亲,女儿。
母亲和女儿长得到警察通知,回姥姥的屋子来查看,结果还是找不到姥姥。
在屋子里,总是传来各种怪响,还有不断扩大的一些霉斑,而且母亲也梦到姥姥已经死去且腐烂。整个屋子充满了阴暗和腐朽。
就在一个早晨,姥姥突然出现在屋子里,母亲和女儿既喜且惊,喜的是终于找到了,惊得是姥姥的言行也变得越来越诡异。姥姥说姥爷去世以后这个屋子变大了。
女儿无意间发现了储物间后面的通道,进去以后发现是个迷宫一样的空间,很难走出去。母亲则发现姥姥在腐烂,于是也跟着来到了储物间后面的迷宫空间,并找到了困在里面的女儿。
姥姥在这里彻底腐烂,吓坏了母亲和女儿,俩人奋力砸墙逃了出来,并摆脱了腐烂的姥姥。就在母女俩准备夺门而逃的时候,母亲还是返回屋子,和变成干尸形状的姥姥默默的待在一起,儿女也跟随返回。祖孙三代默默的躺在一起,女儿发现母亲的身上也开始有了霉斑。
影片开场时候,在一望无际的森林里,长长的道路上只有孤零零的一辆车,姥姥的家就在这样的环境里。姥姥人到老年,老伴去世只剩自己一个人,住在非常安静的森林里,那种无可名状的寂静,尤其在夜间,是足以让人崩溃的。
国外本来人口就少,不像天朝到处都是人,走哪儿都很难遇到那种绝对的寂静。在那种人迹罕至的树林子里,天一黑连狗叫都听不到,安静的可以听见自己的心跳声。年轻人长时间了都会有点受不了,更何况老年人。人到老年,生活在那样一个与世隔绝的地方,寂寞感就像影片中的霉斑一样,在环境中在身上肆意蔓延着。虽然有看似健康的皮囊,内心恐怕很早就发霉腐烂,就像影片中的姥姥一样。
在特别寂静的大屋子里,经常会传来那种让人心惊肉跳的异响,也会做噩梦,每个有类似经历的人,想必对这种感觉都不会太陌生吧。
在储物间后面那个看似无解的发霉空间里,年轻的女儿进去不到一天就快崩溃了,而在此之前姥姥已经在里面辗转了很久了吧。
影片最后,在姥姥干尸后面,女儿发现母亲身上也开始出现了霉斑,预示着母亲也会走上姥姥那种在寂寞中发霉腐烂的老路。
在现代社会中,每个人都在忙着找寻自己的定位,根本没有太多的时间和精力来顾及亲情很亲人。内心的寂寞就像霉斑一样,一旦爆发,就会从一点点开始扩散,让整个人彻底的腐朽,直到最后变成让人畏惧的“干尸”。
在亲人和自己“发霉”之前,是不是应该做点什么呢?
垫着《遗传厄运》的节奏和手法来描红,结果却描出了有形无骨。
前面大半段的故弄玄虚,不像《厄运》那般让人瞠目结舌却又言之有物推动剧情,到了后半段看似高能来了,实际上并没有把前面埋下的梗解释通透,“任意门”的设定也苍白无力。最后还想玩一把“留下来陪怪兽”来升华剧情,结果真的是难道真有人会像导演那般蠢到明知道那不是母亲了还要自己献身?蠢到极致自作聪明!导演你想把自己的片子搞到一定水平和境界真的要靠素材和主题升华,但是两边真的都没做好!而且那个黑影子后来也没有做出解释,最后给奶奶扒皮还一起躺下真TM太反人类了!
要说玩高深玩回味,国人真的也很吃,比如《燃烧》,但是你这水准到底够不够这次还是被国内影迷给揪得很清(豆瓣目前才5.4),跟国外烂番茄的100%高开形成鲜明对比。
或许这部片子和导演水平真的跟片中“奶奶”一样,开始看着有个人样,到最后还是会被扒皮现原形。
2星给本片的美术和摄影,真的有点《遗传厄运》的味道,但是别的方面,连《遗传厄运》的脚后跟都抓不着。
感觉全片节奏和气氛在前半部分和后半部分是差别较大的。
前半部分: 1.各种营造悬念:各种黑影、响声、呼吸、晚上各种诡异 2.奶奶您之前到底去哪了,为啥不说? 3.那么多铺垫都不说,是想搞艺术嘛
后半部分: 1.转折点在孙女发现衣柜的暗格; 2.关于暗格之后的另一种腐朽式的房子,导演没有给任何提示,我一度怀疑这是异世界(怪奇物语看多了),而且是不同时空的异世界,这样就可以解释在片头孙女和女儿听到的响声,或者就是现在的孙女敲得,异世界的时空虽不同,但却可以有回应(参考怪奇物语)。当然,最后发现,是我想多了。 3.没想到腐朽房间居然还能打通回来,那腐朽房间是干哈呢,闹着玩嘛 4.奶奶最后,我还以为是外星人剧情......直到看到女儿身上也有黑斑 5.所以诡异的从外祖父家里搬回来的窗户是干啥呢
尽管很多人说这是对空巢老人和阿尔兹海默症患者的一种关怀,但是不免也太笼统和仓促。并且,没有太多的暗示以及有太多的未解释的坑。所以,你要说是关怀也好,我说外星人也行。没有证据,大家就各种想象呗...... 总结:不是jump scare式的《招魂》,也不是心灵恐惧的《闪灵》,更像是翻车版的《遗传厄运》。
最重要一点,不要信网上说的“今年最佳”“烂番茄100”“超越xxx之作”“xx力推”。
之前短评觉得还想多说一些这部电影还是很有才的~很惊艳... 导演和编剧吃的很透..拍摄的思路,剧情的推进.各种隐喻.结合非常精妙...我想就拿林中那间小房子来说就足以了..老中青三代人..导演告诉观众没有人逃得掉这种轮回但是在我们最后的时间里多给一些关爱.老太的丈夫在小屋里面死了..老太是下一个她害怕孤独..又开始失去记忆...她的女儿漠不关心所以每次出现小屋恐怖画面时都是以她做梦来投射这个画面这是一种警示.所以最后老太的女儿决定留下来陪着老妈走到最后...孙女在暗间看似有神秘力量阻碍困住她,其实意思是让她经历磨难别以为你年轻人你也被困住了~你也开始怀疑你的记忆~你开始害怕..这就是她奶奶的阿尔兹海默症的痛苦..通过反应给孙女也就是年轻人.告诉观众去思考去认识....
当然我本人还是喜欢看纯粹的恐怖片~但是这部导演的手法实在细腻..整部电影有条不紊.节奏张弛有度.手法高明,,有才!
不到90分钟把一个家族遗传的精神疾病,用一种拨弄人内心深层恐惧的方式,开始层层递进,慢条斯理,中段抽丝剥茧,娓娓道来,最后让你逐渐入瓮,屏气凝神,像老房子的腐败侵蚀你的肌理,又如环绕的死亡气息蚕食你的内心,迟暮又孤独的老人像吱吱作响的旧物件儿,残破又令人生畏,电影把这种时间流逝的败落景象,用极其生活化的细节,外加耸动的未知黑暗,唤起你对困境和失去的惊惧,女性视角尤为独特,祖母的失踪和异样,母亲的悔恨和无力,外孙女初尝困惑和迷雾重重,都很好的展示了这个家庭的反抗与挣扎,命运也呈轮回之势,让祖孙三代都为女性的他们无所遁形,结尾处无法逃脱审判,就只好撕下岁月沉淀,接纳真实,遵循循环往复,顺应自然规律,疾病和时间面前,你我皆对等。以怪奇和悬疑包裹斑驳凋零的人生,还真有几分悲剧宿命论的色彩。★★★
略无聊的片子,有点恐怖的感觉,但更多的是枯藤老树昏鸦式的苍老无力,最后的高潮也并不新鲜,而且并没有讲清楚任何原理。说好听了是恐怖中带点感人,说不好听了,是拍得不伦不类。
影片里的房子是Relic遗迹,人也是Relic遗传病人,房子是腐烂的废墟,人也是衰老的骨架。
我也不知道一星给的是什么…甚至不想承认自己看过这电影……
导演没有自己的美学风格,拍的太行活儿了,有一个不错的想法,剧本却不知道如何展开,创作上看似很有追求,不玩一惊一乍的俗套,最后还是做成了简单粗暴的类型片。这种创造上的矛盾,只能说导演没有相应的执行力,或者没有才华吧。
8.5/10 2020年第一部在内核和氛围塑造上都上乘的恐怖佳作,看完就想到了《鬼书》,气质非常的忧伤悲痛。电影最后五分钟是最恐怖也是最伤心的,这是一个拥有遗传病的家族永远无法逃脱的悲剧宿命。当亲人的记忆开始遗失,身边的事物随之腐烂直至最后蜕化出你再也无法辨识的时候,你还会选择继续留在身边陪伴吗?电影用这么残忍的画面去表现,态度其实早已知晓。就电影本身恐怖效果来看,习惯了jump scare的观众可能会非常喜欢。电影前两幕铺垫都放大一些自然音去填补这种铺垫所造成的视觉恐怖和诡异感缺失,这是一个很聪明的做法,作为处女作,这已经不亚于当年的《厄运遗传》了。
核心与《遗传厄运》接近,声音设计比较出彩,但既没有建立独特的影像体系又没能提取出日常中的诡异(唯一沾边的部分可能是便利贴),桥段也并没有挣脱老套的恐怖片cliché,干瘪空洞,为慢而慢。坐90分钟若只是为了看一眼结局和这个“常回家看看”的概念,我为什么不去看《探访惊魂》和《失魂记忆》这种娱乐性更强的真·类型片呢?每年多看几部这样的所谓"art-house horror",才能真正意识到阿里·艾斯特、罗伯特·艾格斯、黑泽清这种体系完善,或缇·韦斯特这种骨子里都流淌着独立电影精神的恐怖片导演有多珍贵……
关爱老年人身心健康鸡汤片。豆瓣综合打分稍微低了些,其实真的别怪罪豆瓣er,因为埋下的坑会让观者觉得隔靴挠痒。导演之前有部8分钟短片《Creswick》,跟本片揉起来可谓短片是本片的前传,同时可以为本片“莫名其妙”的结尾填坑,本片跟短片形成一个闭环。感兴趣的朋友可以上B站看看短片,顿然觉得醍醐灌顶。
“小时候妈妈给你换尿布,现在你给妈妈换尿布” 😭
比六老师电影强十分钟,再多也等于坐电椅了
比较符合预期,骨子还是个文艺片。
近些年恐怖片看了不少,但拿家庭做文章的电影似乎还没有能赢过《遗传厄运》的。
太平缓了吧,可能天气太热我现在坐不住了,中途几度想关掉,还是强忍着看完了。
每次看外国这种“只有一个人住的大别墅,方圆十公里没有邻居”的恐怖片,我就来气,恁说恁家不闹鬼那谁家闹鬼。
簡直爛到不行 還爛番茄100 我去你媽的🖕🏻
音效十分突出,在迷底揭晓前的几十分钟里营造的恐怖氛围蓄势很足。可惜的是,徒留只此一种手段去打造导演脑海中“高概念”在后半部分显得过于单一。阿兹海默症以及家族遗传霉菌其实能加以利用,但诸如“埋相册”等剧情设计实则并没有很好得对家族骇人秘密加以延展。新颖之处在不为人知的家族废墟里“鬼打墙”,但导演真正想落脚的“家族不能说的秘密和亲人最终和解”的内核远不如游戏《伊迪丝·芬奇的记忆》做得好。
滚蛋吧,我还不如再看一遍遗传厄运
本片算是以家庭为题材的惊悚片,不能算是恐怖片。前面铺垫很久的气氛,只为揭开妈妈的秘密,但表现手法还是有点平庸,甚至有点太过弄玄虚了,虽然以关爱老人为主旨,父母总会衰老,变的迟顿、偏执、陌生甚至可怕,但毕竟是我们的父母,他们并不不可怕,可怕的是孤独在腐烂。总结;要么诡异到底,要么讲清楚剧情,可惜二者都没有,所以连故事都没讲清的电影只能二星。
《遗传厄运》的遗毒啊,其实就是逃不掉的诅咒,阴森的老宅子逐渐把人同化,概念还是很优秀,有伊藤润二甚至爱手艺的风格,但本身就强调潜移默化的影响,非要用温吞水的方式去拍,不到90分钟的电影感觉跟3个小时一样漫长,其实对于这种故事的作品,可以效仿爱手艺设置一个外来的调查员来引导,更能突出内部环境异化,而不是这样自说自话,会导致该片前1个小时“没戏”,临近结尾才展开。PS,导演之前有部短片《Creswick》,二者结合起来看才更完整
不由看哭了,最后那段宛若呼吸机下的声音和临终陪护的动作,如果有过陪床经历的人听到会很有感触...她走了,带走了我的一部分